ਕੁੰਜੀਵਤ |

ਜਰਮਨ Leitmotiv, lit. - ਮੋਹਰੀ ਮਨੋਰਥ

ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਛੋਟਾ ਸੰਗੀਤ. ਟਰਨਓਵਰ (bh ਮੇਲੋਡੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਸਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਤਾਲਮੇਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧੁਨ, ਆਦਿ; ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਜਾਂ ਹਾਰਮੋਨੀਜ਼ ਦਾ ਕ੍ਰਮ, ਇੱਕ ਤਾਲਬੱਧ ਚਿੱਤਰ, ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਟਿੰਬਰ), ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਵਿਅਕਤੀ, ਵਸਤੂ, ਵਰਤਾਰੇ, ਭਾਵਨਾ, ਜਾਂ ਅਮੂਰਤ ਸੰਕਲਪ (ਐੱਲ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਕਈ ਵਾਰ ਲੀਥਰਮਨੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਟਿੰਬਰੇ - ਲੀਟਿਮਬਰੇ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਨਾ। ਐਲ. ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੌਫਟਵੇਅਰ instr. ਸੰਗੀਤ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ. 1st ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਫੰਡ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆਇਆ। ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਲੋਲੋਜਿਸਟ ਜੀ. ਵੋਲਜ਼ੋਜਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ (1876) ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ; ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਵੋਲਜੋਜਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ, ਸ਼ਬਦ "ਐਲ." FW ਜੇਨਸ ਦੁਆਰਾ KM ਵੇਬਰ (1871) ਉੱਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਪਰੰਪਰਾਗਤਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫੈਲਿਆ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਲਈ ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ ਸ਼ਬਦ ਬਣ ਗਿਆ, ਮਨੁੱਖੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ, ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਆਦਿ।

ਸੰਗੀਤ ਉਤਪਾਦ ਵਿੱਚ. ਐਕਸਪ੍ਰੈਸਿਵ-ਅਰਥਿਕ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਭਾਸ਼ਾ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ (ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ, ਰਚਨਾਤਮਕ) ਫੰਕਸ਼ਨ ਵੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੱਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ: ਸਪਸ਼ਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਸਥਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਅਤੇ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪੁਰਾਤਨ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਥੀਮ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਫਾਰਮ (ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਦੇਖੋ)। ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਓਪੇਰਾ (ਮੋਂਟੇਵਰਡੀਜ਼ ਓਰਫਿਓ, 1607) ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਵੌਕਸ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਕਾਰਨ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। conc ਦੇ ਰੂਪ ਯੋਜਨਾ ਦੁਹਰਾਓ ਸੰਗੀਤਕ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਨਿਰਮਾਣ, ਦੂਜੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੁਆਰਾ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ। ਸਮੱਗਰੀ, ਸਿਰਫ਼ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ (ਜੇਬੀ ਲੂਲੀ, ਏ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਓਪੇਰਾ)। ਸਿਰਫ਼ con ਵਿੱਚ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐਲ. ਦਾ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਇਨਕਲਾਬ - ਏ. ਗ੍ਰੇਟਰੀ, ਜੇ. ਲੈਸਯੂਰ, ਈ. ਮੇਗੁਲ, ਐਲ. ਚੈਰੂਬਿਨੀ। ਐਲ. ਦਾ ਸਹੀ ਇਤਿਹਾਸ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ (ਈਟੀਏ ਹਾਫਮੈਨ, ਕੇ.ਐਮ. ਵੇਬਰ, ਜੀ. ਮਾਰਸਚਨਰ)। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਐਲ. ਮੁੱਖ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਸਮੱਗਰੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵੇਬਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਫ੍ਰੀ ਗਨਰ (1821) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਦੋ ਵਿਰੋਧੀ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕਜੁੱਟ, ਕਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਥੀਮ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਸੀ। ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਵੇਬਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਓਪੇਰਾ ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡਚਮੈਨ (1842) ਵਿੱਚ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ; ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਨੂੰ ਡੱਚਮੈਨ ਅਤੇ ਸੈਂਟਾ ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ। "ਸਰਾਪ" ਅਤੇ "ਮੁਕਤੀ"।

ਡੱਚ ਲੀਟਮੋਟਿਫ.

ਸੈਂਟਾ ਦਾ ਲੀਟਮੋਟਿਫ।

ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਤਾ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਸੀ। ਨਾਟਕ ਕਲਾ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਐਲ ਸਿਸਟਮ 'ਤੇ. ਇਸਨੇ ਉਸਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਡਰਾਮੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੈਟਰਾਲੋਜੀ "ਰਿੰਗ ਆਫ਼ ਦਿ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ" ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਮਿਊਜ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਚਿੱਤਰ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਐਲ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤਕ, ਪ੍ਰੀਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਫੈਬਰਿਕ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਜ਼ਿਕਰ ਨੂੰ "ਮਜ਼ਬੂਤ" ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਹੋਰ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਕਈ ਵਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। L ਦਾ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਜਾਂ ਕ੍ਰਮ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਚਿਤਰਣ-ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ। ਐਪੀਸੋਡਜ਼ (ਰਾਈਨ ਦੇ ਜੰਗਲ, ਅੱਗ ਦਾ ਤੱਤ, ਜੰਗਲ ਦੀ ਗੂੰਜ), ਉਹ ਪਿਛੋਕੜ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸੀ: ਐਲ. ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਓਵਰਸੈਚੁਰੇਸ਼ਨ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਆਧੁਨਿਕ ਤੋਂ ਵੈਗਨਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰਾਂ ਨੇ ਐਲ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ। ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਵੈਗਨਰ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਸਨ। ਫਰਾਂਸ 20 ਅਤੇ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੜਾਅ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਪਰ ਸਥਿਰ ਵਾਧਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਐਲ. (ਜੇ. ਮੇਅਰਬੀਰ - ਸੀ. ਗੌਨੋਦ - ਜੇ. ਵਾਈਜ਼ - ਜੇ. ਮੈਸੇਨੇਟ - ਸੀ. ਡੇਬਸੀ) ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ। ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੁਤੰਤਰ ਹਨ। ਜੀ. ਵਰਦੀ ਨੇ ਐਲ. ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਲਈ: ਉਸਨੇ ਐਲ. ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸਿਰਫ ਕੇਂਦਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ. ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ (ਐਡਾ, 1871 ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ) . ਐਲ. ਨੇ ਵਰਿਸਟਸ ਅਤੇ ਜੀ. ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ। ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੇ ਅਸੂਲ. 30ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। MI ਗਲਿੰਕਾ (ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ") ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। L ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਆਓ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਇਕੋਵਸਕੀ, ਐਮਪੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਐਨਏ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ। ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੁਝ ਓਪੇਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਲਈ ਨੋਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮਲਾਡਾ, 19); ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਐਲ. ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ। ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕਸ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਚਰਮ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਏ. ਐਡਮ ਦੁਆਰਾ ਗਿਜ਼ਲ (1841) ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਐਲ. ਡੇਲੀਬਸ ਦੀ ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਕੋਪੇਲੀਆ (1870) ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਲਦਾਇਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਐਲ. ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੇ ਕ੍ਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ - ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ। ਐਲ. ਬੈਲੇ ਗਿਜ਼ੇਲ (ਬੈਲੇ ਡਾਂਸਰ ਜੇ. ਕੋਰਲੀ ਅਤੇ ਜੇ. ਪੇਰੋਟ) ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਫੰਕਸ਼ਨ ਅਖੌਤੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਾਸ ਬੈਲਟ। ਸੋਵ ਵਿੱਚ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਚਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਹੱਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਬੈਲੇ (ਏ.ਆਈ. ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਸਪਾਰਟਾਕਸ - ਐਲਵੀ ਯਾਕੋਬਸਨ, ਯੂ. ਐਨ. ਗ੍ਰਿਗੋਰੋਵਿਚ, ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਡਰੇਲਾ - ਕੇ. ਐਮ. ਸਰਜੀਵ, ਆਦਿ)।

instr. ਐਲ. ਸੰਗੀਤ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ। ਸੰਗੀਤ ਟੀ-ਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਇਸ ਵਿਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਭੂਮਿਕਾ ਪੂਰੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਸੰਚਾਲਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ k.-l. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ। (ਕੇ. ਡਾਕੇਨ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਕੋਕੂ") ਅਤੇ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦੁਆਰਾ ਉੱਚ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਭਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ "ਜੁਪੀਟਰ" ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ)। ਇਹਨਾਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਐਲ. (ਐਪਸੀਓਨਾਟਾ ਸੋਨਾਟਾ, ਭਾਗ 1, ਐਗਮੋਂਟ ਓਵਰਚਰ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 1ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ) ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਇਆ।

ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ (1830) ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੰਫਨੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਹੱਤਵ ਦੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਰੀਲੀ ਧੁਨੀ ਸਾਰੇ 5 ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਲੇਖਕ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ "ਪਿਆਰੇ ਥੀਮ" ਵਜੋਂ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। :

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਫਨੀ “ਹੈਰਲਡ ਇਨ ਇਟਲੀ” (1834) ਵਿੱਚ ਐਲ. ਮੁੱਖ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਰਤੀਆ "ਪੋਰਟਰੇਟ" ਵਜੋਂ। ਪਾਤਰ, ਐਲ. ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਤਪਾਦ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ-ਪਲਾਟ ਦੀ ਕਿਸਮ (ਬਾਲਾਕੀਰੇਵ ਦੁਆਰਾ "ਤਮਾਰਾ", ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਮੈਨਫ੍ਰੇਡ", ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ "ਟਿਲ ਯੂਲੈਂਸਪੀਗੇਲ", ਆਦਿ)। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਸ਼ੇਹੇਰਜ਼ਾਦੇ ਸੂਟ (1888) ਵਿੱਚ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਹਰਯਾਰ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਸ਼ੇਰਾਜ਼ਾਦੇ ਨੂੰ ਵਿਪਰੀਤ ਲਾਈਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਕਈ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖੁਦ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਥੀਮੈਟਿਕ ਹਨ। ਤੱਤ ਆਪਣੇ "ਵਿਅਕਤੀਗਤ" ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਗੁਆਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਸ਼ਹਰਯਾਰ ਦਾ ਲੀਟਮੋਟਿਫ।

ਸ਼ੇਰੇਜ਼ਾਦੇ ਦਾ ਲੀਟਮੋਟਿਫ।

I ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ("ਸਮੁੰਦਰ").

ਭਾਗ I ਦਾ ਪਾਸਾ ਹਿੱਸਾ.

ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਰੋਧੀ ਲਹਿਰਾਂ, ਜੋ 1-1914 ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਗਈਆਂ। ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨਾਟਕੀਤਾ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਐਲ. ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸਨੇ ਕਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਾ ਮੁੱਲ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਵਿਕਾਸ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਤਪਾਦ. ਦਸੰਬਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ: ਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਵੋਜ਼ੇਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ, ਹਨੇਗਰ ਦੁਆਰਾ ਦਾਅ 'ਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਜੋਨ ਆਫ ਆਰਕ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ ਪੇਟਰੂਸ਼ਕਾ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ 18ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ, ਆਦਿ।

ਲਗਭਗ ਦੋ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਐੱਲ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਦੌਲਤ, ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਐੱਲ. ਪ੍ਰੀਮ ਹੈ। instr. ਭਾਵ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ wok ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੱਜ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਦੇ ਹਿੱਸੇ। ਬਾਅਦ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਐਲ. ਸਿਰਫ ਇੱਕ wok ਹੈ. melody, ਜਦਕਿ instr. (ਆਰਕੈਸਟਰਲ) ਰੂਪ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਜਿਸਟਰ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਸਦੀ ਠੋਸਤਾ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਵਧਦੀ ਹੈ। ਸੀਮਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਖਾਸ. instr. ਲੱਕੜ Orc. L., ਪੂਰਕ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨਾ ਜੋ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। "ਦਿ ਵਾਲਕੀਰੀ" (ਜਦੋਂ ਹੀਰੋ ਦਾ ਅਜੇ ਜਨਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾਮ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ) ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਸੀਗਫ੍ਰਾਈਡ ਦੀ ਦਿੱਖ ਜਾਂ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਉਸ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਇਵਾਨ ਦ ਟੈਰੀਬਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ "ਪਸਕੋਵ ਦੀ ਮੇਡ" ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ। ”, ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਓਲਗਾ ਦੇ ਅਣਜਾਣ ਪਿਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨਾਇਕ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਐਲ. ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਹੁਤ ਮਹਾਨ ਹੈ. ਓਪੇਰਾ ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼ ਦੇ ਚੌਥੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਐਲ. ਕਾਉਂਟੇਸ, ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਕੇ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ,

ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਹਰਮਨ ਦੀ ਘਾਤਕ ਰਾਜ਼ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਜਾਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਝਿਜਕ.

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਐਲ. ਦੀਆਂ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪਸ਼ਟ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਨਾਨ-ਥਰੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਉਚਿਤ ਸੁਮੇਲ L ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਫੰਕਸ਼ਨ L., ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਡੀਕੰਪ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਤੱਤ. ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ, ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਲੀਥਰਮੋਨੀਜ਼, ਲੀਟਿਮਬ੍ਰੇਸ, ਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਲੀਟਰਿਦਮ), ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੁਰੀਲਾ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਅਧੀਨ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ (ਕਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਥੀਮ, ਵਾਕਾਂਸ਼, ਮਨੋਰਥ)। ਸੰਖੇਪਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ - ਕੁਦਰਤੀ. ਆਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਦੀ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਰਤ। ਵਿਕਾਸ ਐਲ. ਲਈ ਇਹ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੁਕੰਮਲ ਥੀਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵੱਖਰੇ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਣਾ ਹੈ। ਐਲੀਮੈਂਟਸ ਜੋ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ a ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਇਹ ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ); L. ਦੀ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਪਿੜਾਈ instr ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ - ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਚੱਕਰ ਦੇ ਅਗਲੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਡਵੋਰਕ ਦੀ 1ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ)। ਇੱਕ ਉਲਟ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਕਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਥੀਮ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਤੱਤ (ਵਰਡੀ ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਲਈ ਖਾਸ)। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, L. ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਨੁਕੀਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਜੋ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੌਰਾਨ ਆਸਾਨ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਆਖਰੀ ਸ਼ਰਤ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਕ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੇ ਸੋਧਾਂ ਨੂੰ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। F. ਸੂਚੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ।

ਸੰਗੀਤ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ. ਉਤਪਾਦ. ਹਰੇਕ ਐਲ., ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸਦੇ ਅਰਥ ਤੁਰੰਤ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸੰਬੰਧਿਤ ਵੋਕ ਟੈਕਸਟ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ. ਪਾਰਟੀਆਂ, ਸਥਿਤੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਵਿਹਾਰ। ਸਿਮਫ ਵਿੱਚ. ਐਲ. ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਪਸ਼ਟੀਕਰਨ ਲੇਖਕ ਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਜਾਂ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਮੁੱਖ ਇਰਾਦੇ ਬਾਰੇ ਲੇਖਕ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਮੌਖਿਕ ਸੰਦਰਭ ਬਿੰਦੂਆਂ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਐਲ.

ਐਲ. ਦੀ ਸੰਖੇਪਤਾ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਚਰਿੱਤਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਫਾਰਮ ਦੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਰੋਂਡੋ ਰਿਫਰੇਨ, ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ ਦਾ ਮੁੱਖ ਥੀਮ), ਪਰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਅਚਾਨਕ ਡੀਕੰਪ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਭਾਗ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੁਫਤ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਪਾਠ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ. ਥੀਏਟਰ ਯੋਜਨਾ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਐਲ. ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਏਕਤਾ

ਹਵਾਲੇ: ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ HA, "ਦਿ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" - ਇੱਕ ਬਸੰਤ ਕਹਾਣੀ (1905), "ਆਰਐਮਜੀ", 1908, ਨੰਬਰ 39/40; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ (1892), ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਲੇਖ ਅਤੇ ਨੋਟਸ, 1869-1907, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1911 (ਦੋਵੇਂ ਲੇਖਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਪਾਠ, ਪੋਲਨ. ਸੋਬਰ. ਸੋਚ., ਭਾਗ 2 ਅਤੇ 4, ਐੱਮ. , 1960 -63); Asafiev BV, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1930, (ਕਿਤਾਬ 2 ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ), ਐਲ., 1963; ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਐਮ.ਐਸ., ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐਲ., 1952; ਯਾਰੁਸਤੋਵਸਕੀ ਬੀ.ਐੱਮ., ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ, ਐੱਮ., 1952, 1953; ਸੋਕੋਲੋਵ ਓ., ਓਪੇਰਾ "ਪਸਕੋਵਿਤੰਕਾ" ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਭਾਗ, ਮਾਸਕੋ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ, ਵੋਲ. 1, ਮਾਸਕੋ, 1960; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਗਲਿੰਕਾ, ਐੱਮ., 1961, ਪੀ. 242-83; ਬੋਗਦਾਨੋਵ-ਬੇਰੇਜ਼ੋਵਸਕੀ VM, ਬੈਲੇ ਬਾਰੇ ਲੇਖ, ਐਲ., 1962, ਪੀ. 48, 73-74; ਵੈਗਨਰ ਆਰ., ਓਪਰੇ ਅੰਡ ਡਰਾਮਾ, ਐਲਪੀਜ਼., 1852; ਉਹੀ, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ, ਐੱਮ., 1906); ਉਸਦਾ, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਬੀਬਰ ਡਾਈ ਅਨਵੇਂਡੁੰਗ ਡੇਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਔਫ ਦਾਸ ਡਰਾਮਾ, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿੱਚ - ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਉਸਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਚੁਣੇ ਗਏ ਲੇਖ, ਐੱਮ., 1935); ਫੈਡਰਲੀਨ ਜੀ., ਐਲਬਰ "ਰਾਇਨਗੋਲਡ" ਵਾਨ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ। Versuch einer musikalischen Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. ਡਬਲਯੂ., ਸੀਨੇਨ ਵਰਕਨ, ਬੀ., 1871 ਵਿੱਚ ਸੀ.ਐਮ. ਵੇਬਰ; Wolzogen H. ਵਾਨ, R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7 ਵਿੱਚ ਮਨੋਰਥ; ਉਸਦਾ, ਥੀਮੈਟਿਸਚਰ ਲੀਟਫੈਡੇਨ ਡੁਰਚ ਡਾਈ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਜ਼ੂ ਆਰ. ਵੈਗਨਰਸ ਫੈਸਟਸਪੀਲ “ਡੇਰ ਰਿੰਗ ਡੇਰ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ”, ਐਲਪੀਜ਼., 1876; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਮੋਟੀਵ ਇਨ ਵੈਗਨਰਸ “ਗੋਟਰਡੈਮਰੰਗ”, “ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚ ਵੋਕੇਨਬਲਾਟ”, 1877-1879, (ਬੀ.ਡੀ.) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; ਅਬਰਾਹਮ ਜੀ., ਦ ਲੀਟਮੋਟਿਵ ਫ੍ਰਾਨ ਵੈਗਨਰ, “ML”, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - ਪੀ., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7; ਮੈਟਰ ਜੇ., ਲਾ ਫੌਂਕਸ਼ਨ ਸਾਈਕੋਲੋਜੀਕ ਡੂ ਲੀਟਮੋਟਿਵ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ, “SMz”, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg। 5, ਐਚ. 1.

ਜੀਵੀ ਕਰੌਕਲਿਸ