ਫਰਡੀਨੈਂਡ ਲੌਬ |

ਫਰਡੀਨੈਂਡ ਲੌਬ

XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਦੂਜਾ ਅੱਧ ਮੁਕਤੀ-ਜਮਹੂਰੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ। ਬੁਰਜੂਆ ਸਮਾਜ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਵਿੱਚ ਭਾਵੁਕ ਵਿਰੋਧ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਰ ਵਿਰੋਧ ਹੁਣ ਸਮਾਜਿਕ ਅਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਦਰੋਹ ਦਾ ਪਾਤਰ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। ਜਮਹੂਰੀ ਵਿਚਾਰ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਇੱਕ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸੰਜੀਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ, ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਇੱਛਾ. ਕਲਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਫੁੱਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਸੀ - ਰੂਸੀ ਵਾਂਡਰਰ ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹਨ; ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਭਾਵੁਕ ਲੋਕ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ - ਗਿਆਨ ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ। ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਬਦਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਕੰਸਰਟ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਭੱਜਣਾ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਛੋਟੇ-ਬੁਰਜੂਆ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀ, ਰੂਸ ਵਿੱਚ "ਰਜ਼ਨੋਚਿੰਸੀ" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਡੂੰਘੇ, ਗੰਭੀਰ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਿਨ ਦਾ ਨਾਅਰਾ ਨੇਕੀ, ਬਾਹਰੀ ਦਿਖਾਵੇ, ਸਲੋਨਾਈਜ਼ਮ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ, ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ।

ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਮਤੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਭੰਡਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਚੁਓਸੋ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੁਕੜੇ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਬੀਥੋਵਨ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ - ਬ੍ਰਹਮਸ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ. XVII-XVIII ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ "ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਜੇ.-ਐਸ. ਬਾਚ, ਕੋਰੇਲੀ, ਵਿਵਾਲਡੀ, ਟਾਰਟੀਨੀ, ਲੈਕਲਰਕ; ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਚੌਂਕਾਂ ਵੱਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ "ਕਲਾਤਮਕ ਪਰਿਵਰਤਨ", "ਉਦੇਸ਼" ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੀ ਕਲਾ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਰੋਤੇ ਦੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੁਆਰਾ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਸਾਰ ਨੂੰ ਐਲ. ਔਰ ਦੁਆਰਾ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: “ਐਪੀਗ੍ਰਾਫ਼ – “ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਹੈ” ਨੂੰ ਹੁਣ ਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮੀਕਰਨ “ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਵਰਚੁਓਸੋ ਮੌਜੂਦ ਹੈ” ਸਾਡੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੇ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। "

ਵਾਇਲਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਕਲਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਐਫ. ਲੌਬ, ਜੇ. ਜੋਆਚਿਮ ਅਤੇ ਐਲ. ਔਅਰ ਸਨ। ਇਹ ਉਹ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਵਿਧੀ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ, ਇਸਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੌਬ ਅਜੇ ਵੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਫਰਡੀਨੈਂਡ ਲੌਬ ਦਾ ਜਨਮ 19 ਜਨਵਰੀ 1832 ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਇਰਾਸਮਸ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਧਿਆਪਕ ਸਨ। 6 ਸਾਲਾ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਉਹ ਇੰਨਾ ਛੋਟਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਰੱਖਣਾ ਪਿਆ। 8 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਲੌਬ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਗ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ। ਨਾਰਵੇਈ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਓਲੇ ਬੁੱਲ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਾਰ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੈ।

1843 ਵਿੱਚ, ਲੌਬ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਮਿਲਡਨਰ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ 14 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੌਬ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ।

ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਅਖੌਤੀ "ਚੈੱਕ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ" ਦੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ - ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਤੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ। ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ, ਲੌਬ ਨੇ ਇੱਕ ਅਗਨੀ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ, ਇੱਕ ਗੁਲਾਮ, ਦੁਖੀ ਵਤਨ ਲਈ ਇੱਕ ਬੇਅੰਤ ਪਿਆਰ। 1848 ਦੇ ਪ੍ਰਾਗ ਵਿਦਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਬਾਏ ਗਏ, ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਰਾਜ ਹੋ ਗਿਆ। ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਦੇਸ਼ ਭਗਤ ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲਾ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਲੌਬ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ 2 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਥੇ ਓਪੇਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਚੈੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਿਮੋਨ ਸੇਖਟਰ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1859 ਵਿੱਚ, ਲੌਬ ਜੋਸੇਫ ਜੋਆਚਿਮ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਲਈ ਵਾਈਮਰ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਹੈਨੋਵਰ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਵਾਈਮਰ - ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨਿਵਾਸ ਨੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਾਈਮਰ ਵਿੱਚ, ਲੌਬ ਨੇ ਸਮੇਤਾਨਾ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਕੀਤੀ, ਆਪਣੀਆਂ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ। ਵਾਈਮਰ ਤੋਂ, ਲੌਬ ਅਕਸਰ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਗ ਅਤੇ ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ ਦੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। “ਉਸ ਸਮੇਂ,” ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਐਲ. ਗਿਨਜ਼ਬਰਗ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਜਦੋਂ ਚੈੱਕ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਚੈੱਕ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਤਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਲੌਬ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਝਿਜਕਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਮੇਟਾਨਾ, ਵੇਮਰ ਵਿੱਚ ਲਿਜ਼ਟ ਵਿਖੇ ਲੌਬ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਕੇ, ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਲੌਬ ਨੇ ਜਿਸ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਚੈਕ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਉਸ ਤੋਂ ਡਰ ਗਈ ਸੀ।

ਵਾਈਮਰ ਜਾਣ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਲੌਬ ਨੇ ਅੰਨਾ ਮਾਰੇਸ਼ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ। ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਨੋਵਾਯਾ ਗੁਟਾ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ, ਉਸ ਦੇ ਵਤਨ ਦੀ ਇੱਕ ਫੇਰੀ ਦੌਰਾਨ। ਅੰਨਾ ਮਾਰੇਸ਼ ਇੱਕ ਗਾਇਕਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਅੰਨਾ ਲੌਬ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਟੂਰ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਵਧੀ। ਉਸਨੇ ਪੰਜ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ - ਦੋ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਧੀਆਂ, ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਮਰਪਿਤ ਦੋਸਤ ਰਹੀ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ I. Grzhimali ਦਾ ਵਿਆਹ ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਧੀ, ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲੌਬ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਖੇਡਣਾ ਜਿਆਦਾਤਰ ਗੁਣਾਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। 1852 ਵਿਚ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਚਿੱਠੀ ਵਿਚ, ਜੋਕਿਮ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਇਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਆਦਮੀ ਕੋਲ ਕਿੰਨੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ ਹੈ; ਉਸ ਲਈ ਕੋਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ।" ਉਸ ਸਮੇਂ ਲੌਬ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਬਾਜ਼ਿਨੀ, ਅਰਨਸਟ, ਵੀਅਤਨਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਧਿਆਨ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਹ ਲੌਬ ਹੀ ਸੀ ਜੋ, ਬਾਕ, ਕੰਸਰਟੋਸ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਜੋਆਚਿਮ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਸੀ।

ਲੌਬ ਦੀਆਂ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। 1860 ਵਿੱਚ, ਜੋਆਚਿਮ ਨੇ ਲੌਬ ਨੂੰ "ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ" ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੌਗਿਰਦੇ ਖਿਡਾਰੀ ਵਜੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ।

1856 ਵਿੱਚ, ਲੌਬ ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੱਦਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰ ਹਨ - ਉਹ ਹੰਸ ਬਲੋ ਅਤੇ ਵੋਲਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੁਆਰਟ ਸ਼ਾਮਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਨਵੀਨਤਮ ਚੌਂਕਾਂ ਸਮੇਤ ਕਲਾਸਿਕ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲੌਬ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਚੌਂਕ ਦੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਲੌਬ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਯੋਗਤਾ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਚੈਂਬਰ ਸਮਾਰੋਹ ਸਥਾਈ ਹੋ ਗਏ। ਚੌਗਿਰਦਾ 1856 ਤੋਂ 1862 ਤੱਕ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜੋਆਚਿਮ ਲਈ ਰਾਹ ਸਾਫ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਵਾਦ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਅਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਕਸਰ ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ।

1859 ਵਿੱਚ ਲੌਬ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਾਕ, ਬੀਥੋਵਨ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਇੱਕ ਸਨਸਨੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉੱਘੇ ਰੂਸੀ ਆਲੋਚਕ V. Odoevsky, A. Serov ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹਨ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਚਿੱਠੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਲੌਬ ਨੂੰ "ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਦੇਵਤਾ" ਕਿਹਾ। “ਵਿਏਲਗੋਰਸਕੀ ਵਿਖੇ ਐਤਵਾਰ ਨੂੰ ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਚੌਂਕੀਆਂ ਸੁਣੀਆਂ (ਬੀਥੋਵਨਜ਼ ਐਫ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ, ਰਜ਼ੂਮੋਵਸਕੀਜ਼ ਤੋਂ, ਓਪੀ. 59, ਅਤੇ ਹੇਡਨ ਦੀ ਜੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ), ਪਰ ਇਹ ਕੀ ਸੀ!! ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਵਿਏਟਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ।

ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਬਾਕ, ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵੱਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਲੌਬ ਨੂੰ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ। Bach's Chaconne, ਫਿਰ ਤੋਂ ਲੌਬ ਦੇ ਧਨੁਸ਼ ਅਤੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ, ਸੇਰੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮੋਟੀ ਧੁਨ, ਉਸਦੀ ਕਮਾਨ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਚੌੜਾ ਬੈਂਡ, ਜੋ ਆਮ ਨਾਲੋਂ ਚਾਰ ਵਾਰ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, "ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ" ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੂਖਮਤਾ, ਉਸਦੇ ਬਾਕ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਾਕਾਂਸ਼! .. ਲੌਬ ਦੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇਸ ਅਨੰਦਮਈ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣ ਲੱਗਦੇ ਹੋ: ਕੀ ਅਜੇ ਵੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ (ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਹੀਂ), ਕੀ ਮੁਕੱਦਮੇ ਵਿੱਚ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ? , — ਮਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟਿਅਨ ਦੀ ਬੇਅੰਤ ਜੈਵਿਕ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਂਗ ਸੰਪੂਰਨ?

ਲੌਬ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੇਰੋਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। 23 ਮਾਰਚ, 1859 ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਇਸ ਵਾਰ ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ; ਉਸਨੇ ਨੋਬਲ ਅਸੈਂਬਲੀ ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਚਮਕਦਾਰ, ਦੂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਮਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਗਾਇਆ। ਗੁਣ ਅਦਭੁਤ ਹੈ! ਪਰ ਉਹ ਲੌਬ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਲਾਭ ਲਈ। ਕਾਸ਼ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਨੇ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਅਰਥ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਸਮਝ ਲਿਆ ਹੋਵੇ!” ਚੈਂਬਰ ਦੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੇਰੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਕੁਆਰਟੇਟਸ ਵਿੱਚ,” ਲੌਬ ਇਕੱਲੇ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਉੱਚਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਯੂਕਸਨ ਸਮੇਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ।

ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਮੋਹਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਲੌਬ ਦੀ ਚੌਗਿਰਦਾ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਪਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਚੌਥੇ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਤੀਜੇ ਦੌਰ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ: "... ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਚੌਂਕੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ," ਡੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਲੌਬ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਕਿਉਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਲੌਬ ਨੇ ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ। ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ ਲਈ ਇਹ ਸਾਲ ਕਈ ਵਾਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਚੈੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀ ਨੀਂਹ ਬੀ. ਸਮੇਤਾਨਾ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਲੌਬ ਨੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧ ਬਣਾਏ ਰੱਖੇ ਹਨ। 1861 ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੈੱਕ ਥੀਏਟਰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀ 50ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਨੂੰ ਧੂਮਧਾਮ ਨਾਲ ਮਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਲੌਬ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਕੰਸਰਟੋ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਭਾਗੀਦਾਰ ਹੈ, ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ "ਚਲਾਕੀ ਗੱਲਬਾਤ" ਦਾ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਮੈਂਬਰ ਹੈ।

1861 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਲੌਬ ਬਾਡੇਨ-ਬਾਡੇਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਅਕਸਰ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਲੌਬ ਨਾਲ ਦੋਗਾਣਾ ਖੇਡਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਲੌਬ ਨੇ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ।

ਬਰਲਿਨ ਤੋਂ, ਲੌਬ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ 1865 ਤੱਕ ਇੱਥੇ ਰਹੇ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ। “ਵਾਇਲਿਨ ਕਿੰਗ ਫਰਡੀਨੈਂਡ ਲੌਬ ਨੂੰ,” ਸੁਨਹਿਰੀ ਪੁਸ਼ਪਾਜਲੀ ਉੱਤੇ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਪੜ੍ਹੋ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਏਨਾ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਭੇਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਦੋਂ ਲੌਬ ਨੇ ਵਿਏਨਾ ਛੱਡਿਆ ਸੀ।

1865 ਵਿੱਚ ਲੌਬ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਰੂਸ ਗਿਆ। 6 ਮਾਰਚ ਨੂੰ, ਉਹ N. Rubinstein's ਵਿਖੇ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਲੇਖਕ V. Sollogub, ਜੋ ਕਿ ਉੱਥੇ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਨੇ ਮਾਸਕੋਵਸਕੀ ਵੇਦੋਮੋਸਤੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਮੈਟਵੇ ਵਿਏਲਗੋਰਸਕੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖੁੱਲੇ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ: “... Laub's ਖੇਡ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੰਨਾ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਰਫਬਾਰੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਰਫੀਲਾ ਤੂਫਾਨ, ਅਤੇ ਬਿਮਾਰੀਆਂ... ਸ਼ਾਂਤਤਾ, ਸੁਹਾਵਣਾ, ਸਾਦਗੀ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਦਿਖਾਵੇ ਦੀ ਕਮੀ, ਵੱਖਰਾਪਨ ਅਤੇ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਗੂੜ੍ਹੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ, ਅਸਧਾਰਨ ਤਾਕਤ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਮੈਨੂੰ Laub ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਗੁਣ … ਉਹ ਖੁਸ਼ਕ ਨਹੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਵਰਗਾ, ਨਾ ਉਤੇਜਿਤ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਰਗਾ. ਉਹ ਅਸਲੀ, ਸੁਤੰਤਰ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬ੍ਰਾਇਲੋਵ ਕਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਗੈਗ. ਉਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ। ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੱਸਿਆ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ. ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੇ ਤਲ ਤੋਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਢੰਗ-ਤਰੀਕੇ ਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਧਾਰਨ, ਸੁਹਿਰਦ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਇੱਜ਼ਤ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਅਹਿਮੀਅਤ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਨਾਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਇਸ ਲਈ ਕੁਝ ਸਟ੍ਰੋਕਾਂ ਨਾਲ, ਸੋਲੋਗਬ ਨੇ ਲੌਬ, ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਇਆ। ਉਸਦੀ ਚਿੱਠੀ ਤੋਂ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਲੌਬ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਾਉਂਟ ਵਿਲਗੋਰਸਕੀ, ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦੇ ਸੈਲਿਸਟ, ਬੀ. ਰੋਮਬਰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਅਤੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਹਸਤੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਜੀ ਮਾਈਨਰ ਕੁਇੰਟੇਟ ਦੇ ਲੌਬ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੀ. ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਲੇਖ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਜਿਸਨੇ ਵੀ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਜੀ ਮਾਈਨਰ ਕੁਇੰਟੇਟ ਵਿੱਚ ਲੌਬ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ," ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਇਸ ਪੰਕਤੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ। ਕਿਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਹੇਮੋਲ ਕੁਇੰਟੇਟ ਨਾਮਕ ਅਦਭੁਤ ਕਵਿਤਾ? ਪਰ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸੁਣੀ ਜਾਵੇ ਜੋ ਸਾਡੀ ਕਲਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰੇ।

ਲੌਬ 1866 ਵਿੱਚ ਤੀਜੀ ਵਾਰ ਰੂਸ ਆਇਆ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਅਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ। ਲੌਬ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। 1 ਮਾਰਚ, 1866 ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੀ ਮਾਸਕੋ ਸ਼ਾਖਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ; ਐਨ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਸੱਦੇ 'ਤੇ, ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਜੋ 1866 ਦੇ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ ਅਤੇ ਔਅਰ ਵਾਂਗ, ਲੌਬ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਕਰਤੱਵ ਨਿਭਾਏ: ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾਸ, ਕੁਆਰਟ ਕਲਾਸ, ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ; ਰਸ਼ੀਅਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੀ ਮਾਸਕੋ ਸ਼ਾਖਾ ਦੇ ਚੌਂਕ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ।

ਲੌਬ 8 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਯਾਨੀ ਲਗਭਗ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ; ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਅਨਮੋਲ ਹਨ. ਉਹ ਇੱਕ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਜਿਸ ਨੇ ਲਗਭਗ 30 ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਵੀ. ਵਿਲੁਆਨ, ਜਿਸਨੇ 1873 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਸੋਨ ਤਗਮੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਆਈ. ਲੋਈਕੋ, ਜੋ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਖਿਡਾਰੀ ਬਣਿਆ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਦੋਸਤ ਆਈ. ਕੋਟੇਕ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੋਲਿਸ਼ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਐਸ. ਬਾਰਤਸੇਵਿਚ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਿੱਖਿਆ ਲੌਬ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।

ਲੌਬ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੈਂਬਰ ਵਨ, ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। "ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ," ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਚੌਗਿਰਦਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਾਰੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਈਰਖਾ ਨਾਲ ਵੇਖਦੀਆਂ ਹਨ ..." ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਿਰਫ ਜੋਆਚਿਮ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲੌਬ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, "ਕਾਬਲੀਅਤ ਵਿੱਚ ਲੌਬ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਯੰਤਰ ਛੋਹਣ ਵਾਲੀ ਕੋਮਲ ਧੁਨਾਂ, ਪਰ ਸੁਰ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਊਰਜਾ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਘਟੀਆ ਹੈ।

ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, 1878 ਵਿੱਚ, ਲੌਬ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਾਨ ਮੇਕ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਆਪਣੀ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਜੀ-ਮੋਲ ਕਵਿੰਟੇਟ ਤੋਂ ਅਡਾਜੀਓ ਦੇ ਲੌਬ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “ਜਦੋਂ ਲੌਬ ਨੇ ਇਹ ਅਡਾਜੀਓ ਖੇਡਿਆ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹਾਲ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। , ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਇਹ ਨਾ ਦੇਖ ਸਕਣ ਕਿ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਲੌਬ ਇੱਕ ਨਿੱਘੇ, ਦੋਸਤਾਨਾ ਮਾਹੌਲ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. N. Rubinstein, Kossman, Albrecht, Tchaikovsky - ਮਾਸਕੋ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਹਸਤੀਆਂ ਉਸ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਦੋਸਤੀ ਵਿੱਚ ਸਨ। 1866 ਦੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਪੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਹਨ ਜੋ ਲੌਬ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ: “ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸ ਓਡੋਵਸਕੀ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮੀਨੂ ਭੇਜ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਲੌਬ, ਕੋਸਮੈਨ ਅਤੇ ਅਲਬਰਚਟ ਨਾਲ ਹਾਜ਼ਰ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਸਨੂੰ ਡੇਵਿਡੋਵ ਨੂੰ ਦਿਖਾਓ। "

ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਲੌਬੋਵ ਕੁਆਰਟੇਟ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਚੌਂਕ ਨੂੰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਸੀ; ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲੌਬ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਤੀਜਾ ਚੌੜਾ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ।

ਲੌਬ ਰੂਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਸੂਬਾਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ - ਵਿਟੇਬਸਕ, ਸਮੋਲੇਨਸਕ, ਯਾਰੋਸਲਾਵਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ; ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਕੀਵ, ਓਡੇਸਾ, ਖਾਰਕੋਵ ਵਿੱਚ ਸੁਣੀ ਗਈ ਸੀ।

ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ Tverskoy Boulevard 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਫੁੱਲ ਉਸਦੇ ਘਰ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ. ਲੌਬ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣਾ ਆਸਾਨ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਾਣ ਨਾਲ ਅਤੇ ਮਾਣ ਨਾਲ ਚੁੱਕਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਲਗਨ ਨਾਲ ਵੱਖਰਾ ਸੀ: "ਉਹ ਲਗਭਗ ਲਗਾਤਾਰ ਖੇਡਦਾ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ," ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਸਿੱਖਿਅਕ, ਸਰਵਸ ਹੇਲਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੰਨਾ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਹੁੰਚ ਚੁੱਕਾ ਹੈ? , ਸ਼ਾਇਦ, ਨੇਕੀ ਦੀ ਸਿਖਰ, ਉਹ ਹੱਸਿਆ ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੂੰ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਤਰਸ ਆਇਆ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕਿਹਾ: "ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰਾਂਗਾ, ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ ਕੋਈ ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ "

ਮਹਾਨ ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਰੁਚੀਆਂ ਨੇ ਲੌਬ ਨੂੰ ਐਨ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੋੜਿਆ, ਜੋ ਸੋਨਾਟਾ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਸਾਥੀ ਬਣ ਗਿਆ: “ਉਹ ਅਤੇ ਐਨਜੀ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਖੇਡ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਪੱਖੋਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਬਹੁਤ ਅਨੁਕੂਲ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਜੋੜੀ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਸਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਿਸੇ ਨੇ ਸੁਣਿਆ ਹੋਵੇ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਖੇਡ ਦੀ ਤਾਕਤ, ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਬਾਰੇ ਇੰਨੇ ਪੱਕੇ ਸਨ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਣਜਾਣ ਚੀਜ਼ਾਂ ਖੇਡਦੇ ਸਨ, ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਹਰੋਂ.

ਲੌਬ ਦੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਉਸ ਨੂੰ ਘੇਰ ਲਿਆ। 1874 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਡਾਕਟਰਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਾਰਲਸਬੈਡ (ਕਾਰਲੋਵੀ ਵੇਰੀ) ਜਾਣ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅੰਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਲੌਬ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਪਿਆਰੇ ਚੈੱਕ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਰੁਕ ਗਿਆ - ਪਹਿਲਾਂ ਕਰੀਵੋਕਲੈਟ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਘਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਹੇਜ਼ਲ ਝਾੜੀ ਲਗਾਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਵਾਰ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਫਿਰ ਨੋਵਾਯਾ ਗੁਟਾ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਖੇਡਿਆ। ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕਈ ਚੌਂਕੀਆਂ।

ਕਾਰਲੋਵੀ ਵੇਰੀ ਵਿੱਚ ਇਲਾਜ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਿਮਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਟਾਇਰੋਲੀਅਨ ਗ੍ਰਿਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ ਹੀ 18 ਮਾਰਚ 1875 ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਨੇ ਵਿਚੁਓਸੋ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਕੇ. ਸਿਵੋਰੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਲਿਖਿਆ: “ਉਸਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕੀ ਸੀ। ਆਖ਼ਰੀ ਵਾਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੇਡਿਆ, ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਫੁੱਲਾਂ ਵਿੱਚ; ਕਿ ਇਹ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਹੁਣ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗਾ, ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸ ਹੱਥ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਚਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਸ ਨੇ ਇੰਨੀ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਸਨ। ਜੀ. ਲਾਉਬ ਦੀ ਮੌਤ ਸਿਰਫ 43 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੋ ਗਈ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ