ਸੰਜੋਗਵਾਦ |

ਗ੍ਰੀਕ ਐਨਾਰਮੋਨੀਓਸ ਤੋਂ - ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਲਿਟ। - ਵਿਅੰਜਨ, ਵਿਅੰਜਨ, ਸੁਮੇਲ

ਸਪੈਲਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, des = cis), ਅੰਤਰਾਲ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ,

ਕੋਰਡ (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), ਕੁੰਜੀਆਂ (Fis-dur=Ges-dur)। "ਈ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਇੱਕ 12-ਕਦਮ (ਬਰਾਬਰ) ਸੁਭਾਅ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ (ਸੁਭਾਅ ਦੇਖੋ)। ਇਹ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ - ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ (ਵੇਖੋ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ, ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ) - ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਤਿੰਨੋਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ (ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਨਾਲ) ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਏਕੀਕਰਨ; ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਟੋਨ, ਨੀਵੇਂ ਅਤੇ ਉੱਚੇ ਕਦਮਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਰੱਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। (c)-des-cis-(d) ਕਾਮੇਟਿਕ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ (P. de Beldemandis ਦੁਆਰਾ, 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ; ਦੇਖੋ: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H ਵਿਸੈਂਟੀਨੋ, 1555)। ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕਸ (ਜਿੱਥੇ ਸੂਖਮ ਅੰਤਰਾਲ ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਸਨ), ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੁਭਾਅ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਕਸਾਰ ਸੁਭਾਅ, ਨਵੇਂ ਯੂਰਪੀਅਨ ਈ. ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਿਆ (ਜਿੱਥੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਇੰਟਰਵਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਈਸ ਅਤੇ ਡੇਸ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ)। "ਈ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਵੈਤ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਹੈ: E. ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਪਛਾਣ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ (ਪੈਸਿਵ ਜਾਂ ਕਾਲਪਨਿਕ E.; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ 1 ਵੇਂ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਵਿੱਚ, 8ਵੇਂ ਵਿੱਚ ਕੁੰਜੀਆਂ es-moll ਅਤੇ dis-moll ਦੀ ਬਰਾਬਰੀ ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਅਤੇ ਫਿਊਗ; ਅਡਾਜੀਓ 8ਵੀਂ ਫਾਈ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਈ-ਡੁਰ=ਫੇਸ-ਡੁਰ) ਅਤੇ ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਅਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ (“ਡਿਟੈਂਪਰੇਸ਼ਨ”, ਏ.ਐਸ. ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ; ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਨਿਯਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ “ਸਪਾਟ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਤਿੱਖਾ”), ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਕਵਰ ਹੇਠ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ (ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਜਾਂ ਅਸਲੀ E., ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, hf-as-d=hf-gis-d ਦੁਆਰਾ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਤੋਂ ਗੋਰਿਸਲਾਵਾ ਦੇ ਕੈਵਟੀਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)।

ਕਲਾ। ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਈ ਦੀ ਵਰਤੋਂ. ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ (ਏ. ਵਿਲਾਰਟ, ਡੁਏਟ "ਕੁਇਡ ਨਾਨ ਐਬਰਿਟਾਸ"); E. ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੰਗੀਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਸਕੂਲ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਇਹ ਅਚਾਨਕ ਸੰਚਾਲਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਦੀਆਂ 30 ਕੁੰਜੀਆਂ ਦਾ ਚੱਕਰ ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਖੇਤਰ ਆਕਾਰ. ਟੋਨਲ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ E. ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇੰਟਰਾਟੋਨਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। 3 ਵੇਂ fp ਦੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. ਪ੍ਰੋਕੋਫਿਏਵ ਦੀ ਸੋਨਾਟਾ, ਡਿਗਰੀ (ਫਲੈਟ ਸਾਈਡ) ਦੀ ਤਾਰ nVI> ਨੂੰ ਪੰਜਵੀਂ ਡਿਗਰੀ (ਤਿੱਖੀ ਪਾਸੇ; ਅੰਸ਼ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ - ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਰਲੀਕਰਨ) ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਜੁਲਦੀਆਂ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁਰੀਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਿਤਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

ਐਸ ਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. ਪਿਆਨੋ ਲਈ 6ਵਾਂ ਸੋਨਾਟਾ, ਭਾਗ III।

E. ਦੀ ਇਕਾਗਰਤਾ 12-ਟੋਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਅਧਿਕਤਮ ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਵਿਚਿੰਗ ਲਗਭਗ ਨਿਰੰਤਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਸਥਾਈ E. ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਲੇਖ ਡੋਡੇਕਾਫਨੀ ਦੇਖੋ)।

ਹਵਾਲੇ: ਰੇਨਚਿਟਸਕੀ ਪੀ.ਐਨ., ਟੀਚਿੰਗ ਅਬਾਊਟ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ, ਐੱਮ., 1930; ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ ਏ.ਐਸ., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਐਮ.-ਐਲ., 1946; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. (ਐਚ.), ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਇਕ ਛੋਟਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਐਲ., 1960, ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਜੋੜੋ., ਐੱਮ., 1978; ਪੇਰੇਵਰਜ਼ੇਵ ਐਨ. (ਕੇ.), ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1966; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1969; ਬੇਲਡੇਮਾਂਡਿਸ ਪੀ. ਡੀ., ਲਿਬੈਲਸ ਮੋਨੋਕੋਰਡੀ (1413), ਕੌਸਮੇਕਰ ਈ. ਡੀ, ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਮ ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਮੇਡੀ ਏਵੀ ਵਿੱਚ। ਨੋਵਾਮ ਸੀਰੀਅਮ…, ਟੀ. 3, ਪੈਰਿਸਿਸ, 1869, ਨਕਲ। Hildesheim, 1963 ਨੂੰ ਮੁੜ ਜਾਰੀ ਕਰੋ; Vicentino N., L'antica musica Ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimile. ਕੈਸੇਲ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜਾਰੀ ਕਰਨਾ, 1959; Scheibe JA, Compendium musices... (c. 1730-36), ਬੇਨਰੀ ਪੀ. ਵਿੱਚ, Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜੋੜੀ, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; ਲੋਵਿੰਸਕੀ ਈ.ਈ., ਸੋਲ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਅਤੇ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਬਰਕ.-ਲੌਸ ਐਂਗ., 1961।

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ