ਮੈਕਸ ਰੇਗਰ |

ਮੈਕਸ ਰੇਗਰ

ਰੇਗਰ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ, ਸਦੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪੁਲ ਹੈ। ਈ. ਓਟੋ

ਉੱਤਮ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਕੰਡਕਟਰ, ਆਰਗੇਨਿਸਟ, ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ - ਐਮ. ਰੇਗਰ ਦਾ ਛੋਟਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ XNUMXਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇਰ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਰੇਗਰ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਦੂਜੇ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਿਆ - ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ। ਰਚਨਾਤਮਕ, ਸਪੱਸ਼ਟ, ਬੌਧਿਕਤਾ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਰੇਜਰ ਦੀ ਕਲਾ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕਲਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਸਾਰ ਹੈ। "ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਜਰਮਨ ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਸਟ" ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਕਮਾਲ ਦੇ ਰੂਸੀ ਆਲੋਚਕ ਵੀ. ਕਰਾਟੀਗਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ "ਰੇਗਰ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦਾ ਬੱਚਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਆਧੁਨਿਕ ਤਸੀਹੇ ਅਤੇ ਹਿੰਮਤ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।"

ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਸਮਾਜਿਕ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ, ਰੈਗਰ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਸਿੱਖਿਆ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਸੀ - ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉੱਚੇ ਲੋਕਾਚਾਰ, ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦਾ ਪੰਥ, ਅੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ, ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਸੰਗੀਤ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਕਸਬੇ ਵੇਡੇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਕੂਲ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਉਸਦਾ ਪਾਲਣ-ਪੋਸ਼ਣ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਡੇਨ ਚਰਚ ਦੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਏ. ਲਿੰਡਨਰ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਜਰਮਨ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਜੀ. ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਸਿਖਾਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਰੇਗਰ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਲਈ ਪਿਆਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਰੀਮੈਨ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਸੀ ਕਿ ਰੇਗਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ - ਅੰਗ ਸੂਟ "ਇਨ ਮੈਮੋਰੀ ਆਫ਼ ਬਾਚ" (1895) ਭੇਜਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਵਾਬ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਰਦਾਨ ਮੰਨਿਆ, ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਸ਼ਬਦ, ਜਿਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਉਪਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਨਿਭਾਇਆ।

ਰੇਗਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤਕ ਹੁਨਰ ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ (ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਥਿਊਰੀ ਸਿਖਾਈ, ਅੰਗ ਵਜਾਉਣਾ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਂਦੀ ਸੀ)। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਗਟ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ 13 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਲਿੰਡਨਰ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। 1890-93 ਵਿੱਚ. ਰੇਗਰ ਰੀਮੈਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ, ਵਿਸਬੈਡਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਅਧਿਆਪਨ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਚੱਲਿਆ, ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ (1905-06), ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1907-16) ਵਿੱਚ। ਲੀਪਜ਼ਿਗ ਵਿੱਚ, ਰੇਗਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੀ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ - ਆਈ. ਖਾਸ, ਓ. ਸ਼ੇਕ, ਈ. ਤੋਖ, ਅਤੇ ਹੋਰ। ਰੇਗਰ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1911 - 14 ਸਾਲ ਵਿੱਚ. ਉਸਨੇ ਡਿਊਕ ਆਫ਼ ਮੇਨਿੰਗੇਨ ਦੇ ਅਦਾਲਤੀ ਸਿਮਫਨੀ ਚੈਪਲ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਜਰਮਨੀ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੇਗਰ ਦੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਵਤਨ ਵਿੱਚ ਤੁਰੰਤ ਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ। ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਅਸਫਲ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸੰਕਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1898 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਲਾਹੇਵੰਦ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਲੱਭਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। 3 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਓ. 20-59; ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਚੈਂਬਰ ਏਂਸਬਲਸ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਵੋਕਲ ਦੇ ਬੋਲ ਹਨ, ਪਰ ਅੰਗ ਕਾਰਜ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਹਨ - ਕੋਰਲ ਥੀਮ 'ਤੇ 7 ਕਲਪਨਾ, BACH (1900) ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਫੈਨਟੈਸੀਆ ਅਤੇ ਫਿਊਗ। ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਰੇਗਰ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਕਦੇ ਵੀ ਕੱਟੜਤਾ ਵਿੱਚ ਨਾ ਡਿੱਗਣ, ਰੇਗਰ ਨੇ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਇਸ ਆਦਰਸ਼ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ: "ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਮਝੌਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ!" ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਧਾਂਤਕਤਾ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ (146 ਰਚਨਾਵਾਂ), ਰੇਗਰ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਹੈ - ਦੋਵੇਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ (ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਸਟੇਜ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ), ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚ - ਪ੍ਰੀ-ਬਾਹੋਵ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ੂਮੈਨ, ਵੈਗਨਰ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਤੱਕ। ਪਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ੌਕ ਸੀ। ਇਹ ਚੈਂਬਰ ਐਨਸੈਂਬਲ (ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ 70 ਓਪਸ) ਅਤੇ ਅੰਗ ਸੰਗੀਤ (ਲਗਭਗ 200 ਰਚਨਾਵਾਂ) ਹਨ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਬਾਚ ਨਾਲ ਰੇਗਰ ਦੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵੱਲ ਉਸਦੀ ਖਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਇਕਬਾਲੀਆ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ: "ਦੂਜੇ ਫੱਗੂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ." ਰੇਗਰ ਦੀਆਂ ਅੰਗ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਮਾਰਕਤਾ ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਨਿਹਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਨ - ਜੇ. ਹਿਲਰ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਏ 1907 ਮੋਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਥੀਮ 'ਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼ , 1914), JS Bach, GF Telemann, L. Beethoven (1904, 1914, 1904) ਦੁਆਰਾ ਥੀਮ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼। ਪਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ 'ਤੇ ਵੀ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ (ਏ. ਬੇਕਲਿਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਰਕੈਸਟਰਲ ਚਾਰ ਕਵਿਤਾਵਾਂ - 1913, ਜੇ. ਆਈਚੇਨਡੋਰਫ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੂਟ - 1912; ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਮਿਨੀਏਚਰ ਦੇ ਚੱਕਰ)। ਉਸਨੇ ਕੋਰਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵੀ ਛੱਡੀਆਂ - ਇੱਕ ਕੈਪੇਲਾ ਕੋਇਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੈਨਟਾਟਾਸ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜ਼ਬੂਰ 100 - 1909 ਤੱਕ।

ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਰੇਗਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ, 1910 ਵਿੱਚ ਡਾਰਟਮੰਡ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਜਰਮਨ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰੂਸ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1906 ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੁਆਰਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

G. Zhdanova