20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ

ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਭ ਉਠਾਉਣ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਸਾਨੂੰ ਅਕਾਦਮਿਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਸਦੀਆਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਚੇਤਨਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਾਹਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। 12-ਟੋਨ ਸਿਸਟਮ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਨਾਮ ਹੇਠ 4 ਮੁੱਖ ਅੰਦੋਲਨ ਦਿੱਤੇ: ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦ, ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਨਿਓਫੋਕਲੋਰਿਜ਼ਮ - ਇਹ ਸਾਰੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਟੀਚਿਆਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਇੱਕੋ ਸੰਗੀਤਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਪ੍ਰਭਾਵ

ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੱਲ ਵਧਿਆ, ਭਾਵ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਦਾ ਹੈ। ਵਾਸਤਵਿਕ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੇ ਇੱਕ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਦੇ ਚਿੰਤਨ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਪਰਿਵਰਤਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੁਆਰਾ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਕਲਾਉਡ ਮੋਨੇਟ, ਪੁਵਿਸ ਡੀ ਚਵਾਨੇਸ, ਹੈਨਰੀ ਡੀ ਟੂਲੂਸ-ਲੌਟਰੇਕ ਅਤੇ ਪੌਲ ਸੇਜ਼ਾਨ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਕਿ ਪਤਝੜ ਦੀ ਬਾਰਿਸ਼ ਕਾਰਨ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਧੁੰਦਲਾ ਹੋ ਗਿਆ ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ, ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਏਰਿਕ ਸਾਟੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ (“ਸਿਲਵੀਆ”, “ਐਂਜਲਜ਼”, “ਥ੍ਰੀ ਸਰਬੰਦ”)। ਉਹ, ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਕਲੌਡ ਡੇਬਸੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਯਾਈ ਮੌਰੀਸ ਰੈਵਲ ਨੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨ ਲਏ।

ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ

ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦ, ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਉਲਟ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ। ਇਹ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਆਸਟਰੀਆ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਅਭਿਵਿਅਕਤੀਵਾਦ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਬਣ ਗਿਆ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਦੇ ਥੀਮ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣਾ, ਜੋ ਕਿ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਹੁਣ ਇਸ ਟਕਰਾਅ ਨੂੰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਰੇ 12 ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹੈ.

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਅਰਨੋਲਡ ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਨਿਊ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ ਅਤੇ ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਲੇਖਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਨਿਊ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਸਕੂਲ ਦਾ ਮੁੱਖ ਟੀਚਾ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ, ਲੜੀਵਾਰਤਾ, ਲੜੀਵਾਰਤਾ ਅਤੇ ਬਿੰਦੂਵਾਦ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਅਟੋਨਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ "ਪੁਰਾਣੀ" ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਹੈ।

ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਐਂਟਨ ਵੇਬਰਨ, ਐਲਬਨ ਬਰਗ, ਰੇਨੇ ਲੀਬੋਵਿਟਜ਼, ਵਿਕਟਰ ਉਲਮੈਨ, ਥੀਓਡੋਰ ਅਡੋਰਨੋ, ਹੇਨਰਿਚ ਜਾਲੋਵੀਏਕ, ਹੰਸ ਈਸਲਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।

ਨਿਓਕਲਸਾਸੀਵਾਦ

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਕਈ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਤੁਰੰਤ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਸਦੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਏ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦਾ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ 12-ਟੋਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਜਜ਼ਬ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਸਮਾਨ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਇਆ, ਤਾਂ ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ।

ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਪਾਲ ਹਿੰਡਮਿਥ ਹੈ।

ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, "ਸਿਕਸ" ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਰਚਨਾਕਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਏਰਿਕ ਸਾਟੀ (ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ) ਅਤੇ ਜੀਨ ਕੋਕਟੋ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਸਨ। ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲੁਈਸ ਡੂਰੀ, ਆਰਥਰ ਹਨੇਗਰ, ਡੇਰੀਅਸ ਮਿਲਹੌਡ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਪੌਲੇਂਕ, ਜਰਮੇਨ ਟੇਲਫਰ ਅਤੇ ਜੌਰਜ ਔਰਿਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਹਰ ਕੋਈ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਜੀਵਨ ਵੱਲ ਸੇਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ.

ਨਿਓਫਲੋਰਿਜ਼ਮ

ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਨਾਲ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਮੇਲ-ਜੋਲ ਨੇ ਨਿਓਫੋਕਲੋਰਿਜ਼ਮ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਹੰਗਰੀਆਈ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੇਲਾ ਬਾਰਟੋਕ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਹਰ ਕੌਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ "ਨਸਲੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ" ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ।

ਇੱਥੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਹਨ ਜੋ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਭਰਪੂਰ ਹਨ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੋਰ ਵਰਗੀਕਰਣ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲਿਖੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਵੰਤ-ਗਾਰਡ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।