ਗਿਟਾਰ - ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਧਨ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ

ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਤਾਰਾਂ ਵਾਲਾ ਪਲਕਡ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਬਲੂਜ਼, ਕੰਟਰੀ, ਫਲੈਮੇਂਕੋ, ਰੌਕ-ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਕਈ ਵਾਰ ਜੈਜ਼, ਆਦਿ ਵਰਗੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਸਾਜ਼ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਜਾਂ ਇਕੱਲੇ ਯੰਤਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕਾਢ ਕੱਢਿਆ ਗਿਆ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ। ਗਿਟਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੱਭਿਆਚਾਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ।

ਗਿਟਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਏ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਗਿਟਾਰਿਸਟ. ਗਿਟਾਰ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਏ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਗਿਟਾਰ ਲੂਥੀਅਰ or luthier ^{[ 1 ]}.

ਗਿਟਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ

ਮੂਲ

ਆਧੁਨਿਕ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਪੂਰਵਜ, ਗੂੰਜਦੇ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਗਰਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਸਬੂਤ 2 ਜੀ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਬੀਸੀ ਦੇ ਹਨ।^[2] ਮੇਸੋਪੋਟਾਮੀਆ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਖੁਦਾਈ ਦੌਰਾਨ ਕਿੰਨਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ (ਇੱਕ ਸੁਮੇਰੀਅਨ - ਬੇਬੀਲੋਨੀਅਨ ਤਾਰ ਵਾਲਾ ਸਾਜ਼, ਜਿਸਦਾ ਬਾਈਬਲ ਦੀਆਂ ਕਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਅਧਾਰ-ਰਾਹਤ ਉੱਤੇ ਮਿਲੀਆਂ ਸਨ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਸਰ ਅਤੇ ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ: ਨਾਬਲਾ, ਨੇਫਰ, ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਜ਼ੀਥਰ, ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਵੀਨਾ ਅਤੇ ਸਿਤਾਰ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਗ੍ਰੀਸ ਅਤੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਸਿਥਾਰਾ ਸਾਜ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ।

ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਗੋਲ ਖੋਖਲਾ ਗੂੰਜਦਾ ਸਰੀਰ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਉੱਤੇ ਤਾਰਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਗਰਦਨ ਸੀ। ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਇੱਕ ਸੁੱਕੇ ਪੇਠੇ, ਕੱਛੂ ਦੇ ਖੋਲ ਤੋਂ, ਜਾਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਤੋਂ ਖੋਖਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। III - IV ਸਦੀਆਂ ਈ. ਈ. ਚੀਨ ਵਿੱਚ, ਰੁਆਨ (ਜਾਂ ਯੁਆਨ) ^[3] ਅਤੇ ਯੂਕਿਨ ^[4] ਯੰਤਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਉਪਰਲੇ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਸਾਊਂਡ ਬੋਰਡਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ 6ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਲਾਤੀਨੀ ਅਤੇ ਮੂਰਿਸ਼ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਿਆ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, XV - XVI ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਵਿਹੂਏਲਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ।

ਨਾਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ

"ਗਿਟਾਰ" ਸ਼ਬਦ ਦੋ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਸੰਯੋਜਨ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ: ਸੰਸਕ੍ਰਿਤ ਸ਼ਬਦ "ਸੰਗੀਤਾ" ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ "ਸੰਗੀਤ" ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਫਾਰਸੀ "ਤਾਰ" ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ "ਸਟਰਿੰਗ"। ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਗਿਟਾਰ" ਸ਼ਬਦ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤ ਦੇ ਸ਼ਬਦ "ਕੁਤੂਰ" ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ "ਚਾਰ-ਤਾਰਾਂ ਵਾਲਾ" (ਸੀ.ਐਫ. ਸੇਤਾਰ - ਤਿੰਨ-ਤਾਰ ਵਾਲਾ)। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਿਟਾਰ ਮੱਧ ਏਸ਼ੀਆ ਤੋਂ ਗ੍ਰੀਸ ਤੋਂ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਤੱਕ ਫੈਲਿਆ, "ਗਿਟਾਰ" ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ: ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਵਿੱਚ "ਸਿਥਾਰਾ (ϰιθάϱα), ਲਾਤੀਨੀ "ਸਿਥਾਰਾ", ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ "ਗਿਟਾਰਾ", ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ "ਚਿਤਰਾ", "ਗਿਟਾਰੇ"। "ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ "ਗਿਟਾਰ", ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਰੂਸ ਵਿੱਚ "ਗਿਟਾਰ"। "ਗਿਟਾਰ" ਨਾਮ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪੀ ਮੱਧਕਾਲੀ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ^[5]

ਸਪੇਨੀ ਗਿਟਾਰ

ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਸਪੇਨ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਗਿਟਾਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ ( ਲਾਤੀਨੀ ਗਿਟਾਰ ) ਅਤੇ ਅਰਬ ਜੇਤੂਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ( ਮੂਰਿਸ਼ ਗਿਟਾਰ ). 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ 5 ਡਬਲ ਸਤਰ (ਪਹਿਲੀ ਸਤਰ ਸਿੰਗਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਸੀ) ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ ਗਿਟਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸਪੇਨੀ ਗਿਟਾਰ . 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਿਟਾਰ, ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, 6 ਸਿੰਗਲ ਸਤਰ ਅਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਭੰਡਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਗਠਨ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਮੌਰੋ ਗਿਉਲਿਆਨੀ।

ਰੂਸੀ ਗਿਟਾਰ

ਗਿਟਾਰ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਦੇਰ ਨਾਲ ਰੂਸ ਵਿਚ ਆਇਆ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਪੰਜ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਸਾਰਾ ਪੱਛਮੀ ਸੰਗੀਤ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲੱਗਾ। ^[6] . ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਠੋਸ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਜੋ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚੇ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਿਉਸੇਪ ਸਰਤੀ ਅਤੇ ਕਾਰਲੋ ਕੈਨੋਬੀਓ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਗਿਟਾਰ ਨੇ ਮਾਰਕਸ ਔਰੇਲੀਅਸ ਜ਼ਾਨੀ ਡੀ ਫੇਰਾਂਟੀ, ਜੋ ਕਿ 1821 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਕੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਮੌਰੋ ਗਿਉਲਿਆਨੀ ਅਤੇ ਫਰਨਾਂਡੋ ਸੋਰ ਨੇ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਸੋਰ, ਆਪਣੀ ਬੈਲੇਰੀਨਾ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਕੇ, ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਰੂਸੀ ਮਹਿਲਾ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਬਣੀ, ਨੇ ਰੂਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਲਈ "ਰੀਮੇਬਰੈਂਸ ਆਫ਼ ਰੂਸ" ਨਾਮਕ ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਰਚਨਾ ਹੁਣ ਵੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ^[6] . ਨਿਕੋਲਾਈ ਪੈਟਰੋਵਿਚ ਮਕਾਰੋਵ ^[6] ਛੇ-ਤਾਰ ਵਾਲਾ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰੂਸੀ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਸੀ। ਰੂਸ ਵਿੱਚ, 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਿਟਾਰ ਦਾ ਸੱਤ-ਸਤਰਾਂ ਵਾਲਾ ਸੰਸਕਰਣ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਆਂਦਰੇਈ ਸਿੱਖਰਾ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਜਿਸਨੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਯੰਤਰ ਲਈ ਇੱਕ ਹਜ਼ਾਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸਨੂੰ "ਰੂਸੀ ਗਿਟਾਰ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਿਟਾਰ

18 ਵੀਂ - 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ, ਮਾਸਟਰ ਸਰੀਰ ਦੇ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਆਕਾਰ, ਗਰਦਨ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਣਾ, ਪੈਗ ਮਕੈਨਿਜ਼ਮ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਿਟਾਰ ਨਿਰਮਾਤਾ ਐਂਟੋਨੀਓ ਟੋਰੇਸ ਨੇ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਇਸਦਾ ਆਧੁਨਿਕ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ। ਟੋਰੇਸ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੇ ਗਿਟਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅੱਜ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਿਟਾਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਤਾਰੇਗਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਸਪੇਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਐਂਡਰੇਸ ਸੇਗੋਵੀਆ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਇਲੈਕਟ੍ਰੀਕਲ ਐਂਪਲੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦਾ ਗਿਟਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ - ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ. 1936 ਵਿੱਚ, ਰਿਕੇਨਬੈਕਰ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਜੌਰਜਸ ਬੀਉਚੈਂਪ ਅਤੇ ਅਡੋਲਫੇ ਰਿਕੇਨਬੇਕਰ ਨੇ ਚੁੰਬਕੀ ਪਿਕਅੱਪ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੈਟਲ ਬਾਡੀ (ਅਖੌਤੀ "ਤਲ਼ਣ ਪੈਨ") ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਪੇਟੈਂਟ ਕੀਤਾ। 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਅਮਰੀਕੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਲੀਓ ਫੈਂਡਰ, ਅਤੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲੇਸ ਪੌਲ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਠੋਸ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਕਾਢ ਕੱਢੀ, ਜਿਸਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅੱਜ ਤੱਕ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ (ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਅਮਰੀਕੀ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਹੈ ਜੋ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ^[7] .

ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ

ਹਰ ਸੰਗੀਤ ਸਾਜ਼ ਵਾਂਗ, ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਕਈ ਹਿੱਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਂਗ ਕੁਝ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: ਸਾਊਂਡਬੋਰਡ, ਨਟ, ਸਾਈਡ, ਗਰਦਨ, ਪੈਗਸ, ਗਿਰੀਦਾਰ, ਗਿਰੀਦਾਰ, ਫਰੇਟਸ, ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਹੋਲ ਅਤੇ ਹੋਲਡਰ।

ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੇਠ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ

ਹਰੇਕ ਤੱਤ (ਭਾਗ) ਕਿਸ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੈ?

ਕਾਠੀ ਤਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਊਂਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਾਰਤੂਸਾਂ ਨਾਲ ਫਿਕਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਤਰ ਦਾ ਅੰਤ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਡੈੱਕ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਸ਼ੈੱਲ ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਡੇਕ ਦਾ ਜੋੜਨ ਵਾਲਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਸਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਗਰਦਨ ਵਿੱਚ ਸਿਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਗਿਰੀਦਾਰ - ਫ੍ਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ। ਗਿਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਫਰੇਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ "ਪਹਿਲੀ ਝੜਪ" - ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈਡਸਟੌਕ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਗਿਰੀ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਹੈ।

   
                 fret nut - ਗਿਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫ੍ਰੇਟਬੋਰਡ ਲਈ - ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਗਰਦਨਾਂ ਵਾਲੇ ਗਿਟਾਰ ਹਨ!

ਟਿਊਨਿੰਗ ਪੈਗ ਵਿਧੀ ਦਾ ਬਾਹਰੀ ਹਿੱਸਾ ਹਨ ਜੋ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੱਸਦਾ (ਢਿੱਲਾ) ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟਿਊਨਿੰਗ ਪੈਗ ਨੂੰ ਮੋੜ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਟਿਊਨ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ.

ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਮੋਰੀ ਗਿਟਾਰ ਦਾ ਮੋਰੀ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਜਿੱਥੇ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਸਾਡਾ ਸੱਜਾ ਹੱਥ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਿੰਨੀ ਵੱਡੀ ਹੋਵੇਗੀ, ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਿੰਨੀ ਡੂੰਘੀ ਹੋਵੇਗੀ (ਪਰ ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਨਿਰਧਾਰਨ ਕਾਰਕ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ)।

ਲਗਭਗ ਨਿਰਧਾਰਨ

• ਫਰੇਟਸ ਦੀ ਗਿਣਤੀ - 19 (ਕਲਾਸਿਕ) ਤੋਂ 27 (ਇਲੈਕਟਰੋ)
• ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ - 4 ਤੋਂ 14 ਤੱਕ
• ਮੇਨਸੁਰਾ - 0.5 ਮੀਟਰ ਤੋਂ 0.8 ਮੀਟਰ ਤੱਕ
• ਮਾਪ 1.5 m × 0.5 m × 0.2 m
• ਭਾਰ - >1 (ਧੁਨੀ) ਤੋਂ ≈15 ਕਿਲੋਗ੍ਰਾਮ ਤੱਕ

ਗਿਟਾਰ ਵਰਗੀਕਰਣ

ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਜੋ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

• ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ - ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਗੂੰਜਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਵੱਜਦਾ ਹੈ।
• ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ - ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਜੋ ਇੱਕ ਪਿਕਅੱਪ ਦੁਆਰਾ ਥਿੜਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ ਸਿਗਨਲ ਦੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰੀਕਲ ਐਂਪਲੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਨਾਲ ਵੱਜਦਾ ਹੈ।
• ਅਰਧ-ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ (ਇਲੈਕਟਰੋ-ਐਕੋਸਟਿਕ ਗਿਟਾਰ) - ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਖੋਖਲੇ ਧੁਨੀ ਸਰੀਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਪਿਕਅੱਪ ਵੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
• ਇੱਕ ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਗਿਟਾਰ (ਰੈਸੋਨੈਂਟ ਜਾਂ ਰੈਜ਼ੋਨੈਂਟ ਗਿਟਾਰ) ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਧਾਤ ਦੇ ਧੁਨੀ ਗੂੰਜਣ ਵਾਲੇ ਵਾਲੀਅਮ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
• ਇੱਕ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਗਿਟਾਰ (MIDI ਗਿਟਾਰ) ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਲਈ ਇੱਕ ਇਨਪੁਟ ਡਿਵਾਈਸ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਹੌਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੁਆਰਾ

• ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਿਟਾਰ - ਐਂਟੋਨੀਓ ਟੋਰੇਸ (XIX ਸਦੀ) ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਧੁਨੀ ਛੇ-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ।
• ਇੱਕ ਲੋਕ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਛੇ-ਸਤਰ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜੋ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ।
• ਫਲੈਟਟੌਪ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਟਾਪ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਲੋਕ ਗਿਟਾਰ ਹੈ।
• ਆਰਕਟੌਪ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਅਰਧ-ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਨਵੈਕਸ ਫਰੰਟ ਸਾਊਂਡਬੋਰਡ ਅਤੇ ਐਫ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਹੋਲ (efs) ਸਾਊਂਡਬੋਰਡ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਥਿਤ ਹਨ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਜਿਹੇ ਗਿਟਾਰ ਦਾ ਸਰੀਰ ਇੱਕ ਵਧੇ ਹੋਏ ਵਾਇਲਨ ਵਰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਗਿਬਸਨ ਦੁਆਰਾ 1920 ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
• ਡਰੇਡਨੌਟ - ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ "ਆਇਤਾਕਾਰ" ਆਕਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੋਕ ਗਿਟਾਰ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਿਕ ਕੇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਧੀ ਹੋਈ ਵਾਲੀਅਮ ਹੈ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਵਾਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਹੈ। ਮਾਰਟਿਨ ਦੁਆਰਾ 1920 ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
• ਜੰਬੋ ਲੋਕ ਗਿਟਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧਿਆ ਹੋਇਆ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਗਿਬਸਨ ਦੁਆਰਾ 1937 ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਰੌਕ ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।
• ਪੱਛਮੀ - ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋ-ਐਕੋਸਟਿਕ ਗਿਟਾਰ, ਅਜਿਹੇ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਆਖਰੀ ਫਰੇਟਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਕੱਟਆਉਟ ਬਣ ਗਈ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਆਖਰੀ ਫਰੇਟਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਆਸਾਨ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ।

ਸੀਮਾ ਦੁਆਰਾ

• ਰੈਗੂਲਰ ਗਿਟਾਰ - ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ D (mi) ਤੋਂ ਤੀਜੇ ਅੱਠਕ ਦੇ C (re) ਤੱਕ। ਟਾਈਪਰਾਈਟਰ (ਫਲੋਇਡ ਰੋਜ਼) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਦੋਵਾਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰੇਂਜ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਰੇਂਜ ਲਗਭਗ 4 ਅਸ਼ਟੈਵ ਹੈ।
• ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਘੱਟ ਸੀਮਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਗਿਟਾਰ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। 1950 ਵਿੱਚ ਫੈਂਡਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
• ਟੈਨਰ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਚਾਰ-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਪੈਮਾਨਾ, ਰੇਂਜ ਅਤੇ ਬੈਂਜੋ ਟਿਊਨਿੰਗ ਹੈ।
• ਇੱਕ ਬੈਰੀਟੋਨ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਗਿਟਾਰ ਨਾਲੋਂ ਲੰਬੇ ਸਕੇਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਹੇਠਲੇ ਪਿੱਚ ਵਿੱਚ ਟਿਊਨ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਡੈਨੇਲੈਕਟਰੋ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

frets ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੁਆਰਾ

• ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੇਟ ਅਤੇ ਫਰੇਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਮਾਨ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
• ਇੱਕ ਫ੍ਰੇਟ ਰਹਿਤ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਫਰੇਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਇਹ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਰੇਂਜ ਤੋਂ ਮਨਮਾਨੀ ਪਿੱਚ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਐਕਸਟਰੈਕਟ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੱਢੀ ਗਈ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪਿੱਚ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਤਬਦੀਲੀ. ਫ੍ਰੇਟ ਰਹਿਤ ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹਨ।
• ਸਲਾਈਡ ਗਿਟਾਰ ( ਸਲਾਈਡ ਗਿਟਾਰ ) - ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਸਲਾਈਡ ਨਾਲ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਜਿਹੇ ਗਿਟਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਯੰਤਰ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਪਿੱਚ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਸਲਾਈਡ ਜੋ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਮੂਲ ਦੇਸ਼ (ਸਥਾਨ) ਦੁਆਰਾ

• ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਛੇ-ਸਤਰ ਵਾਲਾ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜੋ 13ਵੀਂ - 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ।
• ਰੂਸੀ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਸੱਤ-ਸਤਰ ਵਾਲਾ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜੋ 18ਵੀਂ - 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ।
• ਯੂਕੁਲੇਲ ਇੱਕ ਸਲਾਈਡ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜੋ "ਲੇਟ" ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਗਿਟਾਰ ਦਾ ਸਰੀਰ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਦੀ ਗੋਦ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਟੈਂਡ 'ਤੇ ਸਮਤਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਕੋਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਮੇਜ਼.

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ

• ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਿਟਾਰ - ਐਂਟੋਨੀਓ ਟੋਰੇਸ (XIX ਸਦੀ) ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਧੁਨੀ ਛੇ-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ।
• ਇੱਕ ਲੋਕ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਛੇ-ਸਤਰ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜੋ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ।
• ਫਲੇਮੇਂਕੋ ਗਿਟਾਰ - ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਿਟਾਰ, ਫਲੇਮੇਂਕੋ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਿੱਖੀ ਲੱਕੜ ਹੈ।
• ਜੈਜ਼ ਗਿਟਾਰ (ਆਰਕੈਸਟਰਲ ਗਿਟਾਰ) ਗਿਬਸਨ ਆਰਕਟੌਪਸ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਐਨਾਲਾਗ ਲਈ ਸਥਾਪਿਤ ਨਾਮ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਇੱਕ ਜੈਜ਼ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ XX ਸਦੀ ਦੇ 20 ਅਤੇ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਜੈਜ਼ ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾ ਦੁਆਰਾ

• ਸੋਲੋ ਗਿਟਾਰ – ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੇ ਸੋਲੋ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਨੋਟਸ ਦੀ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸੁਚੱਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ।

ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੋਲੋ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਸਮ

• ਰਿਦਮ ਗਿਟਾਰ - ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਜੋ ਤਾਲ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟ ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੰਘਣੀ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਇਕਸਾਰ ਧੁਨੀ ਟਿੰਬਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
• ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ - ਇੱਕ ਘੱਟ-ਰੇਂਜ ਗਿਟਾਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਸ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸਤਰ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੁਆਰਾ

• ਚਾਰ-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ (4-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ) ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਤਾਰਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਚਾਰ-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੀ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ ਜਾਂ ਟੈਨਰ ਗਿਟਾਰ ਹਨ।
• ਸਿਕਸ-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ (6-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ) - ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਛੇ ਸਿੰਗਲ ਸਤਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਿਆਰੀ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਕਿਸਮ.
• ਸੱਤ-ਸਤਰ ਗਿਟਾਰ (7-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ) - ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੱਤ ਸਿੰਗਲ ਸਤਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। 18ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਗੂ ਹੈ।
• ਬਾਰਾਂ-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ (12-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ) - ਬਾਰਾਂ ਤਾਰਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ, ਛੇ ਜੋੜੇ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਜਾਂ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਰੌਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਲੋਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਬਾਰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• ਹੋਰ - ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਵਧੀ ਹੋਈ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੇ ਘੱਟ ਆਮ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਅਤੇ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ ਰੂਪ ਹਨ। ਸਾਜ਼ ਦੀ ਰੇਂਜ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੰਜ-ਸਟਰਿੰਗ ਅਤੇ ਛੇ-ਸਟਰਿੰਗ ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ) ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਸਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਜੋੜ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਧੁਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਟਿੰਬਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਜਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਗੁਣਾ ਕਰਨਾ ਵੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਲਈ ਵਾਧੂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ) ਗਰਦਨ ਵਾਲੇ ਗਿਟਾਰ ਵੀ ਹਨ।

ਹੋਰ

• ਡੋਬਰੋ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਗਿਟਾਰ ਹੈ ਜੋ 1928 ਵਿੱਚ ਡੋਪੇਰਾ ਭਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ "ਗਿਟਾਰ ਡੋਬਰੋ" ਗਿਬਸਨ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਟ੍ਰੇਡਮਾਰਕ ਹੈ।
• ਯੂਕੁਲੇਲ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਹਵਾਈ ਟਾਪੂਆਂ ਵਿੱਚ ਖੋਜੇ ਗਏ ਗਿਟਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਚਾਰ-ਸਤਰ ਵਾਲਾ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ।
• ਟੈਪਿੰਗ ਗਿਟਾਰ (ਟੈਪ ਗਿਟਾਰ) - ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਟੈਪਿੰਗ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ
• ਵਾਰ ਦਾ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਟੈਪਿੰਗ ਗਿਟਾਰ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਸਰੀਰ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ ਵਰਗਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਵੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 8, 12 ਜਾਂ 14 ਸਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਕਲਪ ਹਨ. ਕੋਈ ਡਿਫੌਲਟ ਸੈਟਿੰਗ ਨਹੀਂ ਹੈ।
• ਚੈਪਮੈਨ ਦੀ ਸੋਟੀ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਟੈਪਿੰਗ ਗਿਟਾਰ ਹੈ। ਕੋਈ ਬਾਡੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਦੋ ਸਿਰਿਆਂ ਤੋਂ ਖੇਡਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 10 ਜਾਂ 12 ਸਤਰ ਹਨ। ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ (10 ਉਂਗਲ - 1 ਨੋਟ) ਤੱਕ 1 ਨੋਟ ਚਲਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ।

ਗਿਟਾਰ ਤਕਨੀਕ

ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗਿਟਾਰ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ( ਹਰੀਜ਼ਟਲ ਜਾਂ ਕੋਣ 'ਤੇ, ਗਰਦਨ ਨੂੰ 45 ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ ਉੱਚਾ ਕਰਕੇ), ਗੋਡੇ 'ਤੇ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਾਂ ਮੋਢੇ 'ਤੇ ਝੁਕੀ ਹੋਈ ਬੈਲਟ 'ਤੇ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਕੁਝ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਵਾਲੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਗਰਦਨ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਮੋੜਦੇ ਹਨ, ਉਸ ਅਨੁਸਾਰ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ - ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਲੈਂਪ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਖੱਬੇ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਵਾਲੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਲਈ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ।

ਆਵਾਜ਼ ਉਤਪਾਦਨ

ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਤਰੀਕਾ ਇੱਕ ਚੁਟਕੀ ਹੈ - ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਆਪਣੀ ਉਂਗਲ ਜਾਂ ਨਹੁੰ ਦੀ ਨੋਕ ਨਾਲ ਸਤਰ ਨੂੰ ਹੁੱਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਥੋੜ੍ਹਾ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਛੱਡਦਾ ਹੈ। ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਸਮੇਂ, ਦੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਲੱਕਿੰਗ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: ਅਪੋਇੰਡੋ ਅਤੇ ਟਿਰੈਂਡੋ।

ਅਪੋਯਾਂਡੋ (ਸਪੇਨੀ ਤੋਂ  ਸਮਰਥਨ , ਝੁਕਣਾ ). ਅਪੋਯਾਂਡੋ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਸਕੇਲ ਪੈਸਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ, ਜਿਸ ਲਈ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘੀ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਲੈ (ਸਪੈਨਿਸ਼ ਟਿਰਾਂਡੋ - ਅੰਦਰ ਖਿੱਚੋ   apoyando ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਪਲੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਉਂਗਲ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ, ਮੋਟੀ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ, ਪਰ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ, ਜੇਕਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਪੋਯਾਂਡੋ ਚਿੰਨ੍ਹ (^) ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਟਿਰੈਂਡੋ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਨਾਲ ਹੀ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਜਤਨ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਸਾਰੀਆਂ ਜਾਂ ਕਈ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮਾਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। _ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਸ ਵਿਧੀ ਨੂੰ ਰਸਗੁਏਡੋ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਾਮ "ਚੇਸ" ਵੀ ਆਮ ਹੈ।

ਚੁਟਕੀ ਅਤੇ ਸਟਰਾਈਕ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਯੰਤਰ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਪਲੈਕਟ੍ਰਮ (ਜਾਂ ਪਲੈਕਟ੍ਰਮ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਲੈਕਟ੍ਰਮ ਸਖ਼ਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਫਲੈਟ ਪਲੇਟ ਹੈ - ਹੱਡੀ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਜਾਂ ਧਾਤ। ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਕੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚੂੰਡੀ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰੋ.

ਥੱਪੜ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਈ ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਜਾਂ ਤਾਂ ਆਪਣੇ ਅੰਗੂਠੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਤਰ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਸਤਰ ਨੂੰ ਚੁੱਕ ਕੇ ਜਾਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਥੱਪੜ (ਹਿੱਟ) ਅਤੇ ਪੌਪ (ਹੁੱਕ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਆਦਾਤਰ ਥੱਪੜ ਮਾਰਦੇ ਹਨ ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਵੇਲੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। _

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਤਰੀਕਾ, ਜਦੋਂ ਸਤਰ ਫਿੰਗਰਬੋਰਡ 'ਤੇ ਫਰੇਟਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਲਕੀ ਉਂਗਲੀ ਦੇ ਝਟਕਿਆਂ ਤੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਆਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਸ ਵਿਧੀ ਨੂੰ ਟੈਪਿੰਗ (ਦੋ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਟੈਪਿੰਗ ਜਦੋਂ ਦੋ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ) ਜਾਂ ਟੱਚ ਸਟਾਈਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਖੇ ਟੈਪ ਕਰਨਾ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਵਰਗਾ ਹੈ, ਹਰ ਇੱਕ ਹੱਥ ਆਪਣਾ ਸੁਤੰਤਰ ਹਿੱਸਾ ਖੇਡਦਾ ਹੈ।

ਖੱਬੇ ਹੱਥ

ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਨਾਲ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਆਪਣੇ ਅੰਗੂਠੇ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਝੁਕਾ ਕੇ, ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਗਰਦਨ ਨੂੰ ਫੜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਬਾਕੀ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਫਰੇਟਬੋਰਡ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਤਹ 'ਤੇ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੂੰਡੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਅਤੇ ਸੰਖਿਆਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: 1 – ਸੂਚਕਾਂਕ, 2 – ਮੱਧ, 3 – ਰਿੰਗ, 4 - ਛੋਟੀ ਉਂਗਲੀ। ਫਰੇਟਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ "ਪੋਜੀਸ਼ਨ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੋਮਨ ਅੰਕ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਤਰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ 1 'ਤੇ ਉਂਗਲ 4th fret, ਫਿਰ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਹੱਥ 4 ਵੇਂ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਹੈ। ਇੱਕ ਅਨਸਟ੍ਰੇਚਡ ਸਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖੁੱਲੀ ਸਤਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਪੈਡਾਂ ਨਾਲ ਕਲੈਂਪ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇੱਕ ਉਂਗਲ ਨਾਲ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਝਟਕੇ 'ਤੇ ਦਬਾਉਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਇੰਡੈਕਸ ਫਿੰਗਰ ਨੂੰ ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਸਮਤਲ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕੋ ਫਰੇਟ 'ਤੇ ਕਈ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ, ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਦਬਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਇਸ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ " ਬੇਰੀ ". ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਬੈਰ (ਪੂਰਾ ਬੈਰ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਂਗਲੀ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਬੈਰ (ਅੱਧਾ-ਬੈਰੇ), ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਾਰਾਂ (2 ਤੱਕ) ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬੈਰ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਬਾਕੀ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਖਾਲੀ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਲੈਂਪ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਵੀ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਉਂਗਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਡੀ ਬੈਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਫਰੇਟ 'ਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਬੈਰ ਲੈਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਦੀ "ਖੇਡਣਯੋਗਤਾ" ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੁਫਤ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਤਾਰ .

ਗਿਟਾਰ ਟ੍ਰਿਕਸ

ਉੱਪਰ ਦੱਸੀ ਗਈ ਮੂਲ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਥੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਹਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

• ਅਰਪੇਗਿਓ (ਬ੍ਰੂਟ ਫੋਰਸ) - ਕੋਰਡ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਕੱਢਣਾ। ਇਹ ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜ ਕੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• Arpeggio - ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼, ਇੱਕ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਕੱਢਣਾ।
• ਮੋੜਨਾ ( ਕੱਸਣਾ ) - ਫਰੇਟ ਨਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਵਰਸ ਡਿਸਪਲੇਸਮੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਟੋਨ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ। ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਅਤੇ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਕੱਢੇ ਗਏ ਨੋਟ ਨੂੰ ਡੇਢ ਤੋਂ ਦੋ ਟੋਨਾਂ ਤੱਕ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।
  • ਸਧਾਰਨ ਮੋੜ - ਸਤਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
  • Prebend - ਸਤਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਤਦ ਹੀ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
  • ਉਲਟਾ ਮੋੜ - ਇੱਕ ਸਤਰ ਨੂੰ ਚੁੱਪਚਾਪ ਉੱਪਰ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਨੋਟ ਤੱਕ ਹੇਠਾਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
  • ਪੁਰਾਤਨ ਮੋੜ - ਸਟਰਿੰਗ ਨੂੰ ਮਾਰਨਾ, ਕੱਸਣਾ, ਫਿਰ ਸਤਰ ਨੂੰ ਅਸਲ ਟੋਨ ਤੱਕ ਹੇਠਾਂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
  • ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਨੂੰ ਮੋੜੋ - ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਕੱਸਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਤਰ ਨੂੰ ਮਾਰਨਾ।
  • ਯੂਨੀਸਨ ਮੋੜ - ਦੋ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾ ਕੇ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਹੇਠਲਾ ਨੋਟ ਉਪਰਲੇ ਇੱਕ ਦੀ ਉਚਾਈ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਨੋਟ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵੱਜਦੇ ਹਨ।
  • ਮਾਈਕ੍ਰੋਬੈਂਡ ਇੱਕ ਲਿਫਟ ਹੈ ਜੋ ਉੱਚਾਈ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਟੋਨ ਦੇ ਲਗਭਗ 1/4 ਦੁਆਰਾ।
• ਲੜੋ - ਅੰਗੂਠੇ ਦੇ ਨਾਲ ਹੇਠਾਂ, ਸੂਚਕਾਂਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਪਲੱਗ ਨਾਲ ਸੂਚਕਾਂਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੂਚਕਾਂਕ ਦੇ ਨਾਲ ਉੱਪਰ।
• ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਕੱਢੀ ਗਈ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪਿੱਚ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਗਰਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੇ ਦੋਲਣਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਤਰ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਇਸਦੇ ਤਣਾਅ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪਿੱਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਤਰੀਕਾ ਹੈ "ਮੋੜ" ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਉਚਾਈ ਤੱਕ ਲਗਾਤਾਰ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ। "ਵੈਮੀ ਬਾਰ" (ਟ੍ਰੇਮੋਲੋ ਸਿਸਟਮ) ਨਾਲ ਲੈਸ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰਾਂ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਲੀਵਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਕਸਰ ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
• ਅੱਠ (ਰੰਬਾ)- ਇੰਡੈਕਸ ਫਿੰਗਰ ਹੇਠਾਂ, ਥੰਬ ਡਾਊਨ, ਇੰਡੈਕਸ ਫਿੰਗਰ ਉੱਪਰ } 2 ਵਾਰ, ਇੰਡੈਕਸ ਹੇਠਾਂ ਅਤੇ ਉੱਪਰ।
• Glissando ਨੋਟਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ। ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਇੱਕੋ ਸਟ੍ਰਿੰਗ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਨੋਟਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਤਰ ਨੂੰ ਦਬਾਏ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਛੱਡੇ ਬਿਨਾਂ ਹੱਥ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਤੱਕ ਲਿਜਾ ਕੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• ਗੋਲਪੇ ( ਸਪੇਨੀ :  ਫੱਟੋ  – ਝਟਕਾ ) – ਪਰਕਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕ, ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਸਾਊਂਡ ਬੋਰਡ ਨੂੰ ਨਹੁੰ ਨਾਲ ਟੈਪ ਕਰਨਾ। ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਲੇਮੇਂਕੋ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। _
• Legato - ਨੋਟਸ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ. ਗਿਟਾਰ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
  • ਰਾਈਜ਼ਿੰਗ (ਪਰਕਸ਼ਨ) ਲੇਗਾਟੋ - ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਉਂਗਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹਿਲਜੁਲ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਵੱਜ ਰਹੀ ਇੱਕ ਸਤਰ ਨੂੰ ਕਲੈਂਪ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਰੁਕਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਨਾਂ ਵੀ ਆਮ ਹੈ - ਹੈਮਰ, ਹੈਮਰ - ਉਹ।
  • ਡਿਸੈਡਿੰਗ ਲੇਗਾਟੋ - ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਸਤਰ ਤੋਂ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਸਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਨਾਮ ਵੀ ਹੈ - ਪੂਲ, ਪੂਲ - ਆਫ।
  • ਇੱਕ ਟ੍ਰਿਲ ਹਥੌੜੇ ਅਤੇ ਪੂਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਦੋ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ।
• ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਤਰ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਤਜਲੀ ਅਤੇ ਅੰਗੂਠੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਸਤਰ ਨੂੰ ਕੁਝ ਦੂਰੀ ਪਿੱਛੇ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਤਰ ਨੂੰ ਥੋੜੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਪਿੱਛੇ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਆਵਾਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਦੂਰੀ ਵੱਡੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਤਰ ਫਰੇਟਸ ਨੂੰ ਹਿੱਟ ਕਰੇਗੀ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਰਕਸ਼ਨ ਜੋੜ ਦੇਵੇਗੀ।
• ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀ ਹਥੇਲੀ ਨਾਲ ਮਿਊਟ ਕਰਨਾ - ਮਫਲਡ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ, ਜਦੋਂ ਸੱਜੀ ਹਥੇਲੀ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸਟੈਂਡ (ਪੁਲ) 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ। ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਨਾਮ, ਆਧੁਨਿਕ ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, "ਪਾਮ ਮਿਊਟ" (ਇੰਜੀ. ਮੂਕ ਕਰੋ  - ਚੁੱਪ)  
• ਪੁਲਗਰ (ਸਪੇਨੀ:  ਅੰਗੂਠਾ  – ਅੰਗੂਠਾ) – ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੇ ਅੰਗੂਠੇ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ। ਫਲੈਮੇਂਕੋ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਤਰੀਕਾ। ਸਤਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿੱਝ ਦੇ ਪਾਸੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਥੰਬਨੇਲ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• ਸਵੀਪ (ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ  ਸਵੀਪ – ਸਵੀਪ) – ਆਰਪੇਗਿਓਸ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਸਟ੍ਰਿੰਗਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਕ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਸਲਾਈਡ ਕਰਨਾ, ਜਾਂ ਮਿਊਟ ਸਟ੍ਰਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਕ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਸਲਾਈਡ ਕਰਨਾ, ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੈਪਿੰਗ ਧੁਨੀ ਬਣਾਉਣਾ।
• ਸਟੈਕਾਟੋ - ਛੋਟਾ, ਸਟੈਕਾਟੋ ਨੋਟਸ। ਇਹ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਢਿੱਲਾ ਕਰਕੇ, ਜਾਂ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਕੇ, ਆਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਤਾਰ ਲੈਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• ਟੈਂਬੋਰੀਨ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਰਕਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਟੈਂਡ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟੈਪ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਇੱਕ ਖੋਖਲੇ ਸਰੀਰ ਵਾਲੇ ਗਿਟਾਰਾਂ ਲਈ ਢੁਕਵਾਂ, ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਅਰਧ-ਧੁਨੀ।
• ਟ੍ਰੇਮੋਲੋ ਨੋਟ ਬਦਲੇ ਬਿਨਾਂ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਪਲੱਕ ਹੈ।
• ਇੱਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਇੱਕ ਸਟਰਿੰਗ ਦੇ ਮੁੱਖ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨੂੰ ਮਿਊਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਵਾਲੀ ਸਤਰ ਨੂੰ ਉਸ ਥਾਂ ਤੇ ਛੂਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਪੂਰਨ ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਕੁਦਰਤੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਹਨ, ਇੱਕ ਖੁੱਲੀ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਤੇ ਵਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਕਲੀ, ਇੱਕ ਕਲੈਂਪਡ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਤੇ ਵਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਅਖੌਤੀ ਵਿਚੋਲਾ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਪਲੈਕਟ੍ਰਮ ਅਤੇ ਅੰਗੂਠੇ ਦੇ ਮਾਸ ਜਾਂ ਅੰਗੂਠੇ ਦੇ ਮਾਸ ਦੁਆਰਾ ਪਲੈਕਟ੍ਰਮ ਨੂੰ ਫੜੀ ਰੱਖਣ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਗਿਟਾਰ ਸੰਕੇਤ

ਗਿਟਾਰ ਵਿੱਚ, ਉਪਲਬਧ ਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੱਢਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਹਿਲੀ ਓਪਨ ਸਟ੍ਰਿੰਗ 'ਤੇ ਧੁਨੀ mi ਨੂੰ ਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, 1ਵੇਂ ਫ੍ਰੇਟ 'ਤੇ ਦੂਜੀ ਸਤਰ 'ਤੇ, 2ਵੀਂ ਫ੍ਰੇਟ 'ਤੇ 5ਵੀਂ ਸਤਰ 'ਤੇ, _ 3ਵੇਂ ਫ੍ਰੇਟ 'ਤੇ 9ਵੀਂ ਸਟ੍ਰਿੰਗ 'ਤੇ, 4ਵੀਂ 'ਤੇ। 14ਵੇਂ ਫ੍ਰੇਟ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਅਤੇ 5ਵੇਂ ਫ੍ਰੇਟ 'ਤੇ 19ਵੀਂ ਸਟ੍ਰਿੰਗ 'ਤੇ (6 ਫ੍ਰੇਟ ਅਤੇ ਸਟੈਂਡਰਡ ਟਿਊਨਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ 24-ਸਟਰਿੰਗ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ)। _ _ _ _ ਇਸ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਚਲਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਲੋੜੀਂਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕੱਢਣਾ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੂੰਢੀ ਕਰਨਾ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਹਰੇਕ ਸਤਰ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਲੱਕੜ ਪ੍ਰਬਲ ਹੋਵੇਗੀ। ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਨੂੰ ਉਸ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਫਿੰਗਰਿੰਗ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਤਾਰ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਵੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਗਿਟਾਰ ਫਿੰਗਰਿੰਗਜ਼ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦੇ ਕਈ ਤਰੀਕੇ ਹਨ।

ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ

ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੰਮ ਦੀ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਜਿਸ ਸਤਰ 'ਤੇ ਧੁਨੀ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੰਬਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਸਥਿਤੀ (ਮੋਡ) ਇੱਕ ਰੋਮਨ ਅੰਕ, ਉਂਗਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਖੱਬੇ ਹੱਥ - 1 ਤੋਂ 4 ਤੱਕ ਦੇ ਨੰਬਰ (ਓਪਨ ਸਤਰ - 0), ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ - ਲਾਤੀਨੀ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ p , i , m ਅਤੇ a , ਅਤੇ ਆਈਕਾਨਾਂ ਨਾਲ ਚੁਣਨ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ  (ਹੇਠਾਂ, ਭਾਵ, ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਦੂਰ) ਅਤੇ  (ਉੱਪਰ, ਭਾਵ, ਆਪਣੇ ਵੱਲ)।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸਮੇਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜ਼ਿੰਗ ਯੰਤਰ ਹੈ - ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਕੰਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਉੱਚੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧੂ ਲਾਈਨਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਟੈਬਲੇਚਰ

ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਕਲਪਿਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਟੈਬਲੇਚਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਜਾਂ ਟੈਬਲੇਚਰ। ਗਿਟਾਰ ਟੈਬਲੇਚਰ ਉਚਾਈ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ, ਪਰ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਸਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਟੇਬਲੇਚਰ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਟੈਬਲੇਚਰ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

fingering

ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਚਿੱਤਰ ਹਨ ਜੋ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਫਿੰਗਰਿੰਗ" ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਫਿੰਗਰਿੰਗ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਾਨਾਂ ਨਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਬਿੰਦੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਗਰਦਨ ਦਾ ਇੱਕ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਟੁਕੜਾ ਹੈ। ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨੰਬਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੁਆਰਾ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ "ਗਿਟਾਰ ਕੋਰਡ ਕੈਲਕੁਲੇਟਰ" - ਇਹ ਉਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਹਨ ਜੋ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਕੋਰਡ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਿਤ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣ

ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਫਿਕਸਚਰ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ:

• ਪਲੈਕਟ੍ਰਮ (ਵਿਚੋਲੇ) - 0 ਦੀ ਮੋਟਾਈ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਪਲੇਟ (ਪਲਾਸਟਿਕ, ਹੱਡੀ, ਧਾਤ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ)। 1-1 (ਕਈ ਵਾਰ 3 ਤੱਕ) ਮਿਲੀਮੀਟਰ, ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• ਸਲਾਈਡਰ - ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਖੋਖਲਾ ਸਿਲੰਡਰ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਧਾਤ ਜਾਂ ਕੱਚ (ਬਟਲਨੇਕ), ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਇੱਕ ਉਂਗਲੀ 'ਤੇ ਪਹਿਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇੱਕ "ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਥ੍ਰੈਸ਼ਹੋਲਡ" ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਐਕਸਟਰੈਕਟ ਕੀਤੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹੋ।
• Capo – ਇੱਕ ਜੰਤਰ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਇੱਕ ਝੰਜੋੜ 'ਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਜਾਂ ਕਈ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਲੈਂਪ ਕਰਨ ਲਈ, ਕੁਝ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਜਾਉਣ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਯੰਤਰ ਦੀ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ।
• ਕੇਸ - ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਸਟੋਰ ਕਰਨ ਅਤੇ (ਜਾਂ) ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਇੱਕ ਨਰਮ ਜਾਂ ਸਖ਼ਤ ਕੇਸ ਜਾਂ ਕੇਸ।
• ਸਟੈਂਡ (ਸਟੈਂਡ) – ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਟੋਰੇਜ ਲਈ, ਫਰਸ਼ ਜਾਂ ਕੰਧ 'ਤੇ ਟੂਲ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫਿਕਸ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਯੰਤਰ।
• ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਪੱਟੀ ਟਿਕਾਊ ਸਮੱਗਰੀ (ਚਮੜੇ ਜਾਂ ਸਿੰਥੈਟਿਕ) ਦੀ ਬਣੀ ਇੱਕ ਪੱਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਗਿਟਾਰਵਾਦਕ ਨੂੰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਵੇਲੇ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
• ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਕਲੈਫ ਇੱਕ ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਗਰਦਨ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੈ (ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਐਡਜਸਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੇਚ ਨਾਲ ਸਰੀਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ)।
• ਹੈਕਸ ਰੈਂਚ - ਟੀ. n "ਟਰੱਸ", ਟਰਸ ਰਾਡ ਨੂੰ ਢਿੱਲਾ ਕਰਕੇ - ਤਣਾਅ ਦੇ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਧੁਨਿਕ ਗਿਟਾਰਾਂ 'ਤੇ ਗਰਦਨ ਦੇ ਵਿਗਾੜ (ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਫ੍ਰੇਟਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ) ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਲਈ। ਉਹੀ ਕੁੰਜੀ, ਪਰ ਛੋਟੀ, ਸਿੱਧੀ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਮਾਡਲਾਂ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਅਤੇ ਗਰਦਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇ ਪਾੜੇ ਦਾ ਵਧੀਆ ਸਮਾਯੋਜਨ।
• ਟਰਨਟੇਬਲ - ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਜੋ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਘੁਮਾਉਣ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਇੱਕ ਨੋਜ਼ਲ ਹੈ - ਪੈਗ ਮਕੈਨਿਜ਼ਮ ਦੇ ਹੈਂਡਲ ਦਾ ਇੱਕ ਐਕਸਟੈਨਸ਼ਨ।
• ਡੀਟੈਚ ਕਰਨ ਯੋਗ ਪਿਕਅਪ - ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਿਕਅੱਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਗਿਟਾਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਪਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਬਾਹਰੋਂ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟ ਬਾਡੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
• ਇੱਕ ਟਿਊਨਰ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਯੰਤਰ ਹੈ ਜੋ ਹਰੇਕ ਸਤਰ ਦੀ ਟਿਊਨਿੰਗ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਗਿਟਾਰ ਟਿਊਨਿੰਗ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
• ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟ ਕੋਰਡ - ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ ਪਿਕਅੱਪ ਤੋਂ ਐਂਪਲੀਫਾਇੰਗ, ਮਿਕਸਿੰਗ, ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਾਜ਼ੋ-ਸਾਮਾਨ ਤੱਕ ਸਿਗਨਲ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਢਾਲ ਵਾਲੀ ਬਿਜਲੀ ਦੀ ਤਾਰ।
• ਸਰੀਰ, ਗਰਦਨ ਜਾਂ ਸਾਊਂਡਬੋਰਡ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਲਈ ਪੋਲਿਸ਼।
• ਇੱਕ ਖਾਸ ਯੰਤਰ ਦੀ ਖੰਭੀ ^{[ 8 ]} ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਟਿਊਨਿੰਗ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਟਿਊਨਿੰਗ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟੈਂਡਰਡ ਤੋਂ "ਡਰਾਪਡ ਡੀ" ਤੱਕ)।

ਹਵਾਲੇ

1. ↑ . ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼ [ ਟ੍ਰਾਂਸ . ਉਸਦੇ ਨਾਲ . ਬੀ. ਪੀ. ਜੁਰਗੇਨਸਨ, ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ. ਰੂਸ ਵਿਭਾਗ] _ - ਐਮ. : ਡਾਇਰੈਕਟਮੀਡੀਆ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ , 2008 . - ਸੀਡੀ - ਰੋਮ
2. ↑ ਚਾਰਨਾਸੇ, ਹੈਲੀਨ Six-string guitar  : From the beginnings to the present day . — M . : ” Music “, 1991 . — ISBN 5-7140-0288-1 _ _ _ _ _ _
3. ↑ 阮 ruǎn ; yuǎn ਠੋਡੀ . ਜ਼ੁਆਨ, ਯੁਆਨ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਾਰਾਂ ਵਾਲਾ ਪਲੱਕਡ ਯੰਤਰ) "ਚਾਰ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਚੀਨੀ - ਰੂਸੀ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼"
4. ↑ 月琴 yuèqín ਠੋਡੀ . yueqin ( 4 - ਇੱਕ ਗੋਲ ਜਾਂ 8 - ਸਾਈਡ ਬਾਡੀ ਵਾਲਾ ਸਟਰਿੰਗ ਯੰਤਰ ) ” ਮਹਾਨ ਚੀਨੀ - ਰੂਸੀ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼ ਚਾਰ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ "
5. ↑ Soviet Encyclopedic Dictionary / Ch . ed . A . M . Prokhorov . – 4th ed . _ _ — M . : Owls . encyclopedia , 1989 . ISBN 5-85270-001-0 _ _ _ _ _ _
6. ↑ ^{1 2 3} ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਗਿਟਾਰ
7. ↑ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ: ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੇ 100 ਮਹਾਨ ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ।
8. ↑ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ 'ਤੇ ਉਤਪਾਦ ਪੰਨਾ
9. ਸ਼ਾਰਨਸੈੱਟ, ਹੈਲਨ. Six-string guitar  : From the origins to the present day = Helene Charnasse , La guitare . — M . : ” Music “, 1991 . — ISBN 5-7140-0288-1 _ _ _ _ _ _ਮਾਰਕ ਫਿਲਿਪਸ, ਜੌਨ ਚੈਪਲ. Guitar for Dummies( full version )= Guitar For Dummies . — M . : ” Dialectics “, 2006 . — S. _ 384 . — ISBN 0-7645-5106 – X _ _ _ _
10. ਜੌਨ ਚੈਪਲ. Rock guitar for ” dummies “= Rock Guitar For Dummies . — M . : ” Dialectics “, 2006 . — S. _ 368 . — ISBN 0-7645-5356-9 _ _ _ _ _ _

ਗਿਟਾਰ ਬਾਰੇ ਅਕਸਰ ਪੁੱਛੇ ਜਾਂਦੇ ਸਵਾਲ

ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਕੀਮਤ ਕਿੰਨੀ ਹੈ?

$ 150-200 ਲਈ ਇੱਕ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਡਲ ਹਨ, ਇੱਕ ਬਿਲਟ-ਇਨ ਟਿਊਨਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ. ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ $ 80-100 ਲਈ ਤੁਸੀਂ EUPHONY, MARTINEZ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਗਿਟਾਰ ਖਰੀਦ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਜਟ ਮਾਡਲ ਕੀਮਤ ਵਿੱਚ ਮਹਿੰਗੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਗੁਣਵੱਤਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵਧੀਆ ਹਨ.

ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਕਿਹੜਾ ਗਿਟਾਰ ਖਰੀਦਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ?

ਮਾਹਰ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਗਿਟਾਰ ਨਾਲ ਸਿਖਲਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ 'ਤੇ ਨਰਮ ਨਾਈਲੋਨ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਬਾਰ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਵਧੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਰਮ ਅਤੇ ਗੋਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਗਿਟਾਰਾਂ 'ਤੇ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਫਲੈਮੇਨਕੋ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ.

ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਐਕੋਸਟਿਕ ਗਿਟਾਰ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅੰਤਰ ਹੈ?

ਕਲਾਸਿਕ ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਨਾਈਲੋਨ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਛੋਹਣ ਲਈ ਨਰਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਗਰਦਨ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫੜਨਾ ਆਸਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਸਖ਼ਤ ਸਟੀਲ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਅਤੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਦੁਰਲੱਭ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸਿਕ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਮਿਤ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।