Niccolò Paganini (Niccolò Paganini) |

ਨਿਕੋਲੋ ਪਗਨੀਨੀ

ਕੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਅਜਿਹਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹੋਵੇਗਾ, ਜਿਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਜਿਹੀ ਚਮਕਦਾਰ ਧੁੱਪ ਨਾਲ ਚਮਕੇਗੀ, ਅਜਿਹਾ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆ ਆਪਣੀ ਜੋਸ਼ੀਲੀ ਪੂਜਾ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਵਜੋਂ ਪਛਾਣੇਗੀ। F. ਸੂਚੀ

ਇਟਲੀ ਵਿਚ, ਜੇਨੋਆ ਦੀ ਨਗਰਪਾਲਿਕਾ ਵਿਚ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦਾ ਵਾਇਲਨ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਸੀ। ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ, ਸਥਾਪਿਤ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਇਸ 'ਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹਨ. ਪਗਾਨੀਨੀ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ "ਮੇਰੀ ਤੋਪ" ਕਿਹਾ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਤੀ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ ਸੀ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਵਿਦਰੋਹੀ, ਵਿਦਰੋਹੀ ਕਲਾ ਨੇ ਇਟਾਲੀਅਨਾਂ ਦੇ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੇ ਮੂਡ ਨੂੰ ਉਭਾਰਿਆ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਾਜਿਕ ਕੁਧਰਮ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਨ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ। ਕਾਰਬੋਨਾਰੀ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪਾਦਰੀਆਂ ਦੇ ਬਿਆਨਾਂ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਲਈ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੂੰ "ਜੇਨੋਇਸ ਜੈਕੋਬਿਨ" ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਪਾਦਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਤਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ 'ਤੇ ਅਕਸਰ ਪੁਲਿਸ ਦੁਆਰਾ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਵਿਚ ਉਹ ਸੀ.

ਪੈਗਨਿਨੀ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਮੈਂਡੋਲਿਨ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਸਾਥੀ ਬਣ ਗਏ। ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਜੇ. ਕੋਸਟਾ, ਸੈਨ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੇ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸਨ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਉਦੋਂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ 11 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ। ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਗੀਤ "ਕਾਰਮਾਗਨੋਲਾ" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।

ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦਾ ਨਾਮ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ। ਉਸਨੇ ਉੱਤਰੀ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ, 1801 ਤੋਂ 1804 ਤੱਕ ਉਹ ਟਸਕਨੀ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। ਇਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੈਪ੍ਰੀਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹੈ. ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਉੱਘੇ ਦਿਨ ਵਿੱਚ, ਪੈਗਨਿਨੀ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਲੂਕਾ (1805-08) ਵਿੱਚ ਅਦਾਲਤੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੋ ਗਈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਉਸ ਕੋਲ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਮਾਪਣ ਲਈ ਆਏ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸ ਦਾ ਯੋਗ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਨਹੀਂ ਬਣ ਸਕਿਆ।

ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀ ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਦੁੱਤੀ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ। ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਲਈ, ਉਹ ਇੱਕ ਰਹੱਸ, ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਕਈਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸਮਝਿਆ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਚਾਰਲਟਨ; ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਨੇ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਉਸਦੀ "ਸ਼ੈਤਾਨੀ" ਦਿੱਖ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਨੇਕ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।

46 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ। ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ। F. Schubert ਅਤੇ G. Heine, W. Goethe ਅਤੇ O. Balzac, E. Delacroix and TA Hoffmann, R. Schumann, F. Chopin, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerbeer ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਸਨ। Paganini ਦੇ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਵਰਤਾਰੇ ਦਾ ਐੱਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ "ਇੱਕ ਅਲੌਕਿਕ ਚਮਤਕਾਰ" ਕਿਹਾ ਸੀ।

ਪਗਾਨਿਨੀ ਦਾ ਯੂਰਪੀ ਦੌਰਾ 10 ਸਾਲ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ। ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤਿਆ। ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੋਪ ਕਿਊਰੀਆ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਦਫ਼ਨਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ। ਸਿਰਫ਼ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਅਸਥੀਆਂ ਨੂੰ ਪਰਮਾ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ।

ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਤਾਲਵੀ ਲੋਕ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਬੇਅੰਤ ਕੰਟੀਲੇਨਾ, ਗੁਣਕਾਰੀ ਤੱਤਾਂ, ਜਨੂੰਨ, ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਸਾਧਨ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬੇਅੰਤ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਕਸਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਮਪੇਨੇਲਾ (ਦ ਬੈੱਲ), ਸੈਕਿੰਡ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਇੱਕ ਰੋਂਡੋ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਵਾਇਲਨ ਸੋਲੋ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ "24 ਕੈਪ੍ਰੀਕੀ" ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੀ ਤਾਜ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹੋ ਅਤੇ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ - ਓਪੇਰਾ "ਸਿੰਡਰੈਲਾ", "ਟੈਨਕ੍ਰੇਡ", ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਦੁਆਰਾ "ਮੋਸੇਸ" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ, ਐਫ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ "ਬੇਨੇਵੈਂਟੋ ਦੀ ਵਿਆਹ" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ। ਸੁਸਮੀਅਰ (ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ "ਡੈਚਸ" ਕਿਹਾ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ "ਕਾਰਨੀਵਲ ਆਫ਼ ਵੇਨਿਸ" ਅਤੇ "ਪਰਪੇਚੁਅਲ ਮੋਸ਼ਨ" ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਵਿਹਾਰਕ ਰਚਨਾਵਾਂ।

ਪਗਨਿਨੀ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਾਇਲਨ, ਸਗੋਂ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਵੀ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਲਿਖੀਆਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਅਜੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੀਆਂ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲਿਜ਼ਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਕੇ. ਰੀਮੇਨੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੈਂਪਨੇਲਾ ਅਤੇ ਚੌਵੀ-ਚੌਥੀ ਕੈਪਰੀਸ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਾਇਆ: ਲਿਜ਼ਟ, ਚੋਪਿਨ, ਆਈ. ਬ੍ਰਹਮਸ, ਐਸ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਵੀ. ਲੁਟੋਸਲਾਵਸਕੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਉਹੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚਿੱਤਰ ਜੀ. ਹਾਇਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ "ਫਲੋਰੈਂਟਾਈਨ ਨਾਈਟਸ" ਵਿੱਚ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ ਹੈ।

I. Vetlitsyna

ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਵਪਾਰੀ, ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੈਂਡੋਲਿਨ, ਫਿਰ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸਨੇ ਸੈਨ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜੇ. ਕੋਸਟਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। 11 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਜੇਨੋਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ - ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਗੀਤ "ਕਾਰਮਾਗਨੋਲਾ" 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਰੂਪ)। 1797-98 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਉੱਤਰੀ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤਾ। 1801-04 ਵਿੱਚ ਉਹ ਟਸਕੇਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, 1804-05 ਵਿੱਚ - ਜੇਨੋਆ ਵਿੱਚ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ "24 ਕੈਪ੍ਰੀਕੀ", ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰੇਟਸ (ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਨਾਲ) ਲਿਖਿਆ। ਲੂਕਾ (1805-08) ਵਿੱਚ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੈਗਨਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਮਿਲਾਨ (1815) ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ. ਲੈਫੋਂਟ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਹ ਹਾਰ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਪੁਰਾਣੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋਏ ਸੰਘਰਸ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਸੀ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਜ਼ੈਡ ਥਾਲਬਰਗ ਵਿਚਕਾਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ)। ਆਸਟਰੀਆ, ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ, ਜਰਮਨੀ, ਫਰਾਂਸ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (1828 ਤੋਂ) ਨੇ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ (ਲਿਜ਼ਟ, ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ, ਐਚ. ਹੇਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ) ਤੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਮੁਲਾਂਕਣ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਲਈ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣ ਦੀ ਮਹਿਮਾ. ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਥਾਵਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਦੀ "ਸ਼ੈਤਾਨੀ" ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕੈਥੋਲਿਕ ਪਾਦਰੀਆਂ ਨੇ ਪਾਗਨੀਨੀ ਨੂੰ ਪਾਦਰੀ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿਆਨਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰਬੋਨਾਰੀ ਅੰਦੋਲਨ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਲਈ ਸਤਾਇਆ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੋਪ ਕਿਊਰੀਆ ਨੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਦਫ਼ਨਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ। ਸਿਰਫ਼ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀਆਂ ਅਸਥੀਆਂ ਨੂੰ ਪਰਮਾ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ। ਫਲੋਰੇਂਟਾਈਨ ਨਾਈਟਸ (1836) ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਪਗਨਿਨੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਜੀ. ਹੇਨ ਦੁਆਰਾ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਕੰਮ ਸੰਗੀਤਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜੋ 10-30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਤੀ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾ (ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਵੀ. ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸਮੇਤ) ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। . 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਕਲਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੀ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ (ਜਿਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ), ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਈ. ਡੇਲਾਕਰਿਕਸ, ਕਵੀ ਵੀ. ਹਿਊਗੋ। ਪੈਗਨਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪਾਥਸ, ਉਸਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਚਮਕ, ਫੈਂਸੀ ਦੀਆਂ ਉਡਾਣਾਂ, ਨਾਟਕੀ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਸਕੋਪ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਅਖੌਤੀ. ਇਤਾਲਵੀ ਲੋਕ ਸੁਧਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਮੁਫਤ ਕਲਪਨਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਕੀਤਾ। ਨਵੀਂ ਵਜਾਉਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਰੰਗੀਨ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕੀਤਾ, ਆਧੁਨਿਕ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ। ਉਸਨੇ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ, ਛਾਲ ਮਾਰਨ, ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਡਬਲ ਨੋਟ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ, ਪੀਜ਼ੀਕਾਟੋ, ਪਰਕਸੀਵ ਸਟ੍ਰੋਕ, ਇੱਕ ਸਤਰ 'ਤੇ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੇ ਕੁਝ ਕੰਮ ਇੰਨੇ ਔਖੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਚਲਾਉਣਯੋਗ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਵਾਈ. ਕੁਬੇਲਿਕ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਸੀ)।

ਪਗਾਨਿਨੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀਤਾ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਓਪ ਲਈ "24 ਕੈਪ੍ਰੀਕੀ" ਵੱਖਰਾ ਹੈ। 1 (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 21 ਵੀਂ ਕੈਪ੍ਰੀਸੀਓ ਵਿੱਚ, ਲੀਜ਼ਟ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੁਰੀਲੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਿਧਾਂਤ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ), ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 1 ਅਤੇ 2 ਕੰਸਰਟੋ (ਡੀ-ਡੁਰ, 1811; h -ਮੋਲ, 1826; ਬਾਅਦ ਦਾ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸਾ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਕੈਂਪਨੇਲਾ" ਹੈ)। ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਲੋਕ ਥੀਮਾਂ, ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਵਰਕਸ, ਆਦਿ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੇ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਇਸ ਸਾਧਨ ਲਈ ਲਗਭਗ 200 ਟੁਕੜੇ ਵੀ ਲਿਖੇ।

ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਲੋਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਬਣਤਰ ਦੀ ਦਲੇਰੀ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਦੇ ਪੂਰੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। Liszt, F. Chopin, Schumann ਅਤੇ Berlioz ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ, ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਜੋ ਕਿ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਾਰਨ ਹੋਈ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸੁਰੀਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਗਠਨ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। (ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ; ਅਜਿਹਾ ਵਾਇਲਨ ਸਿਜ਼ਮਾਨੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਮਿੱਥਾਂ" ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰਾਵਲ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਕਲਪਨਾ "ਜਿਪਸੀ")। ਲਿਜ਼ਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਐਸ.ਵੀ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਾਇਲਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

1954 ਤੋਂ, ਜੇਨੋਆ ਵਿੱਚ ਪਗਾਨਿਨੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਾਇਲਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹਰ ਸਾਲ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਆਈਐਮ ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ

ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਰੋਸਿਨੀ ਅਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਇਟਲੀ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਰਚੁਓਸੋ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਿਕੋਲੋ ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ। ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦਾ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ।

ਓਪੇਰਾ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸੇ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ। ਇਟਲੀ, ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਜਨਮ ਸਥਾਨ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਝੁਕਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਸੀ। ਵਾਪਸ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੇਗਰੇਨਜ਼ੀ, ਮਾਰੀਨੀ, ਵੇਰਾਸੀਨੀ, ਵਿਵਾਲਡੀ, ਕੋਰੈਲੀ, ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਨੇੜਿਓਂ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਤਾਲਵੀ ਵਾਇਲਨ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਆਪਣੀ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਅਪਣਾ ਲਿਆ।

ਗਾਣੇ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀਤਾ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚੱਕਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਸੰਗ੍ਰਹਿਤਾ", ਰੂਪ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਸਮਰੂਪਤਾ - ਇਹ ਸਭ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਅਧੀਨ ਆਕਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ.

ਇਹ ਯੰਤਰ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਦਾ ਸਨ. ਪੈਗਾਨਿਨੀ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤਾ, ਵਿਓਟੀ, ਰੋਡੇ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵਰਗੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁਣਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਵਿੱਚ ਚਮਕਿਆ।

ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਹੱਤਤਾ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਤੱਥ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਮਹਾਨ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ। ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਵਾਂਗ, ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮੁਕਤੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ, ਵਾਇਲਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨਵੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੁਭਾਅ, ਰੇਖਾਂਕਿਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੂਖਮਤਾ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਅਮੀਰੀ ਨੇ ਨਵੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਲੱਕੜ-ਰੰਗੀਨ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ।

ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੁਭਾਅ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 80 ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 20 ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਹਨ) ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਕਾਰਨ ਹੈ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਬੋਲਡ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨਾਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੀਆਂ ਹਨ, ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, XNUMXਵੀਂ ਕੈਪ੍ਰਿਕਿਓ)। ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਗੁਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਾਜ਼ ਕਲਾ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਬੇਅੰਤ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ। ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਸਲ ਧੁਨੀ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀਆਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਇਤਾਲਵੀ ਲੋਕ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੇ ਢੰਗ ਵਿੱਚ ਮੁਫਤ ਕਲਪਨਾ ਸੀ। ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲੋਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਏ। ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਸਖਤ ਅਕਾਦਮਿਕ ਸਕੂਲ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਪੁਰਸ) ਨੇ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ "ਬਫੂਨਰੀ" ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੇਖੀਆਂ. ਇਹ ਵੀ ਉਨਾ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ, ਇੱਕ ਗੁਣਕਾਰੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਹੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਿਖਾਈ।

ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, "ਮੁਕਤ ਕਲਾਕਾਰ" ਦੀ ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਆਦਰਸ਼ਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਣਦੇਖੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਹੇਠਲੇ ਵਰਗਾਂ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ, ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਭਟਕਣਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਰਿਪੱਕ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦੂਰ ਭਟਕਣਾ, ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ, "ਸ਼ੈਤਾਨੀ" ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਦੰਤਕਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। . ਕੈਥੋਲਿਕ ਪਾਦਰੀਆਂ ਨੇ ਪਾਗਨਿਨੀ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪਾਦਰੀ ਬਿਆਨਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰਬੋਨਾਰੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਲਈ ਸਤਾਇਆ। ਇਹ ਉਸਦੀ "ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ" ਦੇ ਕਿੱਸੇ ਦੋਸ਼ਾਂ ਲਈ ਆਇਆ ਸੀ।

ਹਾਇਨ ਦੀ ਕਾਵਿਕ ਕਲਪਨਾ, ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਜਾਦੂਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਅਲੌਕਿਕ ਮੂਲ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਪੇਂਟ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਪਗਾਨਿਨੀ ਦਾ ਜਨਮ ਜੇਨੋਆ ਵਿੱਚ 27 ਅਕਤੂਬਰ, 1782 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ। ਨੌਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਪੈਗਨਿਨੀ ਨੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਗੀਤ ਕਾਰਮਾਗਨੋਲਾ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਜਨਤਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ। ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲੋਂਬਾਰਡੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੈਗਨਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਅੰਦਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਵੱਲ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਚੌਵੀ ਫੱਗੂਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। 1801 ਅਤੇ 1804 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੂੰ ਗਿਟਾਰ ਲਈ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ (ਉਸਨੇ ਇਸ ਸਾਧਨ ਲਈ ਲਗਭਗ 200 ਟੁਕੜੇ ਬਣਾਏ)। ਇਸ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਸੀ, ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਨੇ, ਪੰਤਾਲੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤੇ। ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ 1813 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਚਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ।

ਵਤਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਦੌਰਾ 1828 (ਵਿਆਨਾ, ਵਾਰਸਾ, ਡਰੇਸਡਨ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ, ਬਰਲਿਨ, ਪੈਰਿਸ, ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ) ਵਿੱਚ ਹੀ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਦੌਰੇ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿਵਾਈ। ਪਗਨਿਨੀ ਨੇ ਜਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੋਵਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ। ਵਿਆਨਾ ਵਿੱਚ - ਸ਼ੂਬਰਟ, ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ - ਚੋਪਿਨ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ - ਸ਼ੂਮੈਨ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ - ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਹੋਏ ਸਨ। 1831 ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਇਸ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਅਸ਼ਾਂਤ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋ ਕੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਸ ਗਿਆ। ਉਹ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਉੱਥੇ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਪਗਾਨੀਨੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। 27 ਮਈ 1840 ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਪਗਾਨਿਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਾਇਲਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਕੀਤੀ। ਬੈਲਜੀਅਨ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਵਾਇਲਨਿਸਟਾਂ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵੀ, ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀ ਕਲਾ ਨੇ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡਿਆ। ਸ਼ੂਮਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ - "ਇਕੱਲੇ ਵਾਇਲਨ ਲਈ 24 ਕੈਪ੍ਰੀਕਿਓਸ" ਓਪ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਈਟੂਡਸ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ। 1, ਜੋ ਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਹੈ।

(ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕ ਅਭਿਆਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ ਤਕਨੀਕੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਵਿਕਾਸ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਡਿਗਰੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਸਥਾਰ ਹੋਇਆ। ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਲੱਕੜ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਲਈ; ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੂਖਮ ਰੰਗੀਨ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਟਿਊਨ ਕਰਨ ਲਈ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬੀਬਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ; ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਪੀਜ਼ੀਕਾਟੋ ਅਤੇ ਕਮਾਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ: ਨਾ ਸਿਰਫ ਦੋਹਰਾ ਵਜਾਉਣਾ , ਪਰ ਤੀਹਰੇ ਨੋਟ ਵੀ; ਇੱਕ ਉਂਗਲ ਨਾਲ ਰੰਗੀਨ ਗਲਾਈਸੈਂਡੋਸ, ਸਟਾਕੈਟੋ ਸਮੇਤ ਧਨੁਸ਼ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਿਸਮ; ਇੱਕ ਸਤਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ; ਚੌਥੀ ਸਤਰ ਦੀ ਰੇਂਜ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਅਸ਼ਟੈਵ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਤੱਕ ਵਧਾਉਣਾ।)

ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਈਟੂਡਸ ਵੀ ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਸਬੰਧ ਵੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਚੋਪਿਨ ਈਟੂਡ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ ਰਿਣੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਯੁੱਗ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਵਰਚੁਓਸੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਰੂਪ ਲੈ ਲਿਆ।

ਵੀਡੀ ਕੋਨੇਨ

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ - 24 ਕੈਪ੍ਰੀਸੀ ਓਪ. 1 (1801-07; ਐਡ. ਮਿਲ., 1820), ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦਿਲ ਰੁਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਨੇਲ ਕੋਰ ਪਿਊ ਨਾਨ ਮੀ ਸੈਂਟੋ, ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੇ ਲਾ ਬੇਲੇ ਮਿਲਰ, 1820 ਜਾਂ 1821 ਤੋਂ ਇੱਕ ਥੀਮ ਉੱਤੇ); ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ - 5 ਸਮਾਰੋਹ (D-dur, op. 6, 1811 ਜਾਂ 1817-18; h-minor, op. 7, 1826, ed. P., 1851; E-dur, without op., 1826; d-moll, without ਓਪੀ., 1830, ਐਡ. ਮਿਲ., 1954; ਏ-ਮੋਲ, 1830 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ), 8 ਸੋਨਾਟਾ (1807-28, ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਸਮੇਤ, 1807, ਇੱਕ ਸਤਰ ਉੱਤੇ; ਸਪਰਿੰਗ, ਪ੍ਰਿਮਾਵੇਰਾ, 1838 ਜਾਂ 1839), ਪਰਪੇਚੁਅਲ ਮੋਸ਼ਨ (ਆਈ.ਐਲ. moto perpetuo, op. 11, 1830 ਤੋਂ ਬਾਅਦ), ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (The Witch, La streghe, Süssmayr's Marriage of Benevento, op. 8, 1813; ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ, Preghiera, Rossini's Moses ਦੇ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਸਤਰ 'ਤੇ, 1818) ਜਾਂ 1819; ਮੈਨੂੰ ਰੌਸਿਨੀਜ਼ ਸਿੰਡਰੈਲਾ, ਓਪ. ਰੌਸਿਨੀਜ਼ ਟੈਂਕ੍ਰੇਡ, ਓਪੀ. 12, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ 1819); Viola ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ - ਵੱਡੇ ਵਿਓਲਾ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ (ਸ਼ਾਇਦ 1834); ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਲਈ - 6 ਸੋਨਾਟਾ, ਓਪ. 2 (1801-06), 6 ਸੋਨਾਟਾਸ, ਓ. 3 (1801-06), Cantabile (d-moll, ed. for skr. and fp., W., 1922); ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਲਈ - ਸੋਨਾਟਾ (1804, ਐਡ. ਫ੍ਰ. / ਐੱਮ., 1955/56), ਗ੍ਰੈਂਡ ਸੋਨਾਟਾ (ਐਡੀ. ਐਲਪੀਜ਼. - ਡਬਲਯੂ., 1922); ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ensembles - Viola, vlc ਲਈ ਸਮਾਰੋਹ ਤਿਕੜੀ. ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ (ਸਪੈਨਿਸ਼ 1833, ਐਡ. 1955-56), 3 ਚੌਂਕ, ਓਪ. 4 (1802-05, ਐਡ. ਮਿਲ., 1820), 3 ਚੌਂਕ, ਓ. ਵਾਇਲਨ, ਵਾਇਓਲਾ, ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਲਈ 5 (1802-05, ਸੰਪਾਦਨਾ ਮਿਲ., 1820) ਅਤੇ 15 ਚੌਥਾਈ (1818-20; ਸੰਪਾਦਕ ਚੌਂਕ ਨੰ. 7, Fr./M., 1955/56) ਲਈ 3 ਚੌਥਾਈ 2 skr., viola ਅਤੇ vlc. (1800, ਸੰਪਾਦਕ ਚੌਥਾਈ ਈ-ਦੁਰ, ਐਲਪੀਜ਼., 1840) ਵੋਕਲ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ, ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਆਦਿ।

ਹਵਾਲੇ:

ਯਾਮਪੋਲਸਕੀ ਆਈ., ਪੈਗਨਿਨੀ - ਗਿਟਾਰਿਸਟ, "SM", 1960, ਨੰਬਰ 9; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਨਿਕੋਲੋ ਪਗਾਨਿਨੀ। ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ, ਐੱਮ., 1961, 1968 (ਨੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਨੋਗ੍ਰਾਫ); ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਕੈਪ੍ਰਿਕੀ ਐਨ. ਪੈਗਾਨਿਨੀ, ਐੱਮ., 1962 (ਬੀ-ਕਾ ਲਿਸਨਰ ਆਫ਼ ਕੰਸਰਟ); ਪਾਲਮਿਨ ਏਜੀ, ਨਿਕੋਲੋ ਪਗਾਨਿਨੀ। 1782-1840। ਸੰਖੇਪ ਜੀਵਨੀ ਸਕੈਚ. ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਲਈ ਕਿਤਾਬ, ਐਲ., 1961.