ਸਦਭਾਵਨਾ |

ਯੂਨਾਨੀ ਆਰਮੋਨੀਆ - ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਅਨੁਪਾਤ

ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨ। ਵਿਅੰਜਨ ਮੋਡ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹਨ। ਜੀ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਮੋਨੋਫੋਨੀ - ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਹਨ ਤਾਰ, ਮੋਡਲ, ਫੰਕਸ਼ਨ (ਵੇਖੋ ਮਾਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨ), ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ। ਤਾਰ ਦੇ ਗਠਨ ਦਾ ਤੀਸਰੀ ਸਿਧਾਂਤ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਹਾਵੀ ਹੈ। ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋ. ਅਤੇ ਨਾਰ. ਸੰਗੀਤ ਅੰਤਰ. ਲੋਕ। ਫਰੇਟ ਫੰਕਸ਼ਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਅੰਦੋਲਨ (ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਤਬਦੀਲੀ)। ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ; G. ਵਿੱਚ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਸਤ ਸਥਿਤੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੋਡ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਤਾਰ ਸਥਿਰਤਾ (ਟੌਨਿਕ) ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਬਾਕੀ ਦੇ ਤਾਰਾਂ ਅਸਥਿਰ ਹਨ (ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਅਧੀਨ ਸਮੂਹ)। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਨੂੰ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਵੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅੰਦੋਲਨ ਜਿਹੜੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਕੋਰਡ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਉਹ ਅਗਲੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ; ਤਾਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਬਣੀਆਂ ਹਨ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੁਝ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

"G" ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਤਿੰਨ ਅਰਥ ਹਨ: G. ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ (I), ਅਧਿਐਨ ਦੀ ਵਸਤੂ (II), ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਵਿਸ਼ੇ (III) ਵਜੋਂ।

I. ਕਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ। ਜੀ ਦੇ ਗੁਣ, ਯਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ। ਕੰਮ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ (1), ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਰੰਗ (2), ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ। ਰੂਪ (3), ਜੀ ਦਾ ਸਬੰਧ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਭਾਗ। ਭਾਸ਼ਾ (4), ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਜੀ. ਦਾ ਰਵੱਈਆ। ਸ਼ੈਲੀ (5), ਜੀ. (6) ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ।

1) ਜੀ. ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਆਮ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਮੀਕਰਨ ਖਾਸ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਧੁਨ ਤੋਂ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨਿਹਿਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਐਂਡ ਆਈਸੋਲਡ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ:

ਇਹ ਤਾਰ, ਜਿਸਨੂੰ "ਟ੍ਰਿਸਟਨ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਮੁੱਚੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੌਸਮੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੀਥਰਮੋਨੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ 6ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ:

ਕਈ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਬਹੁਤ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਰ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਘਟੀ ਹੋਈ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੀਬਰ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅਨੁਭਵ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰ. 8 ਅਤੇ ਨੰ. 32 ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ)। ਸਮੀਕਰਨ ਵੀ ਸਰਲ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਓਪ. 23 ਨੰ 1 (fis-moll) ਮਾਮੂਲੀ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਮਲਟੀਪਲ ਦੁਹਰਾਓ। ਟ੍ਰਾਈਡਸ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

2) G. ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਮਾਡਲ-ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਰੰਗ ਧੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਤੀਜੇ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਦੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤਿਕੋਣਾਂ)। ਜੀ. ਦਾ ਰੰਗ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ-ਚਿਤਰਣ ਦੇ ਹੱਲ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਾਰਜ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ 1ਵੇਂ ("ਪਾਸਟੋਰਲ") ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ 6 ਭਾਗ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੇ ਮਾਜ ਹਨ। ਤਿਕੜੀ; ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਨਿਯਮਤ ਤਬਦੀਲੀ, ਫੈਸਲਾ ਕਰੇਗੀ। ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ, ਟੌਨਿਕ ਟੂ-ਰੀਖ ਸਾਰੀਆਂ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਿੰਫਨੀ (ਐਫ-ਡੁਰ) ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਧੁਨੀ ਸੀਮਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਰੰਗ ਹਨ। ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ" ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਸਵੇਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਟੌਨਿਕ ਨਾਲ ਤਾਜ ਹੈ। triad C-dur. ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਨਾਟਕ "ਮੌਰਨਿੰਗ" (ਪੀਅਰ ਗਾਇੰਟ ਸੂਟ ਤੋਂ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਗਿਆਨ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਗਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਟੌਨਿਕ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਤੀਜੇ ਦੁਆਰਾ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ (ਈ-ਦੁਰ, ਗਿਸ-ਦੁਰ, ਹ-ਦੂਰ)। ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ. ਰੰਗ ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤਕ-ਰੰਗ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ (ਦੇਖੋ ਰੰਗ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ)।

3) ਜੀ. ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ G. ਦੇ ਰੂਪ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: a) ਤਾਰ, ਲੀਥਰਮਨੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਰੰਗ, ਅੰਗ ਬਿੰਦੂ; b) ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੜਕਣ (ਹਾਰਮੋਨੀਜ਼ ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਦੀ ਤਾਲ), ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਪਰਿਵਰਤਨ; c) ਕੈਡੈਂਸ, ਕ੍ਰਮ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ, ਵਿਵਹਾਰ, ਟੋਨਲ ਪਲਾਨ; d) ਸਦਭਾਵਨਾ, ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ (ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ)। ਇਹ ਸਾਧਨ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਗੋਦਾਮ

ਮਾਡਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ। ਫੰਕਸ਼ਨ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਸਾਰੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ - ਪੀਰੀਅਡ ਤੋਂ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਤੱਕ, ਛੋਟੀ ਕਾਢ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਿਆਪਕ ਫਿਊਗ ਤੱਕ, ਰੋਮਾਂਸ ਤੋਂ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਤੱਕ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਤ੍ਰਿਪੱਖ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸਥਿਰਤਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਥਿਰਤਾ - ਅਤਿਅੰਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਤੱਕ। ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਬਦਲਣਾ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਅੰਦੋਲਨ, ਵਿਕਾਸ, ਸਗੋਂ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਖੰਡਤਾ ਦਾ ਸਰੋਤ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਕੈਡੈਂਸ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਆਮ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਵਾਕ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਟੌਨਿਕ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਸਥਿਰ ਗੁਣ ਬਣ ਗਏ - ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਆਧਾਰ। ਫਾਰਮ ਕੈਡੇਨਜ਼ਾਸ ਫੰਕਸ਼ਨਲ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸੰਗੀਤ ਕਨੈਕਸ਼ਨ।

ਟੋਨਲ ਪਲਾਨ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਅਰਥਪੂਰਨ ਕ੍ਰਮ, ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਹੋਂਦ ਲਈ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸ਼ਰਤ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਅਭਿਆਸ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੇ ਗਏ ਟੋਨਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਫਿਊਗੂ, ਰੋਂਡੋ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਆਦਰਸ਼ ਦਾ ਮੁੱਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾਵਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਰੂਪ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੀ ਟੋਨਲ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ "ਦੂਰ" ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ. ਉਸਾਰੀਆਂ। ਧੁਨੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਮਈ ਬਣਾਉਣ ਲਈ। ਅਸਲੀਅਤ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਵੱਡੀਆਂ "ਦੂਰੀਆਂ" 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਹੇਠਾਂ ਟਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ 1 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ 6 ਭਾਗ ਦੀ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਹੈ. ਸੁਣਨ ਲਈ, ਅਜਿਹੇ ਲੰਬੇ-ਲੰਬੇ ਕੰਮ (354 ਉਪਾਅ) ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇ ਚੈਪ ਉਭਰਦਾ ਹੈ। ਕੁੰਜੀ (h-moll), ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੁੰਜੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ D-dur), ਫੰਕ। ਇੱਕ ਉੱਚ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਅਧੀਨਤਾ (ਕਾਰਡ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾ ਦੁਆਰਾ)। otd 'ਤੇ ਟੋਨਲ ਅੰਦੋਲਨ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਥਰਮਲ ਸਬੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਸੰਯੁਕਤ ਜਾਂ ਬੰਦ ਚੱਕਰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ ਸਾਰੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 6ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦੀ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ

ਪੂਰੀ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ ਦੀ ਕਵਰੇਜ ਨੂੰ ਵੀ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਟੋਨ-ਸਥਿਰ, ਗੈਰ-ਮੌਡਿਊਲੇਟਿੰਗ ਅਤੇ ਟੋਨ-ਅਸਥਿਰ, ਸੰਚਾਲਨ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਨਿਯਮਤ ਵਿਪਰੀਤ ਤਬਦੀਲੀ, ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸਮਾਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 1ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਧੁਨੀ ਯੋਜਨਾ "ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਏਕਤਾ" ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਫੀਚਰ, ਕਲਾਸਿਕ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਨਿਯਮ ਇਹਨਾਂ ਨਿਯਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਸਥਿਰ ਉੱਚ-ਕ੍ਰਮ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਆਮ, ਕੈਡੈਂਸ (S – D) ਦੇ ਉਲਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ। ਤਿੰਨ-ਭਾਗ (ਸਧਾਰਨ) ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੀ ਟੋਨਲ ਗਤੀ ਦਾ ਫਾਰਮੂਲਾ T – D – S – T ਰੂਪ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਕੈਡੈਂਸ ਫਾਰਮੂਲੇ T – S – D – T (ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਟੋਨਲ ਹਨ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਦੋ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ)। ਟੋਨਲ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਤਾਰ ਜਾਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਟਰਨਓਵਰ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 6ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ (ਬਾਰਜ਼ 1-6 ਦੇਖੋ) ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸਮਾਪਤੀ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਘਟੀ ਹੋਈ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ 'ਤੇ ਬਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਛੋਟੇ ਟੇਰਟਜ਼ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਚੜ੍ਹਾਈ ਨੂੰ ਆਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਤਾਰ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਸਿਖਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਦੇ ਕਾਰਨ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਕਾਰਨ. ਥੀਮ, ਉਹ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੌਰਾਨ ਤਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼, ਜਾਂ "ਥਰੂ", ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਘਟਨਾ ਹੈ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਲ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ ਤੋਂ ਵੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੈ; ਇਸ ਨੂੰ "ਮੋਨੋਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਲੀਥਰਮੋਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੋਨੋਹਾਰਮੋਨਿਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ NoNo 14 ("ਮੂਨਲਾਈਟ"), 17 ਅਤੇ 23 ("Appssionata") ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ ਘੱਟ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਕੋਰਡਸ ਦੁਆਰਾ। ਜੀ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨਾ। ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਭੂਗੋਲ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜਾਂ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰੇਰਣਾ, ਆਦਿ) ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਦੁਹਰਾਓ, ਪਰਿਵਰਤਨ, ਵਿਕਾਸ, ਤੈਨਾਤੀ, ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ. ਉਲਟ.

4) G. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰੋ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਰੂੜ੍ਹੀਆਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮਾਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ, ਲਹਿਜ਼ੇ ਅਕਸਰ ਤਾਰ ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ; ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਟੈਂਪੋ ਤੇ, ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਘੱਟ ਵਾਰ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ; ਹੇਠਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਲੱਕੜ (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 6ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ) ਹਨੇਰੇ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉੱਚ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਲਾਈਟ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਰੰਗ (ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਲਈ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਧੁਨ ਵਿਚਕਾਰ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. ਜੀ. ਧੁਨ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸੂਝਵਾਨ "ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ" ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। MI ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਟਿੱਪਣੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੀ. ਵਿਚਾਰ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸੁਸਤ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਇਹ ਆਪਣੀ "ਪੂਰੀ ਆਵਾਜ਼" ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਛੁਪਿਆ G. ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਗੀਤ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਉਚਾਰਣਾਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਇਕੋ ਇਕਸੁਰਤਾ. ਮੋੜ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੰਜੋਗ ਧਨ । ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਵਿਕਲਪ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਪਰਿਵਰਤਨ, ਸੁਰੀਲੀ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵੱਧ ਜਾਂ ਘੱਟ ਹੱਦ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, "ਅੱਗੇ" ਜਾਂ "ਦੂਰੀ 'ਤੇ" ਸਥਿਤ (ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ)। ਮਹਾਨ ਕਲਾ. ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੁੱਲ. ਪਰਿਵਰਤਨ (ਨਾਲ ਹੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ) ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਸਵੈ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਢੰਗ. ਵਿਕਾਸ ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਤੋਂ "ਤੁਰਕੀ" ਵਿੱਚ, ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਸੁਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਵਿਕਲਪ ਮਿਲਦੇ ਹਨ:

ਅਜਿਹੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਗਲਿੰਕਾ-ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ। ਅਟੱਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕ. ਧੁਨ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕਸੁਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਕੇਵਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕ (ਵੇਖੋ ਡਾਇਟੋਨਿਕ) ਜਾਂ ਕੇਵਲ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ (ਚੋਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇਖੋ) ਕੋਰਡਜ਼, ਜਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ; ਸਿੰਗਲ-ਟੋਨ ਹਾਰਮੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਜਾਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੋਡਿਊਲਟਿੰਗ, ਮੋਡ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਜਾਂ ਤਬਦੀਲੀ (ਵੱਡੀ ਜਾਂ ਛੋਟੀ) ਸੰਭਵ ਹੈ; ਸੰਭਵ ਅੰਤਰ. ਫੰਕਟ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਸੁਮੇਲ (ਟੌਨਿਕ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਉਪ-ਪ੍ਰਭੂ); ਤਾਲਮੇਲ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚ ਅਪੀਲਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਸੁਰੀਲੀ। ਅਹੁਦਿਆਂ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ, ਪ੍ਰੀਮ ਦੀ ਚੋਣ। ਟ੍ਰਾਈਡਸ, ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਜਾਂ ਗੈਰ-ਤਾਰ, ਕੋਰਡ ਧੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ. ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਮੀਰੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗੀ. ਜੀ. ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਧੁਨ 'ਤੇ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਤੱਤ। ਪੂਰੀ

5) ਹੋਰ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਜੀ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਿੱਸੇ. ਸ਼ੈਲੀ ਤੁਸੀਂ ਸਹੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਸ਼ੈਲੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜੀਬ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ। ਮੋੜ, ਤਾਰਾਂ, ਧੁਨੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਢੰਗ ਸਿਰਫ ਉਤਪਾਦ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਇਰਾਦੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਯੁੱਗ ਦੇ ਆਮ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਤੁਸੀਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਪੇਂਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. G. ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ; ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਤੋਂ G. ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਫਿਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਫਿਰ – ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੇਂ ਦੇ ਜੀ., ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤੱਕ। ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. "ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਅਤੇ ਆਈਸੋਲਡ". ਭਾਵੇਂ ਕਿੰਨੇ ਵੀ ਚਮਕੀਲੇ, ਅਸਲੀ ਸਨ। ਜੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕ ਵਿੱਚ, ਨਾਰਵੇਈ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ - ਗ੍ਰੀਗ ਵਿੱਚ), ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ, ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ (ਮੋਡ, ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ, ਤਾਰ ਬਣਤਰ, ਆਦਿ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ), ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜੀ. ਖੁਦ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਦਾ (ਰਚਨਾਕਾਰ ਦਾ) ਸ਼ੈਲੀਗਤ। ਜੀ. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਕਈ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੀ ਹੈ: “ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਕੋਰਡ”, “ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ ਕੋਰਡ” (ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ “ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ” ਦੀ ਲੀਥਰਮੋਨੀ), “ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦਾ ਦਬਦਬਾ”, ਆਦਿ। ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਸਮਕਾਲੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵੀ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਟਾਈਲ

6) ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਖੇਤਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅੰਤਰ. ਜੀ ਦੇ ਪਾਸੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਰਾਂ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਸਥਿਰਤਾ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਮੋਡਲ-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਗੋਲਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਹੌਲੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਮੀਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਗਤੀ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪੇਚੀਦਗੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ (ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ), ਹਾਈਡਰੋਜੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸਧਾਰਨ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜੀ ਲਈ (ਨਾਲ ਹੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾ ਲਈ) ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਲਦਾਇਕ ਸੰਯੋਜਨ ਹੈ। ਪਰੰਪਰਾ ਅਤੇ ਸੱਚੀ ਨਵੀਨਤਾ.

ਜੀ ਦਾ ਮੂਲ ਨਾਰ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ: ਕੋਈ ਵੀ ਧੁਨੀ, ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੋਨੋਫੋਨੀ ਵਿੱਚ G.; ਅਨੁਕੂਲ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਲੁਕੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਾਰ. G. ਦੀ ਉਤਪੱਤੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਰੂਸੀ ਲੋਕ 'ਤੇ. ਅਜਿਹੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਤਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭਾਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਕੋਰਡ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਮਾਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਨਾਰ ਵਿੱਚ. ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ, ਮਾਮੂਲੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ।

ਜੀ. ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵੇਅਰਹਾਊਸ (ਵੇਖੋ. ਹੋਮੋਫਨੀ), ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਟੂ-ਰੋਗੋ ਦੇ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਦਾਅਵਾ- ve ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭੂਮਿਕਾ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ ਪੀਰੀਅਡ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। 2 ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੱਕ। 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਸ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਥਾਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੌਕੇ ਖੋਲ੍ਹੇ। G. ਨੇ instr ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਨ ਲੱਭੇ। ਸੰਗੀਤ, ਸੰਯੁਕਤ instr. ਅਤੇ wok. ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਲੋੜੀਂਦੇ ਹਵਾਲੇ। ਇਕਸੁਰਤਾ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ. ਸੰਗਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਧੁਨ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ। ਸਵੈ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ। ਟੈਕਸਟ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ। ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ। ਚਿੱਤਰ ਜੀ. ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਆਮ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸੀ। ਧੁਨੀ ਡੇਟਾ, ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵੰਡ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨੇ ਚਾਰ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੋਰਸ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ। ਆਮ ਬਾਸ (ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ) ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਲਦਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਇਸ ਅਭਿਆਸ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਪਾਈਆਂ ਗਈਆਂ। ਰੈਗੂਲੇਸ਼ਨ ਜੀ ਦਾ ਤੱਤ ਹੈ; ਜਨਰਲ ਬਾਸ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਬਾਸ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਸੀ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਚਿੰਤਕਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਨੇ ਬਾਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਲੈਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਬਾਸ ਜਨਰਲ (ਜੇ. ਐੱਫ. ਰੈਮਿਊ ਅਤੇ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰ) ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਸੀ।

ਯੂਰਪੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ. ਸੰਗੀਤ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ. 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜੀ. (ਉਨ੍ਹਾਂ ਅਪਵਾਦਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ ਜੋ ਅਜੇ ਤੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਹਨ) ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਸੰਖੇਪ ਹਨ। ਅਗਲੇ ਲਈ: ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦਬਦਬਾ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਮੂਲੀ. ਸਥਿਤੀ; melodic ਨੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਮਾਮੂਲੀ, ਛੋਟਾ, ਪਰ ਕਾਫ਼ੀ ਭਾਰਾ - ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਵੱਡਾ. ਪ੍ਰੀਜਨੀ ਡਾਇਟੋਨਿਕ. frets (ਡੋਰੀਅਨ, ਮਿਕਸੋਲੀਡੀਅਨ, ਆਦਿ) ਦਾ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਅਰਥ ਸੀ। ਨਜ਼ਦੀਕੀ, ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਦੂਰ ਦੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਈ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਥਾਈ ਟੋਨਲ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ, ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਅੰਤਮ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਅਧੀਨਗੀ ਵੱਲ ਅਸਥਾਈ ਰਵਾਨਗੀ। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ। ਕ੍ਰਮਾਂ ਨੇ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਰੈਗੂਲੇਟਰੀ ਮਹੱਤਵ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ. ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ। ਇਸਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ, ਈ. ਟੌਨਿਕ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਉਪ-ਪ੍ਰਭੂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਤੰਗ, ਸਗੋਂ ਵਿਆਪਕ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਫੰਕਸ਼ਨ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇਖੇ ਗਏ ਸਨ (ਦੇਖੋ ਚਿੱਤਰ. ਫੰਕਸ਼ਨ ਵੇਰੀਏਬਲ)। ਫੰਕਸ਼ਨ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਸਮੂਹ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਧੀਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ. ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਸਥਾਈ ਚਿੰਨ੍ਹ ਸਥਾਪਿਤ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਇਨਕਲਾਬ ਅਤੇ ਤਾਲਮੇਲ: ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ, ਪਲੇਗਲ, ਰੁਕਾਵਟ. ਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਤਿਕੋਣਾਂ (ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ) ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ ਕੋਰਡ ਵੀ ਸਨ। ਕੁਆਰਟਜ਼-ਸੈਕਸਟ ਕੋਰਡਸ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਡੈਂਸ ਕੋਰਡਸ, ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲੱਗੇ। ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਪੰਜਵੀਂ ਡਿਗਰੀ (ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ) ਦਾ ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਦੂਜੀ ਅਤੇ ਸੱਤਵੀਂ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਆਮ ਸਨ। ਆਮ, ਨਵੇਂ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਕਾਰਕ - ਸੁਰੀਲੇ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਗੈਰ-ਕਾਰਡ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ। ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਨੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਇਸਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਰੰਗੀਨ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਰਡਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ; ਹਾਰਮੋਨਿਕ Ch. ਰੰਗੀਨਤਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਲਈ ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਨ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ. ਪਹੁੰਚ. ਸੰਕਲਪ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ, XNUMXਵੀਂ ਡਿਗਰੀ, XNUMXਵੀਂ ਡਿਗਰੀ, ਸਮਾਨਾਂਤਰ (ਵੱਡੀ ਜਾਂ ਛੋਟੀ - ਵੇਖੋ। ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਟੋਨ). ਮੁੱਖ ਰੰਗੀਨ ਕੋਰਡਸ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ। 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ - ਦੋਹਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਦੇ ਨਮੂਨੇ, ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਛੇਵੀਂ ਕੋਰਡ (ਜੋ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਨਾਮ ਦੇ ਉਲਟ, ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਉਭਾਰ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ) ਨੂੰ ਵੀ ਮਾਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੰਗੀਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ "ਸਲਾਈਡਿੰਗ" ਕਾਰਨ ਕਈ ਵਾਰ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕੋ ਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਨਾਬਾਲਗ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ. ਛੋਟੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਇੱਕ ਵਿੱਚ। ਮੇਜਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣੂ ਸਨ। T. o., ਵੱਡੇ-ਛੋਟੇ ਮੋਡ ਦੇ ਤੱਤ (ਵੇਖੋ। ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ) ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬਣ ਗਏ। ਜਾਗਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ. ਰੰਗ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ, ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਜੜਤਾ, ਵਾਇਸਿੰਗ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਦੁਰਲੱਭ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਘੱਟ-ਟਰਟਸ ਅਤੇ ਬੋਲ-ਟਰਟਸ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਸੰਬੰਧਿਤ ਟ੍ਰਾਈਡਸ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ. 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਣ ਲੱਗਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਰਿਸ਼ਤੇ ਪੱਕੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਰੂਪ: ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਲਈ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਰਤਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ (ਪ੍ਰਭਾਵੀ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ), ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਖਾਸ ਸਥਾਨ ਮੁੱਖ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੈਡੈਂਸ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਵਿਕਾਸ, ਜੀ ਦੀ ਅੰਤਮ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ। ਯਾਦਗਾਰੀ ਸੁਰੀਲੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ। ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਫਾਰਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ G. ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਥੀਮੈਟਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. ਥੀਮ, ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜੀ. ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਬਣਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕੰਮ ਜਾਂ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ. ਕ੍ਰਮਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ (ਸਮੇਤ. h “ਸੁਨਹਿਰੀ ਕ੍ਰਮ”), ਜਿਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਜੇ ਵੀ ਸੀਮਤ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ org ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਦੇ ਬਿੰਦੂ, ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਓਸਟੀਨਾਟੋ (ਵੇਖੋ। ਬਾਸ ਓਸਟੀਨਾਟੋ) и др. ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਪਰਿਵਰਤਨ। ਇਹ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਤੀਜੇ ਵਿਕਾਸ ਜੀ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਸਭ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਕਮਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਲਈ. ਇਸ ਤੋਂ ਸਦੀਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਕੁਆਟਰ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਤੀਜਾ ਅੰਤਰਾਲ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਤਿਕੋਣੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਜੋ ਕਿ ਕੋਰਡਜ਼ ਦਾ ਅਸਲ ਆਧਾਰ ਸੀ ਅਤੇ, ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਜੀ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ 'ਤੇ ਜੀ. ਫ਼ਰਮਾਨ ਵਿੱਚ. ਮਿਆਦ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Ya ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ. ਏਪੀ ਸਵੀਲਿੰਕਾ, ਕੇ. ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ, ਜੇ.

ਯਾ. ਪੀ. ਸਵੀਲਿੰਕ. "ਰੰਗੀਨ ਕਲਪਨਾ". ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ

ਉੱਥੇ, ਕੋਡ.

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਸੀ। ਜੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਭੰਡਾਰ, ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕਾਰਨ ਹੈ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ (ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇਖੋ) ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵੀਵਿੰਗ। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਉਭਾਰ ਲਿਆਇਆ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜਿਪਸਮ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ, ਹੋਰ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਵਾਰ ਵੀ ਨਾਟ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕ. ਜੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਅਧਿਆਏ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ (19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਧੁਨਿਕ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੜਾਅ. ਵਿਕਾਸ ਇਸਦਾ ਨਵੀਨਤਮ ਪੜਾਅ (10ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 20-20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ) ਇਸਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਵ. ਸੰਗੀਤ

ਯਾ. ਪੀ. ਸਵੀਲਿੰਕ. "ਮੈਂ ਜੁੰਗੇਸ ਲੇਬਨ ਹੈਟ ਇਨ ਐਂਡ" 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। 6ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ।

ਸੇਰ ਨਾਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਇਹ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰ ਸੀ।

ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਡ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਮੇਜਰ ਅਤੇ ਮਾਈਨਰ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ: ਸਾਰੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ, ਉੱਚ ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਗੈਰ-ਕਾਰਡ ਅਤੇ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ, ਵੇਰੀਏਬਲ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਧੇਰੇ ਸਰਗਰਮ ਹੋ ਗਏ। ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਰੋਤ ਅੱਜ ਵੀ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮਾਡਲ ਅਮੀਰੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਨਾਬਾਲਗ ਨੂੰ ਉਪਨਾਮ ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ ਅਤੇ ਮਾਈਨਰ-ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਏਕੀਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵਧਿਆ; ਛੋਟੇ-ਵੱਡੇ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹੁਣ ਤੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਆਧਾਰ ਉੱਤੇ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। frets ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਧਣ-ਫੁੱਲਣ ਨੂੰ ਨੈਟ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। nar. ਸਭਿਆਚਾਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੂਸੀ, ਯੂਕਰੇਨੀ ਅਤੇ ਰੂਸ ਦੇ ਹੋਰ ਲੋਕ; ਪੋਲਿਸ਼, ਨਾਰਵੇਜਿਅਨ, ਆਦਿ)। 2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗੀਨ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਮੋਡਲ ਫਾਰਮੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ, ਜਿਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਤਿਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰੇ-ਟੋਨ ਕ੍ਰਮਾਂ ਦੀਆਂ ਤੀਰਥ ਕਤਾਰਾਂ ਸਨ।

ਧੁਨੀ ਦਾ ਅਸਥਿਰ ਖੇਤਰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਤੱਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ, ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਅਧੀਨ। ਟੌਨਿਕ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਭਟਕਣ ਉੱਤੇ ਦਬਦਬਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ।

ਸੁਰਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੱਡੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੇ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕੁਆਰਟੋ-ਕੁਇੰਟ ਅਤੇ ਟੈਰਟਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਦੂਜੇ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਟੋਨਲ ਅਨੁਪਾਤ ਵੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ। ਟੋਨਲ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਟੋਨਲ ਸਪੋਰਟ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਸਹਿਯੋਗ, ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪੜਾਵਾਂ ਦਾ ਬਦਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜੀ. ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਟਿਕਾਊ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਤਾਲਮੇਲ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਟੁੱਟਦੀਆਂ, ਜੋ ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਬੇਅੰਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦੀਆਂ ਹਨ।

ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅਤੇ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਤਰੱਕੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ - ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ (ਅਚਾਨਕ)। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਫਾਰਮ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਮਿਊਜ਼. ਵਿਸ਼ੇ; ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰ ਡੂੰਘੇ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਤਾਇਨਾਤੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲੱਗੇ। ਵਿਸ਼ੇ। ਡਿਪ. ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ (ਵੇਖੋ। ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ) ਤੋਂ, ਜੋ ਇਕਸਾਰ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੰਭਵ ਹੋਇਆ, ਪਹਿਲਾਂ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਮਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ (ਬਾਚ)। ਫਿਰ ਮਾਡਯੂਲੇਸ਼ਨ ਇੱਕ ਅਨਹਾਰਮੋਨਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਦੁਆਰਾ ਫੈਲ ਗਏ, ਭਾਵ, ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ। chords ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ, ਫਿਰ enharmonic ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਦੁਰਲੱਭ SW ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਨ. ਟ੍ਰਾਈਡਸ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਰ ਕੋਰਡਸ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ. ਹਰ ਨਾਮੀ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਐਨਹਾਮੋਨਿਕ ਹੈ। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਲਾਈਨ ਹੈ। ਚਮਕ, ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ, ਰੰਗੀਨਤਾ, ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਵਿਪਰੀਤ-ਨਾਜ਼ੁਕ ਭੂਮਿਕਾ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, g-moll ਵਿੱਚ Bach's Organ fantasy (fugue ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਭਾਗ), Mozart's Requiem ਤੋਂ Confutatis, Beethoven's Pathetic Sonata (ਭਾਗ 1, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੇਵ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ), ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਅਤੇ ਆਈਸੋਲਡੇ (ਦੇ ਅੱਗੇ) ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕੋਡਾ), ਗਲਿੰਕਾ ਦਾ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦਾ ਗੀਤ (ਮੁੜ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ), ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ ਓਵਰਚਰ (ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ)। ਇੱਥੇ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ। ਸੰਚਾਲਨ:

ਆਰ ਸ਼ੁਮਨ "ਰਾਤ", ਓ. 12, ਨੰ 5।

ਆਈਬੀਡ

ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਬ-ਡੋਮੀਨੈਂਟ, ਪ੍ਰਬਲ ਅਤੇ ਡਬਲ ਡੋਮੀਨੈਂਟ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬਾਕੀ ਬਚੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਪ੍ਰਬਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਤਾਰਾਂ ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਨਾਬਾਲਗ ਦਾ ਚੌਥਾ ਘਟਾਇਆ ਗਿਆ ਕਦਮ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ (ਦੁੱਗਣੀ ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਤਾਰਾਂ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ। ਦੋ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਦੋ ਵਾਰ ਬਦਲੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਾਰਾਂ):

ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ। ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ।

NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ। "ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ". ਕਾਰਵਾਈ 3.

N. Ya. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ। 5ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ। ਭਾਗ II।

ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ. ਕੋਰਡਜ਼, ਸਾਈਡ ਟੋਨਜ਼ (ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਏਮਬੈਡਡ ਜਾਂ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ) ਦਾ ਮੁੱਲ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਤਿਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉਲਟਾਂ ਵਿੱਚ, ਛੇਵਾਂ ਪੰਜਵਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ, ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਸ ਵਿੱਚ, ਕੁਆਟਰ ਤੀਜੇ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਂਗ, ਤਾਰ ਦੇ ਗਠਨ ਦਾ ਸਰੋਤ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਸਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਦੇਰੀ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨਜ਼ਰਬੰਦੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਨਾਨਕੋਰਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਪਰ ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਤਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੋਰਡਸ ਦਾ ਗਠਨ org ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਅੰਕ — ਫੰਕਟਸ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਇੱਕ ਬਾਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ। ਤਾਰਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ ਕੋਰਡ" ਏ (ਚੌਥੇ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਵਿਅੰਜਨ)।

ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ। "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ".

ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਮੁੱਖ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। triad, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਤਾਰ. ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੈ, org. ਆਈਟਮ, ਆਦਿ

ਮਾਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕ 'ਤੇ. ਜੀ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ Ch ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। arr ਲੋਕ-ਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ (ਵੇਰੀਏਬਲ ਮੋਡ, ਪਲੇਗੈਲਿਟੀ, ਮੱਧਕਾਲੀ ਮੋਡ ਵੇਖੋ)। ਰਸ ਸਕੂਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੂਜੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਸਾਈਡ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ। ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਮਹਾਨ ਹਨ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਾਡਲ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਮੂਲ ਜੀ ਰਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ। ਕਲਾਸਿਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਵਿਸ਼ਵ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਕੁਝ ਰੁਝਾਨ. G. ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਇੱਕ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਗੈਰ-ਕਾਰਡ ਧੁਨੀਆਂ ਵਾਲੇ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ "ਫਾਊਲਿੰਗ" ਵਿੱਚ, ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ, ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਵੌਇਸ ਲੀਡਿੰਗ, ਆਦਿ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਪੂਰੇ ਸਿੱਟੇ ਲਈ ਕਾਫੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਤਸਵੀਰ G. ਆਧੁਨਿਕ. ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸੰਗੀਤ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹਿ-ਮੌਜੂਦ ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਭਿੰਨ ਤੱਥਾਂ ਬਾਰੇ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਦੇ ਮਕੈਨੀਕਲ ਜੋੜਾਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਦੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕੋਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਨਾ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਣ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. SS Prokofiev ਅਤੇ DD ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਨੇ ਮਾਡਲ-ਫੰਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ। G. ਦਾ ਆਧਾਰ, Nar ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਸਬੰਧ। ਗੀਤ; G. ਭਾਵਪੂਰਤ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਅਜੇ ਵੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ, ਜਾਂ ਪ੍ਰੋਕੋਫਿਏਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੇ ਭਟਕਣਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਤੱਕ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ। ਭਟਕਣਾ ਦੀ ਧੁਨੀ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੁੱਖ। ਧੁਨੀ, ਬਹੁਵਚਨ ਕੇਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਥੀਮ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਟੌਨਲੀਟੀ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ. ਅੱਪਡੇਟ ਨਮੂਨਾ. ਧੁਨੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਗੈਵੋਟ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ।

ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. "ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਿੰਫਨੀ". ਗੈਵੋਟ.

G. ਉੱਲੂਆਂ ਵਿੱਚ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਉੱਲੂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਕਰਾਸ-ਫਰਟੀਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਸੰਗੀਤ ਦਸੰਬਰ ਕੌਮਾਂ ਰੂਸੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਜਾਰੀ ਹੈ. ਉੱਲੂ ਇਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ।

II. ਜੀ. ਦਾ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਵਸਤੂ ਵਜੋਂ ਵਿਚਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ (1), ਮਾਡਲ-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਥਿਊਰੀ (2), ਜੀ. (3) ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ।

1) ਆਧੁਨਿਕ। ਜੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇੱਕ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹੈ। ਹਿੱਸੇ. ਸਿਸਟਮੈਟਿਕ ਹਿੱਸਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਡੇਟਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਫੰਡ G. ਦੇ ਆਮ ਸੰਕਲਪਾਂ ਲਈ, ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ (ਵਿਅੰਜਨ-ਤਾਰ, ਮਾਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਵੌਇਸ ਲੀਡਿੰਗ) ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੁਦਰਤੀ ਪੈਮਾਨੇ ਬਾਰੇ, ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਸਿਸਟਮ (ਸਿਸਟਮ ਵੇਖੋ) ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸੁਭਾਅ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਰਤਾਰੇ ਲਈ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ. ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਅੰਜਨ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਪਾਸੇ ਹਨ - ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਮਾਡਲ। ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਅਸੰਗਤਤਾ ਦੇ ਤੱਤ ਅਤੇ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਮਾਡਲ ਪਹੁੰਚ ਬਦਲਣਯੋਗ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਕਸਤ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਦਰਭ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਤੀਬਰ ਅਸਹਿਮਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਘੱਟ ਤੀਬਰ ਲੋਕ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਲਈ ਆਪਣੀ ਕੁਝ ਊਰਜਾ ਗੁਆ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਸਥਿਰਤਾ, ਅਸੰਤੁਲਨ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਹੈ। ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ। ਇਸ ਲਈ, ਖਾਸ ਅਸਹਿਮਤੀ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਇਹਨਾਂ ਕਾਰਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ - ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸ਼ਰਤ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਗਰੈਵਿਟੀ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਅਸਥਿਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਤਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਪੂਰੇ ਤਾਰ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹਨਾਂ ਅਸਲ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਸਾਧਾਰਨ ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਆਖਿਆ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਅੰਸ਼ਕ ਵਰਣਨ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਹਰੀ ਟੋਨ ਦਾ ਗੰਭੀਰਤਾ ਅਤੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ) ਕਾਫ਼ੀ ਯਕੀਨਨ ਹਨ। ਜੀ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਬਾਰੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। frets (ਕੁਦਰਤੀ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਨਾਬਾਲਗ, ਆਦਿ), diatonic. ਕੋਰਡਸ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ, ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਦੀਆਂ ਮਾਡਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ ਵਜੋਂ ਕੋਰਡਸ। ਵਿਵਹਾਰ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਥਾਨ ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਟੂ-ਰਾਈ ਨੂੰ ਦਸੰਬਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ: ਕੁੰਜੀਆਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਮਾਰਗ (ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਪਰਿਵਰਤਨ), ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ। ਜੀ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਵਸਥਿਤ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਜੀ. ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਵਿਭਿੰਨ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੇ ਕਵਰੇਜ ਤੱਕ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਅੰਗ ਬਿੰਦੂ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਉਠਾਏ ਗਏ ਮੁੱਦੇ ਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

2) ਆਧੁਨਿਕ। lado-ਫੰਕ. ਥਿਊਰੀ, ਜਿਸਦੀ ਲੰਮੀ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਪਰੰਪਰਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਕਲਾ. ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਟਿਕਾਊਤਾ ਇਸਦੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਵਿਆਖਿਆ। ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ। ਫੰਕਸ਼ਨ. ਸਿਧਾਂਤ, ਮਾਡਲ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਵਿਭਿੰਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਕ੍ਰਮਬੱਧਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮਤਲਬ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦਾ ਤਰਕ। ਲਹਿਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ. ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਨਾਬਾਲਗ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੌਨਿਕ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਉਪ-ਪ੍ਰਭੂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਗੈਰ-ਮੌਡੂਲੇਸ਼ਨ (c.-l ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਠਹਿਰ) ਦੇ ਬਦਲ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ) ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਨ; ਟੋਨ-ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਅਤੇ ਟੋਨ-ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਬਦਲ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਆਖਿਆ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਜੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇਸ ਵਿੱਚ ਫੰਕਟਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਫੰਕ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ। ਬਦਲ, ਉੱਚ-ਆਰਡਰ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਬਾਰੇ, ਬੁਨਿਆਦੀ ਅਤੇ ਵੇਰੀਏਬਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਬਾਰੇ। ਫੰਕਸ਼ਨ. ਗਰੁੱਪ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਅਸਥਿਰ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੋਡ ਦੇ ਤੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਕੋਰਡਸ। ਸਮੂਹ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, VI-IV-II ਕਦਮ), ਇੱਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾ (ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਸਬਡੋਮੀਪੈਂਟ) ਫੰਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਜਦੋਂ, ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਭਾਵ e. ਪੜਾਅ I, ਕੋਈ ਹੋਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੋਰਡ, ਸਮੇਤ। h VI ਜਾਂ III ਕਦਮ, ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਇੱਕ ਰੁਕਾਵਟੀ ਕੈਡੈਂਸ ਵਿੱਚ V ਪੜਾਅ ਨੂੰ VI ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਇਜਾਜ਼ਤ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ, ਨਾ ਕਿ ਇਸਦੀ ਬਦਲੀ; ਧੁਨੀ ਭਾਈਚਾਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਫੰਕਟ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ। ਸਮੂਹ: ਦੋ ਆਮ ਧੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ I ਅਤੇ VI, I ਅਤੇ III ਕਦਮ ਹਨ, ਪਰ ਨਾਲ ਹੀ VII ਅਤੇ II ਪੜਾਅ - ਦਸੰਬਰ ਦੇ "ਅਤਿਅੰਤ" ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ। ਅਸਥਿਰ ਫੰਕਸ਼ਨ. ਗਰੁੱਪ ਉੱਚ-ਕ੍ਰਮ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਫੰਕਟ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਟੋਨ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ. ਉਪ-ਪ੍ਰਬੰਧਕ, ਪ੍ਰਬਲ ਅਤੇ ਟੌਨਿਕ ਹਨ। ਧੁਨੀ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਾਰ ਦਾ ਮਾਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਇਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ - ਟੌਨਿਕਸਿਟੀ ਜਾਂ ਗੈਰ-ਟੌਨਿਕਿਟੀ ਇਸ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। “ਵਾਤਾਵਰਣ”, ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਬਦਲਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋ ਇੱਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਮੋੜ, ਜਿਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਰਗੀਕਰਨ ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੈ: ਸਥਿਰਤਾ - ਅਸਥਿਰਤਾ (ਟੀ - ਡੀ); ਅਸਥਿਰਤਾ - ਸਥਿਰਤਾ (D - T); ਸਥਿਰਤਾ - ਸਥਿਰਤਾ (ਟੀ - ਡੀ - ਟੀ); ਅਸਥਿਰਤਾ - ਅਸਥਿਰਤਾ (ਡੀ - ਟੀ - ਡੀ). ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਰੂਟ ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਤਰਕ T – S – D – T, ਜੋ ਧੁਨੀ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, X ਦੁਆਰਾ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰੀਮੈਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C ਮੇਜਰ ਅਤੇ ਐੱਫ ਮੇਜਰ ਟ੍ਰਾਈਡਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਾਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਅਜੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਤੀਜੇ, G ਮੇਜਰ ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੀ ਦਿੱਖ ਤੁਰੰਤ ਹਰੇਕ ਕੋਰਡ ਦੇ ਧੁਨੀ ਅਰਥ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਇਕੱਠੀ ਹੋਈ ਅਸਥਿਰਤਾ ਸਥਿਰਤਾ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ C ਮੇਜਰ ਟ੍ਰਾਈਡ, ਜਿਸਨੂੰ ਇੱਕ ਟੌਨਿਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਮਾਡਲ ਰੰਗ, ਧੁਨੀ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ, ਤਾਰ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਇਸ ਦੇ ਗੇੜ, ਸਥਾਨ ਆਦਿ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਦਿ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਸੁਰੀਲੀ। ਜੀ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਇਹ ਕਮੀਆਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਾਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਤੰਗ, ਗੈਰ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਉਪਯੋਗ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਿਧਾਂਤ, ਇਸਦਾ ਸਾਰ ਨਹੀਂ। ਮੋਡਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ, ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਸਥਾਪਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸਥਿਰਤਾ ਵੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਤਿਅੰਤ, ਬੇਅੰਤ ਪੇਚੀਦਗੀ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਇਸ ਦੀ ਹਾਈਪਰਟ੍ਰੋਫੀ ਜੀ. ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਅਤੇ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬੇਚੈਨੀ ਦਾ ਉਭਾਰ - ਅਟੋਨਲਿਜ਼ਮ (ਐਟੋਨਲਿਜ਼ਮ) ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਅਸਹਿਮਤੀ (ਵਿਰੋਧੀ) ਦਾ ਗਠਨ। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ, ਮਹਾਨ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਤਾ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਅਸਹਿਮਤੀ ਅਤੇ ਕੋਕੋਫੋਨੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਦੋਵੇਂ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ" (ਐਨ. A. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਆਡੀਟੋਰੀਅਲ ਭੁਲੇਖੇ 'ਤੇ, ਪੋਲਨ. ਸੋਬਰ. op., vol.

3) ਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਉਭਾਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਮਿਆਦ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ। ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਜੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਅਹਿਸਾਸ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਜੀ. ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਨ ਲੱਗਾ। ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੇ. ਸਾਰਲਿਨੋ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਮੌਲਿਕ ਕੰਮ "ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨਜ਼ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ" ("ਇਸਟੀਟੂਜ਼ਿਓਨੀ ਹਾਰਮੋਨੀਚ", 1558) ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਤਿਕੋਣਾਂ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਤੀਸਰੇ ਟੋਨ। ਦੋਵੇਂ ਤਾਰਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਤਰਕਸੰਗਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। Tsarlino ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਡੂੰਘੀ ਛਾਪ ਉਹਨਾਂ (V. Galilei) ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਵਿਵਾਦ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ।

ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਨਿਰਣਾਇਕ ਮਹੱਤਤਾ ਦੀ ਸਮਝ ਨੇ ਰਾਮੂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉਸਦੇ ਕਪਤਾਨ। "ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਸੰਧੀ" (1722)। ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿੱਖਿਆ ਕੁਦਰਤੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਟਿਕੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਰਾਮੂ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਧੁਨੀ ਸਰੀਰ ਹੈ। ਕੁਦਰਤੀ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ, ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਮਜ਼ਹ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਤ੍ਰਿਯਾ, ਰਾਮੁ ਕੁਦਰਤਿ ਦੇਖਦਾ ਹੈ। ਬੇਸ G. ਮੇਜਰ ਟ੍ਰਾਈਅਡ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਟੇਰੀਅਨ ਬਣਤਰ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚ, ਰਾਮੂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਕੇਂਦਰ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅਧੀਨ ਵਿਅੰਜਨ (ਟੌਨਿਕ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ, ਅਧੀਨ)। ਰਾਮੂ ਨੇ ਵੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੈਡੈਂਸਾਂ (D – T, VI ਸਟੈਪਸ, ਆਦਿ) ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਤੋਂ ਵੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ। ਕਦਮ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਦਾਰ ਪਹੁੰਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੱਕ। ਇਹ ਰਮੇਉ ਦੇ ਤਰਕ ਤੋਂ ਪਤਾ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦਬਦਬਾ ਟੌਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ VI ਵਿੱਚ ਦਬਦਬਾ ਆਪਣੇ ਸਰੋਤ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਰਾਮੋ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਬਾਸ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ ਅਤੇ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਹੋਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਬੁਨਿਆਦ. ਬੇਸ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਟੌਨਿਕਸ ਦੇ ਬੇਸ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਅਧੀਨ ਹਨ; ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਉਲਟ ਹੋਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ (ਇੱਕ ਸੰਕਲਪ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਰਾਮੂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ), ਬੁਨਿਆਦ। ਬਾਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਕੋਰਡ ਇਨਵਰਸ਼ਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਰਾਮੂ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ dec ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ 'ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। octaves chords ਵਿੱਚ, Rameau ਨੇ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ dissonances ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਇੱਕ ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਵਿਆਖਿਆ (ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਮੁੱਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ) ਵਿੱਚ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਬਾਰੇ, ਇੱਕਸਾਰ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ। ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰਾਮੂ ਨੇ ਪ੍ਰੀਮ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ 'ਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ। ਕਲਾਸਿਕ ਰਾਮੂ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਧਾਰਨ ਬਣਾਇਆ, ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ - ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ। ਸੰਕਲਪ, ਜਿਸ ਨੇ ਫਲਦਾਇਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਭਿਆਸ

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜਿਪਸਮ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ। ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਕਾਰਨ ਹੋਇਆ ਸੀ: ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ. ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ। ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੁਆਰਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਟਰੀਟਿਸ ਐਸ.ਐਸ. ਕੈਟਲ (1802)। ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਨ ਵਿਧੀਆਂ ਜੀ. ਮੂਲ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਕੈਟੇਲ ਦੀਆਂ ਕਾਢਾਂ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਗੈਰ-ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਹੋਰ ਵਿਅੰਜਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਤਿਕੋਣੀ, ਮਨ ਦੀ ਤਿਕੋਣੀ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਸੱਤਵੀਂ ਕੋਰਡ, ਆਦਿ)। ਇਹ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਮਾਲ ਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਗੈਰ-ਕਾਰਡ ਅਜੇ ਵੀ ਦੁਰਲੱਭ ਸਨ ਅਤੇ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਰੂਸੀ ਲਈ ਕੈਟਲ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਹੱਤਵ। ਸੰਗੀਤ ਬੀਵੀ ਅਸਾਫੀਵ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ੈੱਡ ਡੇਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੇ ਗਲਿਨਕਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ, ਐਫਜੇ ਫੇਟਿਸ (1844) ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਹੋਰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੋਡ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕੀਤਾ; ਸ਼ਬਦ "ਟੌਨੈਲਿਟੀ" ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। Fetis FO Gevart ਦਾ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ। ਜੀ. ਬਾਰੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਜੀਐਲ ਕੈਟੋਇਰ ਦੁਆਰਾ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। FE ਰਿਕਟਰ (1853) ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਨੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਸ ਦੇ ਮੁੜ ਛਾਪੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਇਸ ਦਾ ਰੂਸੀ (1868) ਸਮੇਤ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਰਿਕਟਰ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਦਾ ਉੱਚਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਗਾਈਡ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਦੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਲਿਖਣ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਜੀ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕਦਮ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ - 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ X. ਰੀਮੈਨ। ਫੰਕਟਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਗੁਣ ਹਨ। ਥਿਊਰੀ ਜੀ. ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ "ਫੰਕਸ਼ਨ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਫੰਕਟ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਸੰਕਲਪ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਨ, ਰੀਮੈਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਲਦਾਇਕ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਲੱਭਿਆ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਨ: ਫੰਕਟ ਦਾ ਵਿਚਾਰ। ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਥਾਂ; ਫੰਕਸ਼ਨ ਸਿਧਾਂਤ. ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਅਤੇ ਟੌਨਿਕ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਅਧੀਨ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸਮਝ; ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘੇ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਕਾਰਕਾਂ ਵਜੋਂ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ 'ਤੇ; ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤਰਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ. ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੇ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਸਹੀ ਸੰਗੀਤਕ ਗਿਆਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ (ਉਹ ਨਾਬਾਲਗ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ)। ਉਸਨੇ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਸੰਗਤੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੀਮਤੀ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਇਸਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਦਾਰ ਪਹੁੰਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ। ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਰੀਮੈਨ ਦੀ ਖੋਜ ਨੇ ਰਾਮੂ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 90ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਈ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ। ਰੀਮੈਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਰੂਸੀ ਪਾਠਕ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਨੇ 19 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। 1889 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ (ਫਿਰ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ), ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ (ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਧੁਨੀ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ' ਤੇ) 'ਤੇ ਕੰਮ। E. Prout (XNUMX) ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕ ਅਤੇ ਇਸ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਵਿਦਿਅਕ ਮੈਨੂਅਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ, G. ਬਾਰੇ ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਸਧਾਰਣਕਰਨਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਾਊਟ ਨੂੰ ਰੀਮੈਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਆਰ. ਲੁਈਸ ਅਤੇ ਐਲ. ਥੁਇਲ (1907) ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ: ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਧੁਨਸ਼ੀਲਤਾ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ, ਅਤੇ ਜੀ. ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾ ਕੇ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਫ੍ਰੇਟਸ, ਆਦਿ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਲੁਈਸ ਅਤੇ ਟੂਇਲ ਨੇ ਚਿੱਤਰਣ ਲਈ ਵੈਗਨਰ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ।

ਜੀ. ਬਾਰੇ ਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਈ. ਕਰਟ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ (1920) ਦੀ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਰਟ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ "ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਅਤੇ ਆਈਸੋਲਡ", ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੋਡ ਅਤੇ ਟੌਨੈਲਿਟੀ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅੰਕ। ਕਰਟ ਦੇ ਵਿਚਾਰ, ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ, ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ. ਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੁਰੀਲੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ। ਜੀ. ਦੀ ਉਤੇਜਨਾ, ਟੋਨ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ, ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਰੰਗ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ, ਧੁਨੀ ਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਆਖਿਆ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਤਬਦੀਲੀ, ਤਰਤੀਬ ਆਦਿ। ਕਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੋਈ। ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ।

20 ਵਿੱਚ. G. Sh ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕੋਕਲੇਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਚਿੱਤਰ। ਕੋਕਲੇਨ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੁੰਗਾਰਾ ਦਿੱਤਾ। ਜੀ ਦਾ ਗਿਆਨ। ਇਹ ਰੁਝਾਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਕਰਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਈ ਹੋਰ ਨਿੱਜੀ ਅਧਿਐਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੋਰਡਸ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ - ਜੀ. ਹੇਡਨ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਆਨ ਦ ਕੈਡੈਂਸ ਕੁਆਰਟਰ-ਸੈਕਸਟੈਕਕੋਰਡ (1933) ਅਤੇ ਪੀ. ਹੈਮਬਰਗਰ ਆਨ ਦ ਓਟੀਡੀ ਵਿੱਚ। ਸਬ-ਡੋਮਿਨੈਂਟ ਅਤੇ ਡਬਲ ਡੋਮੀਨੈਂਟ ਕੋਰਡਜ਼ (1955), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਏ. ਕੈਸੇਲਾ ਦੇ ਟਿੱਪਣੀ ਪਾਠਕ ਵਿੱਚ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਕੈਡੈਂਸ ਦਾ ਵਿਕਾਸ (1919). ਐਚ. ਅਤੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (1958-62) ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਵਾਈ. ਖੋਮਿਨਸਕੀ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਨਵੀਨਤਮ ਪੂੰਜੀ ਅਧਿਐਨ ਵੱਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿੱਚ, ਐਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅਕਾਦਮਿਕ ਸਵੈ-ਸੰਜਮ) ਧੁਨੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ (1911) ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਖੇਤਰ (40-50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ) ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅੱਪਡੇਟ ਪਰ ਸਥਿਰ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੀ. (30-40) ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਪੀ. ਹਿੰਦੂਮਿਥ ਦੀਆਂ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਪੁਸਤਕਾਂ ਵੀ ਸੁਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਹੀ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੱਲਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਧੁਨੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਸਿਧਾਂਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜੋ ਮੋਡ ਅਤੇ ਟੌਨੈਲਿਟੀ ਨੂੰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, G. ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ, G. ਲਈ, ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਡੀਸ਼ਨਡ ਵਰਤਾਰੇ ਵਜੋਂ, ਟੋਨ ਦੇ ਢੰਗ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੋਡੇਕੈਫੋਨੀ, ਲੜੀਵਾਰਤਾ, ਆਦਿ 'ਤੇ ਕੰਮ ਹਨ।

ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਅਭਿਆਸ। ਪਹਿਲੇ ਅਰਥ ਦੇ ਲੇਖਕ. ਜਿਪਸਮ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਕੰਮ PI Tchaikovsky ਅਤੇ NA Rimsky-Korsakov ਸਨ। ਉੱਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਏ.ਐਨ. ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵ, ਐਮਆਰ ਗਨੇਸਿਨ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ।

ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬਿਆਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਕ੍ਰੋਨਿਕਲ ਆਫ ਮਾਈ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲਾਈਫ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਐਨ. ਯਾ ਦੀਆਂ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀਆਂ ਅਤੇ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ, ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਅਤੇ ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਫਲਦਾਇਕ ਹਨ. ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੀ. ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਰੂਪ, ਕਲਾ ਦੇ G. ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਬਾਰੇ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਕਲਾ ਦੀ ਜੀਵਨਸ਼ਕਤੀ ਬਾਰੇ। ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਿਧਾਂਤ, ਲੋਕ ਬਾਰੇ, ਨਾਟ। ਸੰਗੀਤ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਆਦਿ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜੀ. ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਬਾਰੇ PI ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ HA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਵਿੱਚ)। ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ. GA ਲਾਰੋਚੇ (60ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 70-19) ਦੇ ਰੂਸੀ ਕੀਮਤੀ ਲੇਖ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੇ ਗਏ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਪੂਰਵ-ਬਾਚ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ। ਜੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ। ਲਾਰੋਚੇ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇਕਪਾਸੜ) ਸੁਰੀਲੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ। ਜੀ. ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਹ ਲਾਰੋਚੇ ਨੂੰ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਕੁਝ ਆਧੁਨਿਕ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ। G. ਦੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਸੰਕਲਪ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਕਰਟ ਅਤੇ ਆਸਫੀਵ ਦੇ ਨਾਲ। ਏ.ਐਨ. ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਭਰਪੂਰ ਲੇਖ। ਵੀ.ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ (1858) ਨੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡਾਇਟੋਨਿਕ (ਚਰਚ.) ਮੋਡ ਇਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦੌਲਤ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (MI Glinka ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ) ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ। ਪਲਾਟ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਸਿਕਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਤਰੱਕੀ ਜੀ. ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ - ਸੇਰੋਵ, ਸਟੈਸੋਵ ਅਤੇ ਲਾਰੋਚੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਐਮ.ਆਈ. ਗਲਿੰਕਾ ਅਤੇ ਪੀ.ਆਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਜੀ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੀਮਤੀ ਨਿਰੀਖਣ ਹਨ.

ਦਾ ਦੌਰ ਪ੍ਰੋ. ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਜੀ ਸਿੱਖਣਾ। ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਵਿਦਿਅਕ ਅਦਾਰੇ. ਕਿਤਾਬਾਂ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ (1872) ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀਆਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀਆਂ ਹਨ। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕ (“ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ”, 1886) ਇਸਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਸਕਰਣ (“ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ”, 1884-85 ਵਿੱਚ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਵਿਧੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ) ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ। ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਨੇ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਹੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਦੋਵਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੇ ਰੂਸ ਦੀਆਂ ਬੇਨਤੀਆਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼

ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ। ਜੀ. ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੁਰੀਲੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਚਲਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਗੁਣ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਤਹਿਤ, ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਮਤੀ ਨਤੀਜੇ ਸਧਾਰਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਡਲ-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਸੰਕਲਪਾਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ (ਨਾਲ ਹੀ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ) ਸਮੀਕਰਨ "ਫੰਕਸ਼ਨ" ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉੱਚ-ਆਰਡਰ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ: ਉਹ ਇੱਕ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦਾ ਕਟੌਤੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਕੋਰਡ ਨਿਰਭਰਤਾ, ਸੰਬੰਧਿਤ ਦੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਅਧੀਨ। ਕੁੰਜੀਆਂ ਜੋ ਚੌਥਾਈ-ਪੰਜਵੇਂ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਹਨ।

ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਨੇ ਰੂਸ ਵਿਚ ਵਿਆਪਕ ਵੰਡ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਉਹ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੀਆਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ, ਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਮਿਸਾਲੀ ਕ੍ਰਮ, ਇਸਦੀ ਸਖਤ ਮੁਹਾਰਤ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਵਿੱਚ ਚੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ, ਲੋੜੀਂਦੇ ਸਾਧਨ। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਕਰਣ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਆਰਡਰ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਦੁਨੀਆ 'ਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਫੰਡ, ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ (ਅਨੀਅਤ) ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਸੀ: "ਕਲੋਜ਼ ਟਿਊਨਿੰਗ, ਜਾਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਟਿਊਨਿੰਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਦੇ 1 ਡਿਗਰੀ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਨੂੰ 6 ਟਿਊਨਿੰਗ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਟੌਨਿਕ ਟ੍ਰਾਈਡਜ਼ ਇਸ ਟਿਊਨਿੰਗ ਵਿੱਚ ਹਨ" (HA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਹਾਰਮੋਨੀ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ, ਕੰਮ ਦਾ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਵਾਲੀਅਮ IV, ਐੱਮ., 1960, ਪੀ. 309)। ਇਹ ਸਧਾਰਣਕਰਨ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ, ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਵਿਗਿਆਨ

ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਅਤੇ ਪੈਰੋਕਾਰ। ਖੇਤਰ, ਜੀ. ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਵਿਚ ਏ.ਐਸ. ਅਰੇਨਸਕੀ, ਜੇ. ਵਿਟੋਲ, ਆਰ.ਐਮ. ਗਲੀਅਰ, ਐਨ.ਏ. ਹਿਊਬਰਟ, ਵੀ.ਏ. ਜ਼ੋਲੋਟਾਰੇਵ, ਏ.ਏ. ਇਲਿੰਸਕੀ, ਐਮ.ਐਮ. ਇਪੋਲੀਟੋਵ-ਇਵਾਨੋਵ, ਪੀ.ਪੀ. ਕੇਨੇਮਨ, ਪੀ.ਡੀ. ਕ੍ਰਾਈਲੋਵ, ਐਨ.ਐਮ. ਲਾਦੁਖਿਨ, ਏ.ਕੇ. ਲਿਆਡੋਵ, ਐਨ.ਐਸ. ਮੋਰੋਜ਼ੋਵ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ। , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky , MO Steinberg, PF Yuon ਅਤੇ ਹੋਰ।

SI ਤਨੀਵ ਉਹਨਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਬਾਰੇ ਕੀਮਤੀ ਸਧਾਰਣਕਰਨਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਪਹੁੰਚਿਆ ਜੋ ਸਖਤ ਲਿਖਤ (1909) ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਜ਼ਹ.-ਮਿਨ. ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ “…ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਟੌਨਿਕ ਕੋਰਡ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਤਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮੂਹ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਤਾਰ ਨੂੰ ਟੁਕੜੇ (ਵਿਚਕਾਰ ਅਤੇ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ) ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬਦਲਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸਮੂਹ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਦੇ, ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਸ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ” (ਐਸ. ਤਨੀਵ, ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐੱਮ., 1959, ਪੰਨਾ 8)। ਟਰੇਸ ਮੋਡ, ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐਸ. ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੀ ਸਥਿਤੀ: "ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਟੋਨਲ ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਫੈਲਾ ਕੇ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਹੁੰਦਾ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਵੇਂ ਸੰਜੋਗ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਸਬੰਧ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ" (ibid., p. 9)। ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਹਨ ਜੋ ਤਨੇਯੇਵ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਪਰ ਤਾਨੇਯੇਵ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਵੱਲ ਵੀ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਗੱਲ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ "... ਧੁਨੀ ਦਾ ਵਿਨਾਸ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" (ibid.)।

ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਜੀ. ਦੇ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪੜਾਅ, ਸੋਵ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮਲਕੀਅਤ ਹੈ। ਯੁੱਗ, ਜੀ.ਐਲ. ਕੈਟੋਇਰ (1924-25) ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ। ਕੈਟੂਆਰ ਨੇ ਸੋਵ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਬਣਾਇਆ. ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ ਜੀ., ਰੂਸੀ ਦਾ ਸੰਖੇਪ. ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਨੁਭਵ. ਗੇਵਾਰਟ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ, ਕੈਟੋਇਰ ਦਾ ਕੋਰਸ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਜ਼ਿਕਰਯੋਗ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਹੋਣਾ। ਪੰਜਵੇਂ ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੈਟੋਇਰ, ਤਿੰਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਡਾਇਟੋਨਿਕ, ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ, ਰੰਗੀਨ। ਹਰੇਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ। ਕੈਟੋਇਰ ਧੁਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ("ਮੱਧ-ਟੋਨਲ ਵਿਵਹਾਰ") ਦੇ ਇਲਾਜ ਦੁਆਰਾ। ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਕੈਟੋਇਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਤਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਅਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਪ-ਵਿਭਾਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ। ਮਤਲਬ, ਕੈਟੋਇਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕੁਝ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵਿੱਚ ਸੈਕੰਡਰੀ ਟੋਨਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਮੁੱਦਾ, org ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ. ਪੈਰਾ.

ਅਧਿਆਪਕ ਮੋਸਕ ਦੀ ਟੀਮ ਦੇ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਕੋਰਸ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ II ਡੁਬੋਵਸਕੀ, ਐਸਵੀ ਈਵਸੀਵ, ਵੀਵੀ ਸੋਕੋਲੋਵ ਅਤੇ IV ਸਪੋਸੋਬਿਨਾ (1934-1935) ਸੋਵੀਅਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ। ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ; ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸਨੂੰ "ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਮੁੜ ਛਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਾਰੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਕਲਾ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਹਨ. ਨਮੂਨੇ, ch. arr ਕਲਾਸਿਕ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ. ਅਜਿਹੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਪਹਿਲਾਂ ਘਰੇਲੂ ਜਾਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਵਿਦਿਅਕ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਗੈਰ-ਕਾਰਡ ਧੁਨੀਆਂ, ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ, ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਵਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ frets. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ (ਬਣਤਰ). ਦੋਵਾਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਬ੍ਰਿਗੇਡ. ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਰੂਸੀ ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ। "ਬ੍ਰਿਗੇਡ" ਕੰਮ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - IV ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ. ਜੀ. (1933-54) ਦਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਕੋਰਸ, ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਕਲਿਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਪਹਿਲੇ ਉੱਲੂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ (1946); ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਸੀ ਜਾਰਜੀਆ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਗ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ - ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਰਤਮਾਨ ਤੱਕ। ਵਿਆਕਰਣ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿਧਾਂਤ, ਫਰੇਟ-ਫੰਕਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ। ਸਿਧਾਂਤ, ਉੱਚ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਬਹੁਮੁਖੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਸਮੂਹ ("ਪ੍ਰਬਲ ਮੋਡ") ਦਾ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣਾ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਦਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਕਾਸ। . (ਪੁਰਾਣਾ) frets.

ਯੂ.ਐਨ. ਟਿਊਲਿਨ (1937) ਜਿਪਸਮ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸੁਮੇਲ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਲੇਖਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਹ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ. ਜੀ. ਦੀ ਬੇਸਿਕਸ, ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਐਨਜੀ ਪ੍ਰਿਵਾਨੋ (1956) ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਟਿਊਲਿਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ, ਪਿਤਰੀ ਭੂਮੀ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿਗਿਆਨ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਕਵਰੇਜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਸਿਆ-ਵਿਗਿਆਨ, ਨਵੇਂ ਸੰਕਲਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਰਤਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੋਰਡ ਧੁਨੀਵਾਦ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ, ਸੁਰੀਲੀ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ, ਆਦਿ) ਦੇ ਨਾਲ ਜੀ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਸੰਸ਼ੋਧਨ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ। ਅਧਾਰ. ਟਿਊਲਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਗਿਆਨਕ ਸਧਾਰਣਕਰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਰੀਏਬਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ; ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ, ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਾਰਮ. ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੋਰਡ ਫੰਕਸ਼ਨ ਸਿੱਧੇ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਟੌਨਿਕ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ। ਤਾਰ ਵੇਰੀਏਬਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ, c.-l. ਲੇਡੋਟੋਨੈਲਿਟੀ (ਵੱਡੀ ਜਾਂ ਨਾਬਾਲਗ) ਦੀ ਅਸਥਿਰ ਟ੍ਰਾਈਡ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ, ਸਥਾਨਕ ਟੌਨਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਭਾਵ, ਗਰੈਵਿਟੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਫਰੇਟ ਸੈਂਟਰ ਬਣਾਉਣਾ। ਵੇਰੀਏਬਲਾਂ (ਹੋਰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - ਸਥਾਨਕ) ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਕੁਦਰਤੀ ਮੁੱਖ ਦੇ VI-II-III ਪੜਾਵਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ:

ਵੇਰੀਏਬਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਉਤਪਾਦ ਵਿੱਚ ਬਣਤਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਪੈਸ਼ਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਫ੍ਰੇਟਸ ਅਤੇ ਡਾਇਟੌਨਿਕ ਡਿਵੀਏਸ਼ਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੈਸਜ, ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਥਿਊਰੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ - ਮੀਟਰ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਜੀ.: ਗੈਰ-ਟੌਨਿਕ ਨੂੰ ਰੇਖਾਂਕਿਤ ਕਰਨਾ। (ਮੁੱਖ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ) ਇੱਕ ਮਾਪ ਦੀ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਬੀਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਮਿਆਦ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਟੌਨਿਕ ਵਜੋਂ ਇਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਅਤੇ ਟਿਊਲਿਨ ਉੱਲੂਆਂ ਦੇ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਉੱਤਮ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਨ। ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ

ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੋਵੀਅਤ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਵਿਗਿਆਨੀ ਬੀ.ਐਲ. ਯਾਵਰਸਕੀ, ਏ.ਐਨ. ਸਕਰੀਬੀਨ, ਐਨ.ਏ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਕੇ. ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਜੀ. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ, ਨੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਯਵੋਰਸਕੀ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਜੀ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ, ਸਗੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਰੂਪ, ਤਾਲ, ਮੀਟਰ। ਯਾਵਰਸਕੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ 10-40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ ਸਨ, ਉਹ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੋਏ ਸਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਐਸਵੀ ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵਾ (1930)। ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਯਾਵਰਸਕੀ ਦਾ ਧਿਆਨ Ch ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. arr fret; ਉਸਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਾਮ ਮਾਡਲ ਲੈਅ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਹੈ। ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਨੇ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਕਈ ਮੋਡਾਂ (ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਮਾਡਲ ਬਣਤਰ) ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ। ਘਟਾਇਆ ਮੋਡ, ਵਧਿਆ ਹੋਇਆ ਮੋਡ, ਚੇਨ ਮੋਡ, ਆਦਿ। ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਏਕਤਾ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਏ ਗਏ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਤੱਤ - ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਯਵੋਰਸਕੀ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੰਮ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਏ. ਸੰਕਲਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਰਤਾਂ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਨੇ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ), ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਵਿਚਾਰ। ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਟਕਰਾਅ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਤੀਬਰ ਸੀ। ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ।

ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਲਬੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਧੁਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ। ਜੀ. ਬਾਰੇ ਆਸਫੀਵ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਧਾਂਤਕ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹਨ। ਫਾਰਮ, ਜਿਸ ਦਾ ਦੂਜਾ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰੀਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ। intonation ਦੇ ਸਵਾਲ (2-1930)। ਜੀ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਹੋਰ ਭਾਗ. ਅਸਾਫੀਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। intonation ਲਈ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ. ਵਾਤਾਵਰਣ, ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ। ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ (ਲੰਬਕਾਰੀ, ਲੰਬਕਾਰੀ ਵੇਖੋ) ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ (ਲੇਟਵੀਂ, ਖਿਤਿਜੀ ਵੇਖੋ) ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੂਲ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੇ ਲਈ, ਜੀ. "ਰੇਜ਼ੋਨੇਟਰਾਂ - ਮੋਡ ਦੇ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ" ਅਤੇ "ਗੋਥਿਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਕੂਲਿੰਗ ਲਾਵਾ" (ਬੀ. ਅਸਾਫੀਵ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਕਿਤਾਬ 47, ਇੰਟੋਨੇਸ਼ਨ, ਐਮ.-ਐਲ.,) ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ। 2, ਪੰਨਾ 1947 ਅਤੇ 147)। ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਰੀਲੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। G. ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸੁਰੀਲੇ G. Rus ਵਿੱਚ। ਕਲਾਸਿਕ ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਥਿਊਰੀ ਬਾਰੇ ਅਸਾਫੀਵ ਦੇ ਕਥਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ, ਇੱਕ-ਪਾਸੜ ਕਾਰਜ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਅਸਫੀਵ ਨੇ ਖੁਦ ਜੀ ਦੁਆਰਾ ਵਧੀਆ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਛੱਡੀਆਂ।

ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ. ਜੀ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ NA ਗਰਬੁਜ਼ੋਵ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਕਪਤਾਨ ਵਿੱਚ. ਲੇਬਰ (1928-1932) ਨੇ ਧੁਨੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ। ਕਈਆਂ ਤੋਂ ਮਾਡਲ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਉਤਪੱਤੀ। ਆਧਾਰ; ਓਵਰਟੋਨ ਇੱਕ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਕਈ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਮੂਲ ਧੁਨੀਆਂ, ਰੂਪ ਵਿਅੰਜਨ। ਗਾਰਬੂਜ਼ੋਵ ​​ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਰਾਮੂ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਚਾਰ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। 40-50 ਵਿੱਚ. ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਜ਼ੋਨਲ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਬਾਰੇ ਗਾਰਬੂਜ਼ੋਵ ​​ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਸੁਣਨਾ, ਭਾਵ, ਪਿੱਚ, ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਤਾਲ, ਉੱਚੀ, ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਧੁਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ। ਕੁਝ ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਨੁਪਾਤ। ਸੀਮਾ; ਇਸ ਧੁਨੀ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਜ਼ੋਨ ਵਿੱਚ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਵਸਥਾਵਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਬੋਧਿਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵਿਹਾਰਕ ਵੀ ਹਨ। ਦਿਲਚਸਪੀ, ਗਾਰਬੂਜ਼ੋਵ ​​ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਧੁਨੀ ਖੋਜ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਮਾਨੇ, ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਯੰਤਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ AS Ogolevets ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਸੀ. ਉਸਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਗਿਆਨਕ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ (1947); ਲੇਖਕ ਦੇ ਕਈ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਬਹੁਪੱਖੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਉੱਲੂਆਂ ਨੂੰ। ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਅਕ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ - ਗਾਇਨੀਕੋਲੋਜੀ ਦੇ ਮਾਹਰ ਵੀ ਸ਼. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, Yu. ਜੀ ਕੋਨ, ਐਸਈ ਮੈਕਸਿਮੋਵ, ਏਐਫ ਮੁਟਲੀ, ਟੀਐਫ ਮੁਲਰ, ਐਨਜੀ ਪ੍ਰਿਵਾਨੋ, ਵੀਐਨ ਰੁਕਾਵਿਸ਼ਨੀਕੋਵ, ਪੀਬੀ ਰਯਾਜ਼ਾਨੋਵ, ਵੀਵੀ ਸੋਕੋਲੋਵ, ਏਏ ਸਟੇਪਨੋਵ, ਵੀਏ ਤਰਨੁਸ਼ਚੇਂਕੋ, ਐਮਡੀ ਟਿਟਸ, ਆਈਏ ਟਯੂਤਮਾਨੋਵ, ਯੂ. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger ਅਤੇ ਹੋਰ. ਨਾਮੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਜੀ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ, ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਤਿਹਾਸਵਾਦ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਜੀ. ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਜੀ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹਿ-ਮੌਜੂਦ ਆਧੁਨਿਕ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ. ਇਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨੇ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਪਰ ਨਰ ਵੀ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਾ ਏਕੀਕਰਨ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਸਫਲਤਾ 'ਤੇ. ਸੰਗੀਤ ਆਧੁਨਿਕ ਜੀ. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਟਿਊਲਿਨ ਦਾ ਇੱਕ ਲੇਖ, 1963), ਇਸ ਦੀਆਂ ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, 40-50 ਦੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਏ.ਐਨ. ਡੋਲਜ਼ਾਨਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਲੇਖਾਂ) ਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ। ), ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਦਾ ਅਧਿਐਨ. ਟਾਈਪ (ਯੂ. ਐਨ. ਖਲੋਪੋਵ ਦੁਆਰਾ ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, 1967 ਬਾਰੇ ਕਿਤਾਬ)। ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸ਼ੈਲੀ, ਸੋਵ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ. 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਯੂਨੀਅਨ, 1962ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ SS Prokofiev ਅਤੇ DD Shostakovich (63-20) ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਕਈ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ (1967). ਸਮਕਾਲੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ SS Skrebkov (1965) ਨੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ G. ਦੇ ਮੁੱਲ, otd. ਵਿਅੰਜਨ, ਧੁਨ (ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ), ਟੈਕਸਟ; ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਡੇਬਸੀ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਜਨਤਕ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਜੋ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਸਨ, ਸੋਵ ਜਰਨਲ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਉੱਤੇ ਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਲਈ ਉਪਯੋਗੀ ਸਾਬਤ ਹੋਏ। ਸੰਗੀਤ" ਵਿੱਚ ਬਹੁ-ਵਿਆਪਕਤਾ (1956-58) ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਲੜੀ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਜੀ. (1962-64)।

ਜੀ ਦੇ ਗਿਆਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਹਨ। ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੰਮ। ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਰੂਸ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਸਮੇਤ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਬੀਵੀ ਅਸਾਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ, ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਅਤੇ ਯੂਚ. ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਲਈ ਭੱਤੇ। ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਐਲਏ ਮੇਜ਼ਲ ਅਤੇ ਵੀਏ ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ - ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ। ਕੰਮ (1967), I. Ya. Ryzhkin ਅਤੇ LA Mazel - ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ. ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ (1934-39), ਐਸ.ਐਸ. ਸਕਰੇਬਕੋਵਾ - ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ (1956), ਐਸਵੀ ਈਵਸੀਵਾ - ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ (1960), ਵੀ.ਐਲ. ਵੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵਾ - ਪੋਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ (1962-65), ਐਮਆਰ ਗਨੇਸਿਨ - ਵਿਹਾਰਕ 'ਤੇ। ਰਚਨਾਵਾਂ (ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ, 1962); ਧੁਨ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. LA ਮੇਜ਼ਲ (1952) ਦੁਆਰਾ ਇਸਦਾ ਆਮ ਅਧਿਐਨ, ਐਸ.ਐਸ. ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਏਵ (1961) ਦੁਆਰਾ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਧੁਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ; ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਕਲਪਨਾ ਐਫ-ਮੋਲ ਚੋਪਿਨ ਬਾਰੇ - ਐਲਏ ਮੇਜ਼ਲ (1937), "ਕਮਰਿੰਸਕਾਇਆ" ਗਲਿੰਕਾ ਬਾਰੇ - ਵੀਏ ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ (1957), "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਗਲਿੰਕਾ ਬਾਰੇ - ਵੀ.ਐਲ. ਵੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ (1961), ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ - ਐਮਆਰ ਗਨੇਸਿਨ (1945-1956), ਐਲਵੀ ਡੈਨੀਲੇਵਿਚ (1958), ਡੀਬੀ ਕਾਬਲੇਵਸਕੀ (1953) ਦੁਆਰਾ ਦੇਰ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਬਾਰੇ।

III. ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਜੀ. ਖਾਤੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ. ਵਿਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਸਵਾਲ: ਸੰਗੀਤ ਜੀ. ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨ (1), ਜੀ. ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਅਤੇ ਢੰਗ (2)।

1) ਉੱਲੂ ਦੇ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ. ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਹਰ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਜੀ. ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਗਿਆਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਕੂਲ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ। G. ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ - ਵਿਸ਼ੇਸ਼। ਅਤੇ ਆਮ ਕੋਰਸ. ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ (ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ) ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਲਈ ਹਨ। ਜੀ. ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿੱਚ ਹੇਠਲੇ ਪੱਧਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਤੱਕ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਕਾਇਮ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਵੇਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨਾ, ਜੋ ਪ੍ਰੋ. ਹੁਨਰ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੀ. ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਖਾਤੇ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ। ਖਾਤੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲੇ ਲਈ ਯੋਜਨਾਵਾਂ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਅਤੇ ਦਾਖਲੇ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ। ਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਸੰਸਥਾਵਾਂ। ਲਾਸ਼ਾਂ ਜੀ ਦੇ ਉਪਦੇਸ਼ ਦੀ ਮਿਸਾਲ 'ਤੇ ਮਹਾਨ ਗੁਣ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਮਾਤਰਾਵਾਂ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ। USSR ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ. ਜੀ. ਦੇ ਅਧਿਆਪਨ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਉੱਲੂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਲੋਕ। ਖਾਤੇ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਸਮੇਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਖਰਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸਾਂ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ. 'ਤੇ ਜੀ. ਲੈਕਚਰ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਸਪੈਸ਼ਲ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕੋਰਸ ਜੀ. ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਉਣ ਦੇ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵੱਲ ਇੱਕ ਰੁਝਾਨ. ਅਭਿਆਸ, ਰਿਸ਼ਤਾ uch. ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇ. G. ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦਾ ਤਾਲਮੇਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, solfeggio ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋਵਾਂ ਕੋਰਸਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਦਾਰੇ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੇਗੀ। ਸੁਣਨ (ਦੇਖੋ। ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਨ) ਅਤੇ ਸਿਖਾਉਣ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਫਲਦਾਇਕ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

2) ਉੱਲੂਆਂ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦੁਆਰਾ. ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੇ G. ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਅਮੀਰ, ਲਚਕੀਲਾ ਕਾਰਜਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਤਿੰਨੋਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕਿਸਮਾਂ ਤੱਕ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ:

a) ਲਿਖਤੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦਾ ਹੱਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ। ਪ੍ਰਯੋਗ: ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (ਆਪਣੇ ਆਪ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਥੀਮ) ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ, ਆਦਿ। ਅਜਿਹੇ ਕਾਰਜ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ (ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ) ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੇ ਕਨਵਰਜੈਂਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਸਿੱਖਣਾ. ਜੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਹੀ ਰੁਝਾਨ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

b) ਹਾਰਮੋਨਿਕ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ (ਲਿਖਤਾਂ ਸਮੇਤ) ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੀ ਆਦਤ ਪਾਉਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਹੋਰ ਮਿਊਜ਼ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਨਾ। ਫੰਡ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕੋਰਸਾਂ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ. ਕੰਮ (ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇਖੋ)।

c) ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ. FP 'ਤੇ G. ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਿਖਲਾਈ ਅਭਿਆਸ. ਆਧੁਨਿਕ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਧੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਪਯੁਕਤ ਪਹੁੰਚ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, fp ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸਾਈਨਮੈਂਟ ਹਨ। ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਵਿੱਚ modulations. ਟੈਂਪੋ, ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਆਕਾਰ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਆਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ)।

ਹਵਾਲੇ: ਸੇਰੋਵ ਏ. N., ਇੱਕੋ ਤਾਰ 'ਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰ, "ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰਿਕ ਬੁਲੇਟਿਨ", ​​1856, ਨੰਬਰ 28, ਉਹੀ, ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ, ਭਾਗ XNUMX। 1 ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1892; ਸਟੈਸੋਵ ਵੀ. V., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ 'ਤੇ, "Neue Zeitschrift für Musik", Jg XLIX, 1882, No 1-4 (ਇਸ 'ਤੇ। ਭਾਸ਼ਾ), ਉਹੀ, ਸੋਬਰ। op., vol. 3 ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1894; ਲਾਰੋਸ਼ ਜੀ., ਰੂਸ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ, "ਰਸ਼ੀਅਨ ਬੁਲੇਟਿਨ", ​​1869; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਲਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ, “ਸੰਗੀਤ ਸੀਜ਼ਨ”, 1871, ਨੰਬਰ 18; ਉਸ ਦਾ, ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਸਿਖਾਉਣ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਧੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਪਰਚਾ, 1872-73, ਪੀ. 17, 33, 49, 65; ਉਸਦਾ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਬਾਰੇ, “ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੀਟ”, 1873-74, ਨੰਬਰ 23, 24, ਸਾਰੇ 4 ਲੇਖ ਵੀ ਸੋਬਰ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤ-ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1913; ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਪੀ., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ. ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1872, ਉਹੀ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਵਿੱਚ: ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਪੀ., ਪੋਲਨ. ਸੋਬਰ. op., vol. IIIa, ਐੱਮ., 1957; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਐਨ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ. 1-2, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1884-85; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੀ ਵਿਹਾਰਕ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1886, ਉਹੀ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਵਿੱਚ: ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਪੋਲਨ. ਸੋਬਰ. op., vol. IV, ਐੱਮ., 1960; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਲੇਖ ਅਤੇ ਨੋਟਸ, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1911, ਉਹੀ, ਪੋਲਨ. ਸੋਬਰ. cit., vols. IV-V, ਐੱਮ., 1960-63; ਏਰੇਂਸਕੀ ਏ., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਸੰਖੇਪ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1891; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸਮਸਿਆਵਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ (1000) ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ, ਐੱਮ., 1897, ਆਖਰੀ। ed. - ਐੱਮ., 1960; ਇਪੋਲੀਟੋਵ-ਇਵਾਨੋਵ ਐੱਮ., ਕੋਰਡਜ਼, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਅਤੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਪੜ੍ਹਾਉਣਾ, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1897; ਤਨੀਵ ਐਸ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, (1909), ਐੱਮ., 1959; ਸੋਲੋਵਯੋਵ ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਪੂਰਾ ਕੋਰਸ, ਹਿੱਸਾ. 1-2, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1911; ਸੋਕੋਲੋਵਸਕੀ ਐਨ., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਭਾਗ. 1-2, ਠੀਕ ਕੀਤਾ, ਐੱਮ., 1914, ਸੀ.ਐਚ. 3, (ਐਮ.), (ਬੀ. ਜੀ.); ਕਾਸਟਾਲਸਕੀ ਏ., ਲੋਕ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ.-ਪੀ., 1923; ਐੱਮ., 1961; ਕੈਟੋਇਰ ਜੀ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਹਿੱਸਾ. 1-2, ਐੱਮ., 1924-25; ਬੇਲਯੇਵ ਵੀ., "ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ" - ਐਸ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵਾ, ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ ਬਾਰੇ ਰੂਸੀ ਕਿਤਾਬ, ਐੱਮ., 1927; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ., ਬਾਕ ਦੇ ਕੋਰਲਜ਼, (ਐਲ.), 1927 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਹਾਰਕ ਗਾਈਡ; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਵੋਲ. 1, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, (ਐਲ.), 1937, ਠੀਕ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਅਤੇ ਜੋੜੋ., ਐੱਮ., 1966; ਉਸਦਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ, ਐਲ., 1938; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ch. 2, ਐੱਮ., 1959, ਕੋਰ. ਅਤੇ ਜੋੜੋ., ਐੱਮ., 1964; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਛੋਟਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਐੱਮ., 1960; ਉਸਦੀ, ਆਧੁਨਿਕ ਤਾਲਮੇਲ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੂਲ, ਸਤ ਵਿੱਚ.: ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐਲ., 1963; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਮੋਡ, ਐੱਮ., 1971; ਗਰਬੁਜ਼ੋਵ ਐਨ., ਬਹੁ-ਮੂਲ ਮੋਡ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਥਿਊਰੀ, ਭਾਗ 1 2-1928, ਐੱਮ., 32-XNUMX; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਐਸ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਤੱਤ, ਭਾਗ. 1-2, ਐੱਮ., 1930; ਕ੍ਰੇਮਲੇਵ ਯੂ., ਕਲਾਉਡ ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ 'ਤੇ, "SM", 1934, ਨੰਬਰ 8; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ. ਵੀ., ਇਵਸੀਵ ਐਸ. ਵੀ., ਡੁਬੋਵਸਕੀ, ਆਈ. ਆਈ., ਸੋਕੋਲੋਵ ਵੀ. ਵੀ., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਵਿਹਾਰਕ ਕੋਰਸ, ਹਿੱਸਾ. 1, ਐੱਮ., 1934; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਇਵਸੀਵ ਐਸ., ਡੁਬੋਵਸਕੀ ਆਈ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1935; ਡੁਬੋਵਸਕੀ ਆਈ. ਆਈ., ਇਵਸੀਵ ਐਸ. ਵੀ., ਸੋਕੋਲੋਵ ਵੀ. ਵੀ., ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1937; ਡੁਬੋਵਸਕੀ ਆਈ., ਇਵਸੇਵ ਐਸ. ਵੀ., ਸੋਪਿਨ ਆਈ. V., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ. 2, ਐੱਮ., 1938, ਐੱਮ., 1965 (ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਹਿੱਸੇ); ਰੁਡੋਲਫ ਐਲ., ਹਾਰਮੋਨੀ. ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ, ਬਾਕੂ, 1938; ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ ਏ., ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ - ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਲੇਖਕ, "SM", 1940, ਨੰਬਰ 5-6; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1941; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ 'ਤੇ, ਵਿਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1960; ਰਿਜ਼ਕਿਨ ਆਈ., ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਲੇਖ, "SM", 1940, ਨੰਬਰ 3; ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਵੀ., ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ 'ਤੇ, "SM", 1956, ਨੰਬਰ 10-11; ਉਸਦੀ, ਸਤ: ਪੀ ਚੋਪਿਨ, ਐੱਮ., 1960 ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ 'ਤੇ ਨੋਟਸ; ਉਹੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਲੇਖ ਅਤੇ ਈਟੂਡਸ, ਐੱਮ., 1970; ਉਸ ਦੇ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨ, ਐੱਮ., 1971; ਡੌਲਜ਼ਹੰਸਕੀ ਏ., ਡੀ ਦੇ ਮਾਡਲ ਆਧਾਰ 'ਤੇ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, “SM”, 1947, ਨੰਬਰ 4; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਤੋਂ, ਵਿੱਚ: ਡੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਐੱਮ., 1962; ਡੀ. ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੀਅਨ ਪੈਂਟਾਕੋਰਡ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਵਿੱਚ: ਦਮਿਤਰੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਐੱਮ., 1967; ਵਰਕੋਵ ਵੀ., ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1948; ਉਸਦਾ, ਆਨ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ, “SM”, 1958, ਨੰਬਰ 8; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ, “SM”, 1960, ਨੰਬਰ 8; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ 'ਤੇ ਇੱਕ ਹੈਂਡਬੁੱਕ। ਹਾਰਮੋਨੀ ਕੋਰਸ ਦੇ ਕੁਝ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਮੂਨੇ, ਐੱਮ., 1960, ਨੂੰ ਠੀਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਜੋੜੋ., ਐੱਮ., 1966; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਹਾਰਮੋਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1962, 1971; ਉਸਦੀ, ਹਾਰਮੋਨੀ. ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਸੀ.ਐਚ. 1-3, ਐੱਮ., 1962-66, ਐੱਮ., 1970; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਆਨ ਰਿਲੇਟਿਡ ਟੋਨਲ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 5, ਮਾਸਕੋ, 1967; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1971; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਕਲਪਨਾ ਯਾ. ਸਵੇਲਿੰਕਾ। ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1972; ਮੁਤਲੀ ਏ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1948; ਉਸਦਾ ਸਮਾਨ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ 'ਤੇ. ਐੱਚ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਵਾਲ ਲਈ. A. ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਸਾਂਝ ਬਾਰੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਐਮ.-ਐਲ., 1948; ਸਕਰੇਬਕੋਵਾ ਓ. ਅਤੇ ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ 'ਤੇ ਪਾਠਕ, ਐੱਮ., 1948, ਐਡ., ਐੱਮ., 1967; ਉਹ, ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ, ਐੱਮ., 1952, ਮੈਕਸਿਮੋਵ ਐੱਮ., ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਅਭਿਆਸ, ਭਾਗ 1-3, ਐੱਮ., 1951-61; ਟ੍ਰਾਮਬਿਟਸਕੀ ਵੀ. ਐੱਨ., ਰਸ਼ੀਅਨ ਗੀਤ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਬੰਧ, ਵਿਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, (ਵੋਲ. 1), ਨੰ. 2, 1953-1954, ਮਾਸਕੋ, 1955; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਅਤੇ ਪ੍ਰਿਵਾਨੋ ਐਨ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਬੁਨਿਆਦ। ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐਲ., 1956, ਐੱਮ., 1965; ਉਹ, ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1957; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ 'ਤੇ, "SM", 1957 ਨੰਬਰ 2; ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1972; ਟਿਊਤਮਾਨੋਵ ਆਈ., ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਮਾਡਲ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਵਿੱਚ: ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਵਿਧੀ ਸੰਬੰਧੀ ਨੋਟਸ (ਸਾਰਤੋਵ ਕਾਨਫਰੰਸ), ਵੋਲ. 1, (ਸਾਰਤੋਵ, 1957); ਉਸ ਦੇ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਟੇ ਹੋਏ ਮਾਮੂਲੀ-ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸ਼ਰਤਾਂ: ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਵਿਧੀਗਤ ਨੋਟਸ (ਸਾਰਤੋਵ ਕਾਨਫਰੰਸ), (ਵੋਲ. 2), ਸਾਰਾਤੋਵ, (1959); ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਗਾਮਾ ਟੋਨ-ਸੈਮਿਟੋਨ H ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਘਟਾਏ ਗਏ ਮੋਡ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। A. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਸਤ ਵਿੱਚ: ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਵਿਧੀ ਸੰਬੰਧੀ ਨੋਟਸ (ਸੈਰਾਟੋਵ ਕੰਸ.), ਵੋਲ. 3-4, (ਸਾਰਤੋਵ), 1959-1961; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਬਾਰੇ, "SM", 1958, ਨੰਬਰ 6; ਸਤ: ਫਰਾਈਡਰਿਕ ਚੋਪਿਨ, ਐੱਮ., 1960 ਵਿੱਚ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਵਿਧੀ; ਡੁਬੋਵਸਕੀ ਆਈ., ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ, ਐੱਮ., 1959, 1965; ਰਯਾਜ਼ਾਨੋਵ ਪੀ., ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਐਚ. A. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਇਨ: ਐਨ. A. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ, ਐਲ., 1959; ਟੌਬੇ ਆਰ., ਧੁਨੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ 'ਤੇ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਵਿਧੀ ਸੰਬੰਧੀ ਨੋਟਸ (ਸਾਰਤੋਵ ਕਾਨਫਰੰਸ), ਵੋਲ. 3, (ਸਾਰਤੋਵ), 1959; ਬੁਡਰਿਨ ਬੀ., ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ (ਮਾਸਕੋ) ਵਿੱਚ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਕੁਝ ਸਵਾਲ। cons.), ਨਹੀਂ। 1, ਮਾਸਕੋ, 1960; ਜ਼ਪੋਰੋਜ਼ੇਟਸ ਐਨ., ਐਸ ਦੇ ਟੋਨਲ-ਕਾਰਡ ਢਾਂਚੇ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. Prokofiev, ਵਿੱਚ: ਐਸ ਦੇ ਫੀਚਰ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵਾ, ਐੱਮ., 1962; ਸਕਰੇਬਕੋਵਾ ਓ., ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਤਕਨੀਕਾਂ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1960; ਈਵਸੀਵ ਐਸ., ਐਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਲੋਕ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜੜ੍ਹਾਂ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵਾ, ਐੱਮ., 1963; ਉਸ ਨੂੰ, ਏ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ. ਲਾਇਡੋਵਾ, ਐੱਮ., 1965; ਤਾਰਾਕਾਨੋਵ ਐੱਮ., ਐਸ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਸੁਰੀਲੀ ਘਟਨਾ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਇਨ ਸਤ: ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1963; ਈਟਿੰਗਰ ਐੱਮ., ਹਰਮੋਨੀਆ ਆਈ. C. ਬਾਚ, ਐੱਮ., 1963; ਸ਼ੇਰਮਨ ਐਚ., ਇਕਸਾਰ ਸੁਭਾਅ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਗਠਨ, ਐੱਮ., 1964; Zhitomirsky D., ਸਦਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਲਈ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1965; ਸਖਲਟੂਏਵਾ ਓ., ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1965; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐੱਮ., 1965; ਖਲੋਪੋਵ ਯੂ., ਤਿੰਨ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਤਾਲਮੇਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 4, ਐੱਮ., 1966; ਉਸ ਦਾ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੀਆਂ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ., 1967; ਉਸਦਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਧਾਰਨਾ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1971; ਅਤੇ. ਏ.ਟੀ. ਸਪੋਸੋਬਿਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਟੀਚਰ ਵਿਗਿਆਨੀ. ਸਤਿ ਕਲਾ., ਐੱਮ., 1967, XX ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਸਤਿ. st., ਮੁੱਦਾ. 1, ਐੱਮ., 1967, ਡੇਰਨੋਵਾ ਵੀ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਐਲ., 1968; ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਸਤਿ. st., ਮੁੱਦਾ. (1)-2, ਐੱਮ., 1968-70; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਸਾਹਿਤਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ ਯੂ. ਖਲੋਪੋਵਾ, ਐੱਮ., 1969; ਕਾਰਕਲਿਨ ਐਲ., ਹਰਮੋਨੀਆ ਐੱਚ. ਯਾ ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ, ਐੱਮ., 1971; ਜ਼ੇਲਿਨਸਕੀ ਵੀ., ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਕੋਰਸ. ਡਾਇਟੋਨਿਕ, ਐੱਮ., 1971; ਸਟੈਪਨੋਵ ਏ., ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐੱਮ., 1971; ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਸਤਿ. st., ਮੁੱਦਾ.

VO Berkov