ਕੈਨਨ |

ਗ੍ਰੀਕ ਕਨੋਨ ਤੋਂ - ਆਦਰਸ਼, ਨਿਯਮ

1) ਡਾ. ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ, ਦਸੰਬਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਯੰਤਰ। ਇੱਕ ਥਿੜਕਣ ਵਾਲੀ ਸਤਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ; ਦੂਜੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਮੋਨੋਕੋਰਡ ਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਕੇ. ਨੇ ਇੱਕ ਮੋਨੋਕੋਰਡ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸਥਾਪਤ ਅੰਤਰਾਲ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ - ਕੁਝ ਮਿਊਜ਼। ਸੰਦ, ch. arr ਯੰਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੋਨੋਕੋਰਡ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਲਟੇਰੀਅਮ), ਟੂਲ ਪਾਰਟਸ।

2) ਬਿਜ਼ੈਂਟੀਅਮ ਵਿੱਚ. ਹਿਮਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਪੋਲੀਸਟ੍ਰੋਫਿਕ ਉਤਪਾਦ. ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੇ. ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਚ ਨਜ਼ਰ ਆਏ। 1ਵੀਂ ਸੀ. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੇ. ਕ੍ਰੀਟ ਦਾ ਆਂਦਰੇਈ, ਦਮਿਸ਼ਕ ਦਾ ਜੌਨ, ਅਤੇ ਯਰੂਸ਼ਲਮ (ਮਯੂਮ) ਦਾ ਕੋਸਮਾਸ, ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੀਰੀਆਈ ਹਨ। ਅਧੂਰੇ ਕੇ., ਅਖੌਤੀ ਹਨ। ਦੋ-ਗਾਣੇ, ਤਿੰਨ-ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਚਾਰ-ਗਾਣੇ। ਸੰਪੂਰਨ ਕੇ. ਵਿੱਚ 8 ਗਾਣੇ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਪਰ ਦੂਜਾ ਜਲਦੀ ਹੀ ਬੇਅਸਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਯਰੂਸ਼ਲਮ ਦੇ ਕੋਸਮਾਸ (ਮਯੂਮਸਕੀ) ਨੇ ਹੁਣ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਨੌਂ ਓਡਜ਼ ਦੇ ਨਾਮਕਰਨ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ।

ਇਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕੇ. ਅੱਜ ਤੱਕ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਹਰੇਕ K. ਗੀਤ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਉੜੀ ਇਰਮੋਸ ਹੈ, ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 1-4) ਕਹੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। troparia. ਪਉੜੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅੱਖਰ ਲੇਖਕ ਦੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਐਰੋਸਟਿਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਚਰਚ ਪ੍ਰਤੀਕ ਪੂਜਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਅਤੇ ਜਸ਼ਨਾਂ ਦੇ "ਮੋਟੇ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਗੀਤਾਂ" (ਜੇ. ਪਿਟਰਾ) ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਚਰਿੱਤਰ, ਆਈਕੋਨੋਕਲਾਸਟ ਸਮਰਾਟਾਂ ਦੇ ਜ਼ੁਲਮ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ। ਕੇ. ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਉਸਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। ਇਰਮੋਸ ਲਈ ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਹਿਬਰੂ ਦੇ ਗੀਤ ਸਨ। ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਈਸਾਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ਾਲਮਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਉਸਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਟਰੋਪਰੀਆ ਨੇ ਜ਼ੁਲਮ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਹੌਂਸਲੇ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਜੋ ਪਾਠ ਦਾ ਲੇਖਕ ਵੀ ਸੀ) ਨੂੰ ਗੀਤ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਉੜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇਰਮੋਸ ਸਿਲੇਬਿਕ ਨੂੰ ਸਹਿਣਾ ਪਿਆ, ਤਾਂ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਹਰ ਥਾਂ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਵਿਅੰਗ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਧੁਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਾਲਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਕੇ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਸੀ: "ਜੇਕਰ ਕੋਈ K. ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਇਰਮੋਸ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਉਸੇ ਸਿਲੇਬਿਕ ਅਤੇ ਇਰਮੋਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਅੰਜਨ ਨਾਲ ਟ੍ਰੋਪਰੀਆ ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ" (8ਵੀਂ ਸਦੀ)। 9ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿਮਨੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ ਨੇ ਕੇ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੌਹਨ ਆਫ਼ ਦਮਿਸ਼ਕ ਅਤੇ ਕੋਸਮਾਸ ਆਫ਼ ਮੇਅਮ ਦੀ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਕੇ. ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਅਸਮੋਸਿਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸਨ।

ਰੂਸੀ ਚਰਚ ਵਿੱਚ, ਕੇ. ਦੀ ਸਵਰ ਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਮਹਿਮਾ ਵਿੱਚ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਕੇ. ਯੂਨਾਨੀ ਸਿਲੇਬਿਕਸ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ। ਸਿਰਫ਼ ਇਰਮੋਸੇਸ ਹੀ ਅਸਲੀ ਗਾਇਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਟ੍ਰੋਪਰੀਆ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਅਪਵਾਦ ਹੈ ਪਾਸਚਲ ਕੇ. - ਗਾਇਨ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਨਮੂਨੇ ਹਨ, ਜੋ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅੰਤ ਤੱਕ ਨੋਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 15ਵੀਂ ਸੀ. ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, rus. ਸ਼ੈਲੀ ਕੇ. ਇਸਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਐਥੋਸ ਪਚੋਮਿਅਸ ਲੋਗੋਫੇਟ (ਜਾਂ ਪਚੋਮਿਅਸ ਸਰਬ) ਦਾ ਇੱਕ ਭਿਕਸ਼ੂ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਲਗਭਗ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। 20 ਕੇ., ਰੂਸੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ। ਛੁੱਟੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਤ ਪਚੋਮਿਅਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਜਾਵਟੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਚੋਮਿਅਸ ਦੀ ਲਿਖਣ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਕਲ ਮਾਰਕੇਲ ਬੀਅਰਡਲੇਸ, ਹਰਮੋਜੀਨੇਸ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਪਤਵੰਤੇ, ਅਤੇ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿਮਨੋਗ੍ਰਾਫਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

3) ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਤੋਂ, ਸਖ਼ਤ ਨਕਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ, ਰਿਸਪੋਸਟ ਜਾਂ ਰਿਸਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਪੋਸਟ ਦੇ ਸਾਰੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਫਿਊਗ ਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸੀ। ਕੇ. ਦੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਲ, ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਅਤੇ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ। ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ 2- ਅਤੇ 3-ਆਵਾਜ਼ K. ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, 4-5 ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਈ K. ਵੀ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਕੇ.

ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਅੰਤਰਾਲ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਜਾਂ ਅਸ਼ਟੈਵ ਹੈ (ਇਹ ਅੰਤਰਾਲ ਕੇ. ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੰਜਵਾਂ ਅਤੇ ਚੌਥਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਦੂਜੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਘੱਟ ਵਾਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ (ਵੱਡੇ ਸਕਿੰਟਾਂ ਦਾ ਇਸ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ)। K. ਵਿੱਚ 3 ਜਾਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਲਈ ਅੰਤਰਾਲ ਵੱਖਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।

K. ਵਿੱਚ ਵੋਟਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਅਨੁਪਾਤ ਰਿਸਪੋਸਟ ਜਾਂ ਰਿਸਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦਾ ਸਹੀ ਹੋਣਾ ਹੈ। ਕੇ. ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ "ਸਿੱਧੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ" (ਲਾਤੀਨੀ ਕੈਨਨ ਪ੍ਰਤੀ ਮੋਟਮ ਰੈਕਟਮ) ਬਣਦੀ ਹੈ। ਕੇ. ਨੂੰ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਾਧੇ (ਕੈਨਨ ਪ੍ਰਤੀ ਵਿਸਤਾਰ), ਕਮੀ (ਕੈਨਨ ਪ੍ਰਤੀ ਘਟਾਓ), ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਰਜਿਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ("ਮਾਹਵਾਰੀ", ਜਾਂ "ਅਨੁਪਾਤਕ", ਕੇ.)। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੇ. ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਜਾਂ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਰੀਲੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੈਟਰਨ ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਟੋਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਮਿਆਦ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਕਈਆਂ ਵਿੱਚ ਵਧੀ ਜਾਂ ਘਟਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵਾਰ (ਡਬਲ, ਤਿੰਨ ਗੁਣਾ ਵਾਧਾ, ਆਦਿ)। "ਮੈਂਸਰਲ", ਜਾਂ "ਅਨੁਪਾਤਕ", ਕੇ. ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ-ਹਿੱਸੇ (ਅਪੂਰਣ) ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ (ਸੰਪੂਰਨ) ਇੱਕੋ ਮਿਆਦ ਦੇ ਕੁਚਲਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਨਾਲ ਕੇ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ - ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ (ਕੈਨਨ ਪ੍ਰਤੀ ਮੋਟਮ ਕੰਟ੍ਰੈਰਿਅਮ, ਸਾਰੇ 'ਉਲਟਾ), ਕਾਊਂਟਰ ਮੂਵਮੈਂਟ (ਕੈਨਨ ਕੈਨਕ੍ਰੀਸਨ), ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿੱਚ- ਕੇਕੜਾ. K. ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਨੂੰ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਜਾਂ ਰਿਸਪੋਸਟਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਲਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਕਿ, ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦਾ ਹਰੇਕ ਚੜ੍ਹਦਾ ਅੰਤਰਾਲ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਅਤੇ ਵਾਈਸ ਵਿੱਚ ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਘਟਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। versa (ਵੇਖੋ ਥੀਮ ਦਾ ਉਲਟਾ)। ਪਰੰਪਰਾਗਤ K. ਵਿੱਚ, ਰਿਸਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਆਖਰੀ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਤੱਕ, ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ "ਉਲਟ ਮੋਸ਼ਨ" ਵਿੱਚ ਲੰਘਦਾ ਹੈ। ਮਿਰਰ-ਕ੍ਰਸਟੇਸੀਅਸ K. ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕ੍ਰਸਟੇਸ਼ੀਅਨ ਵਿੱਚ K. ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।

ਬਣਤਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਦੋ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹਨ. K. – K. ਟਾਈਪ ਕਰੋ, ਸਾਰੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ K. ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ। ਪਹਿਲੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਸਿੱਟਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਕੈਡੈਂਸ, ਨਕਲ ਦਾ ਗੋਦਾਮ ਟੁੱਟ ਗਿਆ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅੰਤ ਤੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਉਸੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਦਾਖਲ ਹੋਏ ਸਨ। ਇੱਕ ਕੇਸ ਸੰਭਵ ਹੈ ਜਦੋਂ, ਇਸਦੀ ਤੈਨਾਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ K. ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਅਖੌਤੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਕਈ ਵਾਰ ਮਨਮਾਨੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਬੇਅੰਤ ਕੈਨਨ.

ਕਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਕੈਨਨ ਵੀ ਹਨ। K. ਮੁਫ਼ਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲਾ, ਜਾਂ ਅਧੂਰਾ, ਮਿਸ਼ਰਤ K., 2, 3 ਆਦਿ ਵਿੱਚ K. ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ, ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਫ਼ਤ, ਗੈਰ-ਨਕਲਕਾਰੀ ਵਿਕਾਸ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਕੇ. K., ਕ੍ਰਮ (ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਕ੍ਰਮ), ਗੋਲਾਕਾਰ, ਜਾਂ ਸਪਿਰਲ, K. (ਕੈਨਨ ਪ੍ਰਤੀ ਟਨੋਸ) ਦੇ ਨਾਲ ਚਲਦੇ ਹੋਏ ਵੀ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਨੂੰ ਮੋਡਿਊਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਪੰਜਵੇਂ ਚੱਕਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੇ।

ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, K. ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅੱਖਰਾਂ ਜਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਾਲ. ਵਿਆਖਿਆ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਦੋਂ, ਵੋਟਾਂ ਦੇ ਕਿਸ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ, ਕਿਹੜੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੇ ਅਤੇ ਕਿਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਿਸਪੋਸਟ ਦਾਖਲ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੂਫੇ ਦੇ ਪੁੰਜ "ਸੇ ਲਾ ਏ ਪੋਲ" ਵਿੱਚ ਇਹ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: "ਕ੍ਰੇਸੁਟ ਇਨ ਟ੍ਰਿਪਲੋ ਏਟ ਇਨ ਡੁਪਲੋ ਏਟ ਪੁ ਜੈਸੇਟ", ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ: "ਤਿੰਨ ਗੁਣਾ ਅਤੇ ਦੁੱਗਣਾ ਵਧਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਝੂਠ ਹੈ।" ਸ਼ਬਦ "ਕੇ." ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਸੰਕੇਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਹ ਰੂਪ ਦਾ ਨਾਮ ਬਣ ਗਿਆ। ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦੇ ਕੇਸ ਬਿਨਾਂ ਸੀ.-ਐਲ. ਰਿਸਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸ਼ਰਤਾਂ ਦੇ ਸੰਕੇਤ - ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਦੁਆਰਾ "ਅਨੁਮਾਨ" ਲਗਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅਖੌਤੀ. ਰਹੱਸਮਈ ਕੈਨਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਕਈ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਰਿਸਪੋਸਟਾ, ਨਾਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੇ ਰੂਪ। ਬਹੁਰੂਪੀ।

ਕੁਝ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਖਾਸ ਵੀ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਕੇ. - ਕੇ. ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਦਸੰਬਰ. ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਿਆਦਾਂ ਦੇ ਘਟਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ, ਆਦਿ।

2-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ 12ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ 3-ਆਵਾਜ਼ਾਂ 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿਚ ਰੀਡਿੰਗ ਐਬੇ ਤੋਂ "ਸਮਰ ਕੈਨਨ" ਲਗਭਗ 1300 ਤੋਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਉੱਚ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। 1400 ਤੱਕ (ਆਰਸ ਨੋਵਾ ਯੁੱਗ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ) ਕੇ. ਨੇ ਪੰਥ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਮੁਫ਼ਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਕੇ., ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਕੇ.

ਡੱਚ ਜੇ. ਸਿਕੋਨੀਆ ਅਤੇ ਜੀ. ਡੂਫੇ ਕੈਨਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮੋਟੇਟਸ, ਕੈਨਜ਼ੋਨਾਂ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜੇ. ਓਕੇਗੇਮ, ਜੇ. ਓਬਰੇਚਟ, ਜੋਸਕਿਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਕੈਨੋਨੀਕਲ। ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਬਹੁਤ ਉੱਚ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ।

ਐਕਸ. ਡੀ ਲੈਨਟਿਨਸ. ਗੀਤ 15ਵੀਂ ਸਦੀ

ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਤਕਨੀਕ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਸੀ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ 2 ਮੰਜ਼ਿਲ. 15ਵੀਂ ਸੀ. ਅਤੇ ਨਿਰੋਧਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਹੁਨਰ ਰਚਨਾਤਮਕ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮਝ. ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ। ਕੈਨਨ ਦੇ ਰੂਪ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੁੰਜ ਦਸੰਬਰ ਲੇਖਕ (ਸਿਰਲੇਖ ਮਿਸਾ ਐਡ ਫੁਗਮ ਦੇ ਨਾਲ)। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਅਖੌਤੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਲਗਭਗ ਅਲੋਪ ਰੂਪ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਅਨੁਪਾਤਕ ਕੈਨਨ, ਜਿੱਥੇ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਦੀ ਥੀਮ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਦਲਦੀ ਹੈ।

ਕੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ. 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਕੇ. ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਏਕਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਡੱਚ ਦੀ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ। ਨੂੰ। ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੀ ਸੁਤੰਤਰ ਵਜੋਂ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੂਪ, ਕੁਝ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਕਸਰ - ਇੱਕ ਨਕਲ ਰੂਪ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ (ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ, ਓ. ਲਾਸੋ, ਟੀ.ਐਲ. ਡੀ ਵਿਕਟੋਰੀਆ)। ਫਿਰ ਵੀ, ਕੇ. ਨੇ ਲੇਡੋਟੋਨਲ ਸੈਂਟਰਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਮੁਫਤ ਨਕਲ ਵਿੱਚ ਚੌਥੇ-ਕੁਇੰਟ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਜਵਾਬਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੀਤਾ। ਕੇ. ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਕੋਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। 15ਵੀਂ ਸੀ. (ਆਰ. ਡੀ ਪਰੇਜਾ, "ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਾ", 1482)।

ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ. ਪੁੰਜ "L'Homme arme super voces" ਤੋਂ Agnus Dei secundum.

16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕਾਂ (ਜੀ. ਜ਼ਾਰਲੀਨੋ) ਵਿੱਚ ਕਵਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੇ. ਫਿਊਗਾ ਸ਼ਬਦ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਨਕਲ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਕਲ ਦੀ ਅਸੰਗਤ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਕਿ, ਮੁਫਤ ਨਕਲ। ਫਿਊਗ ਅਤੇ ਕੈਨਨ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਭਿੰਨਤਾ ਸਿਰਫ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬਾਰੋਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਕੇ. ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਧਦੀ ਹੈ; K. penetrates instr. ਸੰਗੀਤ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਸੂਚਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ) ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਕ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਕੇ (ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਦੀ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ, ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਪੁੰਜ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਗੋਲਡਬਰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, "ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼")। ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਕ ਦੇ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ, ਕੈਨੋਨੀਕਲ। ਤਕਨੀਕ ਅਕਸਰ ਖਿੱਚਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਕੇ. ਇੱਥੇ ਥੀਮ-ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਫੈਲਾਅ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂਆਂ ਤੋਂ ਰਹਿਤ।

ਏ. ਕਾਲਦਾਰਾ। "ਆਓ ਕਾਓਸੀਆ ਚੱਲੀਏ।" 18 ਵਿ.

ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ K. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਅਤੇ ਆਈ. ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਕੇ. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਦਿਲਚਸਪੀ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਡੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। (ਐਮ. ਰੇਗਰ, ਜੀ. ਮਹਲਰ)। P. Hindemith ਅਤੇ B. Bartok ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ।

ਰਸ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ k ਵਿੱਚ ਬਹੁਤੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ। ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਦੀਆਂ ਅਕਸਰ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਫਿਊਗਜ਼ ਜਾਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਫੈਲਾਅ ਵਿੱਚ ਨਕਲ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (MI Glinka – “Ivan Susanin” ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਤੋਂ fugue; PI Tchaikovsky – 3nd quartet ਦਾ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ)। ਕੇ., ਸਮੇਤ ਬੇਅੰਤ, ਅਕਸਰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਬ੍ਰੇਕਿੰਗ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਣਾਅ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਗਿਲਿੰਕਾ - "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਸਵੀਰ ਤੋਂ ਚੌਗਿਰਦਾ "ਕਿੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲ"; ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ - ਜੋੜੀ "ਦੁਸ਼ਮਣ" ਦੂਜੀ ਤਸਵੀਰ ਤੋਂ "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ" ਦੀ 2ਵੀਂ ਕਿਰਿਆ; ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ - "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ" ਦਾ ਕੋਰਸ "ਗਾਈਡ"), ਜਾਂ ਮੂਡ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ "ਸਰਵ-ਵਿਆਪਕਤਾ" ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ (ਏਪੀ ਬੋਰੋਡਿਨ - ਦੂਜੇ ਚੌਥੇ ਤੋਂ ਨੌਕਟਰਨ; ਏ ਕੇ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ - 1 -1 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ I ਅਤੇ 2nd ਹਿੱਸੇ; SV ਰਚਮਨੀਨੋਵ - 2st ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸਾ), ਜਾਂ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਕ੍ਰਮ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ K. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ K ਦੇ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ। ਵਾਧਾ (AK Glazunov - 2th symphony ਦਾ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ; SI Taneev - cantata "John of Damascus" ਦਾ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ)। ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਦੂਜੇ ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਵੀ k ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਕਲ ਦੀਆਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ. ਉੱਲੂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਿਕ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ

ਐਨ.ਯਾ. ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਕੋਲ ਕੈਨਨ ਹੈ। ਫਾਰਮਾਂ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਆਪਕ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਮਿਲ ਗਈ ਹੈ (ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ - 1 ਵੇਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ ਅਤੇ 24 ਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਅੰਤ, ਚੌਗਿਰਦਾ ਨੰਬਰ 27 ਦਾ ਦੂਜਾ ਹਿੱਸਾ; ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ - ਪਿਆਨੋ ਚੱਕਰ "2 ਪ੍ਰੀਲੂਡਜ਼ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼" ਵਿੱਚ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੇ ਫੈਲਾਅ op. 3, 24- I ਭਾਗ 87ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ, ਆਦਿ)।

ਐਨ.ਯਾ. ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਤੀਸਰਾ ਚੌਗਿਰਦਾ, ਭਾਗ 3, ਤੀਸਰਾ ਪਰਿਵਰਤਨ।

ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਰੂਪ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬਹੁਤ ਲਚਕਤਾ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਹਨ। ਰਸ ਅਤੇ ਉੱਲੂ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ (SI Taneev, SS Bogatyrev) ਨੇ k ਦੀ ਥਿਊਰੀ 'ਤੇ ਵੱਡੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਹਵਾਲੇ: 1) ਯਾਬਲੋਨਸਕੀ ਵੀ., ਪਾਚੋਮਿਅਸ ਸਰਬ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਹਾਜੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਲਿਖਤਾਂ, SPB, 1908, ਐੱਮ. ਸਕਾਬਲਾਨੋਵਿਚ, ਟੋਲਕੋਵੀ ਟਾਈਪਿਕੋਨ, ਵੋਲ. 2, ਕੇ., 1913; ਰਿਟਰਾ ਜੇ.ਵੀ., ਐਨੇਲੈਕਟਾ ਸੈਕਰਾ ਸਪਾਈਸੀਲੇਜਿਓ ਸੋਲੇਸਮੇਂਸੀ, ਪੈਰਾਟਾ, ਟੀ. 1, ਪੈਰਿਸ, 1876; ਵੈਲੇਜ਼ ਈ., ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਭਜਨ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਆਕਸਫ., 1949, 1961।

2) ਤਨੀਵ ਐਸ., ਕੈਨਨ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1929; ਬੋਗਾਟੈਰੇਵ ਐਸ., ਡਬਲ ਕੈਨਨ, ਐੱਮ. – ਐਲ., 1947; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1951, 1965, ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ., ਪੋਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ. ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1962; ਉਸਦਾ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਐੱਮ., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਵੌਮ ਗੀਸਟ ਅੰਡ ਗੇਸਿਚਟ ਡੇਸ ਕਨੌਸ ਇਨ ਡੇਰ ਕੁਨਸਟ ਬਾਚਸ?, ਵੋਲਫੇਨਬੁਟੇਲ, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, “ZfMw”, Jahrg. VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); ਬਲੈਂਕਨਬਰਗ ਡਬਲਯੂ., ਬੈਚਸ ਵਰਕ ਵਿੱਚ ਡਾਈ ਬੇਡਯੂਤੁੰਗ ਡੇਸ ਕਨੋਨਸ, “ਬੇਰਿਚਟ ਊਬਰ ਡਾਈ ਵਿਸੈਂਸਸ਼ਾਫਟਲਿਚ ਬਾਚਟੰਗ ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1950”, ਐਲਪੀਜ਼., 1951; ਵਾਲਟ ਜੇਜੇ ਵੈਨ ਡੇਰ, ਡਾਈ ਕਨੋਂਗੇਸਟਲਟੰਗ ਇਮ ਵਰਕ ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਸ, ਕੌਲਨ, 1956 (ਡਿਸ.)

ਐਚਡੀ ਯੂਸਪੇਂਸਕੀ, ਟੀਪੀ ਮੁਲਰ