ਜਨਰਲ-ਇਨ-ਚੀਫ਼

ਜਰਮਨ ਜਨਰਲਬਾਸ, ਇਤਾਲਵੀ. basso Generale, lit. - ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਸ

ਉੱਪਰਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਵਾਲੀ ਬਾਸ ਆਵਾਜ਼। ਡਾ. ਨਾਮ: ਇਤਾਲਵੀ ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਥਰੋਫ-ਬਾਸ, ਥਰੂ-ਬਾਸ - ਲਗਾਤਾਰ ਬਾਸ। ਨਾਜ਼। ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਬਾਸ (ਇਤਾਲਵੀ ਬਾਸੋ ਨੁਮੇਰਾਟੋ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਬਾਸ ਸ਼ਿਫਰੀ, ਜਰਮਨ ਬੇਜ਼ੀਫਰਟਰ ਬਾਯਾ)। ਹੋਰ ਦੁਰਲੱਭ ਪੁਰਾਣੇ ਨਾਮ ਇਤਾਲਵੀ ਹਨ। basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. "G.-b" ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀ ਪ੍ਰਥਾ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। G.-b. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਅੰਗ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ 'ਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਬਾਸ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰੋ। G. ਦੀ ਵੰਡ ਦਾ ਸਮਾਂ - ਹੋਵੇਗਾ। (1600-1750) ਨੂੰ ਅਕਸਰ "H.-B ਦਾ ਯੁੱਗ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੀ ਦੇ ਨਮੂਨੇ. C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਨਾਮ ਜੀ.-ਬੀ. ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਵੀ ਪਹਿਨੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ (ਉਹ ਅਧੂਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਸਨ; ਇਸਲਈ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਮ ਪਛਾਣ)।

ਜੀ.-ਬੀ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਸੰਖੇਪ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਇੱਕ ਢੰਗ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। ਅੰਗ ਅਤੇ harpsichord ਸੰਗਤ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ. ਮੂਲ ਅਤੇ ਵੰਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜੀ.-ਬੀ. ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਹੋਮੋਫੋਨੀ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਬਹੁਭੁਜ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅੰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਾਪੀ ਅਤੇ ਛਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ (ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਕੋਰ ਵੀ ਛੁਪਾ ਲਏ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਰਾਜ਼ ਨੂੰ ਗੁਪਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕੇ)। ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਉਤਪਾਦਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਅਸੁਵਿਧਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਈ.ਟੀ.ਐਲ. ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ। ਲੇਖ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਨਵੀਂ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਨਿਚੋੜ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਹਰ ਪਲ 'ਤੇ ਨਾਲ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਬਾਸ) ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਬਾਕੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਾਸ ਤੋਂ ਅੰਤਰਾਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਕਿ. ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਲਿਖਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਪੈਦਾ ਹੋਈ: ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਬਾਸ (ਪੋਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਵਿਘਨ ਵਾਲੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉਲਟ) ਇਸਦੇ ਉੱਪਰ ਤਾਰ ਦੇ ਨਾਲ। ਇਹੀ ਤਕਨੀਕ ਬਹੁਭੁਜ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਲੂਟ ਲਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਾਂ ਲੂਟ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇਕੱਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ (ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ)। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਕੰਡਕਟਰ (ਜੋ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਸੀ) ਨੇ ਜੀ-ਬੀ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਲਿਖ ਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੇ ਨਿਪਟਾਰੇ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਟਾਫ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੀ ਗਿਣਤੀ। ਜੀ.-ਬੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੰਗਤ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ. ਅੰਗ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ 'ਤੇ ਇਸ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।

ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਜੀ.-ਬੀ. ਏ. ਬੈਂਚਿਏਰੀ (1595) ਦੁਆਰਾ "ਚਰਚ ਸਮਾਰੋਹ" ("ਕਨਸਰਟੀ ਐਕਲੇਸਿਅਸਟਿਕ") ਅਤੇ ਈ. ਕੈਵਾਲਿਏਰੀ (ਸਪੈਨਿਸ਼ 1600) ਦੁਆਰਾ "ਆਤਮਾ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ" ("ਲਾ ਰੈਪਪ੍ਰੇਂਟਾਜ਼ੀਓਨ ਡੀ ਐਨੀਮਾ ਈ ਡੀ ਕਾਰਪੋ") ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਜੀ ਦੀ ਇਕਸਾਰ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ - ਹੋਵੇਗੀ। L. Viadana ਦੇ "100 ਚਰਚ ਸਮਾਰੋਹ" ("Cento concerti ecclesiastici…") (1602) ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ H.-b ਦਾ ਖੋਜੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੇ ਮੁਖਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਵਿਅਦਾਨਾ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜੀ.-ਬੀ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ; G.-b ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਡਿਜੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਸ਼ਨ ਦੇ ਨਿਯਮ। ਉਥੇ ਵੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਸੰਕੇਤ ਏ. ਬੈਂਕਿਏਰੀ (“L' organo suonarino”, 1607), ਏ. ਅਗਾਜ਼ਾਰੀ (“ਸੈਕਰੇ ਕੈਨਟੀਨੇਸ”, 1608), ਐੱਮ. ਪ੍ਰੀਟੋਰੀਅਸ (“ਸਿੰਟਾਗਮਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕਮ”, III, 1619; ਫੈਕਸਿਮਾਈਲ-) ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

ਰਚਨਾ G.-b ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਧੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ। ਅੱਖਰ, ਪਰ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਛਾਪ ਹੈ। ਵਰਟੀਕਲ ਦੀ ਧਾਰਨਾ - ਤਾਰ ਨੂੰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਜੋਂ ਸਮਝਣਾ। ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ: ਸੰਖਿਆਵਾਂ (ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਕੇਤਾਂ) ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਡਾਇਟੋਨਿਕ। ਤਿਕੜੀ; ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਸਾਰੀਆਂ ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਡਿਜੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹਨ। ਤਿਕੜੀ; ਨੰਬਰ 6 - ਛੇਵੀਂ ਤਾਰ,

- ਤਿਮਾਹੀ-ਸੈਕਸਟੈਕਕੋਰਡ; ਨੰਬਰ

- ਡਾਇਟੋਨਿਕ. ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਪੀਲਾਂ; 9 - ਗੈਰ-ਤਾਰ. ਤੀਜੇ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ; ਇੱਕ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਚਿੰਨ੍ਹ (ਤਿੱਖਾ, ਬੇਕਾਰ, ਫਲੈਟ) ਇੱਕ ਤੀਜੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਨੰਬਰ ਦੇ ਅੱਗੇ ਦੁਰਘਟਨਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਰੰਗੀਨ। ਅਨੁਸਾਰੀ ਅੰਤਰਾਲ (ਬਾਸ ਤੋਂ) ਦੀ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੋਧ। ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਨੰਬਰ ਜਾਂ + ਚਿੰਨ੍ਹ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਕੇ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ – ਛੇਵੇਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ, 4+ – ਇੱਕ ਚੌਥੇ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ)। ਗੈਰ-ਕਾਰਡ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਬਾਸ (4 - ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਤੱਕ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤਿਕੋਣੀ) ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ,

- ਇੱਕ ਕੁਆਰਟ, ਸੱਤਵਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੋਨਾ ਦੀ ਉਸ ਦੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਤੀਹਰੀ ਨਜ਼ਰਬੰਦੀ)। ਸੰਕੇਤ ਟੈਸਟੋ ਸੋਲੋ (“ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ”, abbr. ts) ਇੱਕ ਬਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ, ਬਿਨਾਂ ਤਾਰ ਦੇ ਦੱਸਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜੀ. ਦਾ ਅਭਿਆਸ - ਬੀ. ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਿਆ. ਦੇਸ਼। ਸਾਰੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਜੀ.-ਬੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵਜਾਉਣ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਜੀ.-ਬੀ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਅਰਥ ਸੀ. ਸਰਲ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਅਤੇ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸਖਤ ਇਲਾਜ ਅਧੀਨ, ਜੀ.-ਬੀ. ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਸਹੂਲਤ.

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. 2 ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਾਈਜ਼ਡ ਬਾਸ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਅੰਦੋਲਨ III। ਮੂਲ।

ਇਹੀ, ਐਲ. ਲੈਂਡਸ਼ੌਫ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ।

ਜੀ. ਦੀ ਅਰਜ਼ੀ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ - ਹੋਵੇਗੀ। ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ। ਮੁੱਖ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਕਸਰ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ - ਇੱਕ ਛੇਵਾਂ ਕੋਰਡ, ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ-ਸੈਕਸਟੈਕਕੋਰਡ, ਇੱਕ ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡ (ਇਸ ਲਈ ਟ੍ਰਾਈਡ ਸੰਕੇਤ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਜੋ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ: ਉਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦਾ ਕੋਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਹੱਤਵ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਵੇਂ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਅਹੁਦਿਆਂ (ਦਸਤਖਤ) ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ID ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ 1711 ਦਸਤਖਤ ਹਨ, ਉਸਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮ (12) ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 1728 ਹਨ, ਅਤੇ I. ਮੈਥੇਸਨ (32) ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ 1735 ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਈ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ, ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਸਟੀਕ ਤਰੀਕੇ ਲੱਭੇ ਗਏ। ਮਿਊਜ਼। ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਦਾ ਅਭਿਆਸ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਦੀ ਸੰਗਤ ਲਈ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ। ਜੀ.-ਬੀ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਅਕਾਦਮਿਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਵਜੋਂ ਅਭਿਆਸ ਕਰੋ ਜੋ ਬਾਰੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸ ਵਜੋਂ। ਜੀ ਲਈ ਗਾਈਡ - ਬੀ. FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh ਦੁਆਰਾ ਰਚੇ ਗਏ ਸਨ। Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) ਅਤੇ ਹੋਰ। ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ. "ਜੀ.-ਬੀ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਗਾਈਡ" ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਓ. ਕੋਲਬੇ (1864)।

ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਜੀ.-ਬੀ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੁਆਰਾ ਲੀਨ ਹੋਏ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜੀਟਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਜੀ.-ਬੀ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅੰਸ਼ਕ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ. ਇਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਲਾਈਟ ਐਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਇਸਦੇ ਲਈ ਪੂਰਵ ਸ਼ਰਤਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੁਧਾਰ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹ (ਗਿਟਾਰ, ਪਿਆਨੋ) ਦੀ ਸੰਗਤ, ਸੰਗਤ ਦੀ ਮਿਆਰੀ ਬਣਤਰ ਹਨ। ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਗੀਤ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਇੱਕ ਧੁਨੀ, ਹਾਰਮੋਨੀਕਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਡਿਜੀਟਲ ਅਤੇ ਬੇਸਿਕ ਨਾਲ ਬਾਸ। ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ; ਮੱਧਮ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਰਲ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਅਨੁਸਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਕੇ. ਵੇਲੇਬਨੀ। ਜੈਜ਼ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ।

ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਤਰੀਕਾ ਮੁੱਖ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਕੋਰਡ ਟੋਨ (C - ਧੁਨੀ C, C - ਸੀਸ, ਈ – es, ਆਦਿ), ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੀ ਕਿਸਮ (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – ਵਧੀ ਹੋਈ ਟ੍ਰਾਈਡ), ਟ੍ਰਾਈਡ ਵਿੱਚ ਜੋੜੀਆਂ ਗਈਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਡਿਜੀਟਲ ਅਹੁਦਿਆਂ ਵਿੱਚ (

- c-es-gad ਕੋਰਡ,

- fac-es-gis-hd, ਆਦਿ; ਮਨ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ - ਈ ਮੱਧਮ, ਆਦਿ. ਪਿਆਨੋ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡ. ਡਿਜੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਬੀ maj7 (ਮੁੱਖ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ) – bdfa ਕੋਰਡ, Emi7 (ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (ਟ੍ਰੋਮਬੋਨ ਕੋਰਡਸ ਵਾਲੇ cf ਅੰਕ)। ਇਹ ਅਹੁਦਾ G.-b. ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ gh-es ਕੋਰਡ ਨੂੰ ਯੂਵੀ ਦੇ ਉਲਟ ਵਜੋਂ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। es ਤੋਂ triads, a ਨਹੀਂ SW. g ਤੋਂ triad. ਜੀ.-ਬੀ. ਸੀ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਮਦਦਗਾਰ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਮਤਲਬ, "ਸੰਗੀਤ। ਵਿਗਿਆਨਕ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸ਼ਾਰਟਹੈਂਡ"।

ਹਵਾਲੇ: ਕੇਲਨਰ ਡੀ., ਬਾਸ ਜਨਰਲ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸੱਚੀ ਹਦਾਇਤ …, ਐੱਮ., 1791; ਜ਼ੇਰਨੀ ਕੇ., ਲੈਟਰਸ … ਜਾਂ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ …, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1842; ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਐੱਮ., ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਾਠਕ ਵੋਲ. 1-3, ਐੱਮ., 1928, ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ। ed., no. 1-2, ਐੱਮ., 1933-1936.

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ