ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਕੋਲਬਰਨ |

ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਕੋਲਬਰਨ

ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਕੋਲ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ - ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਰੇਂਜ ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ ਅਸ਼ਟਵ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਦਭੁਤ ਸਮਾਨਤਾ, ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸਵਾਦ ਸੀ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਦੀ ਕਲਾ (ਉਸਨੂੰ "ਬਲੈਕ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ), ਉਹ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰਾਜ਼ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਤੀਬਰਤਾ ਲਈ ਆਪਣੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ।

ਖਾਸ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਭਾਵੁਕ, ਡੂੰਘੀ ਪੀੜਿਤ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਏ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ("ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਰਾਣੀ"), ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ("ਓਥੇਲੋ"), ਆਰਮਿਡਾ ("ਆਰਮੀਡਾ"), ਐਲਚੀਆ (" ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਮੂਸਾ"), ਏਲੇਨਾ ("ਝੀਲ ਤੋਂ ਔਰਤ"), ਹਰਮਾਇਓਨ ("ਹਰਮਾਇਓਨ"), ਜ਼ੇਲਮੀਰਾ ("ਜ਼ੇਲਮੀਰਾ"), ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ ("ਸੈਮੀਰਾਮਾਈਡ")। ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਜੂਲੀਆ ("ਦਿ ਵੇਸਟਲ ਵਰਜਿਨ"), ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ ("ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ"), ਮੇਡੀਆ ("ਕੁਰਿੰਥ ਵਿੱਚ ਮੇਡੀਆ") ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਐਂਜੇਲਾ ਕੋਲਬਰਨ ਦਾ ਜਨਮ 2 ਫਰਵਰੀ, 1785 ਨੂੰ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਪੇਨੀ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਧੀ, ਉਸਨੇ ਚੰਗੀ ਵੋਕਲ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਐਫ. ਪਾਰੇਜਾ ਤੋਂ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਿੱਚ, ਫਿਰ ਜੀ. ਮਾਰੀਨੇਲੀ ਅਤੇ ਜੀ. ਕ੍ਰੇਸੇਂਟੀਨੀ ਤੋਂ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤਾ। ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇ 1801 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁੱਖ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਇਤਾਲਵੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ: 1808 ਤੋਂ, ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਮਿਲਾਨ, ਵੇਨਿਸ ਅਤੇ ਰੋਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲਿਸਟ ਸੀ।

1811 ਤੋਂ, ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੋਲੋਿਸਟ ਰਹੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਹੋਨਹਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ Gioacchino Rossini ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੋਈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਦਿਨ 1806 ਵਿੱਚ ਬੋਲੋਗਨਾ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਮੈਰਿਟ ਗਾਉਣ ਲਈ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਉਦੋਂ ਜਿਓਆਚੀਨੋ ਸਿਰਫ ਚੌਦਾਂ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ...

ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਮੁਲਾਕਾਤ 1815 ਵਿੱਚ ਹੀ ਹੋਈ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਰੋਸਨੀ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਨ ਲਈ ਨੈਪਲਜ਼ ਆਈ, ਜਿੱਥੇ ਕੋਲਬ੍ਰੈਂਡ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਸੀ।

ਰੋਸਨੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਕਾਬੂ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ: ਉਸ ਲਈ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਮਾਹਰ, ਇੱਕ ਔਰਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੇ ਸੁਹਜ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਸਟੈਂਡਲ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ: "ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਸੀ: ਵੱਡੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਫਾਇਦੇਮੰਦ। ਸਟੇਜ ਤੋਂ, ਲੰਬਾ, ਅਗਨੀ, ਸਰਕਸੀਅਨ ਔਰਤ ਵਰਗਾ, ਅੱਖਾਂ, ਨੀਲੇ-ਕਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਦਾ ਮੋਪ। ਇਹ ਸਭ ਇੱਕ ਦਿਲੋਂ ਦੁਖਦਾਈ ਖੇਡ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਸ ਔਰਤ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਸਟੋਰ ਦੇ ਮਾਲਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋਰ ਕੋਈ ਗੁਣ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਡਾਇਡਮ ਨਾਲ ਤਾਜ ਪਹਿਨਾਇਆ, ਉਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਅਣਇੱਛਤ ਸਤਿਕਾਰ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਲਾਬੀ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ। …”

ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਨਾਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ। ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਮਪ੍ਰੇਸਾਰੀਓ ਬਾਰਬੀਆ ਦੁਆਰਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਸੁਹਿਰਦ ਦੋਸਤ ਸੀ। ਕਿਉਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਖੁਦ ਰਾਜੇ ਦੁਆਰਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਪਰ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਪਹਿਲੀਆਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਤੋਂ, ਹੱਸਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ Gioacchino ਲਈ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਵਧ ਗਈ.

ਓਪੇਰਾ "ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਮਹਾਰਾਣੀ" ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 4 ਅਕਤੂਬਰ, 1815 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਏ. ਫਰੈਕਕਾਰੋਲੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਇਹ ਕ੍ਰਾਊਨ ਪ੍ਰਿੰਸ ਦੇ ਨਾਮ ਦਿਵਸ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ। ਵਿਸ਼ਾਲ ਥੀਏਟਰ ਖਚਾਖਚ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਲੜਾਈ ਦਾ ਤਣਾਅਪੂਰਣ, ਤੂਫਾਨੀ ਮਾਹੌਲ ਹਾਲ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕੋਲਬ੍ਰੈਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿਗਨੋਰਾ ਡਾਰਡਨੇਲੀ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੈਨਰਾਂ ਐਂਡਰੀਆ ਨੋਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂਅਲ ਗਾਰਸੀਆ, ਇੱਕ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਾਇਕ, ਜਿਸਦੀ ਇੱਕ ਪਿਆਰੀ ਛੋਟੀ ਧੀ ਸੀ, ਮਾਰੀਆ ਦੁਆਰਾ ਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਕੁੜੀ ਨੇ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਬਕਵਾਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਸਨ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਰੀਆ ਮਲੀਬ੍ਰਾਨ ਬਣਨ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਨੋਜ਼ਰੀ ਅਤੇ ਦਰਦਾਨੇਲੀ ਦੀ ਜੋੜੀ ਨਹੀਂ ਵੱਜੀ, ਸਰੋਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਸਖਤ ਸਨ। ਪਰ ਇਸ ਜੋੜੀ ਨੇ ਬਰਫ਼ ਪਿਘਲਾ ਦਿੱਤੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ, ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਨੇਪੋਲੀਟਨਸ ਹੁਣ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਕੇ, ਆਪਣੇ ਪੱਖਪਾਤ ਅਤੇ ਪੱਖਪਾਤ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਏ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਦੁੱਤੀ ਜੈਕਾਰੇ ਵਿੱਚ ਫਟ ਗਏ।

ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੋਲਬਰਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ। ਉਹੀ ਸਟੇਂਡਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਇਕ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਨੂੰ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ "ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਚਕਤਾ" ਅਤੇ "ਮਹਾਨ ਦੁਖਦਾਈ ਅਭਿਨੇਤਰੀ" ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ।

ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਨੇ ਸਮਾਪਤੀ ਵਿੱਚ ਐਗਜ਼ਿਟ ਏਰੀਆ ਗਾਇਆ - "ਸੁੰਦਰ, ਨੇਕ ਆਤਮਾ", ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ! ਕਿਸੇ ਨੇ ਉਦੋਂ ਸਹੀ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ: ਏਰੀਆ ਇੱਕ ਬਾਕਸ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਨਾਲ ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖਜ਼ਾਨਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ.

ਰੋਸਨੀ ਉਦੋਂ ਅਮੀਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਨੂੰ ਹੀਰਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇ ਸਕਦੀ ਸੀ - ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹੀਰੋਇਨਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਲਿਖੇ ਗਏ। ਕਈਆਂ ਨੇ ਤਾਂ "ਕੋਲਬ੍ਰੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਕਢਾਈ ਕੀਤੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੀ ਕੁਰਬਾਨੀ" ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਹੁਣ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਦਨਾਮੀ ਬੇਬੁਨਿਆਦ ਸਨ: ਉਸਦੀ "ਮਨਮੋਹਕ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ" ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਰੋਸਨੀ ਨੇ ਅਣਥੱਕ ਅਤੇ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

ਓਪੇਰਾ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਰਾਣੀ, ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਓਟੇਲੋ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਗਾਇਆ। ਉਹ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਵੀ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹੀ ਸੀ: ਨੋਜ਼ਾਰੀ - ਓਥੇਲੋ, ਚੀਚੀਮਾਰਾ - ਆਈਗੋ, ਡੇਵਿਡ - ਰੋਡਰੀਗੋ। ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੌਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਇਹ ਇੱਕ ਤੂਫਾਨ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਕੁਚਲ ਦਿੱਤਾ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਪਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਇਸ ਤੂਫਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ - ਸ਼ਾਂਤ, ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਦਾ ਇੱਕ ਟਾਪੂ - "ਵਿਲੋ ਦਾ ਗੀਤ", ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਲਬ੍ਰੈਂਡ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹ ਲਿਆ।

ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇ ਕਈ ਹੋਰ ਰੋਸੀਨੀਅਨ ਹੀਰੋਇਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਆਰਮੀਡਾ (ਇਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ), ਏਲਚੀਆ (ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਮੂਸਾ), ਏਲੇਨਾ (ਲੇਡੀ ਦੀ ਲੇਡੀ), ਹਰਮਾਇਓਨ ਅਤੇ ਜ਼ੈਲਮੀਰਾ (ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ)। ਉਸ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦ ਥਾਈਵਿੰਗ ਮੈਗਪੀ, ਟੋਰਵਾਲਡੋ ਅਤੇ ਡੋਰਲਿਸਕਾ, ਰਿਸੀਆਰਡੋ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰਾਈਡਾ ਵਿੱਚ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।

5 ਮਾਰਚ, 1818 ਨੂੰ ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ "ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਮੂਸਾ" ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਥਾਨਕ ਅਖਬਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਇੰਝ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ "ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ" ਅਤੇ "ਓਥੇਲੋ" ਨੇ ਸਿਗਨੋਰਾ ਕੋਲਬ੍ਰੈਨ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸਨਮਾਨਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਨਾਖੁਸ਼ ਐਲਚੀਆ "ਮੋਸੇਸ" ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਅਤੇ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਉੱਚਾ ਦਿਖਾਇਆ। ਉਸਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਬਹੁਤ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ; ਉਸ ਦੇ ਬੋਲ ਦਿਲ ਨੂੰ ਮਿੱਠੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅਨੰਦ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਆਖਰੀ ਅਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ, ਸੱਚ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੀ ਰੌਸਿਨੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਹੈ, ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ।

ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਕੋਲਬ੍ਰੈਂਡ ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ, ਫਿਰ ਦੁਬਾਰਾ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ।

"ਫਿਰ, ਦ ਲੇਡੀ ਆਫ਼ ਦ ਲੇਕ ਦੇ ਸਮੇਂ," ਏ. ਫਰੱਕਰੋਲੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਜੋ ਉਸਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੂੰ ਜਨਤਾ ਨੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਇੰਨੀ ਬੇਇਨਸਾਫੀ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਉਸ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕੰਬਦੀ ਕੋਮਲਤਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਦਿਆਲੂ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਭਾਵਨਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ, ਇਸ ਵੱਡੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸਾ ਦੇਣ ਦੀ ਲਗਭਗ ਮਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਇੱਕ ਪਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਮਖੌਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਾ ਆਮ ਮਾਸਕ. ਫਿਰ ਉਸ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜੋ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਗੁਜ਼ਾਰੀ ਸੀ ਉਹ ਹੁਣ ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਸਦੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੇ ਜਿਓਆਚਿਨੋ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਅਣਜਾਣ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਿੱਤੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਬੋਲੇ ​​ਗਏ ਬੇਮਿਸਾਲ ਚਮਕਦਾਰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਔਰਤਾਂ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਸਧਾਰਣ ਪਿਆਰ ਭਰੇ ਸ਼ਬਦ ਸੁਣੇ ਸਨ ਜੋ ਜਲਦੀ ਚਮਕਣ ਦੇ ਫਿੱਟ ਵਿੱਚ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਉਤਸੁਕਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਿਹਾ ਜਨੂੰਨ. ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਅਤੇ ਜਿਓਆਚਿਨੋ ਨੇ ਸੋਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਏਕਤਾ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਵੱਖ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਰਹਿਣਾ ਚੰਗਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੇਤੂਆਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਦਿੱਤਾ.

ਉਤਸ਼ਾਹੀ, ਪਰ ਵਿਹਾਰਕ, ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਭੌਤਿਕ ਪੱਖ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਿਆ, ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਯੂਨੀਅਨ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਪੈਸਾ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕਮਾਇਆ ਸੀ (ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਾੜਾ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਾਫ਼ੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਹਿਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ)। ਅਤੇ ਉਹ ਅਮੀਰ ਸੀ: ਉਸ ਕੋਲ ਸਿਸਲੀ ਵਿੱਚ ਜਾਇਦਾਦ ਅਤੇ ਨਿਵੇਸ਼ ਸੀ, ਇੱਕ ਵਿਲਾ ਅਤੇ ਬੋਲੋਗਨਾ ਤੋਂ ਦਸ ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਕਾਸਟੇਨਾਸੋ ਵਿੱਚ ਜ਼ਮੀਨ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਹਮਲੇ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਖਰੀਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਜੋਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਚਾਲੀ ਹਜ਼ਾਰ ਰੋਮਨ ਸਕੂਡੋ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪੈਸਾ ਲਿਆਇਆ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਟੁਕੜੇ-ਟੁਕੜੇ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਆਮਦਨ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਜਾਵੇਗੀ। ਅਤੇ ਉਸਤਾਦ ਨੇ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ।

ਇਹ ਵਿਆਹ 6 ਮਾਰਚ, 1822 ਨੂੰ ਬੋਲੋਨਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕਾਸਟੇਨਸੋ ਵਿੱਚ, ਵਿਲਾ ਕੋਲਬਰਨ ਵਿੱਚ ਵਰਜੀਨ ਡੇਲ ਪਿਲਰ ਦੇ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਨ. ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੀਆਂ ਵੋਕਲ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਉਸਦੀ ਤਾਕਤ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਝੂਠੇ ਨੋਟ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਚਮਕ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਈ ਹੈ. 1823 ਵਿੱਚ, ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਰੋਸਨੀ ਦਾ ਨਵਾਂ ਓਪੇਰਾ, ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ, ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

"ਸੈਮੀਰਾਮਾਈਡ" ਵਿੱਚ ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਨੂੰ "ਉਸਦੀਆਂ" ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮਿਲੀ - ਰਾਣੀ ਦੀ ਪਾਰਟੀ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਦੀ ਸ਼ਾਸਕ। ਨੇਕ ਮੁਦਰਾ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਦੁਖਦਾਈ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤ - ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਭਾਗ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਣਾਇਆ.

"ਸੈਮੀਰਾਮਾਈਡ" ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 3 ਫਰਵਰੀ, 1823 ਨੂੰ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੀ ਖਾਲੀ ਸੀਟ ਨਹੀਂ ਬਚੀ ਸੀ, ਦਰਸ਼ਕ ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਭੀੜ ਸਨ। ਡੱਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ।

ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਹਰੇਕ ਅੰਕ ਨੂੰ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਗਿਆ। ਮਾਰੀਅਨ ਦੀ ਸਟੇਜ, ਕੋਲਬ੍ਰੈਂਡ-ਰੋਸਿਨੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਗੈਲੀ ਦੀ ਸਟੇਜ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਪਰੋਕਤ ਤਿੰਨ ਨਾਮੀ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਟੇਰਸੇਟ ਨੇ ਧਮਾਲ ਮਚਾ ਦਿੱਤੀ।

ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਿਆਂ "ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਆਪਣੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਖਾਮੀਆਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਣ ਲਈ ਅਦਭੁਤ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਹੋਈ। "ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ" ਆਖਰੀ ਓਪੇਰਾ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਗਾਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਸੈਲੂਨ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਸੀ।

ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ, ਕੋਲਬਰਨ ਨੇ ਤਾਸ਼ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਬਹੁਤ ਆਦੀ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਰੋਸਨੀ ਪਤੀ-ਪਤਨੀ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਆਪਣੀ ਵਿਗੜ ਚੁੱਕੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਬੇਤੁਕੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਗਿਆ। 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਰੋਸਿਨੀ ਓਲੰਪੀਆ ਪੇਲਿਸੀਅਰ ਨਾਲ ਮਿਲੀ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਕਅੱਪ ਅਟੱਲ ਸੀ।

ਕੋਲਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਾਕੀ ਦੇ ਦਿਨ ਕਾਸਟੇਨਾਸੋ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਮੌਤ 7 ਅਕਤੂਬਰ, 1845 ਨੂੰ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕੱਲੀ, ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਭੁੱਲ ਗਈ। ਉਹ ਗੀਤ ਭੁੱਲ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਣਾਏ ਹਨ।