ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ |

ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਜ਼

ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ, ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਦੰਤਕਥਾ ਬਣ ਗਈ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਜੋ ਵੀ ਛੋਹਿਆ, ਸਭ ਕੁਝ ਨਵੀਂ, ਅਚਾਨਕ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਹੋ ਗਿਆ. ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਸਕੋਰ ਦੇ ਕਈ ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਤਾਜ਼ਾ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਦੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਤੱਕ ਅਣਜਾਣ ਸੁੰਦਰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ।

ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ (ਅਸਲ ਨਾਮ ਮਾਰੀਆ ਅੰਨਾ ਸੋਫੀਆ ਸੇਸੀਲੀਆ ਕਾਲੋਗੇਰੋਪੋਲੂ) ਦਾ ਜਨਮ 2 ਦਸੰਬਰ, 1923 ਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨੀ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਛੋਟੀ ਆਮਦਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਮਾਰੀਆ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਹੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ। 1937 ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਆ ਗਈ ਅਤੇ ਏਥਨਜ਼ ਦੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਏਥਨੀਕੋਨ ਓਡੀਓਨ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਧਿਆਪਕ ਮਾਰੀਆ ਟ੍ਰੀਵੇਲਾ ਕੋਲ ਦਾਖਲ ਹੋਈ।

• ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ OZON.ru ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ

ਉਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ ਹਿੱਸਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ - ਪੀ. ਮਾਸਕਾਗਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਰੂਰਲ ਆਨਰ ਵਿੱਚ ਸੈਂਟੂਜ਼ਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ। ਅਜਿਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ 1939 ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਬਣ ਗਈ. ਉਹ ਇੱਕ ਹੋਰ ਐਥਨਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ, ਓਡੀਓਨ ਅਫਿਓਨ, ਉੱਤਮ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਗਾਇਕਾ ਐਲਵੀਰਾ ਡੀ ਹਿਡਾਲਗੋ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਜਗ੍ਹਾ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

1941 ਵਿੱਚ, ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਏਥਨਜ਼ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਟੋਸਕਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ 1945 ਤੱਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ।

ਦਰਅਸਲ, ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਗਲਤੀ" ਸੀ. ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਫਲਡ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੁਝ ਦੱਬੀ ਹੋਈ ਲੱਕੜ ਸੁਣੀ। ਵੋਕਲ ਦੇ ਮਾਹਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨੁਕਸਾਨ ਸਮਝਿਆ, ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੁਹਜ ਦੇਖਿਆ. ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਜਾਦੂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ। ਗਾਇਕ ਨੇ ਖੁਦ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ "ਨਾਟਕੀ ਰੰਗਤਰਾ" ਕਿਹਾ.

ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਖੋਜ 2 ਅਗਸਤ, 1947 ਨੂੰ ਹੋਈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਚੌਵੀ ਸਾਲਾ ਗਾਇਕ ਅਰੇਨਾ ਡੀ ਵੇਰੋਨਾ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਓਪਨ-ਏਅਰ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਕ। XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਓਪੇਰਾ ਤਿਉਹਾਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਪੋਂਚੀਏਲੀ ਦੇ ਲਾ ਜਿਓਕੋਂਡਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਟੂਲੀਓ ਸੇਰਾਫਿਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ, ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੇਰਾਫੀਨਾ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ 'ਤੇ ਹੈ ਕਿ ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਵੇਨਿਸ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਥੇ, ਉਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਜੀ. ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਟੁਰਨਡੋਟ" ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ "ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਐਂਡ ਆਈਸੋਲਡ" ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ।

ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਲਸ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਜਿਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਦੁੱਖ, ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ.

ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ - ਮਿਲਾਨ ਦੇ "ਲਾ ਸਕਾਲਾ" - ਕੈਲਾਸ ਨੇ 1951 ਵਿੱਚ ਜੀ. ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ "ਸਿਸਿਲੀਅਨ ਵੇਸਪਰਸ" ਵਿੱਚ ਏਲੇਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ:

"ਮੈਂ ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਰੋਮ ਵਿਚ, ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਆਉਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਸੇਰਾਫੀਨਾ ਦੇ ਘਰ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਥੇ ਟੂਰਨਡੋਟ ਦੇ ਕਈ ਅੰਸ਼ ਗਾਏ ਸਨ। ਮੇਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਵੋਕਲ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨੇ ਇਕਸਾਰ ਹੋਣ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। ਮੱਧ ਅਤੇ ਨੀਵਾਂ ਗਟਰਲ ਸਨ ਅਤੇ ਉੱਚੀਆਂ ਥਰਥਰਾਹਟ ਵਾਲੀਆਂ ਸਨ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਆਪਣੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ. ਉਹ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ ਬਣ ਗਏ ਅਤੇ, ਇੱਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ। ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ ਹੈ। ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਅਗਸਤ 1948 ਵਿੱਚ ਜੇਨੋਇਸ ਥੀਏਟਰ "ਕਾਰਲੋ ਫੇਲਿਸ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਕੁਏਸਟਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ "ਟੁਰਨਡੋਟ" ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਲ ਹੀ ਰੌਸੀ-ਲੇਮੇਨੀ ਅਤੇ ਮਾਸਟਰ ਸੇਰਾਫਿਨ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਗਏ...

... ਇਟਲੀ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਏਡਾ ਲਈ ਲਾ ਸਕਲਾ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ, ਪਰ ਮਿਲਾਨੀਆਂ ਨੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਹੀਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਅਜਿਹਾ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਸੀਜ਼ਨ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਤੋੜ ਦੇਵੇਗਾ. ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਿਵੇਂ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਪੌੜੀਆਂ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਤੁਰਨਡੋਟ ਵੱਲ ਗਈ, ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਨਾਲ ਪੌੜੀਆਂ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਫੜਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸਦੀ ਕਮੀ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਜਿਹਾ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਲੜ ਰਹੀ ਹੋਵੇ.

1951 ਦੀ ਇੱਕ ਫਰਵਰੀ ਦੀ ਸ਼ਾਮ, ਡੀ ਸਬਾਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ "ਐਡਾ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਸਾਥੀ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨਾ ਅਰੌਜੋ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਕੈਫੇ "ਬਿਫੀ ਸਕੇਲਾ" ਵਿੱਚ ਬੈਠੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਲਾ ਸਕਲਾ ਘਿਰਿੰਗੇਲੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਜਨਰਲ ਸਕੱਤਰ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਅਗਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਕੀ ਹੈ ਬਾਰੇ ਓਲਡਾਨੀ ਥੀਏਟਰ... ਘਿਰਿੰਗੇਲੀ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਨੋਰਮਾ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਲਈ ਢੁਕਵੀਂ ਹੋਵੇਗੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਡੀ ਸਬਤਾ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਮੁੱਖ ਔਰਤ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਚੁਣਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ... ਸੁਭਾਅ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ, ਗਿਰਿੰਗੇਲੀ ਵਾਂਗ ਡੀ ਸਬਤਾ, ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਸਬੰਧਾਂ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਸਵਾਲੀਆ ਭਾਵ ਲੈ ਕੇ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ।

“ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ,” ਮੈਂ ਬਿਨਾਂ ਝਿਜਕ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। De Sabata, ਉਦਾਸ, Aida ਵਿੱਚ ਮੈਰੀ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਗੱਲ 'ਤੇ ਕਾਇਮ ਰਿਹਾ, ਕਿਹਾ ਕਿ "ਨੋਰਮਾ" ਵਿੱਚ ਕੈਲਾਸ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਖੋਜ ਹੋਵੇਗੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਟਰਾਂਡੋਟ ਵਿਖੇ ਆਪਣੀ ਅਸਫਲਤਾ ਦੀ ਭਰਪਾਈ ਕਰਕੇ ਕੋਲਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਨਾਪਸੰਦ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ ਸੀ। ਡੀ ਸਬਤਾ ਨੇ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਕਾਲਸ ਨਾਮ ਨਾਲ ਬੁਲਾਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਨਿਰਣਾਇਕ ਸੀ.

ਇਹ ਸੀਜ਼ਨ ਵੀ ਸਿਸਿਲੀਅਨ ਵੇਸਪਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਮਾਰੀਆ ਮੇਨੇਘਿਨੀ-ਕਲਾਸ ਦੀ ਘਟਨਾ ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਫਰਮਾਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਟਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭੜਕ ਗਈ। ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਚਤੁਰਾਈ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਅਦਾਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਣ ਗਈ। ਮਾਰੀਆ ਨੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਅਤੇ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਹਮਲਾਵਰ ਸਿਤਾਰੇ - ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਨਾਲ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ।

1953 ਨੇ ਇਸ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਪੂਰੇ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਚੱਲੀ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਜਗਤ ਨੂੰ ਦੋ ਕੈਂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ।

ਮਹਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਐਲ. ਵਿਸਕੋਂਟੀ ਨੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਪਾਰਸੀਫਲ ਵਿੱਚ ਕੁੰਡਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸ ਦੇ ਸਟੇਜ ਵਿਹਾਰ ਦੀ ਗੈਰ-ਕੁਦਰਤੀਤਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ. ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਟੋਪੀ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਕੰਢੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿਲਦੀ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਹਿਲਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਸੀ। ਵਿਸਕੌਂਟੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਜੇ ਮੈਂ ਕਦੇ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਇੰਨਾ ਦੁੱਖ ਨਹੀਂ ਝੱਲਣਾ ਪਏਗਾ, ਮੈਂ ਇਸਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਾਂਗਾ."

1954 ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹਾ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ: ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ - ਸਪੋਂਟੀਨੀਜ਼ ਵੇਸਟਲ, ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ "ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ" ਸਮੇਤ ਨਵੀਆਂ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਆਈਆਂ, ਜੋ ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਬਣ ਗਈ। ਗਾਇਕ ਨੇ ਖੁਦ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਲੁਚੀਨੋ ਵਿਸਕੋਂਟੀ ਮੇਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਮੰਚਿਤ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਦੀ ਤੀਜੀ ਐਕਟ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਾਂਗਾ। ਮੈਂ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਟ੍ਰੀ ਵਾਂਗ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਗਿਆ, ਮਾਰਸੇਲ ਪ੍ਰੋਸਟ ਦੀ ਨਾਇਕਾ ਵਾਂਗ ਕੱਪੜੇ ਪਾ ਕੇ। ਮਿਠਾਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾ, ਅਸ਼ਲੀਲ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਜਦੋਂ ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਨੇ ਮੇਰੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਪੈਸੇ ਸੁੱਟੇ, ਮੈਂ ਹੇਠਾਂ ਨਹੀਂ ਝੁਕਿਆ, ਮੈਂ ਭੱਜਿਆ ਨਹੀਂ: ਮੈਂ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਬਾਹਾਂ ਨਾਲ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਰਿਹਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ: "ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਬੇਸ਼ਰਮ ਹੈ।" ਇਹ ਵਿਸਕੌਂਟੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਖੇਡਣਾ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਲਈ ਡੂੰਘਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਹਾਂ। ਮੇਰੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ - ਲੁਚੀਨੋ ਅਤੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਲਾ ਲਈ ਪਿਆਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ। ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਵਿਸਕੋਂਟੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਪਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਨੂੰ ਸਬੂਤ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਸੀ ਕਿ ਮੇਰੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਸਹੀ ਸਨ। ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਝਿੜਕਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਲੱਗਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਮੇਰੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ: ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਹਰਕਤਾਂ ਦੀ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ।

ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਲਾ ਡਿਵੀਨਾ - ਡਿਵਾਈਨ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ।

ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਯੂਰਪ, ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਦੁੱਤੀ ਹੈ: ਗਲਕ ਅਤੇ ਹੇਡਨ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਬਰਨਹਿਲਡ ਵਿੱਚ ਆਈਸੋਲਡ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਸਦੀ ਰੇਂਜ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਤੱਕ - ਵਰਡੀ ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਿਲਡਾ, ਲੂਸੀਆ। ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਨੌਰਮਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ। ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਨਾਇਕਾ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਰੂਹਾਨੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਈ ਡੈਬਿਊ - 1952 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ, ਫਿਰ 1954 ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਲਿਰਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਗਾਇਆ।

1956 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਉਸ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਲਾਸ ਦੇ ਡੈਬਿਊ ਲਈ ਬੈਲਿਨੀ ਦੇ ਨੌਰਮਾ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਉਤਪਾਦਨ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਹਿੱਸਾ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਰੀਪਰਟਰੀ ਸਤਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਕਰਨਾ ਇੰਨਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾਸ ਲਈ ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੁਝ ਅਸਾਧਾਰਨ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਹਰ ਨਵੀਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ। ਸੁਭਾਵਿਕ ਢੰਗ ਉਸ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਨਿਰੰਤਰ, ਵਿਧੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਸੇਧਿਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਅਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟਤਾ. ਇਸ ਸਭ ਕਾਰਨ ਕੈਲਾਸ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਨ, ਉੱਦਮੀਆਂ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸਟੇਜ ਪਾਰਟਨਰ ਵਿਚਕਾਰ ਬੇਅੰਤ ਝੜਪਾਂ ਹੋਈਆਂ।

ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਅਫ਼ਸੋਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਲਗਭਗ ਗਾਇਆ। ਉਸਨੇ 600 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਲਗਭਗ ਚਾਲੀ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਗਾਇਆ।

ਕੈਲਾਸ ਨੇ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਲਾ ਸਕਲਾ (1950-1958, 1960-1962), ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਥੀਏਟਰ (1962 ਤੋਂ), ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਓਪੇਰਾ (1954 ਤੋਂ), ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ (1956-1958) ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ). ਦਰਸ਼ਕ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਅਸਲ ਦੁਖਦਾਈ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਗਏ ਸਨ. ਵਰਡੀ ਦੇ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਵਿਓਲੇਟਾ, ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਟੋਸਕਾ ਜਾਂ ਕਾਰਮੇਨ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਦਿੱਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਉਸਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਮਤ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਜ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, XNUMX ਵੀਂ-XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭੁੱਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜੀਵਤ ਹੋ ਗਈਆਂ - ਸਪੋਂਟਿਨੀਜ਼ ਵੇਸਟਲ, ਬੇਲਿਨੀ ਦਾ ਪਾਇਰੇਟ, ਹੇਡਨਜ਼ ਓਰਫਿਅਸ ਅਤੇ ਯੂਰੀਡਿਸ, ਔਲਿਸ ਵਿੱਚ ਇਫੀਗੇਨੀਆ, ਅਤੇ ਗਲਕ ਦੇ ਅਲਸੇਸਟੇ, ਅਤੇ ਤੁਰਕ ਵਿੱਚ "ਇਟਰਾਮਾ"। "ਰੋਸਿਨੀ ਦੁਆਰਾ, "ਮੀਡੀਆ" ਚੇਰੂਬਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ...

"ਕੱਲਸ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਨਕਲਾਬੀ ਸੀ," LO Hakobyan ਲਿਖਦਾ ਹੈ, - ਉਸਨੇ "ਅਸੀਮਤ", ਜਾਂ "ਮੁਫ਼ਤ", ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ (ital. soprano sfogato) ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ, ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਗਭਗ ਭੁੱਲ ਗਏ ਸਨ। 1953ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ - ਜੇ. ਪਾਸਤਾ, ਐੱਮ. ਮਲੀਬ੍ਰਾਨ, ਜਿਉਲੀਆ ਗ੍ਰੀਸੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਢਾਈ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੀ ਰੇਂਜ, ਸਾਰੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੂਖਮ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਤਕਨੀਕ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਜੀਬ "ਖਾਮੀਆਂ" ( ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ, ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ)। ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ, ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣਨ ਯੋਗ ਲੱਕੜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੈਲਾਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਵਜੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸੀ। ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਣਾਅ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਆਪਣੀ ਸਿਹਤ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋਖਮ ਭਰੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ (3 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ 30 ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ 1965 ਕਿਲੋਗ੍ਰਾਮ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ), ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਗਾਇਕ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੀ। ਕੌਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਟੋਸਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੈਲਾਸ ਨੇ XNUMX ਵਿੱਚ ਪੜਾਅ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ.

“ਮੈਂ ਕੁਝ ਮਾਪਦੰਡ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਜਨਤਾ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ। ਜੇ ਮੈਂ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗੀ, ”ਉਸਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਹਾ।

ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਦਾ ਨਾਮ ਫਿਰ ਵੀ ਅਖ਼ਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਸਾਲਿਆਂ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਬਾਰ ਬਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਹਰ ਕੋਈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ - ਯੂਨਾਨੀ ਕਰੋੜਪਤੀ ਓਨਾਸਿਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ।

ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, 1949 ਤੋਂ 1959 ਤੱਕ, ਮਾਰੀਆ ਦਾ ਵਿਆਹ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਵਕੀਲ ਜੇ.-ਬੀ. ਮੇਨੇਘਨੀ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਦੋਹਰੇ ਉਪਨਾਮ - ਮੇਨੇਘਨੀ-ਕੱਲਸ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

ਕੈਲਾਸ ਦਾ ਓਨਾਸਿਸ ਨਾਲ ਅਸਮਾਨ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ। ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ, ਮਾਰੀਆ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦੇਣ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਬਚਾ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਕਦੇ ਵੀ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ: ਓਨਾਸਿਸ ਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਜੌਹਨ ਐਫ ਕੈਨੇਡੀ ਦੀ ਵਿਧਵਾ ਜੈਕਲੀਨ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ।

ਬੇਚੈਨ ਕੁਦਰਤ ਉਸ ਨੂੰ ਅਣਜਾਣ ਰਾਹਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਜੂਲੀਅਰਡ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਸਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਟੂਰਿਨ ਵਿੱਚ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਸਿਸਿਲੀਅਨ ਵੇਸਪਰਸ" ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ 1970 ਵਿੱਚ ਪਾਓਲੋ ਪਾਸੋਲਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਫਿਲਮ "ਮੀਡੀਆ" ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ...

ਪਾਸੋਲਿਨੀ ਨੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਕੈਲਾਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ - ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਔਰਤ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਔਰਤ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਅਜੀਬ, ਜਾਦੂਈ, ਭਿਆਨਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਝਗੜਿਆਂ ਨਾਲ।"

ਸਤੰਬਰ 1973 ਵਿੱਚ, ਕੈਲਾਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕਰੀਅਰ ਦਾ "ਪੋਸਟਲਿਊਡ" ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਦਰਜਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜੋਸ਼ ਭਰੀਆਂ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਫਿਰ ਤੋਂ ਮਿਲਿਆ। ਕੈਪਸ਼ਨ ਵਾਲੇ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਨੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਤਾੜੀਆਂ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਬਜਾਏ "ਦੰਤਕਥਾ" ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਾ ਕੀਤਾ. “ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਨਾਲੋਂ ਸਖਤ ਆਲੋਚਕ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। - ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਮੈਂ ਕੁਝ ਗੁਆਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ... ਜਨਤਾ ਸਿਰਫ ਦੰਤਕਥਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ. ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਰਪੱਖ ਹੈ ... "

ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ: ਦਰਸ਼ਕ ਮਿਲੇ ਅਤੇ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ "ਦੰਤਕਥਾ" ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਪਰ ਇਸ ਦੰਤਕਥਾ ਦਾ ਨਾਮ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਹੈ ...