ਇੱਕ ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ

ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਐਕਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਨੂੰ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ, ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਮਿਆਦ ਇੱਕ ਬਹੁ-ਕਾਰਜ ਇੱਕ ਵੱਧ ਕਾਫ਼ੀ ਘੱਟ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਛੋਟੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇੱਕ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਵਿਕਸਤ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। "ਮਹਾਨ" ਓਪੇਰਾ ਵਾਂਗ, ਇਹ ਇੱਕ ਓਵਰਚਰ ਜਾਂ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੰਬਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਕ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ:

ਉਦਾਹਰਨ:

17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ। ਅਕਸਰ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ, ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਮ ਥਿਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਛੋਟੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਤੱਤ ਪਾਠਕ ਸੀ, ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ। ਏਰੀਆ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਵੱਲ ਭੇਜਦਾ ਹੈ। ਪਾਠਕ ਪਲਾਟ ਦੇ ਇੰਜਣ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ensembles ਅਤੇ arias ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ.

ਗਲੂਕ ਤੋਂ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਤੱਕ।

50ਵਿਆਂ ਦੀ XVIII ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਚਡਬਲਯੂ ਗਲਕ ਨੇ ਦੋ ਪਿਆਰੇ ਮਨੋਰੰਜਕ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ: ਅਤੇ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਦੀ ਬਾਅਦ ਪੀ. ਮਾਸਕਾਗਨੀ, ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਰੂਪ ਦਾ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਉਭਾਰ। ਡੀ. ਪੁਚੀਨੀ ​​ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਡੀ. ਗੋਲਡ,,, ; ਪੀ. ਹਿੰਦੂਮਿਥ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਛੋਟੇ ਫਾਰਮ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ।

ਇੱਕ ਨੇਕ ਔਰਤ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਜਿਸ ਨੇ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪਛਤਾਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੱਠ ਵਿੱਚ ਗਈ, ਪੁਸੀਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਸਿਸਟਰ ਐਂਜਲਿਕਾ" ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਦੀ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਭੈਣ ਐਂਜਲਿਕਾ ਨੇ ਜ਼ਹਿਰ ਪੀ ਲਿਆ, ਪਰ ਇਹ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਪਾਪ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਵਰਗ ਵਿੱਚ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦੇਵੇਗਾ, ਨਾਇਕਾ ਨੂੰ ਮਾਫੀ ਲਈ ਵਰਜਿਨ ਮੈਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਚਰਚ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਪਵਿੱਤਰ ਕੁਆਰੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਗੋਰੇ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਹੱਥ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਮਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਨਾਟਕੀ ਸਿਸਟਰ ਐਂਜਲਿਕਾ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਪੁਸੀਨੀ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਮਾਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹੀ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਅੰਤਿਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਕੋਆਇਰ (“ਐਂਜਲਜ਼ ਕੋਇਰ”) ਸੁਣਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਕੰਮ ਇੱਕ ਅੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਚਰਚ ਦੇ ਭਜਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਖਤ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਘੰਟੀਆਂ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।

ਪਹਿਲਾ ਸੀਨ ਦਿਲਚਸਪ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ - ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਅੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ, ਘੰਟੀਆਂ ਅਤੇ ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਚਹਿਕਦੇ ਨਾਲ। ਰਾਤ ਦੀ ਤਸਵੀਰ - ਇੱਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋ - ਉਸੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੋਵੇਗੀ। ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਧਿਆਨ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦਾ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐਂਜਲਿਕਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਅਤਿਅੰਤ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿੱਚ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿਸਮਿਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ।

ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੁੰਦਰ ਇਕ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਗੀਤਕਾਰੀ-ਨਾਟਕੀ ਜਾਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਐਨ.ਏ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਬੋਯਾਰੀਨਾ ਵੇਰਾ ਸ਼ੇਲੋਗਾ", ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਇਓਲਾਂਟਾ", ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਅਲੇਕੋ" ਆਦਿ), ਪਰ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਰੂਪ ਵੀ। ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ - ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ। IF Stravinsky ਨੇ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ "The Little House in Kolomna" 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਿਆ, ਜੋ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸੂਬਾਈ ਰੂਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ, ਪਰਾਸ਼ਾ, ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਇੱਕ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਹੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਰਸੋਈਏ, ਮਾਵਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸਖਤ ਮਾਂ ਦੇ ਸ਼ੱਕ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਧੋਖੇ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ "ਰਸੋਈਆ" ਖਿੜਕੀ ਵਿੱਚੋਂ ਭੱਜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਰਾਸ਼ਾ ਪਿੱਛੇ ਭੱਜਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ "ਮਾਵਰਾ" ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਰੰਗੀਨ ਸਮੱਗਰੀ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ: ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੋਮਾਂਸ, ਇੱਕ ਜਿਪਸੀ ਗੀਤ, ਇੱਕ ਓਪਰੇਟਿਕ ਏਰੀਆ-ਲਮੈਂਟੋ, ਡਾਂਸ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪ ਦੇ ਪੈਰੋਡੀ-ਅਜੀਬ ਚੈਨਲ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੰਮ

ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ।

ਇਕ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖੇ। ਉਹ 35 ਮਿੰਟਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਤੋਂ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਐਮ. ਰਵੇਲ ਨੇ ਇੱਕ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਲਾਪਰਵਾਹ ਮੁੰਡੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਕੰਮ, "ਦ ਚਾਈਲਡ ਐਂਡ ਮੈਜਿਕ" ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਆਪਣਾ ਹੋਮਵਰਕ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮਜ਼ਾਕ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਜਿਹੜੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਉਸ ਨੇ ਖਰਾਬ ਕੀਤੀਆਂ ਉਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਬਦਮਾਸ਼ ਨੂੰ ਧਮਕੀਆਂ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਪੰਨੇ ਤੋਂ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕਾਂ ਲਗਾਤਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਬਿੱਲੀ ਦੇ ਬੱਚੇ ਖੇਡਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਬੱਚਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਬਾਗ ਵਿੱਚ ਦੌੜਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਪੌਦੇ, ਜਾਨਵਰ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਬਾਰਿਸ਼ ਦਾ ਛੱਪੜ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਨਾਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਉਹ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰੈਂਕਸਟਰ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨਾਰਾਜ਼ ਜੀਵ ਲੜਕੇ ਤੋਂ ਬਦਲਾ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਲੜਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅਚਾਨਕ ਉਹ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਝਗੜਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਡਰਿਆ ਹੋਇਆ ਬੱਚਾ ਮੰਮੀ ਨੂੰ ਫ਼ੋਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਅਪਾਹਜ ਸਕੁਇਰਲ ਉਸਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਡਿੱਗਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੜਕਾ ਉਸਦੇ ਦੁਖਦੇ ਪੰਜੇ 'ਤੇ ਪੱਟੀ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਥੱਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਕੋਈ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੱਚਾ ਸੁਧਰ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਉਸਨੂੰ ਚੁੱਕਦੇ ਹਨ, ਉਸਨੂੰ ਘਰ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮੰਮੀ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਾਲਾਂ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫੈਸ਼ਨਯੋਗ ਸਨ। ਬੋਸਟਨ ਵਾਲਟਜ਼ ਅਤੇ ਫੋਕਸਟ੍ਰੋਟ ਡਾਂਸ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਲਿਰਿਕਲ ਅਤੇ ਪੇਸਟੋਰਲ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਵਿਪਰੀਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦੀਆਂ ਗਈਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀ ਧੁਨਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਰਵੇਲ ਨੇ ਓਨੋਮਾਟੋਪੀਆ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ (ਇੱਕ ਬਿੱਲੀ ਦਾ ਸੁੰਘਣਾ ਅਤੇ ਮੀਓਵਿੰਗ, ਡੱਡੂਆਂ ਦਾ ਚੀਕਣਾ, ਇੱਕ ਘੜੀ ਦਾ ਮਾਰਨਾ ਅਤੇ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਪਿਆਲੇ ਦੀ ਘੰਟੀ ਵੱਜਣਾ, ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਦਾ ਉੱਡਣਾ, ਆਦਿ)।

ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਜਾਵਟੀ ਤੱਤ ਹੈ. ਬੇਢੰਗੇ ਆਰਮਚੇਅਰ ਅਤੇ ਕਿਊਟਸੀ ਕਾਊਚ ਦਾ ਡੁਏਟ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਦੀ ਤਾਲ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਕੱਪ ਅਤੇ ਟੀਪੌਟ ਦਾ ਡੁਏਟ ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੋਕਸਟ੍ਰੋਟ ਹੈ। ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ, ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਕੋਰਸ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਨਾਚ ਤਿੱਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਗਲੋਪਿੰਗ ਲੈਅ ਦੇ ਨਾਲ। ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਦੂਜਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਭਰਪੂਰ ਵਾਲਟਜ਼ਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਗੰਭੀਰ ਸੁਹਜ ਤੋਂ ਕਾਮਿਕ ਤੱਕ।