ਗਹਿਣੇ |

ਤੋਂ। lat ਸਜਾਵਟ - ਸਜਾਵਟ

ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਮੁੱਖ ਸੁਰੀਲੀ ਪੈਟਰਨ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਓ. ਵਿੱਚ ਏ.ਸੀ.ਸੀ. ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲੇ, ਟਾਈਰੇਟਸ, ਫਿਗਰੇਸ਼ਨ, ਗਰੇਸ। O. ਦੇ ਗੋਲੇ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰੇਮੋਲੋ ਅਤੇ ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਕੁਝ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਣ-ਨੋਟਿਡ ਰਿਦਮਿਕ ਹਨ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਬਦਲਾਅ - ਰੁਬਾਟੋ, ਲੋਂਬਾਰਡ ਰਿਦਮ, ਆਦਿ। ਅਸਮਾਨ ਨੋਟਸ (ਨੋਟਸ ਇਨਗੈਲਸ)। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ. harpsichord ਸੰਗੀਤ 17-18 ਸਦੀ. ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਵਿਭਿੰਨਤਾ - ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਆਗਿਆ ਹੈ. ਸ਼ਰਤਾਂ, ਪੇਅਰ ਕੀਤੇ ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ, ਅੱਠਵੇਂ, ਕੁਆਰਟਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮੁਫਤ, ਬਿੰਦੀ ਵਾਲੀ ਤਾਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ। O. ਵੇਰਵੇ ਸੁਰੀਲੇ। ਲਾਈਨ, ਇਸਨੂੰ ਸਮੀਕਰਨ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਧੁਨੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਇਸਦੀ ਉਤਪਤੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਓ. ਸੁਧਾਰ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ. ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਏਕਾਧਿਕਾਰ ਦਾ ਬੋਲਬਾਲਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ, ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਸੁਰੀਲੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਵਾਲੇ ਸੁਧਾਰੀ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਅਮੀਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਸਥਿਤੀਆਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਂ ਜੀਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲਾਈਨ. ਟੁਕੜੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਧੁਨੀ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮੁਫਤ ਓ. ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਖੋਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਗੈਰ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ. ਪੁਰਾਣੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ ਮੁਫਤ ਓ. ਦੇ ਮੁੱਖ ਰੂਪ। ਸੰਗੀਤ, ਘਟਾਓ (3) ਅਤੇ ਰੰਗਤਰਾ। Coloratura ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ, ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਥਿਰ ਸਜਾਵਟ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਟੂ-ਰਾਈ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। Arpeggios ਨੂੰ melismas ਵਜੋਂ ਵੀ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਵਜੋਂ, ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਤਾਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਸਜਾਵਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਨੋਨੀਤ ਹਨ. ਆਈਕਾਨ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਯੂਰਪੀਅਨ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਓ. - ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਅਟੱਲ ਸੰਭਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਯਮ ਦੀ ਇੱਛਾ।

ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਭਜਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੀ.ਐਚ. arr ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਿਊਮ-ਸਜਾਵਟ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੁਇਲਿਜ਼ਮ) ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਦਾ ਸਾਰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਬੈਜਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਓ. ਦੀ ਭਰਪੂਰਤਾ ਵੱਖਰੀ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਰੂਸੀ. ਕੋਂਡਾਕਰ ਗਾਉਣਾ (ਫਿਟਾ ਵੀ ਦੇਖੋ)।

ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ. (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਤਾਲਵੀ-ਸਪੈਨਿਸ਼) ਬਹੁਗੋਲ। wok. ਅੰਤਮ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ (ਮੋਟੇਟਸ, ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ, ਆਦਿ) ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਧਾਰ ਵਜੋਂ। ਤੱਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਆਰਟ-ਵੀਏ ਡਿਮਿਨਿਊਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਟੈਕਸਟਚਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵੀ ਬਣਾਈ। ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ instr ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ. ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਰਿਸਰਕਾਰ, ਟੋਕਾਟਾ, ਫੈਨਟਸੀ ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਡਿਪ. ਘਟੀਆ ਫਾਰਮੂਲੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੁਰੀਲੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਰੀਲੇ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ। ਉਸਾਰੀਆਂ (ਧਾਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ)। ਸੇਰ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ. 15ਵੀਂ ਸੀ. ਉਸ ਵਿੱਚ. org. tablature ਪਹਿਲਾ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਸਜਾਵਟ ਲਿਖਣ ਲਈ ਬੈਜ. ਕੇ ਸੇਰ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਗਈ - ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ। ਰੂਪ ਅਤੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨ - ਮੋਰਡੈਂਟ, ਟ੍ਰਿਲ, ਗਰੁਪੇਟੋ, ਟੂ-ਰਾਈ ਅਜੇ ਵੀ ਮੁੱਖ ਹਨ। instr. ਗਹਿਣੇ. ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਉਹ instr ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਮੁਫਤ ਓ. ਵਿਕਸਤ ਐਚ.ਐਲ. arr ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਸੁਰੀਲੇ ਵਿੱਚ। ਸੋਲੋ ਵੋਕ ਦੀ ਅਮੀਰੀ। ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਿਚ ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਾਇਲਨ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ ਹੈ, ਜੋ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਸਜਾਵਟ ਇਸ ਦੇ ਬਦਲ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮੇਲਿਜ਼ਮੈਟਿਕ ਸਜਾਵਟ (ਗਹਿਣੇ, ਐਗਰੀਮੈਂਟਸ) ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਲੁਟੇਨਿਸਟ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਡਾਂਸ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਿਰਭਰਤਾ ਸੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧ instr ਸੀ. ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ wok ਨਾਲ ਸਮਝੌਤੇ. ਬੋਲ (ਅਖੌਤੀ ਏਅਰਸ ਡੀ ਕੋਰ), ਜੋ ਖੁਦ ਡਾਂਸ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਲਾਸਟਿਕ. ਇੰਗਲਿਸ਼ ਕੁਆਰੀਵਾਦੀ (16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ), ਗੀਤ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਲਈ ਸੰਭਾਵਿਤ। ਵਿਕਾਸ, O. ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਘੱਟਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵੱਲ ਵਧੇਰੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ. ਬਹੁਤ ਘੱਟ melismatic ਹਨ. ਕੁਆਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੇ ਗਏ ਆਈਕਨਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਝਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਕਲੇਵੀਅਰ ਆਰਟ-ਵੇ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਮੱਧ ਤੋਂ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਕ ਤੱਕ, ਇਤਾਲਵੀ ਵੱਲ ਸੰਮਲਿਤ, ਗ੍ਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ। ਘਟੀਆ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ. melismatic ਸਟਾਈਲ. 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ 'ਤੇ। ਸਜਾਵਟ ਦੀਆਂ ਮੇਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਰਿਵਾਜ ਬਣ ਗਿਆ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਸ਼ਾਲ ਟੇਬਲ (ਮੇਲਿਸਮਾ ਦੀਆਂ 29 ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਜੇਏ ਡੀ ਐਂਗਲਬਰਟ (1689) ਦੁਆਰਾ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਅੱਗੇ ਸੀ; ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਟੇਬਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਮਤਭੇਦ, ਉਹ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣ ਗਏ ਹਨ। ਗਹਿਣੇ ਕੈਟਾਲਾਗ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ "ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਬਾਚ" (1720) ਲਈ ਕਲੇਵੀਅਰ ਬੁੱਕ (XNUMX) ਦੇ ਅਗੇਤਰ ਸਾਰਣੀ ਵਿੱਚ, ਡੀ'ਐਂਗਲਬਰਟ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਗਹਿਣਿਆਂ ਵੱਲ ਮੁਫਤ O. ਤੋਂ ਰਵਾਨਗੀ। harpsichordist ਨੂੰ orc ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਜੇਬੀ ਲੂਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦਾ ਨਿਯਮ ਬਿਲਕੁਲ ਸਖਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਾਰਣੀ ਵੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਆਮ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਛੋਟੇ ਭਟਕਣਾਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਹੈ. ਕੱਪੜੇ ਉਹ ਸੂਟ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਵਾਦ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਲਿਖਤੀ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ - ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ। ਗਿਆਨ, ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੰਪਾਦਕਾਂ ਦਾ ਸੁਆਦ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਟਕਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹਨ। ਪੀ. ਕੂਪਰਿਨ ਦਾ harpsichordism, ਜਿਸ ਨੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਮੰਗ ਕੀਤੀ। ਫ੍ਰਾਂਜ਼। ਹਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟਾਂ ਲਈ ਲੇਖਕ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਿੱਚ ਘਟੀਆ ਸਜਾਵਟ ਲੈਣਾ ਵੀ ਆਮ ਗੱਲ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। ਡੁਪਲੀਕੇਟ

ਨੂੰ con. 17ਵੀਂ ਸਦੀ, ਜਦੋਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਆਪਣੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਤ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਸੁਰੀਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਟ੍ਰਿਲ ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਵਰਗੇ ਗਹਿਣੇ। ਫੰਕਸ਼ਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਫੰਕਸ਼ਨ, ਬਾਰ ਦੀ ਡਾਊਨਬੀਟ 'ਤੇ ਅਸਹਿਮਤੀ ਬਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਤਿੱਖਾ ਕਰਨਾ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ, ਡੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਵਾਂਗ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਵਿਚ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸਜਾਵਟ ਲਿਖਦੇ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕ ਟੈਕਸਟ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਇਤਾਲਵੀ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਭਾਗ II ਦੇਖੋ)। ਇਸ ਨੇ ਆਈਏ ਸ਼ੀਬਾ ਨੂੰ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਬਾਕ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਵਾਂਝਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। "ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ", ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਆਈਕਾਨਾਂ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਜੋ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਵਿੱਚ. ਰਿਕਾਰਡ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਰਮੋਨੀਚ ਬੋਲਦੇ ਸਨ। ਮੁੱਖ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ

F. Couperin ਕੋਲ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹੈ। ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸ਼ੈਲੀ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ। ਜੇ.ਐਫ. ਰਾਮੂ ਦੇ ਪਰਿਪੱਕ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਚੈਂਬਰ ਚਿੰਤਨ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪਾਰ ਜਾਣ, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ, ਇਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਵਿਆਪਕ ਸਜਾਵਟੀ ਸਟ੍ਰੋਕ ਲਿਖਣਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਹਾਰਮੋਨੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਚਿੱਤਰ ਇਸ ਲਈ ਰਾਮੂ ਵਿੱਚ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਮੱਧਮ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ। harpsichordists, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਜੇ. ਡਫਲੀ ਵਿਖੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤੀਜੀ ਤਿਮਾਹੀ ਵਿੱਚ. 3ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓ. ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹੈ। ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਸ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਐਫਈ ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, "ਕਲੇਵੀਅਰ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ ਦਾ ਅਨੁਭਵ" ਲੇਖ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਓ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ।

ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਉੱਚੇ ਫੁੱਲ, ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨੇ ਓ. ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਮੱਧਮ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸਨੇ ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਯੂਰੋਪ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਕੇ ਫਰੀ ਓ. ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ. ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, virtuoso conc. cadenzas ਅਤੇ wok. ਰੰਗਤ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ. fp ਸੰਗੀਤ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ (ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਮੂਲ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ)। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਦੀ ਅਸੰਗਤ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਵਿਅੰਜਨ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੱਤਾ; ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਟ੍ਰਿਲ ਨੇ ਪ੍ਰੀਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਸਹਾਇਕ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਨਾਲ। ਆਵਾਜ਼, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਆਊਟ-ਆਫ-ਬੀਟ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਨਾਲ। ਅਜਿਹਾ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਰਿਦਮਿਕ। ਓ. ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਨਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਵਧੇ ਹੋਏ ਅਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਉਲਟ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਿਕਾਸ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਿਆ। fp ਵਿੱਚ ਲਾਖਣਿਕ ਪਿਛੋਕੜ। ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ. ਪੈਡਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਲੱਕੜ-ਰੰਗਦਾਰ ਚਿੱਤਰ। orc ਵਿੱਚ ਚਲਾਨ। ਸਕੋਰ 19 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ O. ਦਾ ਮੁੱਲ ਘਟਿਆ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਓ. ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੁਧਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਫਿਰ ਵਧ ਗਈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਧੀ-ਵਿਧਾਨਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਹੈ। ਓ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ 'ਤੇ ਸਾਹਿਤ. ਇਹ ਓ. ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦੇ ਅਣਥੱਕ ਯਤਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ "ਵਿਰੋਧ" ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੁਦਰਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਡੀਕੋਡਿੰਗ ਲਈ ਸਖਤ ਵਿਆਪਕ ਨਿਯਮਾਂ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਅੰਸ਼ਕ ਸਿਫਾਰਸ਼ਾਂ ਹੀ ਨਿਕਲਦੀਆਂ ਹਨ।

ਹਵਾਲੇ: ਯੂਰੋਵਸਕੀ ਏ., (ਮੁਖੀ ਸ਼ਬਦ), ਸੰਪਾਦਨ ਵਿੱਚ: ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੰਗੀਤ। ਸਤਿ 1, ਐੱਮ., 1935; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਕ, ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ, ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਕੰਮ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਜਾਣ-ਪਛਾਣ। ਲੇਖ, ਐਡ.: ਬਾਕ ਕੇ. F. ਈ., ਚੁਣੋ। ਓਪ. fp ਲਈ., ਐੱਮ. - ਐਲ., 1947); ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਐੱਮ., 1960ਵੀਂ-1974ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸਪੇਨ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਨੀਦਰਲੈਂਡਜ਼, ਫਰਾਂਸ, ਇਟਲੀ, ਜਰਮਨੀ ਦਾ ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੰਗੀਤ, ਐਲ., 1916; ਰੋਸ਼ਚੀਨਾ ਐਲ., ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਸੰਪਾਦਨ ਵਿੱਚ: ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੰਗੀਤ, ਐਮ., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. ਪ੍ਰਤੀ. - ਕੂਪਰਿਨ ਐੱਫ., ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ, ਐੱਮ., 1973); ਟਾਰਟੀਨੀ ਜੀ., ਟ੍ਰੇਟੀ ਡੇਸ ਆਰਗੇਮੈਂਟਸ ਡੇ ਲਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਪੀ., 1771; ਵੈਗਨਰ ਈ. ਡੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਸਜਾਵਟ, ਵਿ., 1878; ਜਰਮਰ ਐਚ., ਸੰਗੀਤਕ ਸਜਾਵਟ, Lpz.. 1878; ਡੈਨਰੇਉਥਰ ਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਸਜਾਵਟ, ਵੀ. 1-2, ਐਲ., 1893-95; его же, ਜੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਿੰਗਾਰ. S. Bach, в кн.: Bach Yearbook, 1909; Кuh1о F., ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਬਾਰੇ, ਬੀ. - ਸ਼ਾਰਲੋਟਨਬਰਗ, 1896 (ਡਿਸ.); ਏਹਰਲਿਚ ਐਚ., ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਵਰਕਸ ਵਿੱਚ ਸਜਾਵਟ, ਐਲਪੀਜ਼., 1; ਕੁਹਨ ਜੇ ਐੱਮ., XVI ਦੇ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਦੀ ਕਲਾ। ਅਤੇ XVIII. ਸਦੀਆਂ (1535-1850)। IMG, Lpz., 1902 ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਪੂਰਕ VII; Lасh R., ਸਜਾਵਟੀ ਮੇਲੋਪਸੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਅਧਿਐਨ, ਪ੍ਰਾਗ, 1902 (dis.), Lpz., 1913; Gо1dsсhmidt H., ਵੋਕਲ ਸਜਾਵਟ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, В. - ਸ਼ਾਰਲਟਨਬਰਗ, 1907; Beyschlag A., ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਜਾਵਟ, Lpz. 1908; ਸ਼ੈਂਕਰ ਐਚ., ਸਜਾਵਟ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ. ਪੀਐਚ. ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ. E. ਬਾਚ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਕੰਮ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੇਡਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ ਆਦਿ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਡਬਲਯੂ., 1903, 1908; Dolmetsch A., XVII ਅਤੇ XVIII ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, L., 1915, 1946; ਅਰਗਰ ਜੇ., ਲੇਸ ਐਗਰਾਇਮੈਂਟਸ ਐਟ ਲੇ ਰਿਥਮ, ਪੀ., 1917; ਡਨ ਜੇ ਪੀ., ਫਰੈਡਰਿਕ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਸਜਾਵਟ, ਐਲ., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes et agrйments employйs par les clavecinistes franзais des XVIIe et XVIIIe siиcles, Lyon, 1925; ਬਰੁਕ В., ਟਰਾਂਸਫਾਰਮੇਸ਼ਨਸ ਆਫ ਦ ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ, ਅਰਲੈਂਗੇਨ, 1928 (ਡਿਸ.); ਫ੍ਰੀਸਟੇਡਟ ਐਚ., ਗ੍ਰੈਗੋਰੀਅਨ ਚੈਂਟ ਦੇ ਲਿਕੁਏਸੈਂਟ ਨੋਟਸ, ਫਰੀਬਰਗ (ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ), 1929; ਲਵਲੌਕ ਡਬਲਯੂ., ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਉਮੀਦਵਾਰਾਂ ਲਈ ਗਹਿਣੇ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ, ਐਲ., 1933; ਫਰੈਂਡ ਈ ਟੀ., ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ, ਜ਼ੈੱਡ., 1938; Оttiсh M., ਫਰੈਡਰਿਕ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਗਹਿਣੇ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ, В., 1938 (Diss,); ਐਲਡਰਿਸ਼ ਪੀ. ਸ., ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਅਤੇ ਅਠਾਰਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਮਝੌਤੇ: ਸੰਗੀਤਕ ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਐਨ, (ਹਾਰਵਰਡ), 1942 (ਡਿਸ.); ਐਪੀਆ ਈ., ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਜਾਵਟ ਦਾ ਸੁਹਜ, "ਦ ਸਕੋਰ", 1949, ਨੰਬਰ 1, ਅਗਸਤ; Fasanо В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R., ਘਟਾਓ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਅਤੇ J ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਹੋਰ ਵਰਤੋਂ। S. Bach, Marburg, 1951 (Diss.); ਬੀਅਰ ਆਰ., ਪੁਰਾਣੇ ਕੀਬੋਰਡ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗਹਿਣੇ, «MR», 1952, ਵੀ. 13; ਐਮਰੀ ਡਬਲਯੂ., ਬਾਚ ਦੇ ਗਹਿਣੇ, ਐਲ., 1953; ਸਮਿਟਜ਼ ਐੱਚ. ਪੀ., 18 ਵਿੱਚ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੀ ਕਲਾ. ਸੈਂਚੁਰੀ, ਕੈਸਲ, 1955; ਸਟੇਗਲਿਚ ਵੀ., ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਡਬਲਯੂ. A. Mozarts, в кн.: Mozart-Yearbook., Salzb., 1955; ਜਾਰਜੀ ਡਬਲਯੂ., ਸੰਗੀਤ, ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਗਹਿਣੇ, ਜ਼ੈੱਡ. — ਫਰੀਬਰਗ — В., 1957; ਹਾਲ ਜੇ., ਹਾਲ ਐੱਮ. V., Handel's graces, in Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; ਬੋਡਕੂ ਈ., ਬਾਚ ਦੇ ਕੀਬੋਰਡ ਵਰਕਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਕੈਮਬ। (ਪੁੰਜ), 1960; ਪਾਵੇਲ ਐਨ. ਡਬਲਯੂ., 1650 ਤੋਂ 1735 ਤੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਤਾਲਬੱਧ ਆਜ਼ਾਦੀ, ਸਟੈਨਫੋਰਡ, 1958 (ਡਿਸ.); ਡੋਨਿੰਗਟਨ ਆਰ., ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਐਲ., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

ਬੀਐੱਚ ਬ੍ਰਾਇਨਟਸੇਵਾ