ਪੈਰੋਡੀ |

ਯੂਨਾਨੀ ਪੈਰੋਡੀਆ, ਪੈਰਾ ਤੋਂ - ਵਿਰੁੱਧ, ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਅਤੇ ਓਡ - ਗੀਤ

1) ਅਤਿਕਥਨੀ, ਕਾਮਿਕ. ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਕਲ. ਸ਼ੈਲੀ, ਸ਼ੈਲੀ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤ। ਕੰਮ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪੀ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਦੋਵੇਂ ਨਵੇਂ ਸਬਟੈਕਸਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਕੂਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਧੁਨਾਂ 'ਤੇ ਤਿੱਖਾ, ਅਤਿਕਥਨੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਵੱਖਰਾ ਕੰਮ. ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਇਨਕਲਾਬ ਕਿ. ਪੈਰੋਡੀਡ ਡਿਫ. genres wok.-instr. ਸੰਗੀਤ ਪਿਛਲੇ ਦਿਨੀਂ ਡੀਕੰਪ ਕਰਨ ਲਈ ਵੰਡੇ ਗਏ ਪੀ. ਓਪੇਰਾ ਕਲਾ ਦੇ ਨਮੂਨੇ. 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸ। ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ; ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। 7 ਪੀ. ਲੂਲੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਐਟਿਸ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਟਾਲੀਅਨ ਵਿੱਚ ਪੀ. GF ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ-ਸੀਰੀਜ਼ - ਜੇ. ਗੇ ਅਤੇ ਜੇ. ਪੇਪੁਸ਼ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਬੇਗਰਜ਼ ਓਪੇਰਾ" ਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ। ਗੀਤ ਓਪੇਰਾ. ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਓਪੇਰੇਟਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਔਫੇਨਬਾਚ ਦਾ ਓਰਫਿਅਸ)। ਰੂਸੀ ਨਮੂਨੇ. ਓਪੇਰਾ ਪੈਰੋਡੀਜ਼ - ਵੈਮਪੁਕਾ (1909 ਵਿੱਚ ਪੋਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬੋਗਾਟਾਇਰ (1867 ਵਿੱਚ ਪੋਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ)। ਰੂਸੀ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਪੀ. ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਰੋਮਾਂਸ "ਕਲਾਸਿਕ" ਅਤੇ ਵੋਕ ਹਨ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦਾ ਰੇਓਕ ਚੱਕਰ, wok. ਚੌਗਿਰਦਾ “ਇੱਕ ਔਰਤ ਲਈ ਚਾਰ ਸੱਜਣਾਂ ਦਾ ਸੇਰੇਨਾਡ” ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ, “Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal” (“ਅਖਬਾਰ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਫੌਨ ਦੇ ਸੁਪਨੇ”) ਪਿਆਨੋ ਲਈ Cui। (orc. op. Debussy “Prelude to? ਇੱਕ ਫੌਨ ਦੀ ਦੁਪਹਿਰ” “ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ)। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਨੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ। P. ਚੱਕਰ E. Satie ਦੇ ਡੋਮੇਨ ਲਈ ਕਈ ਫੰਕਸ਼ਨ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪੀ ਦੁਆਰਾ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਓਪ ਵਿੱਚ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡੀ ਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ( ਬੈਲੇ ਦ ਗੋਲਡਨ ਏਜ ਐਂਡ ਦ ਬੋਲਟ, ਓਪੇਰਾ ਕੈਟੇਰੀਨਾ ਇਜ਼ਮਾਈਲੋਵਾ, ਓਪੇਰਾ ਮਾਸਕੋ, ਚੈਰੀਓਮੁਸ਼ਕੀ, ਐਸ. ਚੈਰਨੀ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ ਵਿਅੰਗ, ਆਦਿ)। ਪੀ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਗੀਤ ਸਟੈਂਪਾਂ ਲਈ ਪੀ.), ਕਠਪੁਤਲੀ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਸ.ਵੀ. ਓਬਰਾਜ਼ਤਸੋਵ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਕਠਪੁਤਲੀਆਂ ਦੇ ਟੀ-ਰੇ ਵਿੱਚ), ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਫਿਲਮਾਂ

2) ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪੀ. ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, - ਕਿਸੇ ਨਵੀਂ ਰਚਨਾ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਮ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਰਚਨਾ ਜੋ ਉਦੇਸ਼, ਸ਼ੈਲੀ, ਚਰਿੱਤਰ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਫਰਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਰਚਨਾ, ਜਦਕਿ ਪੀ. ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੈ। ਅੱਪਡੇਟ। ਇੱਕ ਪੈਰਾਫ੍ਰੇਜ਼ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇਸਦੇ ਮੂਲ ਸਰੋਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ. ਇੱਕ ਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਇੱਕ ਖਾਸ ਧੁਨ ਜਾਂ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਉਪ-ਟੈਕਸਟ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਦੇਰ ਦੇ ਲਾਤੀਨੀ ਕੰਟਰਾਫੇਸੀਓ ਤੋਂ - ਮੈਂ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ)। ਪੁਰਾਣੇ ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਉਪ-ਪਾਠ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਸੀ। ਗੀਤ, ਸਮੇਤ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਜਾਤੀ "ਵਟਾਂਦਰੇ" ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਕਸਰ ਮੂਲ ਪਾਠ ਤੋਂ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸਨੇ ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਪਯੋਗ ਪਾਇਆ, ਜਦੋਂ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਗੀਤਾਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ, ਕਈ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ "ਮੁਫ਼ਤ" ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਾਠਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਤੋਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਵੱਲ ਮੁੜ ਗਏ। ਸੰਗੀਤ ਉਤਪਾਦ. - ਚੈਨਸਨ, ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਸ, ਵਿਲਾਨੇਲਸ, ਕੈਨਜ਼ੋਨੇਟਸ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਕਸਰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਗੀਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ। ਅਜਿਹੇ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ser ਤੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਨ. ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੀ. ਨੇ 14ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਜਿੱਥੇ ਮੋਟੇਟਸ, ਮਦਰੀਗਲਾਂ, ਨਵੇਂ ਧੁਨਾਂ ਵਾਲੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਧੁਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਅਧਿਆਤਮਿਕ, ਸਗੋਂ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਵੀ, ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਸਮੇਤ। ਵਿਅੰਗਮਈ, ਪਾਤਰ ("ਪੈਰੋਡਿਕ ਪੁੰਜ"), ਮੈਗਨੀਫਿਕੇਟ ਵਿੱਚ। ਜੇ ਐਸ ਬਾਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਕੰਮ ਟੂ-ਰੋਗੋ ਉਸਦੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਈਸਟਰ ਓਰੇਟੋਰੀਓ" ਦਾ ਆਧਾਰ "ਸ਼ੇਫਰਡਜ਼ ਕੈਂਟਾਟਾ" ਹੈ), ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ GF ਹੈਂਡਲ (ਜਿਸ ਨੇ Utrecht Te Deum ਦੇ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ "ਮੇਰੇ ਉੱਤੇ ਦਇਆ ਕਰੋ" ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ)। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਨਵਾਂ ਸਬਟੈਕਸਟ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੋਟੇਟਸ ਅਤੇ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ ਜੋ ਪੁੰਜ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ) ਨੂੰ P. ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸਾਧਨਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੰਮ ਕਰਨਾ। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ (19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ), ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਤੱਕ ਵਧੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਵਿੱਚ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਪੁਰਾਣੇ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਜਾਂ ਕਮੀ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਵਾਧੂ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਜਾਂ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਧੁਨ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਆਦਿ)।