ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ |

ਜਰਮਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਇਟਾਲ। ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ

ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮੌਖਿਕ, ਅਕਸਰ ਕਾਵਿਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਛਾਪੀ ਗਈ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ। ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦਾ ਵਰਤਾਰਾ ਖਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਦਾਅਵਾ-ਵਿੱਚ. ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਮਨੋਦਸ਼ਾ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਫਾਇਦੇ ਹਨ। ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਦਾਅਵਾ. ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਮੂਡਾਂ ਰਾਹੀਂ, ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਅਸਲ ਕਾਰਨ ਕੀ ਹੈ, ਇਹ ਡਿਸਪਲੇ ਦੇ ਉਦੇਸ਼, ਸੰਕਲਪਿਕ ਠੋਸਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਜਿਹੇ ਠੋਸੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬੋਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਕੋਲ ਹਨ। ਸਾਰਥਿਕ, ਸੰਕਲਪਿਕ ਠੋਸੀਕਰਨ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਉਤਪਾਦਨ; ਨੁਸਖ਼ਾ op. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਉਹ ਬੋਲੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਕਲਾ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਲਿਟ-ਰੀ ਐਕਟ, ਅਸਲ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਵਿੱਚ। ਮਤਲਬ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਏਕਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਥਾਈ ਕਲਾਵਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹਨ। ਪ੍ਰਾਸਚਿਤ ਅੰਤਰ. ਮੁਕੱਦਮਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਵਿਚ, ਕੋਈ ਵੀ ਸੁਤੰਤਰ ਇਕਾਈਆਂ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ - ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ, ਮੁਕੱਦਮਾ ਸਮਕਾਲੀ ਸੀ; ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਹ ਲੇਬਰ ਗਤੀਵਿਧੀ ਅਤੇ ਡੀਕੰਪ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਰਸਮਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਹਰੇਕ ਮੁਕੱਦਮੇ ਫੰਡਾਂ ਦੇ ਲਿਹਾਜ਼ ਨਾਲ ਇੰਨੇ ਸੀਮਤ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਸਮਕਾਲੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਨ। ਲਾਗੂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਏਕਤਾ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ। ਦਾਅਵਿਆਂ ਦੀ ਅਗਲੀ ਵੰਡ ਨਾ ਸਿਰਫ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੁਆਰਾ, ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਸੁਹਜ ਦੇ ਇਸ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਏਕਤਾ। ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਕਲਾ ਦੀ ਏਕਤਾ ਕਦੇ ਵੀ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ, ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਏਕਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ - ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵੌਕਸ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ wok.- ਨਾਟਕੀ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰ ਕਲਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਹੋਂਦ ਦੇ ਲੰਮੇ ਅਰਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਹੋਰ ਵੀ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹ ਹੁਣ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੁਆਰਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਧੱਕ ਕੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੌਕੇ ਦੇ. ਇਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ, ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਸਾਂਝੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਏਕਤਾ ਅਤੇ ਬੋਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਸਾਹਿਤ, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੀ ਇੱਕ ਵਸਤੂ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਪੱਖਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਆਪਣੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਕਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। T. o., ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਤੱਤ। ਉਤਪਾਦ. ਇੱਕ ਮੌਖਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲੀਅਤ ਦੀ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਸੀ (ਈ ਦੁਆਰਾ "ਸਵੇਰ" ਨਾਟਕ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਡਰਾਮੇ ਤੱਕ ਗ੍ਰੇਗ ਦੁਆਰਾ ਜੀ. ਇਬਸਨ “ਪੀਅਰ ਗਿੰਟ”), ਕਦੇ-ਕਦੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦਾ “ਸਦਰਭ” ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. ("ਮੈਕਬੈਥ" ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ - ਸਿੰਫਨੀ. ਕਵਿਤਾ "ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਡਰਾਮੇ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ"), ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਅੰਸ਼, ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਲਿਟ ਅਨੁਸਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਕਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. (symf. ਸੂਟ (ਦੂਜਾ ਸਿੰਫਨੀ) ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਅੰਤਰ" ਓ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ. ਅਤੇ. ਸੇਨਕੋਵਸਕੀ) ਜਾਂ ਪੀਐਚ.ਡੀ.

ਹਰ ਸਿਰਲੇਖ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਹਰ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲੇਖਕ ਤੋਂ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਉਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਾ ਦੱਸਦਾ, ਤਾਂ ਉਸ ਦਾ ਇਹੀ ਵਿਚਾਰ ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੀ। ਜੇਕਰ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣਾ ਓ.ਪੀ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਓਪ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ। ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਸਦਾ ਪੂਰਕ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗਾਇਬ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ (ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਇਹ ਬੇਲੋੜਾ ਹੋਵੇਗਾ)। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓਪ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਰਣਨ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਕਾਵਿਕ, ਸਮੇਤ। ਅਤੇ ਓਪੀ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਵਰਣਨ ਤੋਂ. ਅਤੇ ਖਾਸ ਵਰਤਾਰੇ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਟੂ-ਰਾਈ। ਕੁਝ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਚੇਤਨਾ. ਚਿੱਤਰ। ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ - ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓਪ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ "ਅਨੁਵਾਦ" ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ। ਉਸੇ ਆਬਜੈਕਟ ਦਾ ਮਤਲਬ, ਜੋ ਕਿ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਸਿਰਲੇਖ ਜਾਂ ਤਾਂ ਕੋਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਜੇ ਉਹ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਖਾਸ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਿਰਲੇਖ ਜਿਵੇਂ "ਉਦਾਸੀ", ਆਦਿ)। ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਤਪਾਦ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ. ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ, ਜੈਵਿਕ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਏਕਤਾ, ਪਰ ਇਹ ਕਲਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਹੁਨਰ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਵੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਮੌਖਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਪਾਇਲ ਜਾਂ ਚੁਣਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਸਵਾਲ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਮਿਊਜ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੰਕਰੀਟੀਕਰਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸਾਧਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਮੂਸੇ ਹਨ. ਅਲੰਕਾਰਿਕਤਾ (ਸਾਊਂਡ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇਖੋ) - ਅਸਲੀਅਤ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ, ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾਵਾਂ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ - ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ, ਮਿਆਦ, ਲੱਕੜ। ਕੰਕਰੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ "ਲਾਗੂ" ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਆਕਰਸ਼ਨ ਵੀ ਹੈ - ਡਾਂਸ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਰਚ, ਆਦਿ। ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੀ ਕੰਕਰੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਭਾਸ਼ਾ, ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ. ਕੰਕਰੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਇਹ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨ ਓਪ ਦੀ ਆਮ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਹਨੇਰੇ ਉੱਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਜਿੱਤ, ਆਦਿ)। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਉਹ ਸਾਰਥਕ, ਸੰਕਲਪਿਕ ਠੋਸੀਕਰਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਜੋ ਮੌਖਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਤਪਾਦ. ਸੰਗੀਤ ਸਹੀ. ਸੰਯੁਕਤੀਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੂਰੀ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸ਼ਬਦ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਹਨ।

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਤਸਵੀਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਜਾਂ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਜੀਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੇ। ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਦੌਰਾਨ ਤਬਦੀਲੀਆਂ। ਇਹ ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ (ਲੈਂਡਸਕੇਪ), ਬੰਕਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ। ਤਿਉਹਾਰ, ਨਾਚ, ਲੜਾਈਆਂ, ਆਦਿ, ਸੰਗੀਤ। ਬੇਜਾਨ ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪੋਰਟਰੇਟ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ। ਸਕੈਚ

ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਦੂਜੀ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ - ਪਲਾਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ। ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਉਤਪਾਦਾਂ ਲਈ ਪਲਾਟਾਂ ਦਾ ਸਰੋਤ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਪਲਾਟ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. ਉਤਪਾਦ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਕਾਸ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿੱਤਰ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਜਨਰਲਾਈਜ਼ਡ-ਪਲਾਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਅਤੇ ਕ੍ਰਮਵਾਰ-ਪਲਾਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰੋ। ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਸਧਾਰਣ ਪਲਾਟ ਕਿਸਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇੱਕ ਕੰਮ ਦਾ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਲਿਟ ਨਾਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਤਾ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਣ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ, ਪਰ ਮਿਊਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਉਤਪਾਦ. ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਆਮ ਦਿਸ਼ਾ, ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਸਬੰਧ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਸੀਰੀਅਲ-ਪਲਾਟ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਰਚਨਾ ਦਾ ਲੇਖਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਪੜਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਕ੍ਰਮ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਲਈ ਅਪੀਲ ਪਲਾਟ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮੱਧ ਪੜਾਅ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਿੱਧੀ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵਧਦੇ, ਪਰ ਨਵੇਂ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ. ਜੋ ਕਿ ਪਿਛਲੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਨਤੀਜਾ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕ੍ਰਮਵਾਰ-ਪਲਾਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਲਈ ਅਪੀਲ ਵੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸੈਟਿੰਗਜ਼। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਪਲਾਟ ਦਾ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡਬਲਯੂ. ਸ਼ੈਕਸਪੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਦੁਖਾਂਤ "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ" ਨੇ PI ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੰਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਸਧਾਰਣ ਪਲਾਟ ਕਿਸਮ (ਓਵਰਚਰ-ਕਲਪਨਾ “ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ”), ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ – ਇੱਕ ਉਤਪਾਦ ਬਣਾਉਣ ਲਈ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਲੜੀਵਾਰ-ਪਲਾਟ ਕਿਸਮ (ਡਰਾਮੈਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ", ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਸ਼ੁੱਧ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਤੋਂ ਵੀ ਪਰੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੋਕਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ)।

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਪੀ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਮੀਟਰ. ਇਹ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਲਈ ਵੀ ਸੱਚ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਤਸਵੀਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਦੇ ਉਭਾਰ ਲਈ ਕੋਈ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਬਣਤਰ. ਕਾਰਜ, ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਗਏ। ਇੱਕ ਆਮ ਪਲਾਟ ਕਿਸਮ ਦੇ, ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਰੂਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ ਰੂਪ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਲੇਖਕ ਓ. ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਪਲਾਟ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਮਿਊਜ਼ ਬਣਾਉਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਰੂਪ, ਪਲਾਟ ਦੇ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ "ਸਮਾਂਤਰ"। ਪਰ ਉਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ, ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਧੀ ਹੈ। ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਬਾਰੇ. ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਪਰ ਕਈ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਵੀ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਧੀ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਲਾਖਣਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ, ਇਸ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਆਦਿ ਵਿੱਚ। ਉਤਪਾਦਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪਲਾਟ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਓਪ. ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਚਰਿੱਤਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਇਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ (ਵੇਖੋ. ਕੀਨੋਟ), ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ Ch ਲੱਭਦਾ ਹੈ. ਪਹੁੰਚ. ਸੀਰੀਅਲ-ਪਲਾਟ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ। ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਉਤਪੰਨ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਵੀ instr ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ, ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼। ਇਸਦਾ ਸਾਰ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਪਿਆ ਹੈ ਕਿ ਓਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ. ਉਸੇ ਹੀਰੋ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਹਰ ਵਾਰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਾਇਕ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਨਵੇਂ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਥੀਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਇਸਦੇ "ਉਦੇਸ਼" ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਉਸੇ ਹੀਰੋ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ. ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਾ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਚੱਕਰ, ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਢੁਕਵਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਾਧਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਪਲਾਟ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਚੱਕਰ, F ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਗੁਣ. ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ। ਕਵਿਤਾਵਾਂ. ਫੁਟਕਲ. ਇੱਕ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਕਦਮ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਤੰਤਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਦੱਸੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਐਪੀਸੋਡਸ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਪਰੀਤ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। cycle, ਫਿਰ ਇਹਨਾਂ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਕੁਚਿਤ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ "ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ" ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਚੱਕਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਾਈਨਲ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੀਗਰੋ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, 1st ਅਤੇ 2nd ਐਪੀਸੋਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਤੀਜਾ (ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ "ਸ਼ੇਰਜ਼ੋ") ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਵਿਕਾਸ Liszt ਅਜਿਹੇ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋ ਹੈ. ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਫਾਰਮ ਜੋ ਪਲਾਟ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜੈਵਿਕ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਵੇਂ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਫਾਰਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਹਨ. cit., ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਤਪਾਦ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪੇਂਟਿੰਗ, ਮੂਰਤੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੀ. ਕੌਲਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਫਰੇਸਕੋ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਲਿਜ਼ਟ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ "ਦ ਬੈਟਲ ਆਫ਼ ਦ ਹੰਸ" ਅਤੇ "ਫਰੌਮ ਦ ਕਰੈਡਲ ਟੂ ਦ ਗ੍ਰੇਵ" ਐਮ. ਜ਼ੀਚੀ ਦੁਆਰਾ ਡਰਾਇੰਗ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕ "ਦਿ ਚੈਪਲ ਆਫ਼ ਵਿਲੀਅਮ" ਦੱਸੋ"; fp ਤੋਂ "ਬੇਟ੍ਰੋਥਲ" (ਰਾਫੇਲ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਈ), "ਦਿ ਥਿੰਕਰ" (ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਮੂਰਤੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ)। ਚੱਕਰ "ਭਟਕਣ ਦੇ ਸਾਲ", ਆਦਿ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਸ਼ੇ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਇਹਨਾਂ ਦਾਅਵਿਆਂ ਦਾ ਸੰਕਲਪਿਕ ਠੋਸੀਕਰਨ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਠੋਸ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸਪਲਾਈ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਵਿਭਿੰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ, ਸਗੋਂ ਸੰਗੀਤ, ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ, ਸੰਗੀਤ, ਮੂਰਤੀ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਕਾਰਜ ਚੌ. arr ਨਿਰਮਿਤ ਚਿੱਤਰਣ, ਦਾਅਵਿਆਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਮੌਖਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਕਲਾ-ਵਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਥਿਰ, "ਸਥਾਨਕ" ਕਲਾ ਵਜੋਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਲਈ, ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਠੋਸ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਸੰਗੀਤ ਲੇਖਕ. ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਮਾਰਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਕੰਮ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਇੰਨੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜਿੰਨਾ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਦੁਆਰਾ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਵਾਪਰੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਉਹਨਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਦੰਤਕਥਾਵਾਂ (ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਚੱਕਰ ਤੋਂ ਨਾਟਕ "ਵਿਸ਼ੇਗਰਾਡ"। ਬੀ. ਸਮੇਟਾਨਾ “ਮਾਈ ਮਦਰਲੈਂਡ”, ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਉਪਰੋਕਤ ਪਿਆਨੋ ਨਾਟਕ “ਦਿ ਚੈਪਲ ਆਫ਼ ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ”, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੇਖਕ ਨੇ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫ਼ “ਸਭ ਲਈ ਇੱਕ, ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਲਈ”) ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਜਿੱਤ ਸੀ. ਮੁਕੱਦਮੇ. ਉਸਨੇ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਰੇਂਜ ਦੇ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ. prod., ਨਵੇਂ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਦੀ ਖੋਜ. ਮਤਲਬ, ਨਵੇਂ ਰੂਪ, ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ, ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਅਤੇ ਸਤਹੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਖੁਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਨਾਲ ਤਾਲਮੇਲ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪੀ.ਐੱਮ. ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲੋਂ ਘਟੀਆ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਏ ਗਏ ਆਮ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਹਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਲਾਟ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜੋ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਰਵਾਇਤੀ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਪ੍ਰਤੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਦੁਵਿਧਾ ਭਰਿਆ ਰਵੱਈਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ (PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ)। ਪੀ.ਐੱਮ. ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਬਰਾਬਰ, ਬਰਾਬਰ ਜਾਇਜ਼ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਲਾ ਅੰਤਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਦੋਵੇਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ wok ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਲਈ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦਾ ਪੰਘੂੜਾ ਸਨ। ਓਪੇਰਾ ਓਵਰਚਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਸੀ। ਕਵਿਤਾਵਾਂ; ਓਪਰੇਟਿਕ ਆਰਟ ਵਿੱਚ, ਲੀਟਮੋਟਿਵਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ ਲਈ ਵੀ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੀ.ਐਮ. ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਡ instr. ਸੰਗੀਤ wok ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪੀ.ਐਮ. ਪੀ.ਐੱਮ 'ਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ। new ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਵੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਯੁੱਗ ਦੇ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਏਕਤਾ ਓ.ਪੀ. ਪੂਰਨ, ਅਘੁਲਣਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਓਪ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾਂਦਾ। ਉਤਪਾਦ, ਜਿਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਲੇਖਕ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਲਈ ਅਣਜਾਣ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਜਿੰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਸਧਾਰਣ ਰੂਪ ਚੁਣਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤੋਂ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਜਿਹੇ "ਵੱਖ" ਕਾਰਨ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਘੱਟ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਵੇਗਾ. ਜਦੋਂ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ "ਵੱਖਰਾ" ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਣਚਾਹੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਯੁੱਗ, ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸਾਰਥਕਤਾ ਅਤੇ ਮਹੱਤਤਾ ਗੁਆ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਡ. ਵੱਧ ਜਾਂ ਘੱਟ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਬਿਲਟੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿਓ, ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਬਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲੋ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਲਾਈਨ ਪੀ.ਐਮ. ਅਤੇ ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ। ਪਹਿਲੂ ਸ਼ਰਤੀਆ ਹੈ.

AP м. ਪ੍ਰੋ. ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੌਰਾਨ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ. ice isk-va. ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਮਿਊਜ਼ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ। ਓਪ. 586 ਬੀ ਸੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। - ਇਸ ਸਾਲ ਡੇਲਫੀ ਵਿੱਚ ਪਾਈਥੀਅਨ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ (ਡਾ. ਗ੍ਰੀਸ), ਅਜਗਰ ਦੇ ਨਾਲ ਅਪੋਲੋ ਦੀ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਟਿਮੋਸਥੀਨੇਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੇ. ਕੁਨੌ, ਐਫ ਦੁਆਰਾ ਹਰਪਸੀਕੋਰਡ ਮਿਨੀਏਚਰ ਕੂਪਰਿਨ ਅਤੇ ਜੇ. F. ਰਾਮੂ, ਕਲੇਵੀਅਰ "ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਭਰਾ ਦੀ ਰਵਾਨਗੀ 'ਤੇ ਕੈਪ੍ਰਿਕੀਓ" ਆਈ ਦੁਆਰਾ। C. ਬਾਚ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਨੂੰ ਵੀਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ: ਜੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਤਿਕੋਣੀ. ਹੇਡਨ, ਦਸੰਬਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿਨ ਦੇ ਸਮੇਂ (ਨੰਬਰ 6, "ਸਵੇਰ"; ਨੰਬਰ 7, "ਦੁਪਹਿਰ"; ਨੰਬਰ 8, "ਸ਼ਾਮ"), ਉਸਦੀ ਵਿਦਾਈ ਸਿੰਫਨੀ; ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ "ਪੇਸਟੋਰਲ ਸਿੰਫਨੀ" (ਨੰ 6), ਜਿਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਉਪਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸਕੋਰ 'ਤੇ ਓਪ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕਤਾ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨੋਟ ਹੈ। - "ਚਿੱਤਰ ਨਾਲੋਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ", ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ ਨਾਟਕ "ਵਿਟੋਰੀਆ ਦੀ ਲੜਾਈ", ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਕੈਨੀਕਲ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ice panharmonicon ਯੰਤਰ, ਪਰ ਫਿਰ orc ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਐਡੀਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਲੇ "ਦਿ ਕ੍ਰਿਏਸ਼ਨਜ਼ ਆਫ਼ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ", ਕੋਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਤ੍ਰਾਸਦੀ "ਕੋਰੀਓਲਾਨਸ" ਲਈ, ਓਵਰਚਰ "ਲਿਓਨੋਰਾ" ਨੰ. 1-3, ਗੋਏਥੇ ਦੁਆਰਾ ਤ੍ਰਾਸਦੀ "ਐਗਮੋਂਟ" ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ। ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਲਿਖਿਆ। ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ-ਡਰਾਮਾ। ਉਤਪਾਦਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓ.ਪੀ. ਅਕਸਰ K.-L ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਵੀ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਲਿਟ. prod., ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗੁਆਉਣਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦਾਖਲ ਹੋਵੇਗਾ। ਫੰਕਸ਼ਨ ਪੀ ਦਾ ਸੱਚਾ ਫੁੱਲ ਮੀਟਰ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਆਇਆ। ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਕਲਾਸਿਕਿਸਟ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਗਿਆਨ ਦੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਡੀਕੰਪ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ। ਦਾਅਵਾ-ਵਿੱਚ. ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੇਵਲ ਇਸਦੇ ਲਈ ਅਜੀਬ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਉਸੇ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਰਤਾਰੇ ਜੋ ਇਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੈ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਥੋੜਾ ਸੀਮਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਧੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ. ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨ, ਬਹੁਪੱਖੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਕਲਾ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਸੰਗੀਤ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਨੇ ਕਵਿਤਾ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੇ ਨਾਅਰੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਕਈਆਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਰਫ਼ ਉਤਪਾਦ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓ.ਪੀ. ਐੱਫ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ-ਬਰਥੋਲਡੀ (ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ "ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ" ਤੱਕ, "ਹੇਬ੍ਰਾਈਡਜ਼" ਜਾਂ "ਫਿੰਗਲਜ਼ ਕੇਵ", "ਸੀ ਸਾਇਲੈਂਸ ਐਂਡ ਹੈਪੀ ਸਵਿਮਿੰਗ", "ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਮੇਲੁਸੀਨਾ", "ਰੂਏ ਬਲਾਸ", ਆਦਿ), ਆਰ. . ਸ਼ੂਮੈਨ (ਬਾਇਰਨ ਦੇ ਮੈਨਫ੍ਰੇਡ ਵੱਲ, ਗੋਏਥੇ ਦੇ ਫੌਸਟ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ, pl. fp ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਆਦਿ)। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਪੀ. ਮੀਟਰ. ਜੀ ਤੋਂ ਖਰੀਦਦਾ ਹੈ। ਬਰਲੀਓਜ਼ ("ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ", ਸਿੰਫਨੀ "ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਹੈਰੋਲਡ", ਡਰਾਮਾ। ਸਿਮਫਨੀ “ਰੋਮੀਓ ਐਂਡ ਜੂਲੀਅਟ”, “ਫਿਊਨਰਲ ਐਂਡ ਟ੍ਰਾਇੰਫਲ ਸਿੰਫਨੀ”, “ਵੇਵਰਲੇ”, “ਸੀਕ੍ਰੇਟ ਜੱਜਜ਼”, “ਕਿੰਗ ਲੀਅਰ”, “ਰੋਬ ਰਾਏ”, ਆਦਿ) ਅਤੇ ਐੱਫ. ਲਿਜ਼ਟ (ਸਿਮਫਨੀ "ਫਾਸਟ" ਅਤੇ ਡਾਂਟੇ ਦੁਆਰਾ "ਡਿਵਾਈਨ ਕਾਮੇਡੀ" ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ, 13 ਸਿਮਫਨੀ। ਕਵਿਤਾਵਾਂ, pl. fp ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ)। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ. ਮੀਟਰ. ਬੀ ਲਿਆਇਆ। ਕਰੀਮ (sym. ਕਵਿਤਾਵਾਂ “ਰਿਚਰਡ III”, “ਕੈਂਪ ਵਾਲਨਸਟਾਈਨ”, “ਗਾਕਨ ਜਾਰਲ”, 6 ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਚੱਕਰ “ਮੇਰੀ ਮਾਤ ਭੂਮੀ”), ਏ. ਡਵੋਰਕ (ਸਿਮ. ਕਵਿਤਾਵਾਂ “ਵਾਟਰਮੈਨ”, “ਗੋਲਡਨ ਸਪਿਨਿੰਗ ਵ੍ਹੀਲ”, “ਫੋਰੈਸਟ ਡਵ”, ਆਦਿ, ਓਵਰਚਰ – ਹੁਸਾਈਟ, “ਓਥੇਲੋ”, ਆਦਿ) ਅਤੇ ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ (ਸਿੰਪ. ਕਵਿਤਾਵਾਂ “ਡੌਨ ਜੁਆਨ”, “ਮੌਤ ਅਤੇ ਗਿਆਨ”, “ਮੈਕਬੈਥ”, “ਟਿਲ ਯੂਲੈਂਸਪੀਗੇਲ”, “ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੋਕ ਜ਼ਰਾਥੁਸਟ੍ਰਾ”, ਸ਼ਾਨਦਾਰ। ਨਾਈਟਲੀ ਥੀਮ "ਡੌਨ ਕੁਇਕਸੋਟ", "ਹੋਮ ਸਿੰਫਨੀ", ਆਦਿ) 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓ.ਪੀ. ਕੇ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। Debussy (orc. ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ "ਇੱਕ ਫੌਨ ਦੀ ਦੁਪਹਿਰ", ਸਿੰਫਨੀ। ਚੱਕਰ "ਨੋਕਟਰਨ", "ਸਮੁੰਦਰ", ਆਦਿ), ਐਮ. ਰੇਗਰ (ਬਾਕਲਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ 4 ਸਿੰਫਨੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ), ਏ. ਵਨਗਰ (ਸਿਮਫ. ਕਵਿਤਾ "ਨਿਗਾਮੋਨ ਦਾ ਗੀਤ", ਸਿੰਫਨੀ.

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਰੂਸੀ ਨੈਟ ਲਈ. ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਸੁਹਜ ਦੀ ਅਪੀਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੇ ਰਵੱਈਏ, ਲੋਕਤੰਤਰ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਆਮ ਸਮਝਦਾਰੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ "ਉਦੇਸ਼" ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ। ਲਿਖਤਾਂ ਤੋਂ, ਓ.ਐਸ.ਐਨ. ਗੀਤ ਦੇ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਅਤੇ, ਇਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ, ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਗਾਣੇ (ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ "ਕਮਰਿੰਸਕਾਇਆ"), ਰੂਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਸਲ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਆ ਗਏ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓ.ਪੀ. "ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ" ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਬਣਾਏ - ਐਮ.ਏ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ (ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਤਮਾਰਾ"), ਐਮਪੀ ਮੁਸਰੋਗਸਕੀ ("ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ"), ਐਨਏ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ (ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗ "ਸਦਕੋ", ਸਿਮਫਨੀ "ਅੰਤਰ")। ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ PI Tchaikovsky (ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ “ਵਿੰਟਰ ਡ੍ਰੀਮਜ਼”, ਸਿੰਫਨੀ “ਮੈਨਫ੍ਰੇਡ”, ਫੈਂਟੇਸੀ ਓਵਰਚਰ “ਰੋਮੀਓ ਐਂਡ ਜੂਲੀਅਟ”, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ “ਫ੍ਰਾਂਸੇਸਕਾ ਦਾ ਰਿਮਿਨੀ”, ਆਦਿ) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਵਾਈਬ੍ਰੈਂਟ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਉਤਪਾਦ ਏ.ਕੇ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ (ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ “ਸਟੇਨਕਾ ਰਾਜ਼ਿਨ”), ਏਕੇ ਲਯਾਡੋਵ (ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼ “ਬਾਬਾ ਯਾਗਾ”, “ਮੈਜਿਕ ਲੇਕ” ਅਤੇ “ਕਿਕੀਮੋਰਾ”), ਵਾਸ। ਐਸ. ਕਾਲਿਨਿਕੋਵ (ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗ “ਸੀਡਰ ਅਤੇ ਪਾਮ ਟ੍ਰੀ”), ਐਸਵੀ ਰਚਮਨੀਨੋਵ (ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕਲਪਨਾ “ਕਲਿਫ”, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ “ਆਈਲ ਆਫ਼ ਦਾ ਡੈੱਡ”), ਏ.ਐਨ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ (ਸਿਮਫੋਨਿਕ “ਐਕਸਟਸੀ ਦੀ ਕਵਿਤਾ”, “ਅੱਗ ਦੀ ਕਵਿਤਾ” ( "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ"), pl. fp. ਨਾਟਕ)।

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਨੂੰ ਉੱਲੂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਸਮੇਤ। SS Prokofiev (ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ “ਸਿਥੀਅਨ ਸੂਟ”, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸਕੈਚ “ਪਤਝੜ”, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗ “ਡ੍ਰੀਮਜ਼”, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ), ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ (ਸਿੰਫਨੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ “ਚੁੱਪ” ਅਤੇ “ਅਲਾਸਟਰ”, ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 10, 12, 16, ਆਦਿ), ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ (ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 2, 3 (“ਮਈ ਡੇ”), 11 (“1905”), 12 (“1917” ”), ਆਦਿ)। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓ.ਪੀ. ਉੱਲੂਆਂ ਦੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਨਾਰ ਦੀ ਵੀ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਦਾਅਵਾ. ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ, ਮੂਸੇ. ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ to-rykh ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ instr ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ, ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਗੀਤ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਗੀਤ ਕਲਾ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਬੀ.ਸੀ.ਐਚ. ਸਾਫਟਵੇਅਰ। ਇਸ ਲਈ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓ. ਕਜ਼ਾਖ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। (ਕੁਈ) ਅਤੇ ਕਿਰਗ। (kyu) instr. ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ, ਇੱਕ ਇੱਕਲੇ-ਵਾਦਕ (ਕਜ਼ਾਖਾਂ ਵਿੱਚ - ਕੁਸ਼ੀ) ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬੰਕ ਉੱਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਯੰਤਰ (ਕਜ਼ਾਖਾਂ ਵਿੱਚ ਡੋਂਬਰਾ, ਕੋਬੀਜ਼ ਜਾਂ ਸਿਬੀਜ਼ਗਾ, ਕਿਰਗਿਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੋਮੁਜ਼, ਆਦਿ), ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ; pl ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਨਾਟਕ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਰੂਪ।

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਕਵਰੇਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੀ.ਐਮ. ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਚਲਿਆ ਗਿਆ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪੀ.ਐਮ. 'ਤੇ ਲੇਖਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਅਤੇ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਆਮ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਅਸਪਸ਼ਟ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ (ਦੇਖੋ ਗਰੋਵਜ਼ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਂਡ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , ਕਈ ਵਾਰੀ ਇਨਕਾਰ ਵੀ c.-l. ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962)।

ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਰੂਸ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਜਿਸ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਨੇ ਇਸ ਮੁੱਦੇ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਿਆਨ ਛੱਡੇ ਹਨ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਵ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਮਾਂ ਰਸਾਲੇ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ 1950 ਵਿੱਚ. "ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ" ਅਤੇ ਗੈਸ. "ਸੋਵੀਅਤ ਕਲਾ" ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੀ. ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਚਰਚਾ. ਸਾਫਟਵੇਅਰ। ਇਸ ਚਰਚਾ ਨੇ ਪੀ.ਐਮ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ। ) ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ, "ਚੇਤੰਨ" ਅਤੇ "ਬੇਹੋਸ਼" ਦੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਯੋਗਤਾ ਬਾਰੇ, ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਬਿਲਟੀ ਬਾਰੇ, ਆਦਿ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਕਥਨਾਂ ਦਾ ਸਾਰ P.m ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦੇਣ ਲਈ ਉਬਾਲਦਾ ਹੈ। ਓਪ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ. ਖੁਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ। ਅਜਿਹਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕਤਾ ਦੀ ਪਛਾਣ, ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ, ਅਣ-ਐਲਾਨਿਆ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ "ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ" ਦੇ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਮਨਮਾਨੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖੁਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤਿੱਖੇ ਰਹੇ ਹਨ। ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ। 50-60 ਵਿੱਚ. ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਝ ਕੰਮ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਬਿਲਟੀ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਹੱਦਬੰਦੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਬਿਲਟੀ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਇੱਕ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਸਮਝ ਅਜੇ ਤੱਕ ਸਥਾਪਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: Tchaikovsky PI, 17 ਫਰਵਰੀ / ਮਾਰਚ 1, 1878 ਅਤੇ ਦਸੰਬਰ 5/17, 1878 ਦੇ HP ਵੌਨ ਮੇਕ ਨੂੰ ਪੱਤਰ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: Tchaikovsky PI, NF ਵਾਨ ਮੇਕ ਨਾਲ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ, vol. 1, ਐਮ.-ਐਲ., 1934, ਉਹੀ, ਪੋਲਨ. ਕੋਲ soch., vol. VII, ਐੱਮ., 1961 ਪੀ. 124-128, 513-514; ਉਸਦਾ, ਓ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1952; ਕੁਈ ਟੀ.ਐਸ. ਏ., ਰੂਸੀ ਰੋਮਾਂਸ। ਇਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1896, ਪੀ. 5; ਲਾਰੋਚੇ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਕੁਝ, ਦ ਵਰਲਡ ਆਫ਼ ਆਰਟ, 1900, ਵੋਲ. 3, ਪੀ. 87-98; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਹੰਸਲੀਕ ਦੀ ਕਿਤਾਬ “ਆਨ ਦ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲੀ ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ” ਦਾ ਅਨੁਵਾਦਕ ਦਾ ਮੁਖਬੰਧ, ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1913, ਪੀ. 334-61; ਉਸਦਾ, ਹੈਂਸਲਿਕ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ibid., p. 362-85; Stasov VV, 1901 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: 3ਵੀਂ ਸਦੀ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1952, ਉਹੀ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: Izbr. soch., vol. 1, ਐੱਮ., 1917; ਯਸਟਰੇਬਤਸੇਵ ਵੀ.ਵੀ., ਐਨ.ਏ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀਆਂ ਮੇਰੀਆਂ ਯਾਦਾਂ, ਵੋਲ. 1959, ਪੀ., 95, ਐਲ., 1951, ਪੀ. 5; ਸ਼ੋਸਤਕੋਵਿਚ ਡੀ., ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ 'ਤੇ, "SM", 1953, ਨੰ 1959; ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ VP, ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ, ਐੱਮ., 7 (ਡਿਸ ਦਾ ਸਾਰ); ਸਬੀਨੀਨਾ ਐੱਮ., ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਕੀ ਹੈ?, ਐੱਮਐੱਫ, 1962, ਨੰਬਰ 1963; ਅਰਾਨੋਵਸਕੀ ਐੱਮ., ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਕੀ ਹੈ?, ਐੱਮ., 1968; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਚੋਪਿਨ, ਐਲ., 1963, ਐੱਮ., 1965 ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਬਿਲਟੀ ਬਾਰੇ; ਖੋਖਲੋਵ ਯੂ., ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਬਾਰੇ, ਐੱਮ., 11; Auerbach L., ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, “SM”, XNUMX, No XNUMX. ਲਾਈਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਲੇਖਾਂ ਅਧੀਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ, ਸੰਗੀਤ, ਧੁਨੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ।

ਯੂ. N. ਖੋਖਲੋਵ