ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਰੂਪ

ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਕਦੇ ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਆਏ ਹੋ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਵਿਭਿੰਨ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਆਪਕ ਹਨ। ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸੰਖੇਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਮਿਲੇਗੀ.

ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਆਮ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦੇਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਓ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰੀਏ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੂਪ ਕੀ ਹੈ? ਫਾਰਮ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਕੰਮ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦੋ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸਮਝਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਫਾਰਮ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਰੂਪ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਵੀ ਹੈ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨ ਹਨ? ਧੁਨ, ਤਾਲ, ਤਾਲ, ਟਿੰਬਰ, ਰਜਿਸਟਰ ਅਤੇ ਹੋਰ. ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਦੋਹਰੀ ਸਮਝ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਰੂਸੀ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਅਕਾਦਮਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੋਰਿਸ ਆਸਫੀਵ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ

ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਇਕਾਈਆਂ ਹਨ। ਹੁਣ ਆਉ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੀਏ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੀਏ.

ਪੀਰੀਅਡ - ਇਹ ਸਧਾਰਨ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਲਈ ਸਟੈਂਡਰਡ ਅਵਧੀ ਦੋ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂ ਹਨ ਜੋ 8 ਜਾਂ 16 ਬਾਰਾਂ (ਵਰਗ ਪੀਰੀਅਡ) ਨੂੰ ਘੇਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੋਵੇਂ ਪੀਰੀਅਡ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅਖੌਤੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ.

ਸਧਾਰਣ ਦੋ- ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ - ਇਹ ਉਹ ਰੂਪ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਅਵਧੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਇਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵਧਾਉਂਦੇ (ਭਾਵ, ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਆਦਰਸ਼ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਜਾਂ ਵਾਕ ਹੈ)।

ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦਾ ਮੱਧ (ਮੱਧਮ ਹਿੱਸਾ) ਬਾਹਰੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਿਪਰੀਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਵਿਪਰੀਤ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ ਕਲਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ), ਜਾਂ ਇਹ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ - ਇਸ ਰੂਪ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਮੁੜ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਣਾ ਦੁਹਰਾਓ)।

ਆਇਤ ਅਤੇ ਕੋਰਸ ਰੂਪ - ਇਹ ਉਹ ਰੂਪ ਹਨ ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਕਸਰ ਕਾਵਿਕ ਪਾਠਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਗੀਤ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਹਨ।

ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਰੂਪ ਇੱਕੋ ਸੰਗੀਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੀਰੀਅਡ) ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਹਰ ਵਾਰ ਨਵੇਂ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਲੀਡ-ਕੋਰਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੋ ਤੱਤ ਹਨ: ਪਹਿਲਾ ਹੈ ਲੀਡ (ਧੁਨ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੋਵੇਂ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ), ਦੂਜਾ ਕੋਰਸ ਹੈ (ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਧੁਨ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੋਵੇਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹਨ)।

ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦੋ-ਭਾਗ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਫਾਰਮ - ਇਹ ਉਹ ਰੂਪ ਹਨ ਜੋ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਸਧਾਰਨ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 3-ਭਾਗ + ਪੀਰੀਅਡ + ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 3-ਭਾਗ)। ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਕੁਝ ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆ ਅਜਿਹੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ), ਜਦੋਂ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹਨ (ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਰੂਪ ਹੈ। ਮਿੰਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਡਾਂਸ).

ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ - ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਇਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਹਿੱਸਾ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: (ਜੇ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਇੱਕ ਪਤਲਾ ਸਧਾਰਨ ਰੂਪ) ਜਾਂ (ਜੇ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਮੁਫਤ ਉਸਾਰੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਜਾਂ ਤਾਂ ਆਵਰਤੀ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਧਾਰਨ ਰੂਪ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ)।

ਪਰਿਵਰਤਨ ਫਾਰਮ - ਇਹ ਇੱਕ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮੂਲ ਥੀਮ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦੋ ਦੁਹਰਾਓ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਰੂਪ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ।

ਵੱਖ-ਵੱਖ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਬਾਸ (ਅਖੌਤੀ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਸਟੀਨਾਟੋ (ਜੋ ਕਿ, ਨਾ ਬਦਲਣਯੋਗ, ਹੋਲਡ) ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਰਗੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਰੇਕ ਨਵੇਂ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਥੀਮ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲੁਕਵੇਂ ਪੱਖਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਖੰਡਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੈ - ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦਾ ਹਰੇਕ ਨਵਾਂ ਲਾਗੂਕਰਨ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ - ਜ਼ਰਾ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ, ਥੀਮ ਇੱਕ ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ ਮਾਰਚ, ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਰਾਤ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਭਜਨ ਦੇ ਸਮਾਨ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵੱਜ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵੈਸੇ, ਤੁਸੀਂ ਲੇਖ "ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ" ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਹਾਨ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ।

ਐਲ ਵੈਨ ਬੀਥੋਵਨ, ਸੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ 32 ਪਰਿਵਰਤਨ

ਰੋਂਡੋ - ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ। ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਫ੍ਰੈਂਚ ਤੋਂ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸ਼ਬਦ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਾਰ, ਰੋਂਡੋ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਗੋਲ ਡਾਂਸ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੋਲੋਿਸਟਾਂ ਦੇ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਮ ਮਨੋਰੰਜਨ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਅਜਿਹੇ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਚੱਕਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਸਨ।

ਇਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹਿੱਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਲਗਾਤਾਰ ਦੁਹਰਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਆਮ - ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਐਪੀਸੋਡ ਜੋ ਪਰਹੇਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੱਜਦੇ ਹਨ। ਰੋਂਡੋ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਵਾਪਰਨ ਲਈ, ਪਰਹੇਜ਼ ਨੂੰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਆਏ ਹਾਂ! ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ, ਜਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ ਰੂਪ, ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੋ ਮੁੱਖ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਵੱਜਦਾ ਹੈ), ਦੂਜਾ -। ਇਹਨਾਂ ਨਾਵਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਥੀਮ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਇੱਕ ਸੈਕੰਡਰੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਹੈ (ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਾਂ ਸਮਾਂਤਰ)। ਇਕੱਠੇ ਮਿਲ ਕੇ, ਇਹ ਥੀਮ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਟੈਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋਵੇਂ ਇੱਕੋ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਵੱਜਦੇ ਹਨ।

ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ:

• ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ (ਜਨਤਾ ਲਈ ਪਹਿਲੇ, ਦੂਜੇ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ);
• ਵਿਕਾਸ (ਉਹ ਪੜਾਅ ਜਿਸ 'ਤੇ ਤੀਬਰ ਵਿਕਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ);
• ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ (ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਕਨਵਰਜੈਂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ)।

ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਸਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਮਾਡਲ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੜੀ ਬਣਾਈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ (ਰੋਂਡੋ ਦੇ ਨਾਲ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣਾ), (ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਬਾਰੇ ਕੀ ਕਿਹਾ ਸੀ? ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਰੂਪ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਅਕਸਰ ਇਹ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ), (ਡਬਲ ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਦੇ ਨਾਲ - ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ, ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਸੋਲੋਿਸਟ ਦੇ ਇੱਕ ਵਰਚੁਓਸੋ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ), (ਛੋਟਾ ਸੋਨਾਟਾ), (ਵੱਡਾ ਕੈਨਵਸ)।

ਫਿਊਗ - ਇਹ ਉਹ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਸਾਰੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਰਾਣੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਮੇਂ, ਫਿਊਗੂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਅਜੇ ਵੀ ਫਿਊਗਜ਼ ਪ੍ਰਤੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰਵੱਈਆ ਹੈ।

ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫਿਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾ ਬਦਲੇ ਹੋਏ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਊਗ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਥੀਮ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਧਨ ਤੋਂ ਇਸ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੌਰਾਨ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਉਸਨੂੰ ਕਾਊਂਟਰ-ਐਡੀਸ਼ਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਕਿ ਥੀਮ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਰਾਹੀਂ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਫਿਊਗ ਦਾ ਐਕਸਪੋਸ਼ਨਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਥੀਮ ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਵਿਕਾਸ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਸੰਕੁਚਿਤ ਜਾਂ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਫੈਲਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਹਾਂ, ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਾਪਰਦੀਆਂ ਹਨ... ਫਿਊਗ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਮੁੜ ਬਹਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇਸ ਭਾਗ ਨੂੰ ਫਿਊਗ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਉੱਥੇ ਰੁਕ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਮੁੱਖ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਰਲ ਰੂਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣਾ ਸਿੱਖੋ। ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਬਣਦੇ ਹਨ।