ਬੇਲਕੈਂਟੋ, ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ |

ital. bel canto, belcanto, lit. - ਸੁੰਦਰ ਗਾਇਨ

17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ - 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੀ ਇਤਾਲਵੀ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਸ਼ੈਲੀ; ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ - ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀਤਾ।

ਬੇਲਕੈਂਟੋ ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ: ਨਿਰਦੋਸ਼ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ, ਪਤਲਾ ਹੋਣਾ, ਵਰਚੁਓਸੋ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮੀਰ ਸੁੰਦਰ ਗਾਇਨ ਟੋਨ।

ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦਾ ਉਭਾਰ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ) ਦੇ ਗਠਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਤਾਲਵੀ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ, ਨਵੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ। ਛੇਤੀ, ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ. pathetic, bel canto style (C. Monteverdi, F. Cavalli, A. Chesti, A. Scarlatti ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ) ਭਾਵਪੂਰਣ ਕੈਂਟੀਲੇਨਾ, ਉੱਚੇ ਕਾਵਿ ਪਾਠ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਛੋਟੀ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਸਜਾਵਟ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ; ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਪਾਥੋਸ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੇ ਉੱਤਮ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ। - ਪੀ. ਟੋਸੀ, ਏ. ਸਟ੍ਰਾਡੇਲਾ, ਐੱਫ.ਏ. ਪਿਸਤੋਚੀ, ਬੀ. ਫੇਰੀ ਅਤੇ ਹੋਰ (ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕ ਦੋਵੇਂ ਸਨ)।

17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਏਰੀਆਸ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਬ੍ਰਾਵੂਰਾ ਅੱਖਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੰਟੀਲੇਨਾ 'ਤੇ ਬਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੀ ਅਖੌਤੀ ਬ੍ਰਾਵੂਰਾ ਸ਼ੈਲੀ (18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਮ ਅਤੇ 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਿਮਾਹੀ ਤੱਕ ਮੌਜੂਦ ਸੀ) ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਰਚੁਓਸੋ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਲੋਰਾਤੁਰਾ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ।

ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਗਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਉੱਚ ਵਿਕਸਤ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸੀ - ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਮਿਆਦ, ਪਤਲੇ ਹੋਣ ਦਾ ਹੁਨਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅੰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਕੈਡੈਂਸ, ਟ੍ਰਿਲਸ (ਉੱਥੇ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ 8 ਕਿਸਮਾਂ ਸਨ); ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਤੁਰ੍ਹੀ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਹੋਰ ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ।

ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੀ "ਦਰਦਮਈ ਸ਼ੈਲੀ" ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਏਰੀਆ ਦਾ ਕੈਪੋ ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ ਭਾਗ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਅਤੇ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਉਸਦੇ ਹੁਨਰ ਦੇ ਸੂਚਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ; ਏਰੀਆ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਬਦਲੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ। ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੀ "ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਸ਼ੈਲੀ" ਵਿੱਚ, ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਕਮਾਂਡ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਧੁਨ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਲਈ (ਇਹ ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਖੁਦ ਸਾਰੇ ਕੈਡੇਨਜ਼ ਅਤੇ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ)।

18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ "ਤਾਰਿਆਂ" ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੇ ਉੱਘੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਸਨ: ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ਗਾਇਕ ਏ.ਐਮ. ਬਰਨਾਚੀ, ਜੀ. ਕ੍ਰੇਸੇਂਟੀਨੀ, ਏ. ਉਬਰਟੀ (ਪੋਰਪੋਰੀਨੋ), ਕੈਫੇਰੇਲੀ, ਸੇਨੇਸਿਨੋ, ਫਰੀਨੇਲੀ, ਐਲ. ਮਾਰਚੇਸੀ, ਜੀ. ਗੁਆਡਾਗਨੀ, ਜੀ. ਪੈਸਿਆਰੋਟੀ, ਜੇ. ਵੇਲੂਟੀ; ਗਾਇਕ - F. Bordoni, R. Mingotti, C. Gabrielli, A. Catalani, C. Coltelini; ਗਾਇਕ - ਡੀ. ਜਿਜ਼ੀ, ਏ. ਨੋਜ਼ਾਰੀ, ਜੇ. ਡੇਵਿਡ ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਨੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਲਈ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕ ਸਨ (ਏ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ, ਐਲ. ਵਿੰਚੀ, ਜੇ. ਪਰਗੋਲੇਸੀ, ਐਨ. ਪੋਰਪੋਰਾ, ਐਲ. ਲੀਓ, ਆਦਿ)। ਸਵੇਰ ਤੋਂ ਦੇਰ ਸ਼ਾਮ ਤੱਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਕਲਾਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, 6-9 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ (ਜੋ ਵਿਦਿਅਕ ਅਦਾਰੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਡਾਰਮਿਟਰੀਆਂ ਜਿੱਥੇ ਅਧਿਆਪਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ) ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਕਰਵਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਜੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਧੀਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ ਕਾਸਟਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਜੇ ਸਫਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਵਾਲੇ ਗਾਇਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਦੇਖੋ ਕੈਸਟ੍ਰੈਟੋਸ-ਗਾਇਕ)।

ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ ਐੱਫ. ਪਿਸਟੋਚੀ ਦਾ ਬੋਲੋਨਾ ਸਕੂਲ ਸੀ (1700 ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ)। ਹੋਰ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ: ਰੋਮਨ, ਫਲੋਰੇਂਟਾਈਨ, ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ, ਮਿਲਾਨੀਜ਼ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੇਪੋਲੀਟਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਏ. ਸਕਾਰਲਾਟੀ, ਐਨ. ਪੋਰਪੋਰਾ, ਐਲ. ਲਿਓ ਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਦੌਰ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਓਪੇਰਾ ਆਪਣੀ ਗੁਆਚੀ ਹੋਈ ਅਖੰਡਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੀ. ਰੋਸਨੀ, ਐਸ. ਮਰਕਾਡੈਂਟੇ, ਵੀ. ਬੇਲਿਨੀ, ਜੀ. ਡੋਨਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸੇ ਅਜੇ ਵੀ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੀਵਿਤ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਬੈਚਾਂ ਦੇ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ, ਬੀоਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਵਧੀਆਂ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬੇਲਕੈਂਟੋ ਨੂੰ ਨਵੀਂ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਪੈਲੇਟ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਉੱਘੇ ਗਾਇਕ ਹਨ ਜੇ. ਪਾਸਤਾ, ਏ. ਕੈਟਲਾਨੀ, ਭੈਣਾਂ (ਗਿਉਡਿਤਾ, ਜਿਉਲੀਆ) ਗ੍ਰੀਸੀ, ਈ. ਟਾਡੋਲਿਨੀ, ਜੇ. ਰੁਬਿਨੀ, ਜੇ. ਮਾਰੀਓ, ਐਲ. ਲੈਬਲਾਚੇ, ਐਫ. ਅਤੇ ਡੀ. ਰੌਨਕੋਨੀ।

ਕਲਾਸੀਕਲ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦਾ ਅੰਤ ਜੀ ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਦਾ ਦਬਦਬਾ, ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਜਾਵਟ ਸਿਰਫ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਨਾਲ ਹੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਆਖਰੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵੈਰੀਸਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਵੇਰਿਜ਼ਮੋ ਵੇਖੋ) ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੇ। ਕੈਂਟੀਲੇਨਾ, ਮੁੱਖ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ, ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ, ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਨਾਟਕੀ ਹੈ, ਵਧੇਰੇ ਸੂਖਮ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਵੋਕਲ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪੈਲੇਟ ਵਧ ਰਹੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਰਹੀ ਹੈ; ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਉਪਰਲੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਰਵਿਘਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਦੋ-ਅਸ਼ਟੈਵ ਰੇਂਜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ "ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ" ਆਪਣਾ ਅਸਲ ਅਰਥ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਵੋਕਲ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ.

ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੇ ਉੱਤਮ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਹਨ ਆਈ. ਕੋਲਬਰਨ, ਐਲ. ਗਿਰਾਲਡੋਨੀ, ਬੀ. ਮਾਰਚੀਸਿਓ, ਏ. ਕੋਟੋਗਨੀ, ਐਸ. ਗੈਲਾਰੇ, ਵੀ. ਮੋਰੇਲ, ਏ. ਪੱਟੀ, ਐੱਫ. ਤਾਮਾਗਨੋ, ਐੱਮ. ਬੈਟੀਸਟੀਨੀ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਈ. ਕਾਰੂਸੋ, ਐਲ. ਬੋਰੀ, ਏ. ਬੋਨਸੀ, ਜੀ. ਮਾਰਟਿਨੇਲੀ, ਟੀ. ਸਕਿੱਪਾ, ਬੀ. ਗਿਗਲੀ, ਈ. ਪਿੰਜਾ, ਜੀ. ਲੌਰੀ-ਵੋਲਪੀ, ਈ. ਸਟਿਗਨਾਨੀ, ਟੀ. ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ, ਏ. ਪਰਟੀਲ, ਜੀ. ਡੀ ਸਟੇਫਾਨੋ, ਐੱਮ. ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ, ਆਰ. ਟੇਬਲਡੀ, ਡੀ. ਸੇਮੀਓਨਾਟੋ, ਐੱਫ. ਬਾਰਬੀਏਰੀ, ਈ. ਬੈਸਟਿਯਾਨਿਨੀ, ਡੀ. ਗੁਏਲਫੀ, ਪੀ. ਸਿਏਪੀ, ਐਨ. ਰੋਸੀ-ਲੇਮੇਨੀ, ਆਰ. ਸਕੋਟੋ, ਐੱਮ. ਫ੍ਰੇਨੀ, ਐੱਫ. ਕੋਸੋਟੋ, ਜੀ. ਤੁਕੀ, ਐੱਫ. ਕੋਰੇਲੀ, ਡੀ. ਰਾਇਮੰਡੀ, ਐਸ. ਬਰਸਕੈਂਟੀਨੀ, ਪੀ. ਕੈਪੁਸੀਲੀ, ਟੀ. ਗੋਬੀ।

ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਸ਼ੈਲੀ ਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਸਮੇਤ। ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ. ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਕਲਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਨੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਿਖਾਇਆ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ, ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਰਸਮੀ ਜਨੂੰਨ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਡੂੰਘੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉੱਘੇ ਰੂਸੀ ਕਲਾਕਾਰ ਐਫਆਈ ਚੈਲਿਆਪਿਨ, ਏਵੀ ਨੇਜ਼ਦਾਨੋਵਾ, ਐਲਵੀ ਸੋਬੀਨੋਵ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ।

ਆਧੁਨਿਕ ਇਤਾਲਵੀ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਗਾਇਨ ਟੋਨ, ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਾ ਮਿਆਰ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਰਵੋਤਮ ਗਾਇਕਾਂ (ਡੀ. ਸਦਰਲੈਂਡ, ਐਮ. ਕੈਲਾਸ, ਬੀ. ਨਿਲਸਨ, ਬੀ. ਹਰਿਸਟੋਵ, ਐਨ. ਗਾਇਰੋਵ, ਅਤੇ ਹੋਰ) ਦੀ ਕਲਾ ਇਸ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਮਜ਼ੂਰਿਨ ਕੇ., ਗਾਉਣ ਦੀ ਵਿਧੀ, ਵੋਲ. 1-2, ਐੱਮ., 1902-1903; ਬਾਗਦੁਰੋਵ ਵੀ., ਵੋਕਲ ਵਿਧੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. ਆਈ, ਐੱਮ., 1929, ਨੰ. II-III, ਐੱਮ., 1932-1956; ਨਾਜ਼ਾਰੇਂਕੋ ਆਈ., ਦ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਸਿੰਗਿੰਗ, ਐੱਮ., 1968; ਲੌਰੀ-ਵੋਲਪੀ ਜੇ., ਵੋਕਲ ਸਮਾਨਾਂਤਰ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਇਤਾਲਵੀ, ਐਲ., 1972 ਤੋਂ; ਲੌਰੇਂਸ ਜੇ., ਬੇਲਕੈਂਟੋ ਐਟ ਮਿਸ਼ਨ ਇਟਾਲੀਅਨ, ਪੀ., 1950; Duy Ph. A., Belcanto in its golden age, NU, 1951; ਮੈਰਾਗਲਿਆਨੋ ਮੋਰੀ ਆਰ., ਆਈ ਮਾਸਟਰੀ ਦੇਈ ਬੇਲਕੈਂਟੋ, ਰੋਮਾ, 1953; ਵਾਲਡੋਰਨੀਨੀ ਯੂ., ਬੇਲਕੈਂਟੋ, ਪੀ., 1956; ਮਰਲਿਨ, ਏ., ਲੇਬਲਕੈਂਟੋ, ਪੀ., 1961.

LB ਦਿਮਿਤਰੀਵ