ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਸਹਿਮਤੀ

ਅਸਹਿਮਤੀ ਕੀ ਹੈ? ਸਰਲ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ, ਕੋਝਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ। ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਜਿਹੇ ਸੰਜੋਗ ਕਿਉਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ? ਉਹ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਕਿਉਂ ਹੈ?

ਓਡੀਸੀਅਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਸੀ, ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਸੀ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਸਟਰਿੰਗ ਨੂੰ 2 ਜਾਂ 3 ਬਰਾਬਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਕੇ ਸਿਸਟਮ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਅੱਧਾ ਕਰਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਤਿੰਨ ਨਾਲ ਵੰਡਣ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਨੋਟ ਨਿਕਲਦੇ ਹਨ।

ਇੱਕ ਜਾਇਜ਼ ਸਵਾਲ ਉੱਠਦਾ ਹੈ: ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਵੰਡ ਨੂੰ ਕਦੋਂ ਰੋਕਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ? ਹਰੇਕ ਨਵੇਂ ਨੋਟ ਤੋਂ, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ 3 ਨਾਲ ਵੰਡ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ 1000 ਜਾਂ 100000 ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਸਾਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਰੁਕਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?

ਜਦੋਂ ਓਡੀਸੀਅਸ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਨਾਇਕ, ਆਪਣੇ ਇਥਾਕਾ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਉਸ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਨਜਿੱਠਣਾ ਹੈ.

ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਸਨ. ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਨਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਸਫ਼ਰ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਗਲੀ ਰੁਕਾਵਟ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਇਹ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਮਤਭੇਦ ਸਨ।

ਆਓ ਇਹ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੀਏ ਕਿ ਅਸਹਿਮਤੀ ਕੀ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਭੌਤਿਕ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਸਹੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਪਰ ਹੁਣ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਸਰਲ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਉਣਾ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸਤਰ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ 2 ਜਾਂ 3 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਅਸ਼ਟੈਵ ਅਤੇ ਡੂਓਡੇਸਿਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅੰਜਨ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ - 2 ਦੁਆਰਾ ਵੰਡਣਾ 3 ਦੁਆਰਾ ਵੰਡਣ ਨਾਲੋਂ ਸੌਖਾ ਹੈ। ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਡੂਓਡੀਸੀਮਾ 5 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀ ਗਈ ਇੱਕ ਸਤਰ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅੰਜਨ ਵੱਜੇਗਾ (ਅਜਿਹਾ ਭਾਗ ਦੋ ਅਸ਼ਟਵ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਤੀਜਾ ਦੇਵੇਗਾ), ਕਿਉਂਕਿ 3 ਨਾਲ ਵੰਡਣਾ 5 ਨਾਲ ਵੰਡਣ ਨਾਲੋਂ ਸੌਖਾ ਹੈ।

ਹੁਣ ਆਓ ਯਾਦ ਕਰੀਏ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੰਜਵਾਂ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਸਤਰ ਨੂੰ 3 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 2 ਗੁਣਾ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ (ਚਿੱਤਰ 1).

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪੰਜਵਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦੋ ਕਦਮ ਚੁੱਕਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ, ਇਸਲਈ, ਪੰਜਵਾਂ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਜਾਂ ਡੂਓਡੀਸਾਈਮ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਵਿਅੰਜਨ ਵੱਜੇਗਾ। ਹਰ ਕਦਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਨੋਟ ਤੋਂ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੂਰ ਜਾਂਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਾਂ.

ਅਸੀਂ ਵਿਅੰਜਨ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਨਿਯਮ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ:

ਅਸੀਂ ਜਿੰਨੇ ਘੱਟ ਕਦਮ ਚੁੱਕਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਦਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਰਲ ਹੋਣਗੇ, ਅੰਤਰਾਲ ਓਨਾ ਹੀ ਵਿਅੰਜਨ ਹੋਵੇਗਾ।

ਆਓ ਉਸਾਰੀ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਚੱਲੀਏ.

ਇਸ ਲਈ, ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਹੈ (ਸੁਵਿਧਾ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਮੰਨ ਲਵਾਂਗੇ ਕਿ ਇਹ ਨੂੰ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਖੁਦ ਇਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ) ਅਤੇ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 3 ਨਾਲ ਵੰਡ ਕੇ ਜਾਂ ਗੁਣਾ ਕਰਕੇ ਹੋਰ ਨੋਟ ਬਣਾਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ।

ਪਹਿਲਾਂ ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ, ਜੋ ਕਿ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਸਨ F и ਲੂਣ (ਤਸਵੀਰ 2) ਸਾਲ੍ਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ 3 ਗੁਣਾ ਘਟਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ F - ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਜੇ ਇਸ ਨੂੰ 3 ਗੁਣਾ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

π ਸੂਚਕਾਂਕ ਦਾ ਅਜੇ ਵੀ ਮਤਲਬ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਨੋਟਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ।

ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਜਿੱਥੇ ਨੋਟ ਸਥਿਤ ਹੈ ਨੂੰ, ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਚੌਥਾ (do-fa) ਅਤੇ ਪੰਜਵਾਂ (do-sol) ਕਿਹਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਇਹ ਦੋ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਮਾਲ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਹਨ। ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜਦੋਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲ ਬਦਲ ਗਏ, ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ। ਧੁਨੀ ਦਾ ਗਠਨ ਇਹਨਾਂ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਇਆ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਸੀ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਉਪ-ਪ੍ਰਧਾਨ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਅੰਤਰਾਲ ਇੰਨੇ ਵਿਅੰਜਨ ਨਿਕਲੇ ਕਿ ਉਹ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਰਹੇ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਸੌਂਪੀ ਗਈ ਸੀ।

ਪਰ ਅਸੀਂ ਮਤਭੇਦਾਂ ਤੋਂ ਹਟ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨਾਂ ਨੋਟਾਂ 'ਤੇ ਉਸਾਰੀ ਨਹੀਂ ਰੁਕੀ। ਨਵੀਂਆਂ ਅਤੇ ਨਵੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸ੍ਰੁਣਾ ਨੂੰ 3 ਭਾਗਾਂ ਅਤੇ ਡੂਓਡੀਸੀਮਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡੂਓਡੀਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ।

ਪਹਿਲੀ ਰੁਕਾਵਟ ਪੰਜਵੇਂ ਕਦਮ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਜਦੋਂ ਨੂੰ (ਅਸਲੀ ਨੋਟ) re, fa, sol, la ਨੋਟ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ E (ਤਸਵੀਰ 3)

ਨੋਟਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ E и F ਇੱਕ ਅੰਤਰਾਲ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਅੰਤਰਾਲ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸਕਿੰਟ ਸੀ।

ਛੋਟਾ ਦੂਜਾ mi-fa – ਹਾਰਮੋਨਿਕ

*****

ਇਸ ਅੰਤਰਾਲ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਹੈ E ਸਿਸਟਮ ਹੁਣ ਇਸਦੀ ਕੀਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ 5 ਨੋਟਾਂ 'ਤੇ ਰੁਕਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ 5-ਨੋਟ ਦੀ ਨਿਕਲੀ, ਇਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲ ਬਹੁਤ ਵਿਅੰਜਨ ਹਨ। ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ ਪੈਮਾਨਾ ਅਜੇ ਵੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੇਂਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕਲਾਸਿਕਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸਕਿੰਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਦਤ ਪੈ ਗਈ ਅਤੇ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਸੰਜਮ ਨਾਲ ਅਤੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਵਰਤਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਅਗਲੀ ਰੁਕਾਵਟ ਕਦਮ ਨੰਬਰ 7 (ਚਿੱਤਰ 4) ਸੀ।

ਨਵਾਂ ਨੋਟ ਇੰਨਾ ਅਸੰਤੁਲਿਤ ਨਿਕਲਿਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਨਾ ਦੇਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਵੀ ਕੀਤਾ, ਬਲਕਿ ਇਸਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ। F ਤਿੱਖਾ (f# ਦਰਸਾਏ ਗਏ)। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤਿੱਖਾ ਅਤੇ ਮਤਲਬ ਅੰਤਰਾਲ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਨੋਟਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣਿਆ ਸੀ: F и F ਤਿੱਖਾ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ:

ਅੰਤਰਾਲ F ਅਤੇ F-ਸ਼ਾਰਪ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਹੈ

*****

ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ "ਤਿੱਖੇ ਤੋਂ ਪਰੇ" ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ 7-ਨੋਟ ਸਿਸਟਮ ਮਿਲਦਾ ਹੈ - ਡਾਇਟੋਨਿਕ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ 7-ਕਦਮ ਵਾਲੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਯਾਨੀ ਉਹ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਵਾਰਸ ਹਨ।

ਡਾਇਟੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਓਡੀਸੀਅਸ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ। ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਖੁੱਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇਖੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ 12 ਨੋਟ ਟਾਈਪ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਪਰ 13 ਵੀਂ ਨੇ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਅਸਹਿਮਤੀ ਬਣਾਈ - ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਕੌਮ.

ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਕੌਮਾ

*****

ਸ਼ਾਇਦ ਅਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੌਮਾ Scylla ਸੀ ਅਤੇ Charybdis ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਰੋਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਰੁਕਾਵਟ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲ ਜਾਂ ਸਦੀਆਂ ਨਹੀਂ ਲੱਗੀਆਂ। ਸਿਰਫ ਦੋ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, 12ਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ XNUMX ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੋਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹਨਾਂ ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਸ਼ਟਵ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹੋਰ ਧੁਨੀਆਂ ਜੋੜਨ ਲਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਯਤਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਡਰਪੋਕ ਸਨ ਕਿ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।

ਕੀ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਫਲ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆ ਗਈਆਂ ਹਨ? ਆਓ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਵਾਲ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸੀਂ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵਿਸੰਗਤੀਆਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਾਂਗੇ।

ਬਘਿਆੜ ਅਤੇ ਸ਼ੈਤਾਨ

ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਥੋੜੇ ਚਲਾਕ ਸੀ। ਭਾਵ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸੈਕਿੰਡ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖਾ ਦੋਵੇਂ ਸਨ, ਪਰ ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਵੱਖਰਾ ਸੁਣਿਆ.

ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮੋਨੋਡਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦਾ ਸੀ. ਸਧਾਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਨੋਟ ਵੱਜਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ - ਕਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਸੁਮੇਲ - ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸਕਿੰਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਤਿੱਖੀ ਦੋਵੇਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਣਦੇ ਹਨ:

ਮਾਮੂਲੀ ਦੂਜਾ ਮੀ-ਫਾ - ਸੁਰੀਲਾ

*****

ਸੇਮੀਟੋਨ ਐੱਫ ਅਤੇ ਐੱਫ ਸ਼ਾਰਪ - ਸੁਰੀਲਾ

*****

ਪਰ ਲੰਬਕਾਰੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ (ਲੰਬਕਾਰੀ) ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੰਤੁਲਨ ਸਮੇਤ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਜਿਆ।

ਇਸ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਟ੍ਰਿਟੋਨ.

ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਵਰਗਾ ਹੈ

*****

ਇਸ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਉਭੀਬੀਅਨ ਵਰਗਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਤਿੰਨ ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਹਨ (ਅਰਥਾਤ, ਛੇ ਸੈਮੀਟੋਨ, ਛੇ ਪਿਆਨੋ ਕੁੰਜੀਆਂ)। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲਾਤੀਨੀ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨਸ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਅੰਤਰਾਲ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਇਹ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਆਵਾਜ਼ ਕਰੇਗਾ.

ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਟਰਿੰਗ ਨੂੰ 3 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ 6 ਵਾਰ ਵੰਡਣਾ ਪਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਤੀਜੇ ਵਾਲੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 10 ਵਾਰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇਗਾ। ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 729/1024 ਅੰਸ਼ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਇੰਨੇ ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਕੁਦਰਤੀ ਟਿਊਨਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਸਥਿਤੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਬਿਹਤਰ ਹੈ. ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 3 ਨਾਲ ਦੋ ਵਾਰ ਵੰਡੋ (ਭਾਵ, 9 ਨਾਲ ਭਾਗ ਕਰੋ), ਫਿਰ ਹੋਰ 5 ਨਾਲ ਭਾਗ ਕਰੋ (ਕੁੱਲ ਭਾਗ 45 ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ), ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ 5 ਵਾਰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰੋ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ 32/45 ਹੋਵੇਗੀ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵੇਂ ਥੋੜਾ ਸਰਲ ਹੈ, ਵਿਅੰਜਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।

ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਅਫਵਾਹਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਸ ਅੰਤਰਾਲ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਤਾਨ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਪਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਅੰਜਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਿਕਲਿਆ - ਬਘਿਆੜ ਪੰਜਵਾਂ.

ਵੁਲਫ ਕੁਇੰਟ

*****

ਇਹ ਅੰਤਰਾਲ ਕਿੱਥੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ? ਇਸਦੀ ਲੋੜ ਕਿਉਂ ਹੈ?

ਮੰਨ ਲਓ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਨੋਟ ਤੋਂ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਟਾਈਪ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਨੂੰ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੋਟ ਹੈ ਮੁੜ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਜੇ ਅਸੀਂ ਰੂਨ ਨੂੰ 3 ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਵੰਡਦੇ ਹਾਂ (ਅਸੀਂ ਦੋ ਡੂਓਡੈਸੀਮਲ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ)। ਇੱਕ ਨੋਟ A ਥੋੜਾ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ 3 ਵਾਰ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ (ਡੂਓਡੇਸਿਮਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਦਮ ਪਿੱਛੇ ਲੈ ਜਾਓ), ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਤੀਜੇ ਵਾਲੀ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 5 ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੋ (ਭਾਵ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੀਜਾ ਲਓ, ਜੋ ਕਿ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ)। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਨੋਟਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੁੜ и A ਸਾਨੂੰ 2/3 (ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵਾਂ) ਦਾ ਸਧਾਰਨ ਅਨੁਪਾਤ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ, ਪਰ 40/27 (ਬਘਿਆੜ ਪੰਜਵਾਂ) ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੰਬੰਧ ਤੋਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਅੰਜਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ।

ਅਸੀਂ ਨੋਟ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੇ A, ਜੋ ਕਿ ਦਾ ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵਾਂ ਹੋਵੇਗਾ ਮੁੜ? ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਫਿਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਦੋ ਨੋਟ ਹੋਣਗੇ A - “ਪੁਨਰ ਤੋਂ ਕੁਇੰਟਲ” ਅਤੇ “ਕੁਦਰਤੀ”। ਪਰ "ਕੁਇੰਟ" ਨਾਲ A ਵਰਗੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹੋਣਗੀਆਂ ਮੁੜ - ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੰਜਵੀਂ ਦੀ ਲੋੜ ਪਵੇਗੀ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੋ ਨੋਟ ਹੋਣਗੇ E.

ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਰੁਕਣ ਵਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਈਡਰਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਰ ਦੀ ਥਾਂ ਦੋ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਕੇ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ।

ਬਘਿਆੜ ਪੰਜਵਾਂ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਹੱਲ ਰੈਡੀਕਲ ਨਿਕਲਿਆ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਾਲਾ ਸਿਸਟਮ ਬਣਾਇਆ, ਜਿੱਥੇ "ਪੰਜਵਾਂ" A ਅਤੇ "ਕੁਦਰਤੀ" ਨੂੰ ਇੱਕ ਨੋਟ - ਟੈਂਪਰਡ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ A, ਜਿਸ ਨੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਨੋਟਸ ਦੇ ਨਾਲ ਟਿਊਨ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਾਹਰ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਆਊਟ ਆਫ਼ ਟਿਊਨ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਘਿਆੜ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਜਿੰਨਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਇਸ ਲਈ ਪੰਜਵਾਂ ਬਘਿਆੜ, ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਬਘਿਆੜ ਵਾਂਗ, ਸੰਗੀਤਕ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਚਾਨਕ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ - ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਾਲਾ ਸਿਸਟਮ।

ਅਸਹਿਮਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਇਤਿਹਾਸ

ਅਸਹਿਮਤੀ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਇਤਿਹਾਸ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ? ਕਈ ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਤੋਂ ਕਿਹੜਾ ਅਨੁਭਵ ਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?

• ਪਹਿਲਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਨਿਕਲਿਆ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਸਨ, ਇਹ ਉਹ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਕਸਰ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਚਾਨਕ ਖੋਜਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.
• ਦੂਜਾ, ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਰੁਝਾਨ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਲੋਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਜੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨ ਸੁਣਨਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ।

ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਹੁਣ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸਕਿੰਟ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਅਸੰਗਤ ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਣਗੇ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਸੁਰੀਲੀ ਵਿਵਸਥਾ ਵਿੱਚ। ਪਰ ਕੋਈ ਢਾਈ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ.

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਚਨਾ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨਜ਼ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਪਰਪਲ ਹੇਜ਼:

ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਸਹਿਮਤੀ "ਇੰਨੇ ਵੀ ਵਿਅੰਜਨ ਨਹੀਂ" ਜਾਂ "ਲਗਭਗ ਵਿਅੰਜਨ" ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੀ ਸੁਣਨ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿਗੜ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੁਣਦੇ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਠੋਰ ਜਾਂ ਘਿਣਾਉਣੀ ਹੈ। ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡਾ ਸੰਗੀਤਕ ਅਨੁਭਵ ਵਧ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਹੁ-ਪੜਾਵੀ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਅਸਾਧਾਰਨ, ਅਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.

ਅਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਬਘਿਆੜ ਪੰਜਵਾਂ ਜਾਂ ਕੌਮਾ ਡਰਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਗੇ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਬਰਾਬਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਲੇਖਕ - ਰੋਮਨ ਓਲੀਨੀਕੋਵ ਆਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ - ਇਵਾਨ ਸੋਸ਼ਿੰਸਕੀ