ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ

ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਆਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ 12 ਨੋਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: 7 ਚਿੱਟੀਆਂ ਅਤੇ 5 ਕਾਲੇ। ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਜੋ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹਾਰਡ ਰਾਕ ਤੱਕ, ਇਹਨਾਂ 12 ਨੋਟਾਂ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੈ।

ਕੀ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ? ਕੀ ਬਾਕ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਜਾਂ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਣਦਾ ਸੀ?

ਵਰਗੀਕਰਨ ਸੰਮੇਲਨ

ਦੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਥ:

• ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ;
• XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ ਗਤੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਘੋੜੇ ਦੀ ਗਤੀ ਸੀ।

ਹੁਣ ਆਓ ਕੁਝ ਸਦੀਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧੀਏ।

ਮੰਨ ਲਓ ਕਿ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਮੱਠ ਦਾ ਅਬੋਟ (ਆਓ ਉਸ ਨੂੰ ਡੋਮਿਨਿਕ ਕਹੀਏ) ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਪ ਗਾਉਣਾ ਅਤੇ ਕੈਨਨ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਪਰ ਉਹ ਗੁਆਂਢੀ ਮੱਠ ਨੂੰ ਕਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਨੋਟ "ਏ" ਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਟਿਊਨ ਕਰ ਸਕਣ। ਫਿਰ ਸਾਰਾ ਭਾਈਚਾਰਾ ਉਹ ਇੱਕ ਟਿਊਨਿੰਗ ਫੋਰਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨੋਟ "ਲਾ" ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਡੋਮਿਨਿਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਗੀਤਕ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲੇ ਨਵੇਂ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਆਪਣੇ ਕੈਸਾਕ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਜੇਬ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟਿਊਨਿੰਗ ਕਾਂਟੇ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਘੋੜਾ ਘੋੜੇ 'ਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੋ ਦਿਨ ਅਤੇ ਦੋ ਰਾਤਾਂ, ਹਵਾ ਦੀ ਸੀਟੀ ਅਤੇ ਖੁਰਾਂ ਦੀ ਗੜਗੜਾਹਟ ਨੂੰ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਗੁਆਂਢੀ ਮੱਠ ਵੱਲ ਦੌੜਦਾ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਟਿਊਨਿੰਗ ਕਾਂਟਾ ਛਾਲ ਤੋਂ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੋਟ "ਲਾ" ਨੂੰ ਗਲਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ, ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਲ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਮੱਠ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਜਦੇ ਸਨ.

ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਦੋ ਗੁਆਂਢੀ ਮੱਠਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵੱਖਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਜੇ ਅਸੀਂ XNUMX ਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਵੱਲ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਪਾਵਾਂਗੇ ਕਿ ਉਦੋਂ ਵੀ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਭਾਵ, ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਅਜਿਹੇ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਕੋਈ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਗਾਉਣਾ ਹੈ ਜਾਂ ਵਜਾਉਣਾ ਹੈ। ਉਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਗੈਰ-ਮਾਨਸਿਕ ਸੀ, ਧੁਨ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਫਿਰ, ਭਾਵੇਂ ਸਾਡੇ ਬਦਕਿਸਮਤ ਡੋਮਿਨਿਕ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੇ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿੰਪੋਜ਼ੀਅਮ ਲਈ ਇੱਕ ਗੁਆਂਢੀ ਮੱਠ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਕੋਇਅਰ ਭੇਜਿਆ, ਤਾਂ ਵੀ ਇਸ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਸਾਰੇ ਤਾਲਮੇਲ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਣਗੇ.

ਕੀ ਅਜਿਹੇ ਉਲਝਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਸੰਗੀਤਕ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ? ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ.

ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਸਿਸਟਮ

ਜਦੋਂ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਤਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਿਲਚਸਪ ਨਮੂਨੇ ਲੱਭੇ।

ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ ਅੱਧੇ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਜੋ ਧੁਨੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਪੂਰੀ ਸਤਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਮੇਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਅੰਤਰਾਲ (ਦੋ ਅਜਿਹੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ) ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਖ਼ੀਰ (ਤਸਵੀਰ 1)

ਕਈ ਪੰਜਵੇਂ ਨੂੰ ਅਗਲਾ ਸੁਮੇਲ ਸੁਮੇਲ ਮੰਨਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਕ ਹੋਰ ਸੁਮੇਲ ਵਾਲਾ ਸੁਮੇਲ ਲੱਭਣਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ 2 ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ 3 ਭਾਗਾਂ (ਚਿੱਤਰ 2) ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਇਹ ਅਨੁਪਾਤ ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ duodecima  (ਸੰਯੁਕਤ ਅੰਤਰਾਲ)।

ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਦੋ ਨਵੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ - ਅਸ਼ਟੈਵ ਅਤੇ ਡੂਓਡੇਸੀਮਲ - ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਵੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਦੋ ਤਰੀਕੇ ਹਨ। ਇਹ 2 ਅਤੇ 3 ਨਾਲ ਵੰਡ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਅਸੀਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਡੂਓਡੈਸੀਮਲ ਧੁਨੀ (ਭਾਵ ਸਤਰ ਦਾ 1/3) ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਟਰਿੰਗ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵੰਡ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ 2 ਨਾਲ ਵੰਡਦੇ ਹਾਂ (ਸਾਨੂੰ ਅਸਲੀ ਸਤਰ ਦਾ 1/6 ਮਿਲਦਾ ਹੈ), ਤਾਂ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਆਵੇਗੀ ਜੋ ਡੂਓਡੇਸੀਮਲ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਹੋਵੇਗੀ। ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ 3 ਨਾਲ ਵੰਡਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜੋ ਡੂਓਡੇਸੀਮਲ ਤੋਂ ਡੁਓਡੇਸੀਮਲ ਹੈ।

ਤੁਸੀਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਤਰ ਨੂੰ ਵੰਡ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਸਗੋਂ ਉਲਟ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਜੇਕਰ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 2 ਗੁਣਾ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਨੀਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਲਦੀ ਹੈ; ਜੇ ਤੁਸੀਂ 3 ਗੁਣਾ ਵਧਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਡੂਓਡੀਸੀਮਾ ਘੱਟ ਹੈ।

ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਜੇਕਰ ਦੁਵੱਲੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੁਆਰਾ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹੈ। ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 2 ਗੁਣਾ ਵਧਾਓ (ਸਾਨੂੰ ਅਸਲ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦਾ 2/3 ਮਿਲਦਾ ਹੈ), ਫਿਰ ਸਾਨੂੰ ਉਹੀ ਪੰਜਵਾਂ (ਚਿੱਤਰ 3) ਮਿਲੇਗਾ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪੰਜਵਾਂ ਇੱਕ ਅੰਤਰਾਲ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਅਤੇ ਇੱਕ ਡੂਓਡੇਸਿਮ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨੋਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ 2 ਅਤੇ 3 ਦੁਆਰਾ ਵੰਡਣ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪਾਇਥਾਗੋਰਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੀ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੇਸ ਹੈ, ਕਹਿਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਅਤੇ ਪਾਇਥਾਗੋਰਸ ਖੁਦ ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਲਿਖਤੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਜੋ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ 200 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਪਾਇਥਾਗੋਰਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਬਸ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ (ਜਾਂ ਲਿਖਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ)। ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਹਨ, ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਾਈਪਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ।

ਆਓ ਦੇਖੀਏ ਕਿ ਦੋ-ਤਿੰਨ ਵਿੱਚ ਚੱਲ ਕੇ ਸਾਨੂੰ ਕਿਹੋ ਜਿਹੇ ਨੋਟ ਮਿਲਦੇ ਹਨ।

ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 2 ਨਾਲ ਵੰਡਦੇ ਹਾਂ (ਜਾਂ ਗੁਣਾ) ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਨੋਟ ਮਿਲੇਗਾ ਜੋ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਉੱਚਾ (ਜਾਂ ਘੱਟ) ਹੈ। ਨੋਟ ਜੋ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ "ਨਵੇਂ" ਨੋਟ ਨਹੀਂ ਮਿਲਣਗੇ।

3 ਦੁਆਰਾ ਵੰਡ ਨਾਲ ਸਥਿਤੀ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਆਉ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੋਟ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਡੂ" ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਵੇਖੀਏ ਅਤੇ ਵੇਖੀਏ ਕਿ ਤੀਹਰੀ ਦੇ ਕਦਮ ਸਾਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਡੂਓਡੇਸੀਮੋ (ਅੰਜੀਰ 4) ਲਈ ਧੁਰੇ 'ਤੇ ਪਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਲਾਤੀਨੀ ਨਾਮਾਂ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਨੋਟ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸੂਚਕਾਂਕ π ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਨੋਟ ਹਨ, ਇਸਲਈ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਦੇ ਨੋਟਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੋਵੇਗਾ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਸਾਰੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਵਰਤਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ.

ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ "do" ("fa" ਤੋਂ "la" ਤੱਕ) ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ 5 ਨੋਟ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਅਖੌਤੀ ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ - ਅੰਤਰਾਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਜੋ ਅੱਜ ਤੱਕ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਅਗਲੇ 7 ਨੋਟ (“fa” ਤੋਂ “si” ਤੱਕ) ਦੇਣਗੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ. ਇਹ ਉਹ ਨੋਟ ਹਨ ਜੋ ਹੁਣ ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਚਿੱਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹਨ.

ਕਾਲੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਥੋੜੀ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ. ਹੁਣ “do” ਅਤੇ “re” ਵਿਚਕਾਰ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਇਸਨੂੰ C-sharp ਜਾਂ D-flat ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ, ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਅਤੇ ਡੀ-ਫਲੈਟ ਦੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਨੋਟ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਕੁੰਜੀ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸਨ।

ਕੁਦਰਤੀ ਟਿਊਨਿੰਗ

ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ? ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਇੱਕ ਤੀਜਾ ਹੈ.

ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਟਿਊਨਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਤੀਜਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅੰਤਰਾਲ do-mi) ਕਾਫ਼ੀ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ 4 ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਨੋਟ “do” ਤੋਂ ਨੋਟ “mi” ਤੱਕ ਜਾਣ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ 4 ਡੁਓਡੇਸੀਮਲ ਸਟੈਪ ਲੈਣੇ ਪੈਂਦੇ ਹਨ, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 4 3 ਵਾਰ ਨਾਲ ਵੰਡਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਦੋ ਧੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਸਮਾਨ ਹੋਵੇਗਾ, ਥੋੜਾ ਵਿਅੰਜਨ, ਭਾਵ, ਵਿਅੰਜਨ।

ਪਰ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਤੀਜੇ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤੀਜਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਅੰਜਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।

ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਤੀਜਾ

ਕੁਦਰਤੀ ਤੀਜਾ

ਕੋਆਇਰ ਗਾਇਕਾਂ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਅੰਤਰਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅੰਜਨ ਕੁਦਰਤੀ ਤੀਜੇ ਨੂੰ ਲਿਆ ਗਿਆ।

ਇੱਕ ਸਤਰ 'ਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੀਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ 5 ਨਾਲ ਵੰਡਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ 2 ਅਸ਼ਟਵ ਨਾਲ ਘਟਾਓ, ਇਸ ਲਈ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ 4/5 (ਚਿੱਤਰ 5) ਹੋਵੇਗੀ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਸਤਰ ਦੀ ਵੰਡ 5 ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤੀਜਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ।

ਅਜਿਹੀ ਸਧਾਰਨ ਤਬਦੀਲੀ ਨੇ ਪੂਰੇ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਸੋਧ ਕੀਤੀ। ਤੀਜੇ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਪ੍ਰਾਈਮਾ, ਸਕਿੰਟ, ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀ। ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਕੁਦਰਤੀ (ਕਈ ਵਾਰ ਇਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਭਰਪੂਰ) ਬਣਤਰ. ਇਹ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅੰਜਨ ਨਿਕਲਿਆ, ਪਰ ਇਹ ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤੀ ਟਿਊਨਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਈ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਧੁਨੀ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ (ਦੋਵੇਂ ਤਾਰ ਅਤੇ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ) ਕੇਵਲ ਕੁਦਰਤੀ ਟਿਊਨਿੰਗ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੰਭਵ ਹੋਏ। ਯਾਨੀ, ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਨੋਟਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਟ੍ਰਾਈਡ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਗੁਣ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਸੀ ਮੋਨੋਡੀ. ਮੋਨੋਡੀ ਕੇਵਲ ਮੋਨੋਫੋਨੀ ਗਾਇਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੋਨੋਫੋਨੀ ਹੈ, ਜੋ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਗ੍ਰਿਹ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੇ ਅਰਥ ਸਮਝਾਉਣ ਦਾ ਕੋਈ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 95ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ। 99,9% ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਜਾਂ ਤਾਂ ਵੱਡੇ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇਗਾ। ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਚਾਲੂ ਕਰੋ। ਇਹ XNUMX% ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਜਾਂ ਨਾਬਾਲਗ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇਗਾ.

ਟੈਂਪਰਡ ਸਕੇਲ

ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਕਈ ਯਤਨ ਹੋਏ ਹਨ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੁਭਾਅ ਸ਼ੁੱਧ (ਕੁਦਰਤੀ ਜਾਂ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ) ਤੋਂ ਅੰਤਰਾਲ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਭਟਕਣਾ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਵਿਕਲਪ ਬਰਾਬਰ ਸੁਭਾਅ (RTS) ਸੀ, ਜਦੋਂ ਅਸ਼ਟੈਵ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ 12 "ਬਰਾਬਰ" ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ “ਸਮਾਨਤਾ” ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਹਰੇਕ ਅਗਲਾ ਨੋਟ ਪਿਛਲੇ ਨੋਟ ਨਾਲੋਂ ਉਸੇ ਸੰਖਿਆ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵੱਧ ਹੈ। ਅਤੇ ਨੋਟ ਨੂੰ 12 ਵਾਰ ਚੁੱਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਅਸ਼ਟਵ ਵਿੱਚ ਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਅਜਿਹੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ 12-ਨੋਟ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਬਰਾਬਰ ਦਾ ਸੁਭਾਅ (ਜਾਂ RTS-12)।

ਪਰ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਕਿਉਂ ਲੋੜ ਸੀ?

ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਟੌਨਿਕ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਟਿਊਨਿੰਗ (ਅਰਥਾਤ, ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) - ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਜਿਸ ਤੋਂ ਅਸੀਂ ਧੁਨੀ ਨੂੰ "ਗਿਣਦੇ" ਹਾਂ - ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਨੋਟ "ਕਰੋ" ਤੋਂ ਨੋਟ " re”, ਫਿਰ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ। ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਸਾਫ਼ ਟਿਊਨਿੰਗਾਂ ਦੀ ਅਚਿਲਸ ਦੀ ਅੱਡੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਬੰਦ ਕਰਨਾ, ਪਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਬਰਾਬਰ। ਫਿਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕੁੰਜੀ 'ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲੇਗਾ।

ਟੈਂਪਰਡ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਹੋਰ ਫਾਇਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਕੁਦਰਤੀ ਪੈਮਾਨੇ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਲਈ।

ਮਾਇਨਸ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਅਸ਼ਟੈਵ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲ ਗਲਤ ਹਨ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮਨੁੱਖੀ ਕੰਨ ਵੀ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਯੰਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜੇ ਝੂਠ ਸੂਖਮ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੇ। ਪਰ ਉਹੀ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲਾ ਤੀਜਾ ਕੁਦਰਤੀ ਨਾਲੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਦੂਰ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤੀ ਤੀਜਾ

ਗੁੱਸੇ ਵਾਲਾ ਤੀਜਾ

ਕੀ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦੇ ਕੋਈ ਤਰੀਕੇ ਹਨ? ਕੀ ਇਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੈ?

ਆਓ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਡੋਮਿਨਿਕ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਚੱਲੀਏ। ਕੀ ਅਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਧੁਨੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਥਿਰ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨਾਂ ਸਨ?

ਸਾਡਾ ਤਰਕ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਭਾਵੇਂ ਨੋਟ "ਲਾ" ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਸਾਰੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ (ਸਤਰ ਨੂੰ 2, 3 ਅਤੇ 5 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ) ਉਹੀ ਰਹੇਗਾ। ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਸਿਸਟਮ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਹੋ ਜਾਣਗੇ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇੱਕ ਮੱਠ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਤੀਸਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ - ਕੁਦਰਤੀ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਵਿਧੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵਾਂਗੇ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜੋ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਮੱਠ ਕਰਨਗੇ। ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੈ? 12ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖੋਜ RTS-12 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਰੁਕੀ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਵੀਂ ਟਿਊਨਿੰਗਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਅਸ਼ਟੈਵ ਨੂੰ 24 ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਕੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 36 ਜਾਂ XNUMX ਵਿੱਚ। ਇਹ ਵਿਧੀ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ੀਨੀ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਉਤਪਾਦਕ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸਟਰਿੰਗ ਦੀ ਸਰਲ ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਉਹ ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨਾਲ, ਇਸੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਦੀਆਂ ਕੰਪਨਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਿਰਫ਼ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਅੰਤ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜੇਕਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸੀਂ ਸਧਾਰਨ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਗੁੱਸਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਵਾਲ ਉੱਠਦਾ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਕੀ ਗੁੱਸਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਕਿਹੜੇ ਨੋਟਾਂ ਤੋਂ ਭਟਕਦੇ ਹਾਂ?

ਪਰ ਚੰਗੀ ਖ਼ਬਰ ਵੀ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਨੋਟ “do” ਤੋਂ ਨੋਟ “re” ਤੱਕ ਅੰਗ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੁਣ, ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੈਂਕੜੇ ਪਾਈਪਾਂ ਅਤੇ ਟਿਊਬਾਂ ਨੂੰ ਮਰੋੜਨਾ ਪਏਗਾ, ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬਟਨ ਦਬਾਓ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਟਿਊਨ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਾਹਰ ਖੇਡਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਸ਼ੁੱਧ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਲੋੜ ਪੈਣ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

ਪਰ ਉਦੋਂ ਕੀ ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ "ਐਨਾਲਾਗ" 'ਤੇ ਵਜਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ? ਕੀ ਨਵੀਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨੀ ਵੰਡ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ?

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਇਹ ਵਿਸ਼ਾ ਇੰਨਾ ਵਿਆਪਕ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਮੇਂ ਵਾਪਸ ਆਵਾਂਗੇ.

ਲੇਖਕ - ਰੋਮਨ ਓਲੀਨੀਕੋਵ

ਲੇਖਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਆਡੀਓ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਵਾਨ ਸੋਸ਼ਿੰਸਕੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ