ਤਿਕੜੀ ਸੋਨਾਟਾ |

ਤਿਕੋਣੀ ਸੋਨਾਟਾ (ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੋਨੇਟ ਪ੍ਰਤੀ ਡੂ ਸਟ੍ਰੋਮੈਂਟੀ ਈ ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ; ਜਰਮਨ ਟ੍ਰਾਈਸੋਨੇਟ; ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੋਨੇਟ ਐਨ ਟ੍ਰਿਓ) ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਐਨਸੈਂਬਲ ਟੀ.-ਐਸ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 3 ਹਿੱਸੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਜੋ ਕਿ ਇਸਦੇ ਨਾਮ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ): ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਦੀਆਂ ਦੋ ਬਰਾਬਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਾਇਲਨ, 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ - ਜ਼ਿੰਕ, ਵਾਇਓਲਾ ਦਾ ਬ੍ਰੇਸੀਓ, 17-18 ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ - ਓਬੋਜ਼, ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਤੇ ਟਰਾਂਸਵਰਸ ਬੰਸਰੀ) ਅਤੇ ਬਾਸ (ਸੈਲੋ, ਵਾਇਓਲਾ ਡਾ ਗਾਂਬਾ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਬਾਸੂਨ, ਟ੍ਰੋਬੋਨ); ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਟੀ.-ਐਸ. 4 ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਭਾਗ ਲਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਬਾਸੋ ਪਾਰਟੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਕੱਲੇ (ਇਕ-ਆਵਾਜ਼) ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਬਹੁਭੁਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਬਾਸੋ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵਜੋਂ ਵੀ। ਸਾਧਾਰਨ-ਬਾਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਾਧਨ (ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਜਾਂ ਅੰਗ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ - ਥਿਓਰਬੋ, ਚਿਟਾਰੋਨ)। ਟੀ.-ਐੱਸ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਹੋਰ ਯੂਰਪੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਫੈਲ ਗਿਆ। ਦੇਸ਼। ਇਸ ਦਾ ਮੂਲ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ instr. ਦੇਰ ਦੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ: ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਜ਼, ਕੈਨਜ਼ੋਨੇਟਸ, ਕੈਨਜ਼ੋਨਜ਼, ਰਿਸਰਕਾਰਸ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਰਿਟੋਰਨੇਲੋਸ ਵਿੱਚ। ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ), ਟੀ.-ਐਸ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਕੈਨਜ਼ੋਨਾ, ਸੋਨਾਟਾ, ਸਿਨਫੋਨੀਆ ਨਾਮ ਹੇਠ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਐਸ. ਰੌਸੀ (“ਸਿੰਫੋਨੀ ਏਟ ਗਗਲਿਆਰਡੇ”, 1607), ਜੇ. ਸੀਮਾ (“ਸੇਈ ਸੋਨਾਟ ਪ੍ਰਤੀ ਯੰਤਰ ਏ 2, 3, 4”, 1610), ਐੱਮ. ਨੇਰੀ (“ਕੈਨਜ਼ੋਨ ਡੇਲ ਟੇਰਜ਼ੋ ਟੂਨੋ”, 1644)। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਿਸਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਚੱਕਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਿਊਗ ਟੈਕਸਟਚਰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; instr. ਪਾਰਟੀਆਂ ਅਕਸਰ ਮਹਾਨ ਗੁਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ (ਬੀ. ਮਾਰੀਨੀ)। ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਓਸਟੀਨਾਟੋ, ਫਾਰਮ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਜੋੜੇ ਅਤੇ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਟੀ.-ਐੱਸ. ਅਤੇ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ; ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅਕਸਰ ਪੁੰਜ (Kyrie, Introitus) ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਆਫਰਟੋਰੀਆ ਆਦਿ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਬੀ. ਮਾਰੀਨੀ (ਸੰਗ੍ਰਹਿ "ਪਰ ਓਗਨੀ ਸੋਰਟੇ ਡੀ'ਇਸਟ੍ਰੋਮੈਂਟੋ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲ ਡਾਇਵਰਸੀ ਜੈਨੇਰੀ ਡੀ ਸੋਨਾਟੇ, ਦਾ ਚਿਸਾ ਈ ਦਾ ਕੈਮਰਾ", 1655) ਅਤੇ ਜੀ. ਲੇਗ੍ਰੇਂਜ਼ੀ ("ਸੁਓਨੇਟ ਦਾ ਚਿਏਸਾ ਈ ਦਾ ਕੈਮਰਾ", ਓਪੀ. 2, 1656) ਨਾਲ ਹੋਇਆ। . ਦੋਵੇਂ ਕਿਸਮਾਂ 1703 ਵਿੱਚ ਐਸ. ਬ੍ਰੋਸਾਰਡ ਦੀ ਡਿਕਸ਼ਨਨੇਅਰ ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਹਨ।

ਟੀ.-ਐਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਦਿਨ - ਦੂਜਾ ਅੱਧ। 2 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਇਸ ਸਮੇਂ, ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਟਾਈਪ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਟੀ.-ਐਸ. 18-ਮੂਵਮੈਂਟ ਸੋਨਾਟਾ ਡਾ ਚੀਸਾ ਚੱਕਰ ਦਾ ਆਧਾਰ ਟੈਂਪੋ, ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਦੀ ਕਿਸਮ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਕੀਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ-ਤੇਜ਼-ਹੌਲੀ-ਤੇਜ਼) ਵਿੱਚ ਵਿਪਰੀਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੋੜਾਬੱਧ ਬਦਲ ਸੀ। ਬ੍ਰੋਸਾਰਡ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਚਿਸਾ "ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅੰਦੋਲਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ... ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਫਿਊਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ." ਸਿੱਟਾ. ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਅੰਦੋਲਨ (4/3, 8/6, 8/12) ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਗਿਗ ਦੇ ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਲਈ, ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਆਮ ਹੈ। ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਮਨੋਰਥ। ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਕੈਮਰਾ - ਡਾਂਸ. ਇੱਕ ਸੂਟ ਜੋ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਜਾਂ "ਲਿਟਲ ਸੋਨਾਟਾ" ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਆਖਰੀ, ਚੌਥੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਜਿਗ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਕਸਰ ਗਾਵੋਟੇ ਅਤੇ ਸਰਬੰਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸੋਨਾਟਾ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸਖਤ ਅੰਤਰ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਟੀ.-ਐਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਮੂਨੇ. ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੋਰਸ G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। 8ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ 2 ਦੇ ਬਾਅਦ, ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਵਿਦਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। T.-s ਟਾਈਪ ਕਰੋ। ਇਹ JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ 18-ਭਾਗ ਦੇ ਚੱਕਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਡਾ ਕੈਪੋ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ ਫਾਰਮ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋਣਾ, ਚੱਕਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ, ਤੇਜ਼ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦਾ ਗਠਨ. ਮੈਨਹਾਈਮ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਟੀ.-ਐਸ. ਇੱਕ ਬਾਸ ਜਨਰਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਕਾਮਰਟ੍ਰੀਓ ਜਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਟ੍ਰੀਓ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ (ਜੇ. ਸਟਾਮਿਟਜ਼, ਸਿਕਸ ਸੋਨੇਟਸ ਇੱਕ ਟ੍ਰੌਇਸ ਪਾਰਟੀਆਂ ਕੰਸਰਟੈਂਟਸ qui ਸੋਂਟ ਫਾਈਟਸ ਪੋਰ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਟਰ ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, ਪੈਰਿਸ, 3)।

ਹਵਾਲੇ: Asafiev B., ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, (M.), 1930, (ਇੱਕਠੇ ਕਿਤਾਬ 2 ਦੇ ਨਾਲ), L., 1971, ch. ਗਿਆਰਾਂ; ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਟੀ., ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਸਮੇਂ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 11, ਐੱਮ., 2; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ., ਰਿਚਰਕਰ ਅਤੇ ਕੈਨਜ਼ੋਨਾ 1956-2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 1972, ਐੱਮ., 38, ਪੀ. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1975, ਐੱਮ., 388, ਪੀ. 91-399, 400-14; ਰੀਟ੍ਰੈਸ਼ ਏ., ਲੇਟ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਸੂਟ ਦਾ ਗਠਨ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ, ਵੋਲ. 1975, ਐਲ., 1978; ਸਖਾਰੋਵਾ ਜੀ., ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਉਤਪੱਤੀ 'ਤੇ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੋਨਾਟਾ ਗਠਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ., 36 (ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪੈਡਾਗੋਜੀਕਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਜਿਸ ਦਾ ਨਾਮ ਗਨੇਸਿਨਸ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ (ਇੰਟਰਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ), ਅੰਕ 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; ਸਕਲੋਸਬਰਗ ਏ., ਡਾਈ ਇਟਾਲੀਨਿਸ਼ੇ ਸੋਨਾਟਾ ਫਰ ਮੇਹਰਰੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟ ਇਮ 1932. ਜੇਹਰਹੰਡਰਟ, ਹੀਡਲਬਰਗ, 1934 (ਡਿਸ.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); ਨਿਊਮੈਨ ਡਬਲਯੂ.ਐਸ., ਬਾਰੋਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ, ਚੈਪਲ ਹਿੱਲ (ਐਨ. ਸੀ), (1966), 1963; ਉਸਦਾ, ਕਲਾਸਿਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ, ਚੈਪਲ ਹਿੱਲ (ਐਨ. ਸੀ), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, ਕੇਟੀ 1965; ਬੁਗੀਸੀ ਡੀ., ਸੂਟਾ ਸੀ ਸੋਨਾਟਾ, ਬੁਕ., XNUMX.

ਆਈਏ ਬਾਰਸੋਵਾ