Video Pinza (Ezio Pinza) |

Ezio Pinza

ਪਿੰਜਾ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਇਤਾਲਵੀ ਬਾਸ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ, ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਾਰੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ।

ਈਜ਼ੀਓ ਫੋਰਟੂਨਿਓ ਪਿੰਜਾ ਦਾ ਜਨਮ 18 ਮਈ 1892 ਨੂੰ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਤਰਖਾਣ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਸੀ। ਕੰਮ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ, ਈਜ਼ੀਓ ਦੇ ਮਾਪੇ ਉਸਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਰੇਵੇਨਾ ਚਲੇ ਗਏ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਲੜਕੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ. ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਪਿਤਾ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਈਜ਼ੀਓ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ।

ਪਰ ਸੁਪਨੇ ਸੁਪਨੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਗੁਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਈਜੀਓ ਨੂੰ ਸਕੂਲ ਛੱਡਣਾ ਪਿਆ। ਹੁਣ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ। ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਈਜ਼ੀਓ ਨੇ ਸਾਈਕਲਿੰਗ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਿਖਾਈ: ਰੇਵੇਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਦੂਜਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿੰਜਾ ਨੇ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਮੁਨਾਫ਼ਾ ਵਾਲਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਕਿ ਈਜ਼ੀਓ ਦਾ ਕਿੱਤਾ ਗਾਉਣਾ ਸੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਰਬੋਤਮ ਬੋਲੋਨੀਜ਼ ਅਧਿਆਪਕ-ਗਾਇਕ ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਵੇਜ਼ਾਨੀ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਨੇ ਬਜ਼ੁਰਗ ਪਿੰਜਾ ਨੂੰ ਠੰਡਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਨੇ ਸਾਫ਼-ਸਾਫ਼ ਕਿਹਾ: "ਇਸ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ।"

ਸੀਜ਼ਰ ਪਿੰਜਾ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਬੋਲੋਨਾ - ਰੁਜ਼ਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਅਧਿਆਪਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਟੈਸਟ ਲਈ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਵਾਰ, ਆਡੀਸ਼ਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਧੇਰੇ ਤਸੱਲੀਬਖਸ਼ ਸਨ, ਅਤੇ ਰੁਜ਼ਾ ਨੇ ਈਜ਼ੀਓ ਨਾਲ ਕਲਾਸਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ। ਤਰਖਾਣ ਦਾ ਕੰਮ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਪਿੰਜਾ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵੋਕਲ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰੁਜ਼ਾ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਸਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਿਆ, ਈਜ਼ੀਓ ਨੇ ਵੇਜ਼ਾਨੀ ਦਾ ਪੱਖ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਆਈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਆਏ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸ ਨੇ ਠੁਕਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਪਿੰਜਾ ਦੁਆਰਾ ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਸਾਈਮਨ ਬੋਕਨੇਗਰਾ" ਦਾ ਇੱਕ ਏਰੀਆ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ। ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਈਜ਼ੀਓ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ, ਸਗੋਂ ਉਸਨੂੰ ਬੋਲੋਗਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਲਈ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਲ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਵੇਜ਼ਾਨੀ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਫੰਡਾਂ ਤੋਂ "ਵਜ਼ੀਫ਼ਾ" ਦੇਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ।

XNUMX ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਪਿੰਜਾ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਓਪੇਰਾ ਟੋਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੋਲੋਿਸਟ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੈਂਚੀਨੋ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਓਰੋਵੇਸੋ ("ਨੋਰਮਾ" ਬੇਲਿਨੀ) ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ। ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਈਜ਼ੀਓ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਟੋ (ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ "ਏਰਨਾਨੀ" ਅਤੇ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੁਆਰਾ "ਮੈਨਨ ਲੈਸਕਾਟ", ਬੋਲੋਗਨਾ (ਬੇਲਿਨੀ ਦੁਆਰਾ "ਲਾ ਸੋਨਮਬੂਲਾ"), ਰਵੇਨਾ (ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੁਆਰਾ "ਮਨਪਸੰਦ") ਵਿੱਚ ਫਿਕਸ ਕੀਤਾ।

ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ - ਉਹ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਸਾਲ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਜੰਗ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਪਿੰਜਾ ਗਾਇਕੀ ਵੱਲ ਪਰਤਿਆ। 1919 ਵਿੱਚ, ਰੋਮ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਟਰੂਪ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਿੰਜਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੈਕੰਡਰੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਡਕਟਰ ਤੁਲੀਓ ਸੇਰਾਫਿਨ ਦੁਆਰਾ ਅਣਦੇਖਿਆ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਿੰਜਾ ਨੂੰ ਟਿਊਰਿਨ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ। ਇੱਥੇ ਕਈ ਕੇਂਦਰੀ ਬਾਸ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਾਇਕ ਨੇ "ਮੁੱਖ ਗੜ੍ਹ" - ਮਿਲਾਨ ਦੇ "ਲਾ ਸਕਲਾ" ਨੂੰ ਤੂਫਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।

ਮਹਾਨ ਕੰਡਕਟਰ ਆਰਟੂਰੋ ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਡਾਈ ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਪਿੰਜ ਨੇ ਪੋਗਨਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ।

ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਕੇ, ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਟੋਸਕੈਨੀਨੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ, ਪਿੰਜਾ ਨੇ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ, ਏਡਾ, ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਅਤੇ ਆਈਸੋਲਡ, ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੂਨੋਵ (ਪਾਈਮੇਨ) ਅਤੇ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚ ਗਾਇਆ। ਮਈ 1924 ਵਿੱਚ, ਪਿੰਜਾ, ਲਾ ਸਕਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੋਇਟੋ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਨੀਰੋ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਜਗਾਈ।

"ਟੋਸਕੈਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਗਾਇਕ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਸਕੂਲ ਸੀ: ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ, ਇਸਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਵੋਕਲ ਆਰਟ, ”ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਿੰਜਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਟੋਸਕੈਨੀ ਨੇ ਕਰਨਾ ਯੋਗ ਸਮਝਿਆ। ਇੱਕ ਵਾਰ, ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਦੀ ਇੱਕ ਰਿਹਰਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਿੰਟਸ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਾਈਮੇਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ: "ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ!"

ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਲਾ ਸਕਲਾ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਗਿਆ ਕਿ ਪਿੰਜਾ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲੇ ਬਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।

ਵਿਦੇਸ਼ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਦੌਰਾ ਪਿੰਜਾ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ 1925 ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿੱਚ ਕੋਲੋਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਨਵੰਬਰ ਵਿੱਚ, ਪਿੰਜਾ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਪੋਂਟੀਨੀ ਦੇ ਵੇਸਟਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰੇਗਾ।

ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਪਿੰਟਸਾ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਸਥਾਈ ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਟਰੂਪ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਰਿਹਾ। ਪਰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿੰਜ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਹਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ. ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੂਐਸ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਵੀ.ਵੀ. ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦੇ ਹਨ: “ਪਿੰਟਸਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ - ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਬਾਸ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਬੈਰੀਟੋਨ ਅੱਖਰ, ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ, ਲਚਕਦਾਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਨਾਲ - ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ, ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੀਵਨ, ਸਚਿਆਰਾ ਸਟੇਜ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ। . ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ ਸਾਧਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸ਼ਸਤਰ, ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਦੋਵੇਂ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਸੱਚੀ ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ। ਭਾਵੇਂ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਦੁਖਦਾਈ ਵਿਅੰਗ, ਕਾਸਟਿਕ ਵਿਅੰਗ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਦਗੀ ਜਾਂ ਸੂਖਮ ਹਾਸੇ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਹੀ ਟੋਨ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਲੱਭੇ। ਪਿੰਜਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਕੇਂਦਰੀ ਪਾਤਰਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਦੂਰ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਹੱਤਵ ਅਤੇ ਅਰਥ ਹਾਸਲ ਕੀਤੇ। ਕਲਾਕਾਰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਿਤ ਮਨੁੱਖੀ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਨਿਵਾਜਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਨਾਇਕਾਂ ਵੱਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਪੁਨਰ-ਜਨਮ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ. ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ 20 ਅਤੇ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਕਲਾ ਆਲੋਚਨਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ "ਯੁਵਾ ਚੈਲਿਆਪਿਨ" ਕਿਹਾ।

ਪਿੰਜਾ ਨੇ ਇਹ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: ਉਹ ਜੋ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦੇ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜੋ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਨਿਭਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। . ਪਿੰਜਾ ਅਨੁਸਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਹੀ ਕਲਾਕਾਰ ਕਹਾਉਣ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ।

ਪਿੰਜ ਦਿ ਵੋਕਲਿਸਟ, ਇੱਕ ਆਮ ਬਾਸੋ ਕੈਨਟੈਂਟ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਫੁੱਲ ਆਵਾਜ਼, ਸ਼ੁੱਧ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਕਿਰਪਾ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦਲੇਰ ਅਤੇ ਭਾਵੁਕ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਰਾਸ਼ਟਰੀਅਤਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਪਿੰਸ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਰੂਸੀ, ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਪਿੰਜ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਬਹੁਮੁਖੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ: ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ 80 ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਡੌਨ ਜੁਆਨ, ਫਿਗਾਰੋ ("ਫਿਗਾਰੋ ਦਾ ਵਿਆਹ"), ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਅਤੇ ਮੇਫਿਸਟੋਫੇਲਜ਼ ("ਫਾਸਟ") ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹਨ।

ਫਿਗਾਰੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਪਿੰਜਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਾਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਉਸਦਾ ਫਿਗਾਰੋ ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਹੱਸਮੁੱਖ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਖੋਜੀ ਹੈ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਬੇਲਗਾਮ ਆਸ਼ਾਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।

ਖਾਸ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਤਨ - ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਫੈਸਟੀਵਲ (1937) ਦੌਰਾਨ ਬਰੂਨੋ ਵਾਲਟਰ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਓਪੇਰਾ "ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ" ਅਤੇ "ਦਿ ਮੈਰਿਜ ਆਫ਼ ਫਿਗਾਰੋ" ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਇੱਥੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਅਤੇ ਫਿਗਾਰੋ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਰ ਗਾਇਕ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਪਿੰਜਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਗਾਇਕ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. 1925 ਵਿੱਚ, ਮੰਟੂਆ ਵਿੱਚ, ਪਿੰਜਾ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਬੋਰਿਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ। ਪਰ ਉਹ ਮਹਾਨ ਚਾਲਿਆਪਿਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ (ਪਾਈਮੇਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ) ਵਿੱਚ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਕੇ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰਾਜ਼ ਸਿੱਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ।

ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫੇਡੋਰ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਨੇ ਆਪਣੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਚੰਗਾ ਵਿਹਾਰ ਕੀਤਾ. ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਪਿੰਜਾ ਨੂੰ ਕੱਸ ਕੇ ਜੱਫੀ ਪਾਈ ਅਤੇ ਕਿਹਾ: "ਮੈਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਪਿਮੇਨ, ਈਜ਼ੀਓ ਪਸੰਦ ਹੈ।" ਚਾਲੀਪਿਨ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਪਿੰਜਾ ਉਸਦਾ ਅਸਲੀ ਵਾਰਸ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ। 1929 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ, ਫੇਡੋਰ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ। ਸਿਰਫ਼ ਦਸ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਪਿੰਜਾ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ।

"ਚਿੱਤਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਗੌਡੁਨੋਵ ਦੇ ਰਾਜ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ, ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਾਰੇ ਤੱਥਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਰੂਸੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਚਾਲਿਆਪਿਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਜ਼ਾਰ ਬੋਰਿਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਪਿੰਜਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਮੰਨਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ, ”ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ।

ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਿੰਜਾ ਨੇ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਅਤੇ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਸਵੀਡਨ, ਚੈਕੋਸਲੋਵਾਕੀਆ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 1936 ਵਿੱਚ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ।

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1947 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਧੀ ਕਲਾਉਡੀਆ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਜੋ ਇੱਕ ਗੀਤ ਦੇ ਸੋਪਰਾਨੋ ਦੀ ਮਾਲਕ ਸੀ। 1947/48 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਗਾਇਆ। ਮਈ 1948 ਵਿੱਚ, ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਹਿਰ ਕਲੀਵਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੱਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗਾਇਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਉਸਦੇ ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਹਨ. ਪਿੰਜ਼ਾ ਹੁਣ ਤੱਕ ਅਸੰਭਵ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ - ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਪੜਾਅ "ਲੇਵਿਸਨ ਸਟੇਜ" 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ ਵਿੱਚ XNUMX ਹਜ਼ਾਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਲਈ!

1949 ਤੋਂ, ਪਿੰਜਾ ਓਪਰੇਟਾਸ (ਰਿਚਰਡ ਰੋਜਰਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦੱਖਣੀ ਮਹਾਸਾਗਰ ਅਤੇ ਆਸਕਰ ਹੈਮਰਸਟਾਈਨ, ਹੈਰੋਲਡ ਰੋਮ ਦੁਆਰਾ ਫੈਨੀ), ਫਿਲਮਾਂ (ਮਿਸਟਰ ਇਮਪੀਰੀਅਮ (1950), ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ (1951), ਇਸ ਸ਼ਾਮ ਅਸੀਂ ਗਾਉਂਦੇ ਹਾਂ" (1951) ਵਿੱਚ ਗਾ ਰਹੇ ਹਨ। .

ਦਿਲ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕਲਾਕਾਰ 1956 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਹਟ ਗਿਆ।

ਪਿੰਜਾ ਦੀ ਮੌਤ 9 ਮਈ 1957 ਨੂੰ ਸਟੈਮਫੋਰਡ (ਅਮਰੀਕਾ) ਵਿੱਚ ਹੋਈ।