ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਵੈਸੀਲੀਵਿਚ ਮੋਸੋਲੋਵ |

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਮੋਸੋਲੋਵ

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਏ. ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅਦੁੱਤੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨਾਂ ਹੋਈਆਂ, ਜੋ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲੇ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਦੀ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਬਰਾਬਰ, ਉਸਨੇ 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਧਮਾਕਾ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੁੱਗ ਦੇ "ਸੰਦਰਭ" ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ, ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਅਤੇ ਅਟੁੱਟ ਊਰਜਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸਦੀ ਵਿਦਰੋਹੀ ਭਾਵਨਾ, ਨਵੇਂ ਰੁਝਾਨਾਂ ਲਈ ਖੁੱਲੇਪਨ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੋਸੋਲੋਵ 20s ਲਈ. "ਤੂਫਾਨ ਅਤੇ ਤਣਾਅ" ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮਿਆਦ ਬਣ ਗਈ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਥਿਤੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.

ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੀ ਕਿਸਮਤ, ਜੋ 1903 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਕੀਵ ਤੋਂ ਮਾਸਕੋ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ, ਇਨਕਲਾਬੀ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦਾ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੁਆਗਤ ਕਰਦਿਆਂ, 1918 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮੋਰਚੇ ਲਈ ਸਵੈ-ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ; 1920 ਵਿੱਚ - ਸ਼ੈੱਲ ਸਦਮੇ ਦੇ ਕਾਰਨ ਡੀਮੋਬਿਲਾਈਜ਼ਡ. ਅਤੇ ਸਿਰਫ, ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, 1921 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਆਰ. ਗਲੀਅਰ ਨਾਲ ਰਚਨਾ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਐਨ. ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ 1925 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੇ ਜੀ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਇਗੁਮਨੋਵ. ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੀ ਤੀਬਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਟੇਕਆਫ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ: 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 10 ਅਗਸਤ, 1927 ਨੂੰ ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ, “ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹੇ ਸਨਕੀ ਹੋ, ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਕੋਰਨੋਕੋਪੀਆ ਤੋਂ।” ਤੁਸੀਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਲਿਖੋ। ਇਹ, ਮੇਰਾ ਦੋਸਤ, “ਯੂਨੀਵਰਸਲ”” (ਵਿਆਨਾ ਵਿੱਚ ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਐਡੀਸ਼ਨ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾਊਸ। – NA), “ਅਤੇ ਉਹ ਇੰਨੀ ਮਾਤਰਾ ਤੋਂ ਰੋਵੇਗੀ”! 10 ਤੋਂ 5 ਤੱਕ, ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਮਿਨੀਏਚਰ, ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ, ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਓਪੇਰਾ "ਹੀਰੋ", ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਬੈਲੇ "ਸਟੀਲ" ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮੇਤ ਲਗਭਗ 1924 ਓਪਸ ਬਣਾਏ। ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ "ਫੈਕਟਰੀ").

ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਾਠਕਾਂ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਆਦਿ ਲਈ "ਰੂਸ ਦਾ ਬੈਪਟਿਜ਼ਮ, ਐਂਟੀ-ਰਿਲੀਜੀਅਸ ਸਿੰਫਨੀ" ਓਪਰੇਟਾ ਲਿਖਿਆ।

20-30 ਵਿੱਚ. ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ "ਫੈਕਟਰੀ" (1926-28) ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ-ਚਿਤਰਣ ਵਾਲੇ ਪੌਲੀਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦਾ ਤੱਤ ਕੰਮ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਧੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਨੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਕਿ ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਬਨਾਮ "ਮੈਟਾਲਰਜੀਕਲ ਪਲਾਂਟ" ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੋ। ਵੀ. ਦੇਸ਼ੇਵੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਆਈਸ ਐਂਡ ਸਟੀਲ" - 1925)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਮੋਸੋਲੋਵ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਪਰਤਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। 1930 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਦੋ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਾਕੀਆ, ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ ਲਿਖੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗੁੱਸੇ ਦਾ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ: "ਤਿੰਨ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼" ਅਤੇ "ਚਾਰ ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਗਿਆਪਨ" ("ਆਲ-ਰਸ਼ੀਅਨ ਕੇਂਦਰੀ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਇਜ਼ਵੇਸੀਆ ਤੋਂ")। ਦੋਵੇਂ ਲਿਖਤਾਂ ਨੇ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ। ਕਲਾ ਕਿਉਂоyat ਸਿਰਫ ਅਖਬਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਟੈਕਸਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: "ਮੈਂ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੂਹਿਆਂ, ਚੂਹਿਆਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ। ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਹਨ। ਅਭਿਆਸ ਦੇ 25 ਸਾਲ" ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੈ! ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਅਸੰਗਤਤਾ, ਰੰਗੀਨ ਭਟਕਣ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ "ਥ੍ਰੀ ਚਿਲਡਰਨਜ਼ ਸੀਨਜ਼" ਅਤੇ "ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ" ਵਿਚਕਾਰ ਸਿੱਧੀ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਤੱਕ, ਐਮ. ਮੁਸਰੋਗਸਕੀ ਦੀ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਹੈ; "ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ" ਅਤੇ "ਸੈਮੀਨਾਰੀਅਨ, ਰੇਕ"। 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ। - ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ (1926-27), ਜਿਸਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਰੋਧੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ।

30 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੱਕ. ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ "ਤੂਫਾਨ ਅਤੇ ਹਮਲੇ" ਦੀ ਮਿਆਦ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਚਾਨਕ ਲਿਖਤ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਲਈ "ਟੁੱਟਣਾ" ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਇੰਨੀ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਸੀ ਕਿ, 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਹਨ। ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ; ਜੋ ਕਿ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਿੱਖੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਕੀ ਹੈ? ਆਰਏਪੀਐਮ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਕਲਾ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਅਸ਼ਲੀਲ ਪਹੁੰਚ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਸੀ (1925 ਵਿੱਚ ਮੋਸੋਲੋਵ ਏਐਸਐਮ ਦਾ ਪੂਰਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ)। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਕਾਰਨ ਵੀ ਸਨ: ਇਹ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸੋਵੀਅਤ ਕਲਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ। ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਸਰਲਤਾ ਵੱਲ ਗੁਰੂਤਾ ਖਿੱਚ।

1928-37 ਵਿਚ. ਮੋਸੋਲੋਵ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਮੱਧ ਏਸ਼ੀਆਈ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦੌਰਾਨ ਇਸਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ V. Uspensky ਅਤੇ V. Belyaev "ਤੁਰਕਮੇਨ ਸੰਗੀਤ" (1928) ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 3 ਟੁਕੜੇ "ਤੁਰਕਮੇਨ ਨਾਈਟਸ" (1928), ਉਜ਼ਬੇਕ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਦੋ ਟੁਕੜੇ (1929) ਲਿਖੇ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਪਿਛਲੇ, ਵਿਦਰੋਹੀ ਸਮੇਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਸਦਾ ਸਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1932) ਲਈ ਸੈਕਿੰਡ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਵਾਇਸ ਐਂਡ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (30s) ਲਈ ਤਿੰਨ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ। 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੇ ਸਿਵਲ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ - "ਡੈਮ" (1929-30) 'ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਅਨੁਭਵ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। Y. Zadykhin ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ 20-30 ਦੀ ਵਾਰੀ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਵਿਅੰਜਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ: ਇਹ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੇ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਈਡ੍ਰੋਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਪਾਵਰ ਸਟੇਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਡੈਮ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਥੀਮ ਫੈਕਟਰੀ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ। ਪਲੋਟੀਨਾ ਦੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਭਾਸ਼ਾ 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਤਿੱਖੀ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਢੰਗ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਸਮਾਜਿਕ ਥੀਮ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦਾ ਰੂਪ ਅਕਸਰ ਪਲਾਟ ਦੇ ਟਕਰਾਅ ਅਤੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੋਸੋਲੋਵ ਕੋਲ ਅਜੇ ਤੱਕ ਲੋੜੀਂਦਾ ਤਜਰਬਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਅਨੁਭਵ ਸੀ.

ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਡੈਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। 1937 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਜਬਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਮਜ਼ਦੂਰ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ 8 ਸਾਲ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਸੁਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ 25 ਅਗਸਤ, 1938 ਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਰਿਹਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1939 ਤੋਂ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਢੰਗ ਦਾ ਅੰਤਮ ਗਠਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਰਪ ਐਂਡ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1939) ਲਈ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਵਿ-ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਮੂਲ ਲੇਖਕ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਰਲਤਾ, ਧੁਨਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ 40s ਵਿੱਚ. ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੁਚੀਆਂ ਨੂੰ ਕਈ ਚੈਨਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਸੀ। ਉਹ ਓਪੇਰਾ "ਸਿਗਨਲ" (ਓ. ਲਿਟੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇ) ਅਤੇ "ਮਾਸਕਰੇਡ" (ਐਮ. ਲਰਮੋਨਟੋਵ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਦਿ ਸਿਗਨਲ ਦਾ ਸਕੋਰ 14 ਅਕਤੂਬਰ, 1941 ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਓਪੇਰਾ ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ (ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ) ਇਸ ਵਿਧਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਦੇ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੇਤਰ - ਕੋਰਲ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ - ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੇ ਥੀਮ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹਨ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੋਰਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀ - ਗੀਤ - ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਤਿੰਨ ਗੀਤਕਾਰ ਪਿਯਾਨੋਫੋਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਅਰਗੋ (ਏ. ਗੋਲਡਨਬਰਗ) ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਸਮੂਹਿਕ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਹਨ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਲਚਸਪ: "ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਨੇਵਸਕੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗੀਤ, ਕੁਤੁਜ਼ੋਵ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗੀਤ" ਅਤੇ "ਸੁਵੋਰੋਵ ਬਾਰੇ ਗੀਤ. 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ। ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਗਾਣਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਚਲਾਓ; ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਖੇਤਰ ਹੈ ਗੀਤਕਾਰੀ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰੋਮਾਂਸ-ਏਲੀਜੀ ("ਡੇਨਿਸ ਡੇਵੀਡੋਵ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਕਹਾਣੀਆਂ" - 1944, "ਏ. ਬਲੌਕ ਦੁਆਰਾ ਪੰਜ ਕਵਿਤਾਵਾਂ" - 1946)।

ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਮੋਸੋਲੋਵ ਫਿਰ, ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਬ੍ਰੇਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿੰਫਨੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ. ਈ ਮੇਜਰ (1944) ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ ਨੇ 6 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ 20 ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਬੰਧ, 6 ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਕਹਿਣ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

1949 ਵਿੱਚ, ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੇ ਕ੍ਰਾਸਨੋਦਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਲੋਕ-ਕਥਾ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, "ਲੋਕਧਾਰਾ ਲਹਿਰ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਸਾਜ਼ (ਕੁਬੰਸਕਾਯਾ, ਆਦਿ) ਦੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੂਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਟੈਵਰੋਪੋਲ ਦੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੇ ਲੋਕ-ਗਾਇਕਾਈ ਲਈ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ (ਉੱਤਰੀ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗਾਇਕਾ ਸਮੇਤ, ਜਿਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪਤਨੀ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਵਾਈ. ਮੇਸ਼ਕੋ ਕਰਦੀ ਸੀ)। ਉਸ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉੱਤਰੀ ਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਈ, ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰ ਲਿਆ। ਕੋਆਇਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਲੰਬੇ ਕੰਮ ਨੇ ਸੋਲੋਿਸਟ, ਕੋਆਇਰ, ਰੀਡਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1969-70) ਲਈ "ਜੀਆਈ ਕੋਟੋਵਸਕੀ ਬਾਰੇ ਲੋਕ ਔਰਟੋਰੀਓ" (ਆਰਟ. ਈ. ਬੈਗਰਿਤਸਕੀ) ਦੇ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਇਸ ਆਖ਼ਰੀ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਏ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਮਾਂਡਰ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਇੱਕ ਓਰਟੋਰੀਓ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਯੂਕਰੇਨ ਵਿੱਚ ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ) ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੇ ਦੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ ਸਕੈਚ ਬਣਾਏ - ਤੀਜੀ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ (1971) ਅਤੇ ਛੇਵੀਂ (ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅੱਠਵੀਂ) ਸਿੰਫਨੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ? (ਐਨ. ਚੇਰਨੀਸ਼ੇਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), ਜੋ ਕਿ ਸੱਚ ਹੋਣ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ।

"ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ ਜਨਤਾ ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਯਾਦਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। … ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਇਹ ਸਭ ਏ.ਵੀ. ਮੋਸੋਲੋਵ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਵਾਪਰਿਆ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਧਿਆਨ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਉਮਰ ਲੰਮੀ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੁੰਦੀ ਅਤੇ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਾਡੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੁੰਦਾ,” ਕਮਾਲ ਦੇ ਸੈਲਿਸਟ ਏ. ਸਟੋਗੋਰਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੋਸੋਲੋਵ ਨੇ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1960) ਲਈ "ਇਲੀਜੀਆਕ ਕਵਿਤਾ" ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ।

ਐਨ. ਅਲੈਕਸੇਂਕੋ