ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਸ਼ਨੀਟਕੇ: ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਣ ਦਿਓ

ਸੰਗੀਤ ਅੱਜ ਸਾਡੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਖੇਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਵੱਜਦਾ। ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਦਿਨ ਬਹੁਤ ਲੰਘ ਗਏ ਹਨ ਜਦੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਸਿਰਫ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਉਸ ਦੇ ਖੇਡਣ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਸ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਸਾਈਲੈਂਟ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਸਾਊਂਡ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਲੈ ਲਈ, ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਸਟੀਰੀਓ ਸਾਊਂਡ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ 3D ਚਿੱਤਰ ਆਮ ਹੋ ਗਏ। ਅਤੇ ਇਸ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ, ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰੰਤਰ ਮੌਜੂਦ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੱਤ ਸੀ.

ਪਰ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਲੀਨ ਹੋਏ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਸਵਾਲ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੇ: . ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਸਵਾਲ ਹੈ: ਜੇਕਰ ਕੱਲ੍ਹ, ਅੱਜ ਅਤੇ ਕੱਲ੍ਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇੰਨਾ ਸੰਗੀਤ ਕਿੱਥੋਂ ਮਿਲੇਗਾ ਕਿ ਨਾਟਕਾਂ, ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਖਾਂਤ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੋਵੇ? ?

 ਫਿਲਮ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ

ਇੱਥੇ ਜਿੰਨੀਆਂ ਵੀ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ, ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨਾਲ ਬਹਿਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਸਾਊਂਡ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੇ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਬਾਰੇ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ:

• ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ, ਘਟਨਾਵਾਂ, ਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ - ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ;
• ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਿਆ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ (ਸ਼ਾਇਦ ਪ੍ਰਸਿੱਧ);
• ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਫ਼ਿਲਮ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਪਲ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਯੰਤਰ ਥੀਮ ਅਤੇ ਨੰਬਰ, ਗੀਤ ਆਦਿ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਪਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋ ਸਮਾਨਤਾ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਜੇ ਵੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਕੁਝ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਭਰਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਇਹਨਾਂ ਦਲੀਲਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ।

ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਲਫਰੇਡਾ ਸ਼ਨਿਟਕੇ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ।

 ਸ਼ਨੀਤਕਾ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲੋੜ ਕਿਉਂ ਪਈ?

ਇਕ ਪਾਸੇ, ਜਵਾਬ ਸਧਾਰਨ ਹੈ: ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਪੂਰੀ ਹੋ ਗਈ ਹੈ (1958-61), ਅਧਿਆਪਨ ਦਾ ਕੰਮ ਅਜੇ ਵੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਸ਼ਨੀਟਕੇ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇਣ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕਾਹਲੀ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਫਿਰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਬਚੀ ਹੈ: ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖੋ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰੋ। ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖੁਦ ਕਹੇਗਾ ਕਿ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਉਹ "20 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੋਵੇਗਾ।" ਇਹ "ਉਸਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਰੋਟੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ" ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਮੁਢਲਾ ਕੰਮ ਹੈ ਅਤੇ ਖੋਜ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੌਕਾ ਹੈ।

Schnittke ਉਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ "ਲਾਗੂ" ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਲਈ ਅਥਾਹ ਸਮਰੱਥਾ।

1961 ਤੋਂ 1998 (ਮੌਤ ਦਾ ਸਾਲ), 80 ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸ਼ਨੀਟਕੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ: ਉੱਚ ਦੁਖਾਂਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕਾਮੇਡੀ, ਹਾਸਰਸ ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮਾਂ। ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਉਸਦੇ ਫਿਲਮੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਵਿਪਰੀਤ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦਾ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ, ਜੋ ਗੰਭੀਰ ਅਕਾਦਮਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

Schnittke ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕੁਝ ਕੁ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ:

• "ਕਮਿਸਰ" (ਡਾਇਰ. ਏ. ਅਸਕੋਲਡਵ) ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਫਿਲਮ ਦੇਖੀ;
• "ਬੇਲੋਰੂਸਕੀ ਸਟੇਸ਼ਨ" - ਬੀ. ਓਕੁਡਜ਼ਾਵਾ ਦੁਆਰਾ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇੱਕ ਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਮਾਰਚ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੱਜਦਾ ਹੈ (ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਏ. ਸ਼ਨਿਟਕਾ ਦਾ ਹੈ);
• "ਖੇਡ, ਖੇਡ, ਖੇਡ" (ਡਾਇਰ. ਈ. ਕਲੀਮੋਵ);
• "ਅੰਕਲ ਵਾਨਿਆ" (ਡਾਇਰ. ਏ. ਮਿਖਾਲਕੋਵ-ਕੋਨਚਲੋਵਸਕੀ);
• "ਐਗੋਨੀ" (ਡਾਇਰ. ਈ. ਕਲੀਮੋਵ) - ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਜੀ. ਰਾਸਪੁਤਿਨ ਹੈ;
• "ਦਿ ਵ੍ਹਾਈਟ ਸਟੀਮਰ" - ਸੀ.ਐਚ. ਦੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ। ਐਤਮਾਤੋਵ;
• "ਜਾਰ ਪੀਟਰ ਨੇ ਬਲੈਕਮੂਰ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤਾ" ਦੀ ਕਹਾਣੀ (ਦਿਰ. ਏ. ਮਿਟਾ) - ਜ਼ਾਰ ਪੀਟਰ ਬਾਰੇ ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ;
• "ਛੋਟੀਆਂ ਤ੍ਰਾਸਦੀਆਂ" (ਡਾਇਰ. ਐਮ. ਸਵੀਟਜ਼ਰ) - ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ;
• "ਭਟਕਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ" (ਡਾਇਰ ਏ. ਮਿੱਟਾ);
• “ਡੈੱਡ ਸੋਲਜ਼” (ਡਾਇਰ. ਐੱਮ. ਸਵਿਟਜ਼ਰ) – ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟੈਗਾਂਕਾ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ “ਰਿਵੀਜ਼ਨ ਟੇਲ” ਲਈ “ਗੋਗੋਲ ਸੂਟ” ਵੀ ਹੈ;
• "ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ" (ਡਾਇਰ. ਯੂ. ਕਾਰਾ) - ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਰਸਤਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸੀ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਅੱਜ ਔਨਲਾਈਨ ਲੱਭਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸਿਰਲੇਖ ਥੀਮ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਵਧੇਰੇ ਸੂਝਵਾਨ ਪਾਠਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਗੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ।

ਅਤੇ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ "ਗਲਾਸ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ," ਜਿੱਥੇ, ਏ. ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੁਆਰਾ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਏ. ਖਰਜ਼ਾਨੋਵਸਕੀ ਨੇ ਵਧੀਆ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।

ਪਰ A. Schnittke ਦੇ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਹਨ: ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ।

 Schnittke ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪੌਲੀਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕਸ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ

ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੌਮੀਅਤ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੇ ਜਰਮਨ, ਯਹੂਦੀ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਮੂਲ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਗਏ। ਇਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ, ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਹ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ "ਫਿਊਜ਼" ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਅਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਕਲਾਸਿਕ, ਅਵਾਂਟ-ਗਾਰਡ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੋਰਾਲੇਸ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਗੀਤ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਾਲਟਜ਼, ਪੋਲਕਾ, ਮਾਰਚ, ਗੀਤ, ਗਿਟਾਰ ਸੰਗੀਤ, ਜੈਜ਼, ਆਦਿ

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਪੌਲੀਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕਸ ਅਤੇ ਕੋਲਾਜ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਥੀਏਟਰ" (ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ)। ਸਟੀਕ ਧੁਨੀ ਸੰਤੁਲਨ ਅਤੇ ਤਰਕਪੂਰਨ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਦਿਸ਼ਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਭਿੰਨ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਦਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉੱਚ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਆਦਰਸ਼ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਾਰੇ

             ਆਓ ਵਿਚਾਰ ਤਿਆਰ ਕਰੀਏ:

• ਇੱਕ ਇਵੈਂਟ ਫਿਲਮ ਦੁਆਰਾ, ਇੱਕ ਰੂਪਕ ਫਿਲਮ, ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਸਕਨਿਟਕੇ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ, ਸਮਾਜ, ਰਾਸ਼ਟਰ, ਸਾਰੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ;
• ਸ਼ਨਿੱਟਕੇ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤ "ਸਮੇਂ ਦਾ ਸੁਣਿਆ ਹੋਇਆ ਰੋਣਾ" ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮਾਸਟਰ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੀਆਂ "ਚੀਕਾਂ, ਚੀਕਾਂ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਫੁਸਫੁਸੀਆਂ" ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਮਝਦਾ, ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਅਤੇ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਸੁਣਨਗੇ ਕਿ ਸਾਡੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਵੱਜਦਾ ਹੈ;
• ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਆਪਣੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਹੀ ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਆਵੇਗੀ;
• Schnittke ਦੇ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਕ੍ਰਮ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਦੇਖਣਾ ਥੋੜਾ ਆਸਾਨ ਹੈ.

ਅਤੇ ਫਿਰ - 2 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ, ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਲਾਕਾਤ। ਕੋਈ ਵੀ ਵਾਅਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਇਹ ਆਸਾਨ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਤੁਹਾਡੇ ਅੰਦਰਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.