ਆਂਡਰੇ ਗ੍ਰੇਟਰੀ |

ਆਂਡਰੇ ਗ੍ਰੇਟਰੀ

60ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪੋਜ਼ਰ। ਏ. ਗ੍ਰੇਟਰੀ - ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦਾ ਗਵਾਹ - ਗਿਆਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਸਤੀ ਸੀ। ਰਾਜਨੀਤਕ ਮਾਹੌਲ ਦੀ ਤਣਾਅ, ਜਦੋਂ ਇਨਕਲਾਬੀ ਉਥਲ-ਪੁਥਲ ਦੀਆਂ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਤਿਆਰੀਆਂ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਤਿੱਖੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਵਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਅ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਵੀ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ: ਇੱਥੇ ਵੀ ਲੜਾਈਆਂ ਹੋਈਆਂ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਦੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ, ਸ਼ੈਲੀ ਜਾਂ ਦਿਸ਼ਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ (ਸੀ. XNUMX) ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ, ਪਰ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਇਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੇਵਤੇ ਅਤੇ ਨਾਇਕ ਨਹੀਂ ਸਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੀਤਕਾਰੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ), ਪਰ ਆਮ ਲੋਕ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਤੀਜੀ ਜਾਇਦਾਦ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ)।

ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। 9 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਮੁੰਡਾ ਪੈਰੋਚਿਅਲ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ. 17 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਈ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਜਨ, ਮੋਟੇਟਸ) ਦੇ ਲੇਖਕ ਸਨ। ਪਰ ਇਹ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਉਸਦੇ ਅਗਲੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਨਹੀਂ ਬਣ ਜਾਣਗੀਆਂ. ਲੀਜ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ, ਇਤਾਲਵੀ ਟੂਰਪ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਓਪੇਰਾ ਬੱਫਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇਖੇ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, 5 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਜੀ. ਪਰਗੋਲੇਸੀ, ਐਨ. ਪਿਕਿੰਨੀ, ਬੀ. ਗਲੂਪੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋ ਕੇ, 1765 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ, ਦ ਗ੍ਰੇਪ ਪਿਕਰ ਬਣਾਇਆ। ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਬੋਲੋਨਾ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਕੈਡਮੀ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਚੁਣੇ ਜਾਣ ਦਾ ਉੱਚ ਸਨਮਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ ਜਨੇਵਾ ਵਿੱਚ ਵਾਲਟੇਅਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ (1766)। ਵਾਲਟੇਅਰ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ, ਓਪੇਰਾ ਹੂਰੋਨ (1768) - ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ - ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਜੀ. ਐਬਰਟ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਦਾ "ਬਹੁਤ ਹੀ ਬਹੁਮੁਖੀ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਦਿਮਾਗ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕੰਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੀ ਜੋ ਰੂਸੋ ਅਤੇ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡਿਸਟਾਂ ਨੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਪੜਾਅ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅੱਗੇ ਰੱਖੀਆਂ ਸਨ ..." ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਬਣਾਇਆ: ਓਪੇਰਾ ਹੂਰੋਨ ਸਭਿਅਤਾ ਦੁਆਰਾ ਅਛੂਤ ਅਮਰੀਕੀ ਭਾਰਤੀਆਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ (ਰੂਸੋ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ) ਆਦਰਸ਼ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਲੂਸੀਲ", ਸਮਾਜਿਕ ਅਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ-ਸੀਰੀਏ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ, "ਹੰਝੂ ਭਰੀ" ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਜੋ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘੀਆਂ, ਸੁਹਿਰਦ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ (ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ) ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਮੇਡੀ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਜੀ ਰੋਸਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਹੈ: “ਟੂ ਮਿਸਰਲੀ”, “ਟਾਕਿੰਗ ਪਿਕਚਰ”। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਮਹਾਨ ਕਹਾਣੀਆਂ (“ਜ਼ੇਮੀਰਾ ਅਤੇ ਅਜ਼ੋਰ”) ਦਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਦੇਸ਼ੀਤਾ, ਰੰਗੀਨਤਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਰਾਹ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ।

ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਨੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਏ। (ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ) ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ - ਨਾਟਕਕਾਰ ਐਮ. ਸੇਡੇਨ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ। ਇਹ ਇਤਿਹਾਸਕ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪੇਰਾ "ਰਿਚਰਡ ਦਿ ਲਾਇਨਹਾਰਟ" ਹਨ (ਇਸਦੀ ਧੁਨੀ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼" ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸੀ), "ਰਾਉਲ ਦ ਬਲੂਬੀਅਰਡ"। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਨੇ ਪੈਨ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। 1787 ਤੋਂ ਉਹ ਕਾਮੇਡੀ ਇਟਾਲੀਅਨ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਇੰਸਪੈਕਟਰ ਬਣ ਗਿਆ; ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ਾਹੀ ਸੈਂਸਰ ਦੀ ਪੋਸਟ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। 1789 ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੇ ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੰਨਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਜੋ ਨਵੇਂ, ਇਨਕਲਾਬੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਭਜਨ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਚੌਕਾਂ ਵਿਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਭੀੜ-ਭੜੱਕੇ ਵਾਲੇ ਤਿਉਹਾਰ ਦੌਰਾਨ ਗੂੰਜਦੇ ਸਨ। ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੇ ਰੰਗਮੰਚ ਉੱਤੇ ਵੀ ਨਵੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਤਖਤਾਪਲਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਰਾਜਸ਼ਾਹੀ ਸ਼ਾਸਨ ਦੀ ਨਫ਼ਰਤ ਕਾਰਨ ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਰਿਚਰਡ ਦਿ ਲਾਇਨਹਾਰਟ" ਅਤੇ "ਪੀਟਰ ਦ ਗ੍ਰੇਟ" ਦੀ ਪਬਲਿਕ ਸੇਫਟੀ ਕਮੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਗਈ। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਅਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸਮੇਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ: “ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ”, “ਟਾਈਰੈਂਟ ਡਾਇਨੀਸੀਅਸ”, “ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਚੁਣਿਆ ਹੋਇਆ ਇੱਕ, ਜਾਂ ਨੇਕੀ ਦਾ ਤਿਉਹਾਰ”। ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਅਖੌਤੀ "ਖੌਫ਼ਨਾਕ ਅਤੇ ਮੁਕਤੀ ਦਾ ਓਪੇਰਾ" (ਜਿੱਥੇ ਗੰਭੀਰ ਨਾਟਕੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਫਲ ਨਿੰਦਿਆ ਦੁਆਰਾ ਹੱਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) - ਸਖਤ ਸੁਰਾਂ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਕਲਾ, ਡੇਵਿਡ ਦੀ ਕਲਾਸਿਕਿਸਟ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਸਮਾਨ। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ (ਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਐਲਿਸਕਾ, ਜਾਂ ਮਾਂ ਦਾ ਪਿਆਰ) ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਸਾਲਵੇਸ਼ਨ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਇਕਲੌਤੇ ਓਪੇਰਾ, ਫਿਡੇਲੀਓ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ।

ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਿਰਾਵਟ ਆਈ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਸਾਹਿਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ, ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਲੇਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਸਮਝ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਛੱਡੀ। ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ.

1795 ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਕਾਦਮੀਸ਼ੀਅਨ (ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦਾ ਮੈਂਬਰ) ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਇੰਸਪੈਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲ ਮੋਂਟਮੋਰੈਂਸੀ (ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਨੇੜੇ) ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਮਹੱਤਵ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ (ਸਿਮਫਨੀ, ਬੰਸਰੀ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ, ਕੁਆਰਟੇਟ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਸ਼ਿਆਂ (ਐਂਡਰੋਮੇਚ, ਸੇਫਾਲਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕਰਿਸ) 'ਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੁਖਾਂਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਸਮੇਂ ਦੀ ਨਬਜ਼ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੁਣਵਾਈ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਕੁਝ ਖਾਸ ਪਲਾਂ 'ਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਛੂਹਦਾ ਹੈ।

ਕੇ. ਜ਼ੈਨਕਿਨ