ਬਾਲਿਸ ਡਵਾਰਿਓਨਾਸ (ਬਾਲਿਸ ਡਵਾਰਿਓਨਾਸ) |

ਬਾਲਿਸ ਡਵਾਰਿਓਨਸ

B. Dvarionas, ਇੱਕ ਬਹੁ-ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਕੰਡਕਟਰ, ਅਧਿਆਪਕ, ਨੇ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ; ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਚ; ਰੈਪਸੋਡਿਕ, ਸੁਧਾਰਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ। ਡਵੇਰੀਓਨਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਸਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ। 1924 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਰ. ਟੇਚਮੁਲਰ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਲੀਪਜ਼ਿਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਈ. ਪੈਟਰੀ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਫਰਾਂਸ, ਹੰਗਰੀ, ਜਰਮਨੀ, ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਸਵੀਡਨ ਵਿੱਚ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ।

ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਗਲੈਕਸੀ ਨੂੰ ਉਭਾਰਿਆ - 1926 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਕੌਨਸ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ, 1933 ਤੋਂ - ਕੌਨਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ। 1949 ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉਹ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸਟੇਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਰਿਹਾ। ਦਵਾਰਿਆਸ ਵੀ ਸੰਚਾਲਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਕੰਡਕਟਰ, ਉਹ ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ (1939) ਵਿੱਚ ਜੀ. ਅਬੈਂਡਰੋਥ ਨਾਲ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੰਡਕਟਰ ਐਨ. ਮਲਕੋ, ਜਿਸ ਨੇ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਕੌਨਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ: "ਉਹ ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾਇਸ਼ੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ, ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਸੌਂਪੇ ਗਏ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤੋਂ ਕੀ ਲੋੜ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।" ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਡਵੇਰਿਓਨਸ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ: ਪਹਿਲੇ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਪੂਰੇ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਟੀਚਾ ਰੱਖਿਆ। ਉਹ ਐਮ.ਕੇ. ਚੀਉਰਲੀਓਨਿਸ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਦਿ ਸਾਗਰ" ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜੇ. ਗਰੂਡਿਸ, ਜੇ. ਕਾਰਨਾਵੀਸੀਅਸ, ਜੇ. ਟਾਲਟ-ਕੇਲਪਸਾ, ਏ. ਰੇਸੀਉਨਸ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਨੇ ਰੂਸੀ, ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਵੀ ਕੀਤੇ। 1936 ਵਿੱਚ, ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਬੁਰਜੂਆ ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। 1940 ਵਿੱਚ, ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਨੇ 40-50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਵਿਲਨੀਅਸ ਸਿਟੀ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ, ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਗੀਤ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ। “ਗੀਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਖੁਸ਼ੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਲਈ, ਜੀਵਨ ਲਈ ਤਾਕਤ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ”ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਨੇ 1959 ਵਿੱਚ ਵਿਲਨੀਅਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਗੀਤ ਉਤਸਵ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖਿਆ। ਡਵਾਰਿਓਨਸ, ਸੰਚਾਲਕ, ਨੇ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ: ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਆਈ. ਹਾਫਮੈਨ, ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਈ. ਪੈਟਰੀ, ਈ. ਗਿਲੇਸ, ਜੀ. ਨਿਊਹਾਸ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦਾ ਕੰਮ ਬੈਲੇ "ਮੈਚਮੇਕਿੰਗ" (1931) ਸੀ। ਬੈਲੇ ਜੂਰੇਟ ਅਤੇ ਕਾਸਟੀਟਿਸ ਦੇ ਲੇਖਕ ਜੇ. ਗਰੂਡਿਸ ਅਤੇ ਵੀ. ਬੈਟਸੇਵਿਸੀਅਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸਨੇ ਬੈਲੇ ਇਨ ਦ ਵ੍ਹਾਈਰਲਵਿੰਡ ਆਫ਼ ਡਾਂਸ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਅਗਲਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੀਲ ਪੱਥਰ "ਫੇਸਟਿਵ ਓਵਰਚਰ" (1946) ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ "ਐਟ ਦਾ ਅੰਬਰ ਸ਼ੋਰ" ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰੇਰਕ, ਪ੍ਰੇਰਕ ਥੀਮ ਲੋਕ-ਧਾਰਾ ਦੇ ਧੁਨ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਲਦੇ-ਮਿਲਦੇ ਹਨ।

ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀ 30ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਨੇ ਈ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ ਲਿਖੀ, ਪਹਿਲੀ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸਿੰਫਨੀ। ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: "ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਜਨਮ ਭੂਮੀ ਨੂੰ ਝੁਕਦਾ ਹਾਂ।" ਇਹ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੈਨਵਸ ਮੂਲ ਕੁਦਰਤ, ਇਸਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਥੀਮ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ।

ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ - ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ (1948), ਜੋ ਕਿ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਬਣ ਗਈ। ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਇਸ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਲੋਕ-ਗੀਤ ਦੇ ਧੁਨਾਂ ਨਾਲ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਫੈਬਰਿਕ ਨੂੰ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਸ ਵਿੱਚ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਗੀਤ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾ ਧੁਨੀਵਾਦ, ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਦਲ ਰਹੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ ਨਾਲ ਮੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਸਕੋਰ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਹੈ। ਡਵਾਰੀਅਨਸ ਇੱਥੇ ਲੋਕ ਗੀਤ "ਪਤਝੜ ਸਵੇਰ" ਅਤੇ "ਬੀਅਰ, ਬੀਅਰ" (ਦੂਜਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1950 ਵਿੱਚ, ਡਵੇਰੀਓਨਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਈ. ਸਵੈਯਾਦਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਏ. ਵੈਨਕਲੋਵਾ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ SSR ਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਪਿਆਨੋ ਸਾਜ਼ (2, 1960) ਲਈ 1962 ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਹਾਰਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1963) ਲਈ ਇੱਕ ਕੰਸਰਟੋ ਹਨ। ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਸੋਵੀਅਤ ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਦੀ 20ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਅਸਲੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ 4 ਹਿੱਸੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਪਰੀਤ ਲਈ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਥੀਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਕਜੁੱਟ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਭਾਗ 1 ਅਤੇ ਸਮਾਪਤੀ ਵਿੱਚ, ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਲੋਕ ਗੀਤ "ਓਹ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਬਲ ਰਹੀ ਹੈ" ਦਾ ਇੱਕ ਸੋਧਿਆ ਉਦੇਸ਼. ਰਚਨਾ ਦਾ ਰੰਗੀਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਇਕੱਲੇ ਪਿਆਨੋ ਭਾਗ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟਿੰਬਰੇ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਖੋਜੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਹੌਲੀ ਤੀਸਰੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡੁਏਟ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਉਲਟਾ ਵੱਜਦਾ ਹੈ। ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਵਿਧੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਰੈਪਸੋਡੀ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ-ਨ੍ਰਿਤ ਪਾਤਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਪੀਸੋਡ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਲੋਕ ਸੁਟਾਰਟਾਈਨ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਦੂਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਹ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹਨ। 1954 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਡਵਾਰੋਨਾਸ ਦਾ ਕੈਨਟਾਟਾ "ਮਾਸਕੋ ਨੂੰ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾਵਾਂ" (ਸੈਂਟ. ਟੀ. ਟਿਲਵਿਟਿਸ 'ਤੇ) ਬੈਰੀਟੋਨ, ਮਿਸ਼ਰਤ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਕੰਮ ਡਵਾਰਿਓਨਾਸ - "ਡਾਲੀਆ" (1958) ਦੇ ਇਕੋ-ਇਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਜੋ ਬੀ. ਸਰੂਗਾ ਦੇ ਨਾਟਕ "ਦਿ ਪ੍ਰਡੌਨ ਸ਼ੇਅਰ" (ਲਿਬਰ. ਆਈ. ਮੈਟਸਕੋਨਿਸ) ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਇੱਕ ਕਥਾਨਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ - 1769 ਵਿੱਚ ਸਮੋਗਿਟੀਅਨ ਕਿਸਾਨਾਂ ਦੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਦਬਾਏ ਗਏ ਵਿਦਰੋਹ। ਇਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕੈਨਵਸ ਦੀ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ, ਡਾਲੀਆ ਰਾਡੈਲਾਇਟ, ਗੁਲਾਮੀ ਨਾਲੋਂ ਮੌਤ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਮਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

“ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਆਤਮਾ, ਉਸਦੀ ਧਰਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸ, ਇਸਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਦਭੁਤ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੂਲ ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਦੇ ਦਿਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਹਨ... ਡਵਾਰਿਓਨਸ ਨੇ ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਨਾ ਸਿਰਫ ਗਣਰਾਜ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਫੰਡ ਹੈ। ਇਹ ਸਮੁੱਚੀ ਬਹੁ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਦਾ ਹੈ।” (ਈ. ਸਵੇਤਲਾਨੋਵ).

ਐਨ. ਅਲੈਕਸੇਂਕੋ