ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਸਰਗੇਵਿਚ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ |

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ

ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ। "ਪੁਰਾਣਾ ਕਾਰਪੋਰਲ" (ਸਪੇਨੀ: ਫੇਡੋਰ ਚੈਲਿਆਪਿਨ)

ਮੈਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਘਟਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ। ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਸਿੱਧੇ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇ। ਮੈਂ ਸੱਚ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਏ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ

1835 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਘਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨਿਕਲਿਆ। ਛੋਟਾ, ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ, ਉਹ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਖੇਡਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ ਤੋਂ ਨੋਟਸ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੜ੍ਹਨ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਏ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਸੀ, ਨੇੜਲੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ। ਦੋਵਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਜੀਵਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਮਾਨ ਹੈ। ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਚਪਨ ਨੋਵੋਸਪਾਸਕੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ 'ਤੇ ਬਿਤਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਗਲਿੰਕਾ ਵਾਂਗ ਹੀ ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਕਿਸਾਨੀ ਜੀਵਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਰ ਉਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਆਇਆ ਸੀ (ਜਦੋਂ ਉਹ 4 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਰਾਜਧਾਨੀ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ), ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ।

ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਘਰੇਲੂ, ਪਰ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਵਿਤਾ, ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਪਹਿਲਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। 7 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਨੋ, ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ)। ਸੰਗੀਤਕ ਲੇਖਣ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਨੂੰ ਛੇਤੀ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਏ. ਡੈਨੀਲੇਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਇਸਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ 1828-31 ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਈ. ਹੁਮੇਲ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਐਫ. ਸ਼ੋਬਰਲੇਚਨਰ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਚੌਗਿਰਦੇ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਵੱਧਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ Dargomyzhsky ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਰਿਹਾ. ਕਾਫ਼ੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਗਿਆਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਜੀਵਨ ਦੇ ਚੱਕਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਗਿਆ, "ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਗਰਮੀ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਦੇ ਪੰਜੇ ਵਿੱਚ ਸੀ।" ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਦੋਂ ਵੀ ਸਿਰਫ਼ ਮਨੋਰੰਜਨ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। Dargomyzhsky V. Odoevsky, S. Karamzina ਦੇ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਵੀਆਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗਲਿੰਕਾ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨੇ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆ ਦਿੱਤੀ. “ਉਹੀ ਸਿੱਖਿਆ, ਕਲਾ ਲਈ ਉਹੀ ਪਿਆਰ ਤੁਰੰਤ ਸਾਨੂੰ ਨੇੜੇ ਲਿਆਇਆ… ਅਸੀਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਦਿਲੋਂ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ। … ਲਗਾਤਾਰ 22 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਅਸੀਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀ, ”ਦਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ।

ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਅਰਥ ਦੇ ਸਵਾਲ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਪਹਿਲੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਦੇ ਜਨਮ 'ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਇਸ ਦੇ ਸਟੇਜ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਸਿਰਫ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਭਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਮੰਤਵ ਲਈ, ਗਲਿੰਕਾ ਨੇ ਜਰਮਨ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਜ਼ੈੱਡ ਡੇਹਨ ਦੁਆਰਾ ਲੈਕਚਰ ਨੋਟਸ ਵਾਲੀ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ 5 ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ।

ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਹਾਨ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦਿਖਾਈ ਹੈ। ਉਹ "ਬੇਇੱਜ਼ਤ ਅਤੇ ਨਾਰਾਜ਼" ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨੁੱਖੀ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹਮਦਰਦੀ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਗਰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰਾ ਪਲਾਟ ਦੀ ਚੋਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। 1839 ਵਿੱਚ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਵਲ ਨੋਟਰੇ ਡੈਮ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਵੀ. ਹਿਊਗੋ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਲਿਬਰੇਟੋ ਲਈ ਓਪੇਰਾ ਐਸਮੇਰਾਲਡ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਇਸਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸਿਰਫ 1848 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ "ਇਹ ਅੱਠ ਸਾਲ ਵਿਅਰਥ ਇੰਤਜ਼ਾਰ," ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਮੇਰੀ ਸਾਰੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ 'ਤੇ ਭਾਰੀ ਬੋਝ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ।"

ਅਸਫਲਤਾ ਅਗਲੇ ਵੱਡੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਸੀ - ਕੈਨਟਾਟਾ "ਦ ਟ੍ਰਾਇੰਫ ਆਫ ਬੈਚਸ" (ਸੇਂਟ ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ, 1843 'ਤੇ), 1848 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ-ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਿਰਫ 1867 ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। "ਐਸਮੇਰਾਲਡਾ", ਜੋ ਕਿ ਸੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਨਾਟਕ "ਛੋਟੇ ਲੋਕ", ਅਤੇ "ਬੈਚਸ ਦੀ ਜਿੱਤ" ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹਵਾ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਵਾਪਰੀ, ਸਾਰੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸਨ। "ਮਰਮੇਡ" ਵੱਲ ਗੰਭੀਰ ਕਦਮ. ਕਈ ਰੋਮਾਂਸ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ. ਉਸਨੂੰ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉਹ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਰਿਹਾ। "... ਗਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਸੰਗਤ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਬੋਧਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਝੁਕਣ, ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਗਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ," ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਅਕਸਰ ਸੈਲੂਨ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਜੀਵੰਤ ਵੌਡੇਵਿਲ ਗੀਤ "ਮੈਂ ਇਕਬਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅੰਕਲ" (ਆਰਟ. ਏ. ਟਿਮੋਫੀਵ) ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਅੰਗ ਗੀਤਾਂ-ਸਕੈਚਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ-ਵਸਤੂ "ਵਿਆਹ" (ਆਰਟ. ਏ. ਟਿਮੋਫੀਵ) ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮੋਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ VI ਲੈਨਿਨ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ 40s ਵਿੱਚ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, "ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ", "ਯੰਗ ਮੈਨ ਐਂਡ ਮੇਡੇਨ", "ਨਾਈਟ ਮਾਰਸ਼ਮੈਲੋ", "ਵਰਟੋਗਰਾਡ" ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਨੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੈਲੂਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਵਧੇਰੇ ਸੂਖਮ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ। ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੋਰ ਵੀ ਨੇੜਲਾ ਹੁੰਦਾ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਲਈ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਧੁਨ। ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨ, ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਵਕਰਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਅਸਲੀ, ਜੀਵਿਤ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਫੈਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਗਠਨ ਹੋਇਆ - ਗੀਤ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਿਕ ਮੋਨੋਲੋਗ ("ਮੈਂ ਉਦਾਸ ਹਾਂ", " ਬੋਰ ਅਤੇ ਉਦਾਸ ਦੋਵੇਂ" ਸੇਂਟ ਐੱਮ. ਲਰਮੋਨਟੋਵ 'ਤੇ), ਥੀਏਟਰਿਕ ਸ਼ੈਲੀ-ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਰੋਮਾਂਸ-ਸਕੈਚ (ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ "ਮੇਲਨਿਕ")।

Dargomyzhsky ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ 1844 (ਬਰਲਿਨ, ਬ੍ਰਸੇਲ੍ਜ਼, ਵਿਆਨਾ, ਪੈਰਿਸ) ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦੇਸ਼ ਯਾਤਰਾ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸਦਾ ਮੁੱਖ ਨਤੀਜਾ "ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਣ" ਦੀ ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਹ ਇੱਛਾ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦੇ ਹੋਏ, ਵਧੇਰੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਾਜਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਇਨਕਲਾਬੀ ਸਥਿਤੀ, ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸਿਆਸੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ, ਵਧ ਰਹੀ ਕਿਸਾਨੀ ਬੇਚੈਨੀ, ਰੂਸੀ ਸਮਾਜ ਦੇ ਉੱਨਤ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਗੁਲਾਮ-ਵਿਰੋਧੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ, ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਲੋਕ-ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵਧਦੀ ਰੁਚੀ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਗੰਭੀਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ। ਅਖੌਤੀ "ਕੁਦਰਤੀ ਸਕੂਲ" ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸਦੀ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਵੀ. ਬੇਲਿੰਸਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਜੀਵਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਮਰਦਾਨਗੀ ਦੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੇੜਤਾ ਵਿੱਚ" ਸੀ। "ਕੁਦਰਤੀ ਸਕੂਲ" ਦੇ ਥੀਮ ਅਤੇ ਪਲਾਟ - ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਕਲਾਸ ਦਾ ਜੀਵਨ ਇਸਦੀ ਬੇਵਕਤੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ - ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ "ਮਰਮੇਡ" ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ, ਦੋਸ਼ਪੂਰਨ। 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ (“ਵਰਮ”, “ਟਾਈਟਲਰ ਐਡਵਾਈਜ਼ਰ”, “ਓਲਡ ਕਾਰਪੋਰਲ”)।

ਮਰਮੇਡ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੇ 1845 ਤੋਂ 1855 ਤੱਕ ਰੁਕ-ਰੁਕ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਗੀਤ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਡਰਾਮਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੇ ਪੰਨੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਨੁੱਖੀ ਪਾਤਰ ਗੰਭੀਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਦੁਖਦਾਈ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ 4 ਮਈ, 1856 ਨੂੰ ਦਿ ਮਰਮੇਡ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉੱਚ ਸਮਾਜ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਦੇ ਕੇ ਸਨਮਾਨਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਨੇ ਇਸ ਨਾਲ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਇਆ। 60ਵਿਆਂ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਸਥਿਤੀ ਬਦਲ ਗਈ। E. Napravnik ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, "Mermaid" ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਵਜੋਂ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ "ਜਨਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ... ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਏ ਹਨ।" ਇਹ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਸਮੁੱਚੇ ਸਮਾਜਿਕ ਮਾਹੌਲ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ, ਜਨਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਲੋਕਤੰਤਰੀਕਰਨ ਕਾਰਨ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਦਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਆ ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਪਿਛਲੇ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਬਹੁਤ ਵਧਿਆ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਐੱਮ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਅਤੇ ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਇੱਕਜੁੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵੀ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਗਈਆਂ। 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ. ਉਸਨੇ ਵਿਅੰਗ ਰਸਾਲੇ "ਇਸਕਰਾ" ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, 1859 ਤੋਂ ਉਹ ਆਰਐਮਓ ਦੀ ਕਮੇਟੀ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਡਰਾਫਟ ਚਾਰਟਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ 1864 ਵਿੱਚ ਡਾਰਗੋਮਿਜ਼ਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਦੇਸ਼ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਜਨਤਾ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੁਚੀਆਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ। ਬਾਬਾ ਯਾਗਾ (1862), ਕੋਸੈਕ ਬੁਆਏ (1864), ਚੁਖੋਂਸਕਾਇਆ ਫੈਨਟਸੀ (1867) ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਨਾਟਕ ਪੇਸ਼ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੋਇਆ। ਇਸਦਾ ਅਮਲ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਟੋਨ ਗੈਸਟ ਸੀ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਕੱਟੜ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਰੂਪ ਹੈ: "ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇ।" ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਇੱਥੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਓਪੇਰਾ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਤਿਆਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਦੇ ਮੂਲ ਪਾਠ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਵੋਕਲ-ਸਪੀਚ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਧਾਰ ਹੈ। ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਕੋਲ ਆਪਣਾ ਆਖਰੀ ਓਪੇਰਾ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ, ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਸਨੂੰ ਸੀ. ਕੁਈ ਅਤੇ ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। "ਕੁਚਕਿਸਟਾਂ" ਨੇ ਇਸ ਕੰਮ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਸਟੈਸੋਵ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ "ਇੱਕ ਅਸਧਾਰਨ ਕੰਮ ਜੋ ਸਾਰੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ," ਅਤੇ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ "ਅਸਾਧਾਰਨ ਨਵੀਨਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ" ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ... ਸੱਚਾਈ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਾਲੇ ਮਨੁੱਖੀ ਪਾਤਰ ਬਣਾਏ। ਅਤੇ ਪੁਸ਼ਕਿਨੀਅਨ।" ਐਮ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਨੇ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਮਹਾਨ ਅਧਿਆਪਕ" ਕਿਹਾ।

ਓ. ਅਵੇਰੀਨੋਵਾ