ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੰਗ: ਰੰਗ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਬਾਰੇ

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਅਜੀਬ ਵਿਚਾਰ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਿੰਦੂਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸੀ ਕਿ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਰਾਗ ਅਤੇ ਰੰਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਰਸਤੂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਗ੍ਰੰਥ "ਆਨ ਦੀ ਸੋਲ" ਵਿੱਚ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲਮੇਲ ਵਰਗਾ ਹੈ।

ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰੰਗ ਵਜੋਂ ਸਫੈਦ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦੇ ਰੰਗ ਸੱਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਸਨ। ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਰੰਗ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸਰਗਰਮ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਹਨ।

18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਭਿਕਸ਼ੂ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਐਲ. ਕੈਸਟਲ ਨੇ "ਰੰਗ ਦੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ" ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਨਾਲ ਸਰੋਤੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੰਗ ਦੇ ਚਲਦੇ ਰਿਬਨ, ਝੰਡੇ, ਕੀਮਤੀ ਪੱਥਰਾਂ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਚਮਕਦੇ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਟਾਰਚਾਂ ਜਾਂ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਰੰਗ ਦੇ ਚਲਦੇ ਰਿਬਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿੰਡੋ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਦੇ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸਥਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।

ਰਮੇਉ, ਟੈਲੀਮੈਨ ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਨੇ ਕੈਸਟਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸ ਦੀ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡਿਸਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿੱਖੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ "ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਸੱਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ - ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦੇ ਸੱਤ ਰੰਗ" ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਅਸਮਰੱਥ ਸਮਝਦੇ ਸਨ।

"ਰੰਗਦਾਰ" ਸੁਣਵਾਈ ਦਾ ਵਰਤਾਰਾ

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੰਗ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕੁਝ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਨੂੰ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ, ਐਸ.ਐਸ. ਸਕਰੇਬਕੋਵ, ਏਏ ਕੁਏਸਨੇਲ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਕੁਝ ਖਾਸ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਟਿੰਬਰਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਸਤਾਦ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ-ਆਪਣੇ ਰੰਗ ਦੇਖੇ।

• ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਲਈ ਇਸਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਰੰਗ ਸੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਸੀ; ਅਸਾਫੀਵ ਲਈ ਬਸੰਤ ਦੀ ਬਾਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਪੰਨੇ ਦੇ ਹਰੇ ਲਾਅਨ ਦਾ ਰੰਗ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
• ਇਹ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹਾ ਅਤੇ ਨਿੱਘਾ ਲੱਗਦਾ ਸੀ, ਕੁਏਸਨੇਲ ਨੂੰ ਨਿੰਬੂ ਪੀਲਾ, ਅਸਾਫੀਵ ਨੂੰ ਲਾਲ ਚਮਕ, ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੇਬਕੋਵ ਨੂੰ ਇਸ ਨੇ ਹਰੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ।

ਪਰ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਇਤਫ਼ਾਕ ਵੀ ਸਨ।

• ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਨੀਲਾ, ਰਾਤ ​​ਦੇ ਅਸਮਾਨ ਦਾ ਰੰਗ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
• ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਪੀਲੇ, ਸ਼ਾਹੀ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ, ਅਸਾਫੀਵ ਲਈ ਇਹ ਸੂਰਜ ਦੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ, ਤੀਬਰ ਗਰਮ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਅਤੇ ਕੁਏਸਨੇਲ ਲਈ ਇਹ ਪੀਲਾ ਸੀ।

ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੇ ਨਾਮੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਪਿਚ ਸੀ.

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ "ਰੰਗ ਪੇਂਟਿੰਗ"

NA ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਅਕਸਰ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਨੂੰ "ਸਾਊਂਡ ਪੇਂਟਿੰਗ" ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹਨ। ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ ਦੀ ਚੋਣ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਚਾਨਕ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ ਗਏ, ਈ ਮੇਜਰ ਅਤੇ ਈ ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ, ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਟੇਲ ਆਫ ਜ਼ਾਰ ਸਲਟਨ", "ਸਦਕੋ", "ਦ ਗੋਲਡਨ ਕੋਕਰਲ" ਵਿੱਚ, ਸਮੁੰਦਰ ਅਤੇ ਤਾਰਿਆਂ ਵਾਲੇ ਰਾਤ ਦੇ ਅਸਮਾਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਇੱਕੋ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸੂਰਜ ਚੜ੍ਹਨ ਨੂੰ ਏ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਬਸੰਤ ਦੀ ਕੁੰਜੀ, ਗੁਲਾਬੀ।

ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" ਵਿੱਚ ਆਈਸ ਗਰਲ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ "ਨੀਲੇ" ਈ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਵੇਸਨਾ-ਕ੍ਰਾਸਨਾ - "ਬਸੰਤ, ਗੁਲਾਬੀ" ਇੱਕ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ। ਗੀਤਕਾਰੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ "ਨਿੱਘੇ" ਡੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਇਹ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ ਦੇ ਪਿਘਲਣ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਧੁਨੀ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦਾ ਮਹਾਨ ਤੋਹਫ਼ਾ ਮਿਲਿਆ ਹੈ।

ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਨੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਬਾਰੇ ਸਹੀ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ ਛੱਡੇ। ਪਰ ਉਸਦੇ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ - "ਟੇਰੇਸ ਵਿਜ਼ਿਟਡ ਬਾਇ ਮੂਨਲਾਈਟ", ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਚਮਕਦੀ ਹੈ, "ਫਲੈਕਸਨ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੀ ਕੁੜੀ", ਸੂਖਮ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਟੋਨਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ, ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟ ਇਰਾਦੇ ਸਨ।

C. Debussy "Flexen Hair ਵਾਲੀ ਕੁੜੀ"

Debussy ਦਾ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ "Nocturnes" ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਵਿਲੱਖਣ "ਹਲਕੇ-ਰੰਗ-ਆਵਾਜ਼" ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ, "ਬੱਦਲ," ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਸਲੇਟੀ ਬੱਦਲਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਘੁੰਮਦੇ ਅਤੇ ਫਿੱਕੇ ਪੈ ਰਹੇ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। "ਜਸ਼ਨ" ਦਾ ਦੂਜਾ ਰਾਤ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਫਟਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਚ। ਤੀਸਰੇ ਰਾਤ ਵੇਲੇ, ਜਾਦੂਈ ਸਾਇਰਨ ਮੇਡਨਜ਼ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ 'ਤੇ ਝੂਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਰਾਤ ​​ਦੀ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਨਮੋਹਕ ਗੀਤ ਗਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।

K. Debussy "Nocturnes"

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੰਗ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਛੂਹਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ F ਮੇਜਰ ਦਾ ਅਮੀਰ ਲਾਲ ਰੰਗ, D ਮੇਜਰ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਰੰਗ, ਅਤੇ F ਸ਼ਾਰਪ ਮੇਜਰ ਦਾ ਨੀਲਾ ਗੰਭੀਰ ਰੰਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੋੜਿਆ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਨੇ ਇੱਕ ਨਕਲੀ ਧੁਨੀ-ਰੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਣਾਈ (ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਪੰਜਵੇਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਰੰਗ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਉੱਤੇ)। ਸੰਗੀਤ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਬਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਵਿਗਿਆਨੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅੱਜ ਵੀ ਰੰਗ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਅਧਿਐਨ ਹਨ ਕਿ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਤਰੰਗਾਂ ਦੇ ਦੋਨਾਂ ਦੇ ਦੌਰ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੇ ਅਤੇ "ਰੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼" ਕੇਵਲ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਹੈ। ਪਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਹਨ: . ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਏ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਅਤੇ ਆਈ. ਲੇਵਿਟਨ ਅਤੇ ਐਨ. ਰੋਰਿਚ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪੋਲੇਨੋਵਾ ਵਿੱਚ…