ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ Melismas: ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਅਖੌਤੀ ਸਜਾਵਟ ਹਨ। ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਸੰਖੇਪ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਸਮਾਨ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਧੁਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪੈਟਰਨ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦੇਣਾ ਹੈ।

ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਪੂਰਬੀ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਰੀਲੀ ਸ਼ੈਲੀ - ਪਾਠ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਉਚਾਰਖੰਡਾਂ ਦੇ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਗਾਇਨ ਨਾਲ ਗਾਉਣਾ।

ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਨੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਉਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਵੋਕਲ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੌਲੇਡਸ ਅਤੇ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾਸ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਅਰਿਆਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਲਗਭਗ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਯਾਨੀ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ, ਸਾਜ਼-ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਲੱਗੀ।

ਮੇਲਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ?

ਇਹ ਸੁਰੀਲੇ ਚਿੱਤਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਛਲੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਵੱਜਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਅਜਿਹੇ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਖ਼ਤ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿਚ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ।

melismas ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: ਟ੍ਰਿਲ; gruppetto; ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਕਿਰਪਾ ਨੋਟ; ਮੋਰਡੈਂਟ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸਥਾਪਿਤ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਨਿਯਮ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਆਪਣਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੈ।

ਟ੍ਰਿਲ ਕੀ ਹੈ?

ਇੱਕ ਟ੍ਰਿਲ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੀਆਂ ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਤੇਜ਼, ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਬਦਲ ਹੈ। ਟ੍ਰਿਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਵਜੋਂ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਧੁਨੀ ਵਜੋਂ। ਇੱਕ ਟ੍ਰਿਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਇੱਕ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਲਹਿਰਦਾਰ ਲਾਈਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਦੇ ਉੱਪਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਟ੍ਰਿਲ ਦੀ ਮਿਆਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੁੱਖ ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਧੁਨੀ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੀ ਗਈ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਟ੍ਰਿਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਨੋਟ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ…

ਟ੍ਰਿਲਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਸਟਿੱਟਸ ਦੇ ਗਾਇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਕਾਵਿਕ ਤੁਲਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੋਰ ਮੇਲਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਕੇਵਲ ਤਾਂ ਹੀ ਜੇਕਰ ਢੁਕਵੀਂ ਕਲਪਨਾ ਦੇਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੁਦਰਤ ਬਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ। ਇੱਥੇ ਬਸ ਹੋਰ ਟ੍ਰਿਲਸ ਹਨ - ਸ਼ੈਤਾਨ, ਬੁਰਾਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ।

ਗਰੁਪੇਟੋ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ?

"ਗਰੁੱਪੇਟੋ" ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਨੋਟਸ ਦੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਉਪਰਲੇ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਸਹਾਇਕ ਨੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਦੇ ਗਾਇਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜੇ ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਅਰਥਾਤ, ਇਹ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜਾਂ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਹਨ)।

ਇੱਕ ਗਰੁਪੇਟੋ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਣਿਤਿਕ ਅਨੰਤਤਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਰਗਾ ਇੱਕ ਕਰਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਕਰਲਾਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: ਉੱਪਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ। ਪਹਿਲੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਉਪਰਲੀ ਸਹਾਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ (ਜਦੋਂ ਕਰਲ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) - ਹੇਠਲੇ ਤੋਂ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੇਲਿਸਮਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਜੇ ਇਹ ਇੱਕ ਨੋਟ ਦੇ ਉੱਪਰ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜੇਕਰ ਇਹ ਨੋਟਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤੇ ਨੋਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ।

ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਲੰਮਾ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ

ਇਹ ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਸਜਾਏ ਜਾਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ "ਛੋਟਾ" ਅਤੇ "ਲੰਬਾ" ਦੋਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਅਕਸਰ ਇਸਨੂੰ "ਲੰਬਾ" ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)।

ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਕਈ ਵਾਰੀ (ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕਰਾਸ ਆਊਟ ਸਟੈਮ ਨਾਲ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਕਈ ਨੋਟ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਵਜੋਂ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੰਘਾਇਆ ਜਾਂਦਾ।

ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਜਾਂ ਲੰਮਾ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੋ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨਾ)। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੀ ਅੱਧੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਨੋਟ ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਣਕਰਾਸਡ ਸਟੈਮ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਮੋਰਡੈਂਟ ਪਾਰ ਅਤੇ ਅਪਾਰ

ਮੋਰਡੈਂਟ ਇੱਕ ਨੋਟ ਦੇ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਕੁਚਲਣ ਤੋਂ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਨੋਟ ਤਿੰਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਦੋ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ (ਇੱਕ ਜੋ ਪਾੜਾ ਅਤੇ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੁਚਲਦਾ ਹੈ) ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਨ।

ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਧੁਨੀ ਇੱਕ ਉੱਪਰੀ ਜਾਂ ਨੀਵੀਂ ਨਾਲ ਲਗਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਕਈ ਵਾਰ, ਵਧੇਰੇ ਤਿੱਖਾਪਨ ਲਈ, ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਧੁਨੀ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਵਾਧੂ ਤਿੱਖੀਆਂ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸੈਮੀਟੋਨ ਨਾਲ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਕਿਹੜੀ ਸਹਾਇਕ ਧੁਨੀ ਵਜਾਉਣੀ ਹੈ - ਉੱਪਰੀ ਜਾਂ ਹੇਠਲੀ - ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੋਰਡੈਂਟ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਹਾਇਕ ਧੁਨੀ ਇੱਕ ਸੈਕਿੰਡ ਉੱਚੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇਸਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਘੱਟ।

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਤਾਲ ਦੇ ਪੈਟਰਨ (ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ) ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਸਨਕੀ ਪਾਤਰ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਰੰਗ ਦੇਣ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ।