ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਰੁਡੇਂਕੋ |

ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ

ਲਾਤਵੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰ ਲੀਓ ਕੋਕਲੇ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਨਰਮ ਨੀਲੇ ਪੇਸਟਲ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ ਜੋ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਕੁੰਦਨ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ, ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵੱਡੀਆਂ, ਗੂੜ੍ਹੀਆਂ ਭੂਰੀਆਂ, ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ, ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਚਿੰਤਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਬੀਏ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ। ਲੀਓ ਕੋਕਲੇਟ, ਇੱਕ ਨਿਰੀਖਣ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ ਜੋ ਉਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਨਾਰੀਵਾਦ, ਕੋਮਲਤਾ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸੰਜਮ, ਸੰਜਮ, ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨਤਾ। ਅਜਿਹੀਆਂ, ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ, ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਵਿਰੋਧ ਨੇ ਉਸ ਉਪਜਾਊ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜਿਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ...

ਗਾਇਕ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਓਡੇਸਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਜਿੱਥੇ, ਓਨ ਬਲਾਗੋਵਿਡੋਵਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਰਾਜ਼ ਸਿੱਖੇ, ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਬਕ ਲਏ। ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਨੂੰ ਗਾਇਕਾ ਪ੍ਰਤੀ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਸਾਵਧਾਨ ਰਵੱਈਏ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ. ਉਸਨੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪੂਰਨ ਸਮਰਪਣ, ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸੇਵਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ 1957 ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾ ਡੈਮੋਕ੍ਰੇਟਿਕ ਯੂਥ ਐਂਡ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਦੇ VI ਵਿਸ਼ਵ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿਚ ਜੇਤੂ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੋਨ ਤਗਮਾ ਅਤੇ ਟੀਟੋ ਸਕਿੱਪਾ ਨਾਲ ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਸੱਦਾ ਮਿਲਿਆ, ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਚੌੜੀ ਸੜਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਲਈ ਲਿਆ। , ਜੋ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਹਰੇਕ ਸੱਚੇ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬੇਚੈਨੀ, ਜੋ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਉਸ ਨਾਲ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ, ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਨਿਰੰਤਰ ਆਤਮ-ਨਿਰੀਖਣ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਹੈ. ਅਗਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਜਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ, ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਵਾਰਤਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹੋ ਜੋ ਇੱਕ ਸਖਤ ਅਤੇ ਸੱਚੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮੁਲਾਂਕਣ ਜੋ, ਸ਼ਾਇਦ, ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਨਵੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੇਵੇਗਾ। ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਇਸ ਕਦੇ ਨਾ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਨਿਰੰਤਰ ਖੋਜ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਜਵਾਨੀ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਹੈ।

"ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਰੋਲ ਤੋਂ ਰੋਲ ਤੱਕ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੱਕ ਵਧਿਆ। ਉਸਦੀ ਹਰਕਤ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੀ - ਬਿਨਾਂ ਛਾਲ ਦੇ, ਪਰ ਟੁੱਟਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਸੰਗੀਤਕ ਓਲੰਪਸ ਲਈ ਉਸਦੀ ਚੜ੍ਹਾਈ ਸਥਿਰ ਰਹੀ ਹੈ; ਉਹ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚੜ੍ਹੀ, ਪਰ ਹਰ ਨਵੀਂ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੱਦ ਨਾਲ ਨਵੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਦੀ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਉੱਚ ਕਲਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਸਰਲ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਹਨ, ”ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਵੀ. ਤੋਲਬਾ ਨੇ ਗਾਇਕ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ।

ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਨਿਮਰ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਦੀ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਕੋਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਵਾਦ ਦਾ ਥੋਪਣ ਨਹੀਂ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਹਮਦਰਦੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਹੈ, ਪੂਰੇ ਭਰੋਸੇ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਹੈ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਇੱਕ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਰਹਿ ਰਹੀ ਹੈ, ਰੁਡੇਨਕੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਲਈ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਲਈ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੰਨੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ.

ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਹਲਕੇਪਨ, ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ, ਇਸ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਫਿਲੀਗਰੀ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਵਿੱਚ। ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਸੈਂਕੜੇ ਰੋਮਾਂਸ ਹਨ, ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਓਪੇਰਾ ਹਿੱਸੇ, ਅਤੇ ਹਰ ਕੰਮ ਲਈ ਉਹ ਸਹੀ ਢੰਗ ਲੱਭਦੀ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ। ਗਾਇਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਨਰਮ ਸੁਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰੰਗੀ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਗੁਣਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ, ਨਾਟਕੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ।

ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਰਡੀ ਦੇ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਤੋਂ ਗਿਲਡਾ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਵ ਸ਼ੇਵਚੇਂਕੋ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਵਰਡੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਾਰੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ - ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ, ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਾਹ, ਵਿਸਫੋਟਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਉਲਟ। ਇੱਕ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ, ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੀ ਨੌਜਵਾਨ ਨਾਇਕਾ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਅਤੇ ਭੋਲੀ ਭਾਲੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਬਚਕਾਨਾ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਾਕ, ਹਲਕਾ, ਤੇਜ਼ - ਸਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ੱਕ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ ਦੇ, ਹਲਕੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਗਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਘੱਟ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਉਤਸਾਹ ਤੋਂ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਬੁਲਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਗਿਲਡਾ ਲਈ ਇਸ ਸ਼ਾਂਤ ਘਟਨਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਬੱਚਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਅਣਇੱਛਤ ਕੈਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਮਜ਼ਾ ਸਿਰਫ ਹੈ। ਮਾਂ ਬਾਰੇ ਰਾਜ਼ ਜਾਣਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ, ਉਹ ਭੇਤ ਜੋ ਘਰ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ।

ਗਾਇਕ ਵਰਦੀ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਹਰੇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਹੀ ਰੰਗ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਗਿਲਡਾ ਦੇ ਅਰਿਆ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਤੁਰੰਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ! ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਗਿਲਡਾ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਡਰੇ ਹੋਏ, ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਟੁੱਟਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੋਗੀ, ਪਤਲੀ, ਤੁਰੰਤ ਪਰਿਪੱਕ ਅਤੇ ਇਕੱਠੀ ਹੋਈ, ਉਹ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਮੌਤ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਹਰੇਕ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੱਧਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ, ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ, ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਦੇ ਟਕਰਾਅ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜੀਵਨ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਖਾਸ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਾਰ ਅਤੇ ਪੀਸ ਵਿੱਚ ਨਤਾਸ਼ਾ ਰੋਸਟੋਵਾ ਦਾ ਕੰਮ ਸੀ। ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ ਅਤੇ, ਇਸਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ, ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੇ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕਰਨਾ. ਟਾਲਸਟਾਏ ਦੀ ਨਾਇਕਾ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸਿਰਜਦੇ ਹੋਏ, ਰੁਡੇਨਕੋ ਨੇ ਹਲਕੀ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਦਰਦਨਾਕ ਉਲਝਣ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕੋਣਤਾ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਨਾਰੀਵਾਦ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਟੁੱਟ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿੱਚ ਬੁਣਿਆ। ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼, ਇਸਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਅਦਭੁਤ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਤਾਸ਼ਾ ਦੀ ਰੂਹ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਏਰੀਆਸ, ਐਰੀਓਸੋਸ, ਡੁਏਟਸ, ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ. ਮਾਦਾ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀਆਂ ਉਹੀ ਸੁੰਦਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀਆਂ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ: ਵਿਓਲੇਟਾ (ਵਰਡੀ ਦੀ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ), ਮਾਰਥਾ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਜ਼ਾਰ ਦੀ ਦੁਲਹਨ), ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਲਿਊਡਮਿਲਾ।

ਸਟੇਜ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੀ ਉੱਚੀ ਧਾਰਨਾ, ਤੁਰੰਤ ਅਦਾਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਨਾ ਸਿਰਫ ਨਾਟਕੀ, ਬਲਕਿ ਗਾਇਕ ਦੇ ਵੋਕਲ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਵੀ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹ ਜੋ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੋਹਫ਼ੇ ਦੀ ਮਾਲਕ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ - ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦਾ ਹੁਨਰ। ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ "ਪੀਅਰ" ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਜਜ਼ਬ ਕਰਨਾ, ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਗੁੰਝਲਤਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ।

ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹਰ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹੈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹੀਰੋਇਨਾਂ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਇਕਜੁੱਟ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਹਨ।

ਆਉ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੀਏ - ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਗਾਇਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਰੁਡੇਨਕੋ ਹੁਣੇ ਹੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੈਵਟੀਨਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਹਮਦਰਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਦੀ ਨਾਇਕਾ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਹੈ - ਉੱਦਮੀ, ਬੇਵਕੂਫ, ਸੰਸਾਧਨ।

"ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਬੇਵੱਸ ਹਾਂ..." ਉਹ ਮਿੱਠੇ ਅਤੇ ਸੁਸਤ ਹੋ ਕੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਰਾਹੀਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਦਬਾਇਆ ਹਾਸਾ ਟੁੱਟਦਾ ਹੈ; “ਇੰਨੇ ਸਰਲ-ਦਿਲ…” – ਮਣਕਿਆਂ ਵਾਂਗ ਖਿਲਾਰਦੇ ਹਨ (ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਸਧਾਰਨ-ਦਿਲ ਹੈ, ਇਹ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਭਾਵ!) "ਅਤੇ ਮੈਂ ਝਿਜਕਦਾ ਹਾਂ," ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਭਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਬੁੜਬੁੜਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ: "ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ, ਮੈਨੂੰ ਛੂਹੋ!"

ਕੈਵਟੀਨਾ ਵਿੱਚ ਦੋ “ਬੱਟ” ਦੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚਰਿੱਤਰ ਗੁਣ ਹਨ: “ਪਰ,” ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਹੌਲੀ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, “ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੈ; ਉਹ ਇੱਕ ਅਦਿੱਖ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੂੰ ਦੇਖਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਦੂਸਰਾ “ਪਰ” ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਹੈ, ਇੱਕ ਝਟਕੇ ਵਾਂਗ। ਰੋਜ਼ੀਨਾ-ਰੁਡੇਨਕੋ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੁਭ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਨਾਲ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਤਬਾਹ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ! ਉਸਦੀ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਹਾਸੇ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਉਹ ਮੌਜੂਦਾ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜੇਤੂ ਬਣੇਗੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਹੈ.

ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਜੋ ਉਹ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਅਤੇ ਕਲੀਚਾਂ ਤੋਂ ਬਚਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਹਰ ਮੂਰਤ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਲੱਭਦੀ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਅੱਜ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਇਹ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਕੰਮ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕੰਮ ਸੀ.

ਸਾਲ 1971 ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਨੂੰ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਦੇ ਕੀਵ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਇੱਕ ਇਕੱਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਟੀਜੀ ਸ਼ੇਵਚੇਂਕੋ ਸੀ। ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਟੂਰਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। Muscovites ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ Violetta, Rosina, Natasha ਯਾਦ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਵਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ Glinka ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਕਈ ਰਿਹਰਸਲਾਂ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਮੀਟਿੰਗਾਂ, ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿੱਘੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਮੰਚਨ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬੀ ਪੋਕਰੋਵਸਕੀ ਦੇ ਉੱਤਮ ਮਾਸਟਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ, ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸਮਝ ਤੁਰੰਤ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡ ਦੇਵੇ. ਨਵਾਂ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਪੁਸ਼ਕਿਨੀਅਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਆਧੁਨਿਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ-ਅਯਾਮੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਜੀਵੰਤ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ: ਚੰਚਲ, ਬਹਾਦਰ, ਚਲਾਕ, ਸ਼ਾਇਦ ਥੋੜਾ ਮਨਮੋਹਕ ਵੀ। ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੀ ਨਾਇਕਾ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਧਾ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਮੰਨਦਾ ਹੈ।

ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਹਰੇਕ ਪਾਤਰ ਪ੍ਰਤੀ ਲੁਡਮਿਲਾ ਦਾ ਆਪਣਾ ਰਵੱਈਆ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਸੁਪਨੇ ਵਿੱਚ ਸੋਫੇ 'ਤੇ ਲੇਟ ਗਈ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਫਰਲਾਫ ਦਾ ਹੱਥ ਉਸਦੀ ਅੱਡੀ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਵੱਲ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੋਇਆ ਦੂਰ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਇੱਕ ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਪਿੱਠ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਵਿਆਹੁਤਾ ਨੂੰ ਛੋਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਤੁਰੰਤ, ਅਸਥਾਈ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਟੀਕ ਛੋਹ। ਮੂਡ ਤੋਂ ਮੂਡ ਤੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ, ਹਲਕਾਪਨ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਧਾਰਨ ਲਚਕਦਾਰ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਖਿੱਚਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਸਖਤ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਸ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਆਤਮਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ.

ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਸਧਾਰਨ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਚੇਰਨੋਮੋਰ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਬਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਉਹ "ਸ਼ੇਅਰ-ਡੋਲੁਸ਼ਕਾ" ਗੀਤ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਗੀਤ ਨਰਮ ਅਤੇ ਸਰਲ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਭੂਤ ਦਾ ਕਲਪਨਾ ਸੀਨ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਰੁਡੇਨਕੋ ਆਪਣੀ ਨਾਇਕਾ ਨੂੰ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਧੁਨ ਰੂਸੀ ਵਿਸਤਾਰ ਦੀਆਂ ਜੰਗਲੀ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਆਪਣੇ ਦੁੱਖਾਂ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਦਰਤ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਹੀ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਰੌਣਕ ਸਾਫ਼ ਆਵਾਜ਼ ਨਿੱਘੀ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਲੱਗਦੀ ਹੈ। ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਇੰਨੀ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਾਡੀ ਸਮਕਾਲੀ, ਸ਼ਰਾਰਤੀ, ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ, ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਅਨੰਦ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ ਜੋ ਡੂੰਘੀ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ.

ਪ੍ਰੈੱਸ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਆਲੋਚਕ ਏ. ਕੈਂਡਿੰਸਕੀ ਨੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ("ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ", 1972, ਨੰਬਰ 12) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਕੀ ਲਿਖਿਆ: "ਪਹਿਲੀ ਕਾਸਟ ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਸਟਰ ਬੀ. ਰੁਡੇਨਕੋ (ਕੀਵ ਸਟੇਟ ਅਕਾਦਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਸੋਲੋਿਸਟ) ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਲਿਊਡਮਿਲਾ। ਉਸ ਦੇ ਗਾਉਣ ਅਤੇ ਵਜਾਉਣ ਵਿਚ ਅਨਮੋਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ - ਜਵਾਨੀ, ਤਾਜ਼ਗੀ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਤੁਰੰਤ ਭਾਵਨਾ। ਉਸਨੇ ਜੋ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਉਹ ਬਹੁਪੱਖੀ, ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਲੁਡਮਿਲਾ ਮਨਮੋਹਕ, ਸੁਹਿਰਦ, ਬਦਲਣਯੋਗ, ਸੁੰਦਰ ਹੈ. ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਲਾਵਿਕ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਨਿੱਘ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੈਵਟੀਨਾ ਵਹਿਣ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ "ਵਿਦਾਈ" ਵਾਕਾਂਸ਼, ਚੌਥੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਅਰਿਆ ਦੀ "ਅੰਤਹੀਣ" ਧੁਨੀ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਅਗਵਾਕਾਰ ("ਮੈਡ ਵਿਜ਼ਾਰਡ") ਨੂੰ ਝਿੜਕਾਂ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਰੁਡੇਨਕੋ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਫਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਚਲਾਕੀ ਨਾਲ ਫਲਰਟ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਅਪੀਲਾਂ, "ਗੁੱਸੇ ਨਾ ਹੋਵੋ, ਨੇਕ ਮਹਿਮਾਨ", "ਬੋਲੇ" ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਕੈਵਟੀਨਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਧੁਨ ਦੇ ਤੀਹਰੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ("... ਪਿਆਰੇ ਮਾਪੇ" ). ਗਾਇਕ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਦੌੜਦੀ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਗੁਆਏ ਬਿਨਾਂ. ਇਹ ਆਪਣੀ ਕੋਮਲਤਾ, ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਦੀ "ਵਿਰਾਸਤੀ" ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1972 ਤੋਂ, ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਅਗਲਾ ਹਿੱਸਾ, ਉਸ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਜ਼ਾਰਜ਼ ਬ੍ਰਾਈਡ ਵਿੱਚ ਮਾਰਥਾ ਸੀ। ਇਹ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਰੂਸੀ ਔਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਮਨਮੋਹਕ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਮਾਰਥਾ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਦੀ ਵਾਰਸ ਹੈ - ਉਸਦੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਵਿੱਚ, ਕੋਮਲਤਾ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ਰਧਾ ਵਿੱਚ। ਪਰ ਜੇ ਲੁਡਮਿਲਾ ਇੱਕ ਪੁਨਰ-ਉਥਿਤ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮਾਰਫਾ ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਨਾਇਕਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਾਤਰ। ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਲਈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਦਾ.

ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਮੀਰੀ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਗਾਇਨ, ਚਮਕਦਾਰ ਸੁਰੀਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ - ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਯੂਕਰੇਨੀ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਪਿਆਰਾ ਹੈ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਮਾਰਥਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।

ਉਸਦੀ ਮਾਰਥਾ ਬਲੀਦਾਨ ਦੀ ਮੂਰਤ ਹੈ। ਆਖ਼ਰੀ ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਭੁਲੇਖੇ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਗ੍ਰੀਜ਼ਨੋਏ ਵੱਲ ਮੁੜਦੀ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ "ਪਿਆਰੀ ਵਾਨਿਆ" ਆਖਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਦੁਖੀ ਹੋ ਕੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: "ਕੱਲ੍ਹ ਆਓ, ਵਾਨਿਆ", ਸਾਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਹੁਤ ਦੁਖਦਾਈ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਾ ਤਾਂ ਉਦਾਸੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਘਾਤਕਤਾ। ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਕੰਬਦੀ ਮਾਰਥਾ ਦੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਹਲਕੇ ਸਾਹ ਨਾਲ ਹਲਕੇ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: "ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੋ, ਇਵਾਨ ਸਰਗੇਇਚ," ਅਤੇ ਸਨੋ ਮੇਡਨ ਅਣਇੱਛਤ ਹੀ ਉਸਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੀ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਮਾਰਫਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਰੂਹਾਨੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਮਾਰਥਾ ਦਾ ਆਰੀਆ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਵਰਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ। ਮਾਰਥਾ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਲਈ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਨਾਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਿਹਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸ਼ਾਂਤੀਪੂਰਨ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ, ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ 'ਤੇ ਉਸੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ, ਪੂਰੇ ਸਮਰਪਣ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ। 1972 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਰਾਜ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸ ਦੇ ਹਰ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੋਚਣ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਗਾਇਕ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ, ਰੂਸੀ, ਯੂਕਰੇਨੀ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ "ਅਦਿੱਖ" ਪੁਲ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਨਵੀਂ, ਧਿਆਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਰ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਤਿੱਖੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭਣੀ ਹੈ ਜੋ ਅੱਜ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਮੂਡ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ.

ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ, ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ, ਮੈਕਸੀਕੋ, ਫਰਾਂਸ, ਸਵੀਡਨ, ਜਾਪਾਨ... ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦਾ ਭੂਗੋਲ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਹੈ। ਉਹ ਛੇ ਵਾਰ ਜਾਪਾਨ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ। ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਮਖਮਲ 'ਤੇ ਮੋਤੀ ਕਿਵੇਂ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਸੁਣੋ।"

ਇਸ ਉਤਸੁਕ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਸੰਜੋਗ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਗਾਇਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਠੋਸ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਕਲਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਲੇਕੋਨਿਕ ਸਾਧਨਾਂ ਨਾਲ ਸਿਰਜ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਚਿੱਤਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਵਧੀਕੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ।

ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ I. Strazhenkova ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਬਾਰੇ ਮਾਸਟਰਜ਼ ਆਫ਼ ਦਾ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। "ਉੱਚ ਕਲਾ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਚੁੱਕੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਦੀ ਇੱਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਮਾਸਟਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਹੈ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਮਾਲਕ ਹੈ, ਅਦਾਕਾਰੀ, ਆਵਾਜ਼, ਟਿੰਬਰ ਰੇਂਜ ... ਰਚਨਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਮਾਨਵਵਾਦ ਸੀ ਅਤੇ ਰਹੇਗਾ ਜੋ ਇਸ ਗਾਇਕ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਨਿੱਘਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਇਕਸਾਰ ਅਤੇ ਤਰਕਪੂਰਨ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਖਾਸ, ਸਪਸ਼ਟ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕੰਮ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਜਾਵਟ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਮਲਟੀਕਲਰ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ. ਰੁਡੇਨਕੋ ਦਾ ਕੰਮ, ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਆਈਕੇਬਾਨਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ - ਇੱਕ ਫੁੱਲ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

"ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਇੱਕ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਨਾਟਕੀ ਹਿੱਸੇ ਵੀ ਗਾਏ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ... ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ" ਤੋਂ ਲੂਸੀਆ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਜਿਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ” , – ਸਾਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦੇ ਇੱਕ ਅਖਬਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਅਕ, ਆਰਥਰ ਬਲੂਮਫੀਲਡ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਅਤੇ ਹੈਰੀਏਟ ਜੌਨਸਨ ਲੇਖ "ਰੁਡੇਨਕੋ - ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਰੰਗਤਰਾ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ "ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ, ਇੱਕ ਬੰਸਰੀ ਵਾਂਗ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ" ("ਨਿਊਯਾਰਕ ਪੋਸਟ") ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ।

ਗਾਇਕ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਪਲ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਸ ਪਲ ਨੂੰ ਰੋਕਣ, ਆਪਣੇ ਸਾਹ ਨੂੰ ਰੋਕਣ, ਮਨੁੱਖੀ ਦਿਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ, ਸੂਖਮ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।"

ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦੀ ਕਾਰਨੇਲੀਅਸ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ "ਵਨ ਸਾਊਂਡ" ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਮਨ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਾਰਾ ਵਿਕਾਸ ਇਕ ਨੋਟ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਕਿੰਨੇ ਅਲੰਕਾਰਕ, ਸ਼ੁੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੋਕਲ ਰੰਗ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ! ਕਿੰਨੀ ਅਦਭੁਤ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਗੋਲ ਅਤੇ ਨਿੱਘੀ, ਰੇਖਾ ਦੀ ਕਿੰਨੀ ਸਮਾਨਤਾ, ਧੁਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਪਤਲਾ ਹੋਣਾ, ਕਿੰਨਾ ਕੋਮਲ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ!

ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਚੈਂਬਰ ਆਰਟ ਉਸਨੂੰ ਮਨੁੱਖੀ ਦਿਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਮੈਸੇਨੇਟ ਦੇ ਸੇਵਿਲਾਨਾ, ਕੁਈ ਦੇ ਬੋਲੇਰੋ ਅਤੇ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਡਰਾਮੇ ਅਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਧੁੱਪ ਵਾਲੇ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ।

ਓਪੇਰਾ ਸਰਗਰਮ ਐਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਚੈਂਬਰ ਆਰਟ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਛੋਟੇ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਸਕੈਚਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦੀ ਹੈ। ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਮੀਰੀ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਬੇਲਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਰੁਡੇਨਕੋ ਦਾ ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਸਾਰ, ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ, ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ - ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ, ਦਿਲਚਸਪ, ਮਨਮੋਹਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਭਾਗ ਜਾਂ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦਾ ਕੰਮ - ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਤੀਬਰ - ਇੱਕ ਨਾਟਕਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਉਣਾ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਇਹ ਸਫਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ, ਜਿਸਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ, ਨਵੀਆਂ ਸਿਖਰਾਂ ਅਤੇ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਯਤਨ ਨਿਰੰਤਰ ਅਤੇ ਅਟੁੱਟ ਹਨ, ਲਈ ਵੱਡੀ ਖੁਸ਼ੀ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ!

ਸਰੋਤ: ਓਮੇਲਚੁਕ ਐਲ ਬੇਲਾ ਰੁਡੇਨਕੋ. // ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਗਾਇਕ। ਗਿਆਰਾਂ ਪੋਰਟਰੇਟ। - ਐਮ.: ਸੰਗੀਤ, 1978. - ਪੀ. 145-160।