ਜਿਓਵਨੀ ਬੈਟਿਸਟਾ ਰੁਬਿਨੀ |

ਜਿਓਵਨੀ ਬੈਟਿਸਟਾ ਰੁਬਿਨੀ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਹਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਪਨੋਵਕਾ, ਰੂਬਿਨੀ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦੀ ਹੈ: “ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਦਲੇਰ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਇੰਨਾ ਦੇਣਦਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀ, ਧਾਤੂ ਦਾ। ਲੱਕੜ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲਚਕੀਲੀ ਅਤੇ ਮੋਬਾਈਲ ਸੀ, ਇੱਕ ਗੀਤ ਦੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਵਾਂਗ। ਰੂਬੀਨੀ ਨੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਪਰਲੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਨੋਟਸ ਲਏ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ।

ਪਰ ਗਾਇਕ VV Timokhin ਬਾਰੇ ਰਾਏ. "ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ (ਛਾਤੀ ਰਜਿਸਟਰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅੱਠਵੇਂ ਦੇ "mi" ਤੋਂ ਪਹਿਲੇ ਅੱਠਵੇਂ ਦੇ "si" ਤੱਕ), ਚਮਕ, ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਚਮਕ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ। ਬਹੁਤ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੈਨਰ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਕਸਤ ਉਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ (ਰੂਬਿਨੀ ਦੂਜੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦਾ "ਫਾ" ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ "ਲੂਣ" ਵੀ ਲੈ ਸਕਦੀ ਸੀ)। ਉਸਨੇ "ਛੇਤੀ ਨੋਟਸ" ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ "ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਨੁੱਖੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ" ਦੇ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਫਾਲਸਟੋ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। "ਇਹ ਨਵੇਂ, ਸਰਬ-ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਮੀਰ, ਅਮੁੱਕ ਬਸੰਤ ਸੀ।" ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਲਚਕੀਲੇਪਨ, ਰਸੀਲੇ, ਮਖਮਲੀ ਰੰਗਤ, ਆਵਾਜ਼, ਰਜਿਸਟਰ ਤੋਂ ਰਜਿਸਟਰ ਤੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਲ ਫੋਰਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸੀ।

ਜਿਓਵਨੀ ਬੈਟਿਸਟਾ ਰੁਬਿਨੀ ਦਾ ਜਨਮ 7 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1795 ਨੂੰ ਰੋਮਾਨੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਧਿਆਪਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਬਣ ਸਕੀ। ਜਿਓਵਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਧਿਐਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਅਸਥਿਰ ਸਨ: ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਛੋਟੇ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਬਕ ਦਿੱਤੇ।

ਰੂਬੀਨੀ ਨੇ ਚਰਚਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮੁੰਡਾ ਬਰਗਾਮੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਰੀਸਟਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਰੁਬਿਨੀ ਇੱਕ ਟ੍ਰੈਵਲਿੰਗ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਇੱਕ ਕਠੋਰ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਲਈ, ਜਿਓਵਨੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਕੁਝ ਵੀ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਆਇਆ। 1814 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਪੀਟਰੋ ਜਨਰਲੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਟੀਅਰਸ ਆਫ਼ ਦ ਵਿਡੋ ਵਿੱਚ ਪਾਵੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਫਿਰ ਬਰੇਸ਼ੀਆ ਨੂੰ, 1815 ਦੇ ਕਾਰਨੀਵਲ ਲਈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੈਨਿਸ ਨੂੰ, ਨਾ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੈਨ ਮੋਇਸ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਗਾਇਕ ਨੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਡੋਮੇਨੀਕੋ ਬਾਰਬੀਆ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਮਝੌਤਾ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਰੂਬੀਨੀ ਨੂੰ ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਥੀਏਟਰ "ਫਿਓਰੇਂਟੀਨੀ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਜਿਓਵਨੀ ਨੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ - ਆਖਰਕਾਰ, ਅਜਿਹੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਨੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਟਲੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ।

ਪਹਿਲਾਂ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਬਾਰਬੀਆ ਟਰੂਪ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਦੇ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਿਓਵਨੀ ਨੂੰ ਤਨਖਾਹ ਵਿੱਚ ਕਟੌਤੀ ਲਈ ਵੀ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਾ ਪਿਆ। ਪਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੈਨਰ ਐਂਡਰੀਆ ਨੋਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਲਗਨ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਰੁਬਿਨੀ ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ.

ਅਗਲੇ ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਰੋਮ, ਨੈਪਲਜ਼, ਪਲੇਰਮੋ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਹੁਣ ਬਾਰਬੀਆ, ਰੁਬਿਨੀ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਫੀਸ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

6 ਅਕਤੂਬਰ, 1825 ਨੂੰ, ਰੂਬੀਨੀ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿੰਡਰੇਲਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਦ ਲੇਡੀ ਆਫ ਦਿ ਲੇਕ ਅਤੇ ਓਥੇਲੋ ਵਿੱਚ।

ਓਟੇਲੋ ਰੋਸਨੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੁਬਿਨੀ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ - ਆਖਰਕਾਰ, ਉਸਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਨੋਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸੂਖਮ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਦਿਖਾਈ, ਪੂਰੀ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਦੇਣ ਲਈ.

ਕਿਸ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ, ਈਰਖਾ ਨਾਲ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋਏ ਦਿਲ ਦੇ ਦਰਦ ਨਾਲ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਨਾਲ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਅੰਤਿਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਬਿਤਾਇਆ! "ਇਸ ਜੋੜੀ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਰੌਲੇਡ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਰੂਬੀਨੀ ਦੀ ਸਾਰੀ ਕਲਾ, ਸਾਰੀਆਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਕਿਰਪਾ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਉਸਦੀ ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਠੰਡਾ ਕਰ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ। ਰੂਬੀਨੀ ਨੇ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਰੌਲੇਡ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਤਾਕਤ, ਇੰਨੀ ਨਾਟਕੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਕਿ ਇਸ ਰੌਲੇਡ ਨੇ ... ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ”ਓਥੇਲੋ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ।

ਫ੍ਰੈਂਚ ਜਨਤਾ ਨੇ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ "ਟੈਨੋਰਸ ਦਾ ਰਾਜਾ" ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੁਬਿਨੀ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤ ਆਈ। ਨੇਪਲਜ਼ ਅਤੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਾਇਕ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ.

ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਗੁਣਕਾਰੀ ਹੈ, ਜੀਵਣਤਾ, ਊਰਜਾ, ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਰੁਬਿਨੀ ਨੇ ਇਕ ਹੋਰ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਵਿਨਸੇਂਜੋ ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸੰਸਾਰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਖੁਦ ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਉਸਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸੂਖਮ ਬੁਲਾਰੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਨੁਵਾਦਕ ਸੀ।

ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਬੇਲਿਨੀ ਅਤੇ ਰੁਬਿਨੀ ਓਪੇਰਾ ਦ ਪਾਈਰੇਟ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਦੌਰਾਨ ਮਿਲੇ ਸਨ। ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਐਫ. ਪਾਸਤੂਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “… ਜਿਓਵਨੀ ਰੂਬਿਨੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲੈਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਕੱਲੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਗੁਆਲਟੀਏਰੋ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਉਣਾ ਸੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੰਗਿਆ। ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨੀ ਪਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਰੂਬਿਨੀ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਵੀ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ। ਇੱਕ ਨੇ ਸਿਰਫ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਿਕਾਸ ਬਾਰੇ, ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਚਾਲਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ, ਦੂਜੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਨੁਵਾਦਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਰੂਬਿਨੀ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਟੀਨਰ ਸੀ, ਪਰ ਬੇਲਿਨੀ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ ਕਿ ਗਾਇਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਠੋਸ ਪਾਤਰ ਬਣ ਜਾਵੇ, "ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਫੜਿਆ ਗਿਆ"।

ਕਾਉਂਟ ਬਾਰਬਿਊ ਨੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਝੜਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਰੂਬਿਨੀ ਗੁਆਲਟੀਏਰੋ ਅਤੇ ਇਮੋਜੇਨ ਦੀ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬੇਲਿਨੀ ਆਈ ਸੀ। ਬਾਰਬੀਓ ਦੇ ਕਹਿਣ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਸਧਾਰਨ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਬਦਲੀ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਵੋਕਲ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਤੋਂ ਰਹਿਤ, ਪਰ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਪਰੇਸ਼ਾਨ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਗੂੰਜ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ, ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਆਦੀ ਸੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਪਰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੇ, ਪਰ ਟੈਨਰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਿਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਕੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਲਾਹ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬੇਲਿਨੀ ਨੇ ਸਬਰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ।

- ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਗਧੇ ਹੋ! ਉਸਨੇ ਰੁਬਿਨੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ਰਮ ਦੇ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਮਝਾਇਆ: "ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ!" ਇੱਥੇ, ਇਸ ਸੀਨ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਪੂਰੇ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋ!

ਰੁਬਿਨੀ ਉਲਝਣ ਵਿਚ ਚੁੱਪ ਰਹੀ। ਬੇਲੀਨੀ, ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਕੇ, ਨਰਮ ਬੋਲਿਆ:

- ਪਿਆਰੇ ਰੁਬਿਨੀ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਕੌਣ ਹੋ - ਰੂਬਿਨੀ ਜਾਂ ਗੁਆਲਟੀਰੋ?

“ਮੈਂ ਸਭ ਕੁਝ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ,” ਗਾਇਕ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, “ਪਰ ਮੈਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋਣ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਜਾਂ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਗੁੱਸਾ ਗੁਆਉਣ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।

ਅਜਿਹਾ ਜਵਾਬ ਕੋਈ ਗਾਇਕ ਹੀ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਸਲੀ ਐਕਟਰ ਨਹੀਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੇਲਿਨੀ ਸਮਝ ਗਿਆ ਕਿ ਜੇਕਰ ਉਹ ਰੂਬਿਨੀ ਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੁੱਗਣਾ ਜਿੱਤ ਜਾਵੇਗਾ - ਉਹ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੋਵੇਂ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਆਖਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ: ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਟੀਨਰ ਪਾਰਟ ਗਾਇਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਕੋਈ ਖਾਸ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਭਾਵਨਾ ਕਿਵੇਂ ਪਾਉਣੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਗੁਆਲਟੀਏਰੋ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਧੁਨ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਮੋਜੇਨ ਨੂੰ ਬੇਵਫ਼ਾਈ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਸੀ: "ਪੀਟੋਸਾ ਅਲ ਪਾਦਰੇ, ਈ ਰੂਕੋ ਸੀ ਕਰੂਦਾ ਏਰੀ ਇੰਟੈਂਟੋ।" ("ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ 'ਤੇ ਤਰਸ ਲਿਆ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਬੇਰਹਿਮ ਸੀ।") ਇਸ ਉਦਾਸ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਦਾ ਭਾਵੁਕ, ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਦਿਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਰੂਬਿਨੀ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਸ ਤੋਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ, ਅਚਾਨਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਫਸ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਅਦਭੁਤ ਆਵਾਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਹੁਣ ਅਜਿਹੇ ਦੁੱਖ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ।

ਗੁਆਲਟੀਰੋ ਦੇ ਕੈਵਟੀਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਰੂਬੀਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ "ਤੂਫਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ" ਨੇ ਤਾੜੀਆਂ ਦਾ ਤੂਫਾਨ ਲਿਆ ਦਿੱਤਾ। ਬੈਲਿਨੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਅਜਿਹੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਸੀਟ ਤੋਂ “ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਦਸ ਵਾਰੀ ਉੱਠਿਆ।” ਰੂਬੀਨੀ, ਲੇਖਕ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣਾ ਹਿੱਸਾ "ਅਣਜਾਣ ਬ੍ਰਹਮ, ਅਤੇ ਗਾਇਨ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਸਾਦਗੀ ਨਾਲ, ਰੂਹ ਦੀ ਸਾਰੀ ਚੌੜਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਾਲਾ ਸੀ।" ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਤੋਂ, ਰੂਬੀਨੀ ਦਾ ਨਾਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਇਸ ਮਸ਼ਹੂਰ ਧੁਨੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਗਾਇਕ ਆਪਣੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਫਲੋਰੀਮੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇਗਾ: "ਜਿਸਨੇ ਵੀ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਰੁਬਿਨੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੈ ਕਿ ਬੇਲਿਨੀ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ..."

ਅਤੇ ਬਦਕਿਸਮਤ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਜੋੜੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੇਲਿਨੀ ਨੇ ਰੂਬਿਨੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸਿਖਾਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ "ਤਾੜੀਆਂ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਤੂਫਾਨ ਲਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਨਰਕ ਦੀ ਗਰਜ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦੇ ਸਨ।"

1831 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ, ਬੇਲਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਲਾ ਸੋਨੰਬੁਲਾ, ਪਾਸਤਾ, ਅਮੀਨਾ, ਰੂਬੀਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰੋਣ ਲੱਗ ਪਈ।

ਰੂਬੀਨੀ ਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਗਾਏਟਾਨੋ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ। ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ 1830 ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਐਨੀ ਬੋਲੇਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਰੁਬਿਨੀ ਨੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਗਾਇਆ। ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਇੱਕ ਆਰੀਆ ਨਾਲ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਨਸਨੀ ਬਣਾਈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਜਿਸਨੇ ਵੀ ਇਸ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ, ਕਿਰਪਾ, ਸੁਪਨੇ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਇਸ ਅੰਸ਼ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ, [ਉਹ] ਗਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ। ਰੂਬਿਨੀ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਅਤੇ ਲੂਸਰੇਜ਼ੀਆ ਬੋਰਗੀਆ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਿਣੀ ਹੈ।

1831 ਵਿੱਚ ਬਾਰਬੀਆ ਨਾਲ ਰੁਬਿਨੀ ਦਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

1843 ਵਿੱਚ, ਰੂਬੀਨੀ ਨੇ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ ਹਾਲੈਂਡ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੀ ਸਾਂਝੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ. ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਨਸਨੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ.

ਉਸੇ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਪਹੁੰਚਿਆ. ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੁਬਾਰਾ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਇੱਥੇ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਓਥੇਲੋ, ਦ ਪਾਈਰੇਟ, ਲਾ ਸੋਨੰਬੁਲਾ, ਦ ਪਿਉਰਿਟਨਸ, ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਸ਼ਾਨ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਇਆ।

VV ਤਿਮੋਖਿਨ ਇਹ ਹੈ: "ਲੁਸੀਆ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: ਦਰਸ਼ਕ ਕੋਰ ਤੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਸਨ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕ ਰੋਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ" ਸਰਾਪ ਸੀਨ "ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹੋਏ. ਓਪੇਰਾ ਜਰਮਨ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਰੂਬੀਨੀ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ "ਪਾਈਰੇਟ", ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਗੰਭੀਰ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚਿਆ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਤਾਲਵੀ ਟੈਨਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸਾਖ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ: ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ। ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ "ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ..." ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਹੋਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ।

ਰੂਬੀਨੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰੂਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਜਿਹੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਜਗਾਉਂਦਾ ਸੀ. ਰੂਸੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਧਿਆਨ ਨੇ ਰੂਬੀਨੀ ਨੂੰ ਉਸ ਸਾਲ ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ। ਇਸ ਵਾਰ P. Viardo-Garcia ਅਤੇ A. Tamburini ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਆਏ।

1844/45 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਰੁਬਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਾਲਾਂ ਵਾਂਗ ਗਾਇਆ। ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਨਾਟਕ ਕੈਰੀਅਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ "ਸਲੀਪਵਾਕਰ" ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਇਆ।