ਸੀਜ਼ਰ ਫਰੈਂਕ |

ਕੇਸਰ ਫ੍ਰੈਂਕ

…ਇਸ ਮਹਾਨ ਸਰਲ-ਦਿਲ ਵਾਲੀ ਆਤਮਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ੁੱਧ ਨਾਮ ਹੋਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਫ੍ਰੈਂਕ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚਣ ਵਾਲੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਉਸਦੇ ਅਟੱਲ ਸੁਹਜ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ... ਆਰ ਰੋਲਨ

ਫ੍ਰੈਂਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ, ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ। ਆਰ. ਰੋਲੈਂਡ ਨੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਨਾਇਕ ਜੀਨ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫ਼ ਦੀ ਤਰਫੋਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “… ਇਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਫਰੈਂਕ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਸ ਸੰਤ ਨੇ ਕਠਿਨਾਈਆਂ ਅਤੇ ਤੁੱਛ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਭਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਇੱਕ ਧੀਰਜ ਵਾਲੀ ਆਤਮਾ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਨਿਮਰ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਜੋ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਚੰਗੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਪਰਛਾਵਾਂ ਹੈ। ਕੇ. ਡੇਬਸੀ, ਜੋ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੇ ਸੁਹਜ ਤੋਂ ਬਚਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: “ਇਹ ਆਦਮੀ, ਜੋ ਨਾਖੁਸ਼, ਅਣਜਾਣ ਸੀ, ਦੀ ਬਚਪਨ ਦੀ ਆਤਮਾ ਇੰਨੀ ਅਵਿਨਾਸ਼ੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਆਲੂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਅਤੇ ਕੁੜੱਤਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਅਸੰਗਤਤਾ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਸਕਦਾ ਸੀ। " ਦੁਰਲੱਭ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਉਦਾਰਤਾ, ਅਦਭੁਤ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਵਾਲੇ ਇਸ ਵਿਅਕਤੀ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਗਵਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਮਾਰਗ ਦੇ ਬੱਦਲ ਰਹਿਤ ਹੋਣ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਫਰੈਂਕ ਦੇ ਪਿਤਾ ਫਲੇਮਿਸ਼ ਕੋਰਟ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ। ਕਲਾਤਮਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਨੋਟਿਸ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਫਾਈਨਾਂਸਰ ਦੀ ਉੱਦਮੀ ਭਾਵਨਾ ਉਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਬਲ ਰਹੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਭੌਤਿਕ ਲਾਭ ਲਈ ਛੋਟੇ ਸੀਜ਼ਰ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ। ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ - ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ, ਦੁਨੀਆ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ ਦੇ ਠਹਿਰਨ ਨਾਲ ਸ਼ਿੰਗਾਰੀ - F. Liszt, F. Chopin, V. Bellini, G. Donizetti, N. ਪੈਗਾਨਿਨੀ, ਐੱਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਜੇ. ਮੇਅਰਬੀਰ, ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼। 1835 ਤੋਂ, ਫਰੈਂਕ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਿੱਖਿਆ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਰੈਂਕ ਲਈ, ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਲਗਾਤਾਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੁੰਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਟੁੱਟ ਗਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਮੀਲ ਦਾ ਪੱਥਰ ਸਾਲ 1848 ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ - ਰਚਨਾ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਮੇਡੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਧੀ ਫੇਲੀਸਾਈਟ ਡੇਮੌਸੋ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਵਿਆਹ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਆਖਰੀ ਘਟਨਾ 22 ਫਰਵਰੀ ਦੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਸਮਾਗਮਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ - ਵਿਆਹ ਦੇ ਕਾਰਟੇਜ ਨੂੰ ਬੈਰੀਕੇਡਾਂ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਾਗੀਆਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਫਰੈਂਕ, ਜੋ ਕਿ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਸੀ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਣਤੰਤਰ ਮੰਨਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੀਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੋਆਇਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਕੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ।

ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਨਿੱਜੀ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਅਖਬਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਤੋਂ: "ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਸੀਜ਼ਰ ਫ੍ਰੈਂਕ ... ਨਿੱਜੀ ਪਾਠ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ...: ਪਿਆਨੋ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਅਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ...")। ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇਸ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਲੰਬੇ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਥਕਾਵਟ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਰਵਉੱਚ ਬੱਸ ਦੇ ਧੱਕੇ ਨਾਲ ਸੱਟ ਲੱਗ ਗਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਦੇਰ ਨਾਲ ਫਰੈਂਕ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪਛਾਣ ਮਿਲੀ - ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਰੋਬਾਰ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਸਿਰਫ 68 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਔਕੜਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਿਹਤਮੰਦ ਹੌਂਸਲੇ, ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦ, ਉਦਾਰਤਾ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ. ਉਸਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ ਲਈ ਚੰਗਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਵੀ ਆਨੰਦ ਕਿਵੇਂ ਲੈਣਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਿੱਘੇ ਸੁਆਗਤ ਲਈ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਫਲੇਮਿਸ਼ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

ਫਰੈਂਕ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ, ਸਟੀਕ, ਸ਼ਾਂਤ, ਸਖ਼ਤ, ਨੇਕ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸਾਰ ਸੀ - 4:30 ਵਜੇ ਉੱਠਣਾ, ਆਪਣੇ ਲਈ 2 ਘੰਟੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਕਿਹਾ, ਸਵੇਰੇ 7 ਵਜੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਾਠਾਂ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਲਈ ਘਰ ਪਰਤਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੇ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਉਸ ਦਿਨ ਉਸ ਕੋਲ ਆਏ, ਉਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅੰਗ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿਚ ਸਨ, ਉਸ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅੰਤਿਮ ਰੂਪ ਦੇਣ ਲਈ ਦੋ ਘੰਟੇ ਬਾਕੀ ਸਨ। ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਤਿਕਥਨੀ ਦੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਕੰਮ ਦਾ ਕਾਰਨਾਮਾ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਪੈਸੇ ਜਾਂ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਕਾਰਨ, ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਕਿੱਤਾ, ਉੱਚਤਮ ਹੁਨਰ।

ਫਰੈਂਕ ਨੇ 3 ਓਪੇਰਾ, 4 ਓਰੇਟੋਰੀਓ, 5 ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ (ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕਵਿਤਾ ਸਮੇਤ) ਬਣਾਈਆਂ, ਅਕਸਰ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਮਫਨੀ, ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਮ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਅਤੇ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਿਲੇ ਸਨ) ਕੁਆਰਟੇਟ ਅਤੇ ਕੁਇੰਟੇਟ), ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰੇ, ਰੋਮਾਂਸ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਕੰਮ (ਵੱਡੇ ਸਿੰਗਲ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ - ਪ੍ਰੀਲਿਊਡ, ਕੋਰਲੇ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਏਰੀਆ ਅਤੇ ਫਿਨਾਲੇ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਾਨਤਾ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ), ਲਗਭਗ 130 ਟੁਕੜੇ। ਅੰਗ ਲਈ.

ਫ੍ਰੈਂਕ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਉੱਚੇ ਵਿਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਐਨੀਮੇਟਡ, ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਧੁਨੀ ਸੁਹਜ, ਰੰਗੀਨਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ, ਧਰਤੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਰੂਹਾਨੀਅਤ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਫ੍ਰੈਂਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ, ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਚਿੰਤਨ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਅਨੁਪਾਤਕਤਾ, ਧੁਨੀ ਦੀ ਅੰਗ ਘਣਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸ਼ਾਂਤ ਆਤਮਾ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਫਰੈਂਕ ਦੀ "ਪਦਾਰਥ" ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਦਭੁਤ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਫਿੱਟ ਅਤੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵਿਰਾਮ ਅਤੇ ਰੌਚਕਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰ ਨਿਰੰਤਰ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਕੋਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਥਾਂ ਤੋਂ ਰਚਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੀ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਯੋਗਤਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਣੀ ਪੈਂਦੀ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ "ਪ੍ਰਵੇਸ਼" ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਨਿਰੰਤਰ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਕਈ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਾਰ ਲੱਭੇ ਗਏ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ, ਹਰ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਵੇਂ ਹੱਲ ਵੱਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਹੁਨਰ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਬਜ਼ਾ ਫਰੈਂਕ ਦੇ ਅੰਗ ਸੁਧਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਮਹਾਨ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਸੀ। ਫਰੈਂਕ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅੰਗ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਜਿਹਾ ਸਨਮਾਨ ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਵਾਰ, ਫਰੈਂਕ ਸੇਂਟ ਕਲੋਟਿਲਡੇ ਦੇ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਸੀ, ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੈਰਿਸ਼ੀਅਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਸਮਕਾਲੀ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ: "... ਉਹ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੀ ਲਾਟ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਲਈ ਆਇਆ ਸੀ, ਅਕਸਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰੋਸੈਸ ਕੀਤੇ ਗਏ ਨਮੂਨਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਕੀਮਤੀ, ਅਸੀਂ ... ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਏ, ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮੱਥੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ, ਜਿਸ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਦੇ ਪਿਲਾਸਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਨਿਹਾਲ ਤਾਲਮੇਲ ਸਨ: ਇਸ ਨੂੰ ਭਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਫਿਰ ਇਸਦੇ ਵਾਲਟਾਂ ਵਿੱਚ ਗੁੰਮ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਲਿਜ਼ਟ ਨੇ ਫਰੈਂਕ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਸੁਣੇ। ਫਰੈਂਕ ਡਬਲਯੂ ਡੀ'ਐਂਡੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਲੇਜ਼ਟ ਨੇ ਚਰਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ... ਦਿਲੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਹੋਏ, ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦਾ ਨਾਮ ਬੋਲਿਆ, ਇੱਕ ਤੁਲਨਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ... "ਇਹ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਅਗਲੇ ਸਥਾਨ ਲਈ ਨਿਯਤ ਹਨ. ਸੇਬੇਸਟਿਅਨ ਬਾਕ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਵਾਂ!” ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ.

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਅੰਗ ਧੁਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਚੋਰਾਲੇ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਫਾਰ ਪਿਆਨੋ - ਅੰਗ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ - ਇੱਕ ਉਤਸਾਹਿਤ ਟੋਕਾਟਾ ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਜੋ ਪੂਰੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਲਗਾਤਾਰ ਖਿੱਚੇ ਹੋਏ ਅੰਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੋਰਲੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ ਚਾਲ। ਧੁਨੀ, ਬਾਕ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਹ-ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਦੇ ਧੁਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਫਿਊਗ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਦਰਦ, ਥੀਮ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਅਤੇ ਉੱਚਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਇੱਕ ਸ਼ਰਧਾਲੂ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ, ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ। ਉਸ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਉੱਚਤਾ, ਸੋਗਮਈ ਕੁਰਬਾਨੀ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਮੁੱਲ ਦਾ।

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ ਸੱਚਾ ਪਿਆਰ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਇਰ ਵਿੱਚ ਫਰੈਂਕ ਦੇ ਅਧਿਆਪਨ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਅੰਗ ਕਲਾਸ ਰਚਨਾ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਗਈ। ਨਵੇਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਖੋਜ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਦਭੁਤ ਗਿਆਨ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਫਰੈਂਕ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਈ. ਚੌਸਨ ਜਾਂ ਵੀ. ਡੀ'ਐਂਡੀ ਵਰਗੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਸਕੋਲਾ ਕੈਂਟੋਰਮ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਸੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮਰਨ ਉਪਰੰਤ ਮਾਨਤਾ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁਹਿਰਦ ਸਮਕਾਲੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਸ੍ਰੀ. ਸੀਜ਼ਰ ਫ੍ਰੈਂਕ ... ਨੂੰ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ XNUMX ਵੀਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ” ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਐਮ. ਲੌਂਗ, ਏ. ਕੋਰਟੋਟ, ਆਰ. ਕੈਸੇਡੇਸਸ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਿਆ। ਈ. ਯਸੇਏ ਨੇ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਓ. ਰੋਡਿਨ ਦੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਅਦਭੁਤ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੈਲਜੀਅਨ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਸੀ. ਮੁਨੀਅਰ ਨੇ ਇਸਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਇਸਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਇਆ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਏ. ਹੋਨੇਗਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਐਨ. ਮੇਡਟਨਰ ਅਤੇ ਜੀ. ਕੈਟੋਇਰ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਫ੍ਰੈਂਕ ਦਾ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਅਤੇ ਸਖਤ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਮੁੱਲ ਦਾ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਲਾ ਦੀ ਉੱਚ ਸੇਵਾ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਕਰਤੱਵ ਪ੍ਰਤੀ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਸਮਰਪਣ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਬਣਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ।

V. Bazarnova

ਰੋਮੇਨ ਰੋਲੈਂਡ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਕ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ, "ਪਵਿੱਤਰ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਆਤਮਾ" ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ, "... ਇਸ ਮਹਾਨ ਸਧਾਰਨ-ਦਿਲ ਦੀ ਆਤਮਾ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲੋਂ ਸਾਫ਼ ਕੋਈ ਨਾਮ ਨਹੀਂ ਹੈ।" ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਇਕਾਂਤ ਜੀਵਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. ਫਿਰ ਵੀ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦਾਂ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰ ਅਤੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਜੇ ਤਾਨੇਯੇਵ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨ ਵਿੱਚ "ਮਾਸਕੋ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜ਼ਮੀਰ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਫ੍ਰੈਂਕ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਦੇ 70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ "ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜ਼ਮੀਰ" ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਅਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਸੀ।

ਸੀਜ਼ਰ ਫ੍ਰੈਂਕ (ਕੌਮੀਅਤ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲਜੀਅਨ) ਦਾ ਜਨਮ 10 ਦਸੰਬਰ 1822 ਨੂੰ ਲੀਜ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ 1840 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਇਰ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਫਿਰ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਬੈਲਜੀਅਮ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਬਾਕੀ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ। 1843 ਤੋਂ ਉਸਦਾ ਜੀਵਨ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਚਰਚਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੁਧਾਰਕ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਸਨੇ, ਬਰਕਨਰ ਵਾਂਗ, ਚਰਚ ਦੇ ਬਾਹਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। 1872 ਵਿੱਚ, ਫਰੈਂਕ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਗ ਕਲਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਕਲਾਸ ਨਹੀਂ ਸੌਂਪੀ ਗਈ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਰੇ ਸਨ, ਵਿੱਚ ਬਿਜ਼ੇਟ ਸਮੇਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਭਾਗ ਲਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਪਰਿਪੱਕ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਫਰੈਂਕ ਨੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਵਿਚ ਸਰਗਰਮ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਜਾਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਫਿਰ ਵੀ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਪੂਰੀ ਮਾਨਤਾ ਮਿਲੀ - ਉਸਦੀ ਮੌਤ 8 ਨਵੰਬਰ, 1890 ਨੂੰ ਹੋਈ।

ਫਰੈਂਕ ਦਾ ਕੰਮ ਡੂੰਘਾ ਅਸਲੀ ਹੈ. ਉਹ ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਚਮਕ, ਜੀਵੰਤਤਾ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਖਾਸ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਸਮਝੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਡਿਡੇਰੋਟ ਅਤੇ ਵੋਲਟੇਅਰ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਸਟੈਂਡਲ ਅਤੇ ਮੈਰੀਮੀ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧ ਸ਼ੈਲੀ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸਾਹਿਤ ਵੀ ਬਾਲਜ਼ਾਕ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਅਲੰਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਿਊਗੋ ਦੇ ਹਾਈਪਰਬੋਲ ਲਈ ਇੱਕ ਝਲਕ ਹੈ। ਫਲੇਮਿਸ਼ (ਬੈਲਜੀਅਨ) ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਇਹ ਦੂਜਾ ਪਾਸਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਕ ਨੇ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ।

ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੂਡ, ਪਾਥੋਸ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਥਿਰ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਨਿਰਲੇਪਤਾ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਅੰਤਰਮੁਖੀ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹੀ, ਉਤਸੁਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ, ਮਜ਼ਬੂਤ-ਇੱਛਾ ਵਾਲੇ ਧੁਨ (ਅਕਸਰ ਬਿੰਦੀ ਵਾਲੀ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ) ਨੂੰ ਮੁਦਈ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਸ਼ਿਆਂ-ਕਾਲਾਂ ਦੀ ਭੀਖ ਮੰਗ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ। ਇੱਥੇ ਸਧਾਰਣ, ਲੋਕ ਜਾਂ ਕੋਰਲ ਧੁਨਾਂ ਵੀ ਹਨ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਮੋਟੀ, ਲੇਸਦਾਰ, ਰੰਗੀਨ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਕਸਰ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸੱਤਵੇਂ ਅਤੇ ਨਾਨਕੋਰਡਸ ਦੇ ਨਾਲ "ਲਫਾਫੇ" ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਵਿਪਰੀਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਅਨਿਯਮਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਤੀਬਰ ਪਾਠਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਰਕਨਰ ਵਿੱਚ, ਅੰਗ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ-ਜੁਲਦਾ ਹੈ।

ਜੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਈ ਫਰੈਂਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਮੂਲ ਨੂੰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਨਾਮ ਉਸਦੇ ਆਖਰੀ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਚੌਂਕ ਨਾਲ ਲੈਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋਵੇਗਾ; ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਵੇਬਰ ਵੀ ਫਰੈਂਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਨ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੈਗਨਰ - ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੇ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਵਿੱਚ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਖੋਜਾਂ ਵਿੱਚ; ਉਹ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਹਿੰਸਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਤੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਪਰੀਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਵਾਂਗ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਨੇੜਿਓਂ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਕਲਾ, ਪਰਿਵਰਤਨ, ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ, ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਵਾਂਗ, ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉੱਚ ਨੈਤਿਕ ਟੀਚਿਆਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ। ਫ੍ਰੈਂਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਰ ਇਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਹੈ, "ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਤਮਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੂਪ ਕੇਵਲ ਆਤਮਾ ਦਾ ਸਰੀਰਿਕ ਸ਼ੈੱਲ ਹੈ।" ਫਰੈਂਕ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।

ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ, ਫ੍ਰੈਂਕ, ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਪਣੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੁਆਰਾ, ਕੈਥੋਲਿਕ ਚਰਚ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ। ਇੱਕ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਵਾਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਕੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕੈਥੋਲਿਕ ਧਰਮ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸਨ, ਜੀਵਨ ਦੇ ਸੱਚ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ, ਕਮਾਲ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜਕੜ ਲਿਆ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਨੂੰ ਗਲਤ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਇਆ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਵਿਰਾਸਤ ਸਾਡੇ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.

* * *

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਵਿਨਸੈਂਟ ਡੀ ਐਂਡੀ, ਹੈਨਰੀ ਡੁਪਾਰਕ, ​​ਅਰਨੈਸਟ ਚੌਸਨ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ।

ਪਰ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਖੇਤਰ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਜੀਵਨ ਲਈ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਜਗਾਈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ। (ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਹੈ ਬੀਟੀਟਿਊਡਸ, ਅੱਠ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਖੌਤੀ ਉਪਦੇਸ਼ ਦੇ ਪਹਾੜ ਉੱਤੇ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ ਦੇ ਪਾਠ ਉੱਤੇ। ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਹਿਰਦ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪੰਨੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। (ਦੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੌਥਾ ਭਾਗ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਅਜ਼ਮਾਇਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਸਫਲ, ਓਪਰੇਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ (ਸਕੇਂਡੇਨੇਵੀਅਨ ਦੰਤਕਥਾ ਗੁਲਡਾ, ਨਾਟਕੀ ਬੈਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਅਧੂਰਾ ਓਪੇਰਾ ਗਿਸੇਲਾ), ਉਸ ਕੋਲ ਪੰਥ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਗੀਤ ਵੀ ਹਨ। , ਰੋਮਾਂਸ, ਆਦਿ) ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵਿਸਥਾਰ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਦਾ ਵਿਕਾਸ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਉਸਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਨੇ, ਕਈ ਵਾਰ ਨਾਕਾਫੀ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਨੇ ਇੱਕ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਅਟੱਲ ਨੈਤਿਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਉੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ।

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ ਬਰੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ।

ਅੰਗ ਦੇ ਕੰਮ (ਕੁੱਲ 130 ਦੇ ਕਰੀਬ) ਵੱਡੇ ਅੰਗ ਲਈ 6 ਟੁਕੜੇ: ਕਲਪਨਾ, ਗ੍ਰੈਂਡ ਸਿਮਫਨੀ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ, ਫਿਊਗ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਪੇਸਟੋਰਲ, ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ, ਫਾਈਨਲ (1860-1862) ਅੰਗ ਜਾਂ ਹਾਰਮੋਨੀਅਮ ਲਈ ਸੰਗ੍ਰਹਿ "44 ਛੋਟੇ ਟੁਕੜੇ" (1863, ਮਰਨ ਉਪਰੰਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ) ਅੰਗ ਲਈ 3 ਟੁਕੜੇ: ਕਲਪਨਾ, Cantabile, Heroic Piece (1878) ਸੰਗ੍ਰਹਿ "ਆਰਗੇਨਿਸਟ": ਹਾਰਮੋਨੀਅਮ ਲਈ 59 ਟੁਕੜੇ (1889-1890) ਵੱਡੇ ਅੰਗ ਲਈ 3 ਚੋਰਲੇ (1890)

ਪਿਆਨੋ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਈਕਲੋਗ (1842) ਪਹਿਲਾ ਗਾਥਾ (1844) ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਚੋਰਾਲੇ ਅਤੇ ਫਿਊਗ (1884) ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਏਰੀਆ ਅਤੇ ਫਾਈਨਲ (1886-1887)

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਕਈ ਛੋਟੇ ਟੁਕੜੇ (ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ 4-ਹੱਥ) ਹਨ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ (1840 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ।

ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਮ 4 ਪਿਆਨੋ ਤਿੱਕੜੀ (1841-1842) ਐਫ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ (1878-1879) ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਏ-ਦੁਰ (1886) ਡੀ-ਡੁਰ (1889) ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਂਕ

ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਵੋਕਲ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ “ਰੂਥ”, ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1843-1846) “ਪ੍ਰਾਸਚਿਤ”, ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ ਕਵਿਤਾ (1871-1872, ਦੂਜਾ ਸੰਸਕਰਣ – 2) “ਏਓਲਿਸ”, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ Lecomte de Lisle ਦੁਆਰਾ (1874) The Beatitudes, oratorio for soloists, choir and orchestra (1876-1869) “Rebekah”, soloists, choir and orchestra, P. Collen (1879) “The Damned Hunter” ਦੀ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਬਾਈਬਲ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼। ", ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ, ਜੀ. ਬਰਗਰ (1881) "ਜਿਨਸ" ਦੀ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ, ਵੀ. ਹਿਊਗੋ (1882) ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1884) "ਸਾਈਕੀ" ਲਈ "ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" ”, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ ਲਈ ਸਿੰਫਨੀ ਕਵਿਤਾ (1885-1887) ਡੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫਨੀ (1888-1886)

ਓਪੇਰਾ ਫਾਰਮਹੈਂਡ, ਰੋਏਰ ਅਤੇ ਵੇਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1851-1852, ਅਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ) ਗੋਲਡ, ਗ੍ਰੈਂਡਮੌਗਿਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1882-1885) ਗਿਸੇਲਾ, ਥੀਏਰੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1888-1890, ਅਧੂਰਾ)

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ: "ਐਂਜਲ ਐਂਡ ਚਾਈਲਡ", "ਵੇਡਿੰਗ ਆਫ਼ ਗੁਲਾਬ", "ਟੁੱਟਿਆ ਫੁੱਲਦਾਨ", "ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਘੰਟੀ", "ਮਈ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ" ).