ਇਵਾਨ ਇਵਸਟਾਫੀਵਿਚ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ |

ਇਵਾਨ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਰੂਸ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦਾ ਦੇਸ਼ ਸੀ। ਏਸ਼ੀਆਈ ਲਗਜ਼ਰੀ ਗਰੀਬੀ, ਸਿੱਖਿਆ - ਅਤਿਅੰਤ ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਹਿਲੇ ਰੂਸੀ ਗਿਆਨਵਾਨਾਂ ਦਾ ਸ਼ੁੱਧ ਮਾਨਵਵਾਦ - ਬਰਬਰਤਾ ਅਤੇ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਮੂਲ ਰੂਸੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ. ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਪੀਟਰ I ਅਜੇ ਵੀ ਬੁਆਇਰਾਂ ਦੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਕੱਟ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕਰੜੇ ਵਿਰੋਧ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੋਇਆ; ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਰੂਸੀ ਰਈਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਬੋਲਦੇ ਸਨ, ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਕੋਰਟ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ, ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਰੂਸ ਆਏ, ਉਦਾਰ ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਥੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਏ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੂਸ ਨੇ ਸਾਮੰਤਵਾਦ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਕੇ ਯੂਰਪੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਵੱਲ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ। ਇਸ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਪਰਤ ਅਜੇ ਬਹੁਤ ਪਤਲੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਮਾਜਿਕ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ, ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਸੀ।

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਆਖਰੀ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ ਉੱਤਮ ਘਰੇਲੂ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ, ਲੇਖਕਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਲੋਮੋਨੋਸੋਵ, ਡੇਰਜ਼ਾਵਿਨ, ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿਕਾਰ ਐਨਏ ਲਵੋਵ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫੋਮਿਨ ਅਤੇ ਬੋਰਟਨਿਆਂਸਕੀ ਹਨ। ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਲੈਕਸੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਇਵਾਨ ਇਵਸਟਾਫੀਵਿਚ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਦਾ ਹੈ।

ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਪਿਆਰਾ ਸੀ, ਉਸਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਸਮਕਾਲੀ ਉਸਦਾ ਜੀਵਨੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਬਣਿਆ। ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਯਾਦ ਲਗਭਗ ਫਿੱਕੀ ਹੋ ਗਈ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਅਸਾਧਾਰਣ ਵਾਇਲਨ ਗਾਇਕ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਇਕੱਠੀ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਉਹ ਅਣਥੱਕ ਰੂਸੀ ਖੋਜਕਾਰ ਵੀਐਫ ਓਡੋਵਸਕੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਤੋਂ, ਸਿਰਫ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਸ਼ੀਟਾਂ ਹੀ ਬਚੀਆਂ ਸਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਬਾਅਦ ਦੇ ਜੀਵਨੀਕਾਰਾਂ ਲਈ ਅਨਮੋਲ ਸਮੱਗਰੀ ਬਣੀਆਂ। ਓਡੋਵਸਕੀ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਪਾਇਆ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਐਲਿਜ਼ਾਵੇਟਾ। ਇੱਕ ਵਿਗਿਆਨੀ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਨੂੰ ਜਾਣਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਭਰੋਸਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਧੀਰਜ ਨਾਲ, ਥੋੜ੍ਹਾ-ਥੋੜ੍ਹਾ ਕਰਕੇ, ਸੋਵੀਅਤ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਜੀ. ਫੇਸੇਚਕੋ, ਆਈ. ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ, ਅਤੇ ਬੀ. ਵੋਲਮੈਨ ਨੇ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ। ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਭੰਬਲਭੂਸੇ ਵਾਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸੀ। ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਸਹੀ ਤਾਰੀਖਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਕਿ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਦਾਸ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ; ਕੁਝ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੇ ਟਾਰਟੀਨੀ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਰੂਸ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਟਾਰਟੀਨੀ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਆਦਿ ਅਤੇ ਹੁਣ ਵੀ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸਪਸ਼ਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ, ਜੀ. ਫੇਸੇਚਕੋ ਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਵੋਲਕੋਵ ਕਬਰਸਤਾਨ ਦੇ ਦਫ਼ਨਾਉਣ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀਆਂ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਤੋਂ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਕਿ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦਾ ਜਨਮ 1765 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਫੇਸੇਚਕੋ ਨੇ ਹੇਠ ਲਿਖੀ ਐਂਟਰੀ ਖੋਜੀ: "1804, 19 ਮਾਰਚ ਨੂੰ, ਅਦਾਲਤ ਨੇ ਮੁਮਸ਼ੇਨੋਕ (ਭਾਵ ਮੁੰਡਸ਼ੈਂਕ। – ਐਲਆਰ) ਇਵਾਨ ਇਵਸਟਾਫੀਵ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀ 57 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਅਧਰੰਗ ਨਾਲ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।" ਰਿਕਾਰਡ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਦਾ ਜਨਮ 1765 ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ 1747 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਵੋਲਕੋਵੋ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਓਡੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨੋਟਸ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦਾ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਦਰਜ਼ੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪੀਟਰ III ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਟਿੰਪਨੀ ਖਿਡਾਰੀ ਸੀ। ਕਈ ਛਪੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਹੈ ਕਿ ਇਵਸਟਾਫੀ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਪੋਟੇਮਕਿਨ ਦਾ ਨੌਕਰ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸਬੂਤ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਇਹ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦਾ ਵਾਇਲਨ ਅਧਿਆਪਕ ਅਦਾਲਤੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਟੀਟੋ ਪੋਰਟੋ ਸੀ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਪੋਰਟੋ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ; ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਬਾਰੇ ਸੰਸਕਰਣ ਬਹੁਤ ਸ਼ੱਕੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਆਏ ਸਨ - ਲੋਲੀ, ਸ਼ਜ਼ੀਪੇਮ, ਸਿਰਮਨ-ਲੋਮਬਾਰਡੀਨੀ, ਐੱਫ. ਟਾਈਟਜ਼, ਵਿਓਟੀ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲ। ਕੀ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਿਰਮਨ-ਲੋਮਬਾਰਡੀਨੀ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨਾਲ ਮਿਲੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨੋਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਸਾਥੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਨ? ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਅਜਿਹਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਜੋ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰੂਸ ਵਰਗੇ ਇਟਾਲੀਅਨਾਂ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ, ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੁਆਰਾ ਅਣਗੌਲਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਵੇਗਾ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ।

ਆਪਣੀ ਜਨਤਕ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. 1762 ਵਿੱਚ, ਯਾਨੀ ਕਿ 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਕੋਰਟ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1785 ਤੱਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਪਹਿਲੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ। 1765 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਕਲਾ ਅਕੈਡਮੀ ਦੀਆਂ ਵਿਦਿਅਕ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1764 ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹੇ ਗਏ ਕਲਾਸਰੂਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਪੜ੍ਹਾਏ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣਾ ਵੀ ਸਿੱਖਿਆ। ਕਿਉਂਕਿ ਕਲਾਸਾਂ 1764 ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨੂੰ ਅਕੈਡਮੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਅਧਿਆਪਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਅਧਿਆਪਕ (ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਹ 17 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ) ਕੋਲ 12 ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਨ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੌਣ ਅਣਜਾਣ ਹੈ।

1779 ਵਿੱਚ, ਚਲਾਕ ਵਪਾਰੀ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਬਰੀਡਰ ਕਾਰਲ ਨਿਪਰ ਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਅਖੌਤੀ "ਮੁਫ਼ਤ ਥੀਏਟਰ" ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਮਾਸਕੋ ਅਨਾਥ ਆਸ਼ਰਮ ਤੋਂ 50 ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ - ਅਦਾਕਾਰਾਂ, ਗਾਇਕਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਦੀ ਭਰਤੀ ਕੀਤੀ। ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ 3 ਸਾਲ ਬਿਨਾਂ ਤਨਖਾਹ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 300-400 ਰੂਬਲ ਮਿਲਣੇ ਸਨ, ਪਰ "ਆਪਣੇ ਹੀ ਭੱਤੇ 'ਤੇ।" 3 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਸਰਵੇਖਣ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰਹਿਣ-ਸਹਿਣ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਤਸਵੀਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ ਹੈ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਥੀਏਟਰ ਉੱਤੇ ਟਰੱਸਟੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬੋਰਡ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਿਪਰ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਰੂਸੀ ਅਭਿਨੇਤਾ I. Dmitrevsky ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਮੁਖੀ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਸਨੇ 7 ਮਹੀਨੇ - ਜਨਵਰੀ ਤੋਂ ਜੁਲਾਈ 1783 ਤੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ - ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਥੀਏਟਰ ਸਰਕਾਰੀ ਮਾਲਕੀ ਵਾਲਾ ਬਣ ਗਿਆ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਛੱਡਦੇ ਹੋਏ, ਦਮਿਤਰੇਵਸਕੀ ਨੇ ਟਰੱਸਟੀ ਬੋਰਡ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ: “... ਮੈਨੂੰ ਸੌਂਪੇ ਗਏ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਤਰਕ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਵਿਵਹਾਰ ਬਾਰੇ ਹਰ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। . ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਮਿਸਟਰ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ, ਰੋਜ਼ੇਟੀ, ਮੈਨਸਟਾਈਨ, ਸੇਰਕੋਵ, ਅੰਜੋਲਿਨੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਨ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਉੱਚ ਸਤਿਕਾਰਤ ਕੌਂਸਲ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਇਹ ਨਿਰਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਵਧੇਰੇ ਗਿਆਨਵਾਨ ਹਨ: ਕੀ ਇਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸੱਤ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜਾਂ ਮੇਰੇ ਪੂਰਵਜ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦਾ ਨਾਮ ਬਾਕੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਅੱਗੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਦੁਰਘਟਨਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਇਆ ਹੈ - ਪ੍ਰਿੰਸ ਪੋਟੇਮਕਿਨ ਦੁਆਰਾ 1785 ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਯੇਕਾਟੇਰੀਨੋਸਲਾਵ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਨਿਯੁਕਤੀ। ਕੈਥਰੀਨ II ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪੁੱਛਿਆ: "ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੇਕਾਟੇਰੀਨੋਸਲਾਵ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਵਿਗਿਆਨ, ਬਲਕਿ ਕਲਾਵਾਂ ਵੀ ਸਿਖਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਮੈਂ ਅਦਾਲਤ ਦੀ ਬਰਖਾਸਤਗੀ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਬੇਨਤੀ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਲੰਮੀ-ਮਿਆਦ ਦੀ ਪੈਨਸ਼ਨ ਸੇਵਾ ਲਈ ਇੱਕ ਅਵਾਰਡ ਅਤੇ ਦਰਬਾਰੀ ਦੇ ਮੁਖ ਪੱਤਰ ਦੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪੋਟੇਮਕਿਨ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਨੂੰ ਯੇਕਾਟੇਰੀਨੋਸਲਾਵ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ।

ਯੇਕਾਟੇਰੀਨੋਸਲਾਵ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ, ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਿਹਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੋਸਕੋਵਸਕੀ ਵੇਦੋਮੋਸਤੀ ਵਿੱਚ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਪੋਲਿਸ਼ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਤੋਂ ਸਬੂਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, "ਨੰਬਰ ਨੇਕਰਾਸੋਵ ਵਿਖੇ ਪਹਿਲੀ ਤਿਮਾਹੀ ਦੇ 12ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਫੇਸੇਚਕੋ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਮਾਰਚ 1787 ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਮਾਸਕੋ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਮੇਨਚੁਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ 46 ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਰਦ ਕੋਇਰ ਅਤੇ 27 ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੀ।

ਯੇਕਾਟੇਰੀਨੋਸਲਾਵ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਸੰਗੀਤ ਅਕਾਦਮੀ ਲਈ, ਆਖਰਕਾਰ ਸਾਰਟੀ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ।

ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤਨਖਾਹ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ 1791 ਵਿੱਚ ਪੋਟੇਮਕਿਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਿਨਿਯਮ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੰਦ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਅਕੈਡਮੀ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ, ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ 1789 ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਉਸਨੇ ਰੂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ।

ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਜੀਵਨ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਉੱਚ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਾਲਾਤਾਂ ਵਿੱਚ ਲੰਘਿਆ। 10ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਸ਼ਾਹੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ 20 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੈਨਸ਼ਨ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਸਨ, ਰੂਸੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - 1803 ਤੋਂ ਬਾਅਦ; ਵਿਦੇਸ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਨਖ਼ਾਹਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਸਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪੀਅਰੇ ਰੋਡੇ, ਜੋ 5000 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਆਇਆ ਸੀ, ਨੂੰ 450 ਸਿਲਵਰ ਰੂਬਲ ਇੱਕ ਸਾਲ ਦੀ ਤਨਖਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਹੀ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)। ਉਸੇ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਰੂਸੀਆਂ ਦੀ ਕਮਾਈ ਬੈਂਕ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 600 ਤੋਂ 4000 ਰੂਬਲ ਤੱਕ ਸੀ। ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ, ਇਤਾਲਵੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਲੋਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 1100 ਰੂਬਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨੂੰ XNUMX ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਨਖਾਹ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ। ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਪਹਿਲੇ" ਕੋਰਟ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੂਜੇ - "ਬਾਲਰੂਮ" ਵਿੱਚ ਖੇਡਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਜੋ ਮਹਿਲ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਦੂਜੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਾਥੀ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

ਲੋੜ, ਭੌਤਿਕ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੇ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਸਾਥ ਦਿੱਤਾ। ਸ਼ਾਹੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਦੇ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ, "ਲੱਕੜ" ਦੇ ਪੈਸੇ, ਯਾਨੀ ਕਿ, ਬਾਲਣ ਦੀ ਖਰੀਦ ਲਈ ਮਾਮੂਲੀ ਰਕਮ, ਜਿਸਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

VF ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਦੇ ਰਹਿਣ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: “ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਭੀੜ ਭਰੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ... ਰਗੜਿਆ, ਅਤੇ 70 ਰੂਬਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਵੇਚਿਆ। ਵਪਾਰੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਕਰਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦੇਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ। ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਆਪਣਾ ਨਾਂ ਰੱਖਿਆ। ਵਪਾਰੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਵਜਾਓ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਮੁਫਤ ਦੇ ਦਿਆਂਗਾ।" ਸ਼ੁਵਾਲੋਵ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿੱਚ ਸੀ; ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਬੁਲਾਇਆ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ੁਵਾਲੋਵ ਦੇ ਘਰ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: "ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੁਵਾਲੋਵ ਹੋ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਜਾਵਾਂਗਾ।" ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਮਝਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਮੰਨ ਗਿਆ।

80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ; ਉਹ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਰੂਸੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ। 10 ਮਾਰਚ, 1780 ਨੂੰ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵੇਦੋਮੋਸਤੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: “ਇਸ ਮਹੀਨੇ ਦੀ 12 ਤਰੀਕ ਵੀਰਵਾਰ ਨੂੰ, ਸਥਾਨਕ ਜਰਮਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਮਈ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਿਸਟਰ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਇੱਕ ਡੀਟੂਨਡ 'ਤੇ ਇਕੱਲਾ ਖੇਡਣਗੇ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ।"

ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਬਹੁਮੁਖੀ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ ਵਾਇਲਨ, ਸਗੋਂ ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਬਾਲਲਾਈਕਾ 'ਤੇ ਵੀ ਵਜਾਇਆ, ਜੋ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਰੂਸੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਟੋਨ ਸੀ, ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਅਤੇ ਨਿੱਘੇ, ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਥੀਏਟਰ ਹਾਲਾਂ, ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਚੌਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਉਸ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ: "ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਅਡਾਗਿਓ ਨੂੰ ਸੁਣਦਿਆਂ, ਕੋਈ ਵੀ ਹੰਝੂਆਂ ਨੂੰ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ, ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਲੇਰ ਛਲਾਂਗ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਸੱਚੇ ਰੂਸੀ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਵਾਇਲਨ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਪੈਰ ਅਤੇ ਸਰੋਤੇ ਆਪ ਹੀ ਉੱਛਲਣ ਲੱਗੇ।

ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ। ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਦੇ ਨੋਟਸ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਐਸਐਸ ਯਾਕੋਵਲੇਵ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ, ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਾਇਲਨ ਟਿਊਨਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ 16 ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ: ਲੂਣ, si, re, ਲੂਣ.

ਉਹ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਸੋਨਾਟਾ, ਕੰਸਰਟੋਸ, ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। 100 ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੀਤ "ਵਾਇਲਿਨ 'ਤੇ ਪਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ", ਪਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਆਏ ਹਨ। ਸਾਡੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ "ਨਸਲੀ" ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਖੁੰਝ ਗਏ, ਤਾਂ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਸਿਰਫ ਦੁਖਦਾਈ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ 4 ਹਨ, ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ 'ਤੇ ਡੇਢ ਜਾਂ ਦੋ ਦਰਜਨ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਬੱਸ. ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਕੋਈ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਰੂਹਾਨੀ ਉਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਰੂਸੀ ਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਹਰ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਧੁਨ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗਹਿਣਿਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਲੇਖ ਮਾਸਟਰ। ਵੰਨਗੀਆਂ ਦੇ ਬੋਲ, ਹਲਕਾ, ਚੌੜਾ, ਗੀਤਕਾਰੀ, ਪੇਂਡੂ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦਾ ਸਰੋਤ ਸੀ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਸੁਧਾਰਾਤਮਕ ਸੀ।

ਸੋਨਾਟਾ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਥਿਤੀ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ. ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਰੂਸੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਗਠਨ, ਇਸਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਮਾਂ ਰੂਸੀ ਕਲਾ ਲਈ ਵੀ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸੀ। ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਵਾਲੀ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਇਮ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਭਾਵੁਕਤਾ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦੇ ਤੱਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਰਹੇ ਸਨ। ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਜੀ ਮਾਇਨਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੈਰ-ਸੰਗਠਿਤ ਵਾਇਲਿਨ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ, ਗਤੀ I, ਜਿਸਨੂੰ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਪਾਥੋਸ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕੋਰੇਲੀ - ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਅਲੈਗਰੋ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਤਰਸਯੋਗ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਕੁਝ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਨੂੰ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦਾ ਅਗਾਮੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਈ. ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਰੂਸੀ ਵਾਇਲਨ ਆਰਟ" ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

1950 ਵਿੱਚ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਵਿਓਲਾ ਕੰਸਰਟੋ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਈ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਕੋਈ ਆਟੋਗ੍ਰਾਫ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸ਼ੱਕ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਪਰ ਜੇ, ਫਿਰ ਵੀ, ਕਨਸਰਟੋ ਉਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਅਲਿਆਬਯੇਵ-ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਨੇ ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਮੇਜਰੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ।

ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ, ਪਰ ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦਾ ਕੰਮ ਬੇਮਿਸਾਲ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਇਹ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, XNUMX ਵੀਂ ਤੋਂ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਇੱਕ ਪੁਲ ਸੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਐਲ ਰਾਬੇਨ