ਇਵਗੇਨੀ ਸੇਮੇਨੋਵਿਚ ਮਿਕੇਲਦਜ਼ੇ (ਮਾਈਕੇਲਾਡਜ਼ੇ, ਇਵਗੇਨੀ) |

ਮਿਕੇਲਦਜ਼ੇ, ਇਵਗੇਨੀ

ਸੋਵੀਅਤ ਕੰਡਕਟਰ, ਜਾਰਜੀਅਨ ਐਸਐਸਆਰ (1936) ਦੇ ਸਨਮਾਨਤ ਆਰਟ ਵਰਕਰ. ਯੇਵਗੇਨੀ ਮਿਕੇਲਾਡਜ਼ੇ ਨੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਸੁਤੰਤਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਇੰਨੀ ਮਹਾਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਊਰਜਾ ਇੰਨੀ ਡੂੰਘੀ ਸੀ, ਕਿ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੀ, ਉਹ ਸਾਡੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ 'ਤੇ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਪੋਡੀਅਮ ਲੈਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮਿਕੇਲਾਡਜ਼ੇ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ - ਪਹਿਲਾਂ ਟਬਿਲਿਸੀ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਹਵਾ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਐਨ. ਮਲਕੋ ਅਤੇ ਏ. ਗੌਕ ਸਨ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਜ਼ਾਰ ਦੀ ਲਾੜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ Mikeladze ਜਾਰਜੀਆ ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਸੱਤਾ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ, ਕਾਲਮ ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਇਸ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ "ਪਹਿਲੀ ਜਿੱਤ" ਕਿਹਾ ...

1930 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਮਿਕੇਲਾਡਜ਼ੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਟਬਿਲਿਸੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਪੋਡੀਅਮ 'ਤੇ ਖੜਾ ਹੋਇਆ, (ਦਿਲ ਦੁਆਰਾ!) ਕਾਰਮੇਨ ਦੀ ਇੱਕ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਰਿਹਰਸਲ ਨੂੰ ਫੜਦਾ ਹੋਇਆ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਉਸਨੂੰ ਟਰੂਪ ਦਾ ਸੰਚਾਲਕ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਆਈ. ਪਾਲੀਸ਼ਵਿਲੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਉਸਦਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਹਰ ਨਵਾਂ ਕੰਮ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣਾ. "ਡੌਨ ਪਾਸਕਵਾਲ", "ਓਥੇਲੋ", "ਐਡਾ", "ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਲਾਲੀਲਾ", "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ", "ਫਾਸਟ", "ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ", "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ", "ਟੋਸਕਾ", "ਟ੍ਰੌਬਾਡੌਰ", "ਜਾਰ ਦੀ ਲਾੜੀ" ” , “ਸ਼ੋਟਾ ਰੁਸਤਵੇਲੀ” … ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਰਗਰਮੀ ਦੇ ਪੜਾਅ ਹਨ। ਆਓ ਇਹ ਜੋੜੀਏ ਕਿ 1936 ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਐਮ. ਬਾਲਾਂਚੀਵਾਡਜ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾ ਜਾਰਜੀਅਨ ਬੈਲੇ "ਮਜ਼ੇਚਾਬੁਕੀ" ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਜਾਰਜੀਅਨ ਕਲਾ ਦੇ ਦਹਾਕੇ (1837) ਦੁਆਰਾ, ਮਿਕੇਲਾਡਜ਼ੇ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਮੋਤੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤੇ - "ਅਬੇਸਾਲੋਮਾ ਅਤੇ ਏਟੇਰੀ" ਅਤੇ "ਡੇਸੀ"।

ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਸਭ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਵਿਦਵਤਾ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਸੁਹਜ, ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। "ਮਾਈਕੇਲਾਡਜ਼ੇ," ਉਸਦੇ ਜੀਵਨੀ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਦੋਸਤ ਜੀ. ਤਕਤਕਿਸ਼ਵਿਲੀ ਲਿਖਦੇ ਹਨ, "ਹਰ ਚੀਜ਼ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰ, ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਸਟੇਜ ਦੇ ਪਾਸੇ, ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਵਧੀਆ ਗੁਣ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮਿਕੇਲਾਡਜ਼ੇ ਨੇ ਇੱਥੇ ਵੀ ਕਲੀਚਾਂ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਖੋਜ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੈਮੋਰੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਕੋਰਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ - ਇਹ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸਨ। "ਮੁਫ਼ਤ, ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਝੂਲੇ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ, ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਪਤਲੀ, ਟੋਨਡ ਅਤੇ ਲਚਕੀਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ," ਜੀ. ਤਕਤਕਿਸ਼ਵਿਲੀ ਲਿਖਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੰਡਕਟਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਹੋਰ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਰ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਬੀਥੋਵਨ, ਬੋਰੋਡਿਨ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਜਾਰਜੀਅਨ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ - 3. ਪਾਲੀਸ਼ਵਿਲੀ, ਡੀ. ਅਰਾਕਿਸ਼ਵਿਲੀ, ਜੀ. ਕਿਲਾਦਜ਼ੇ, ਸ਼. ਤਕਤਕੀਸ਼ਵਿਲੀ, ਆਈ. ਤੁਸਕੀਆ ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਜਾਰਜੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ 'ਤੇ ਮਿਕੇਲਾਡਜ਼ੇ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਨੂੰ ਉਭਾਰਿਆ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵੀ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਮਿਕੇਲਾਡਜ਼ੇ ਨੇ ਤਬਿਲਿਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਨ ਕਲਾਸ ਸਿਖਾਈ, ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। "ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ" - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉਸ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਿਹਾ।

ਲਿਟ.: ਜੀ.ਐਮ. ਤਕਤਕਿਸ਼ਵਿਲੀ. ਇਵਗੇਨੀ ਮਿਕੇਲਦਜ਼ੇ. ਤਬਿਲਿਸੀ, 1963.

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ