ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ, ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ |

ਇਤਾਲਵੀ, ਲਿਟ. - ਵਧਣਾ, ਵਧਣਾ

ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਾਧਾ। S. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਘਟਾਓ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ। ਦਾਅਵਾ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰੋ. ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਸੇਰ ਤੱਕ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫੋਰਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ (ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ ਦੇਖੋ), ਐਸ. ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਸੀਮਤ ਵਰਤੋਂ ਮਿਲੀ, Ch. arr ਸੋਲੋ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਰ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਵਾਂਗ ਐੱਸ. ਸ਼ੇਡ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਨਹੀਂ ਗਏ। con ਵਿੱਚ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਫੋਰਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੰਕੇਤ. ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਚਿੰਨ੍ਹ pl. ਕੇਸਾਂ ਵਿੱਚ, S. ਜਾਂ diminuendo ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਫੋਰਟ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ। con ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ. 17 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਸੰਗੀਤ ਨੇ S. ਅਤੇ diminuendo ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹ। ਅਜਿਹੇ ਚਿੰਨ੍ਹ F. Geminiani (1739) ਅਤੇ PM Veracini (1744) ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, S. ਅਤੇ diminuendo ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਨੋਟ 'ਤੇ ਸੋਚਿਆ ਸੀ। ਵੇਰਾਸਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੇ ਗਏ ਚਿੰਨ੍ਹ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 1733 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੇ.ਐਫ. ਰਾਮੇਉ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ), ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ < ਅਤੇ > ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਏ ਜੋ ਅੱਜ ਤੱਕ ਬਚੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਸੇਰ ਤੋਂ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਮੌਖਿਕ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਐੱਸ. ਦੀ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਦਾ ਦਾਇਰਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਾਧਨਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ, ਜੋ ਕਿ 16ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਾਰਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਾਧਾ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਿੱਤਾ। ਅੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇੱਕ ਕਦਮ-ਦਰ-ਕਦਮ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹੀ S. ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਈ ਸੀ। Mn. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਧੁਨੀ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਇਹ ਕੇਸ ਸੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਲੈਵੀਕੋਰਡ ਦੇ ਨਾਲ। S. ਸਤਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੈਮਾਨਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਯੋਗ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੀ-ਬੋਰਡ ਯੰਤਰ ਸਿਰਫ਼ ਕਲੇਵੀਕੋਰਡ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਨੂੰ ਕਨ ਵਿੱਚ ਧੱਕੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ। 18 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਪਿਆਨੋ। ਹਾਲਾਂਕਿ fp 'ਤੇ S. ਅਤੇ diminuendo. ਸੰਗੀਤਕ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇੱਕ ਹੱਦ ਤੱਕ ਕਦਮ ਪੁੱਟੇ ਗਏ ਹਨ (ਕਿਉਂਕਿ ਹਥੌੜੇ ਦੇ ਹਮਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫਿੱਕੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਵਾਧਾ ਜਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋਣਾ ਸਿਰਫ ਝਟਕੇ ਤੋਂ ਝਟਕੇ ਤੱਕ ਸੰਭਵ ਹੈ), ਸੰਗੀਤ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਕਾਰਨ। ਕਾਰਕ, ਇਹ FP 'ਤੇ S. ਅਤੇ diminuendo ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਦਖ਼ਲ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਨਿਰਵਿਘਨ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ। S. ਅਤੇ diminuendo ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਐਸ. ਅਤੇ ਡਿਮਿਨੂਏਂਡੋ ਦੋਵੇਂ ਖੁਦ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ। art-va, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਸੰਸ਼ੋਧਨ. ਮੈਨਹਾਈਮ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਅਜਿਹੇ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ (ਇੱਕ ਪਹਿਲਾਂ ਆਮ ਤਰੀਕਾ) ਵਧਾ ਕੇ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਪੂਰੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਵਧਾ ਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ S. – cresc …, cres ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਹੁਦਿਆਂ. ਤ੍ਰੇਲ ਇੱਕ ਤ੍ਰੇਲ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸ…ਸੇਨ…ਡੋ।

ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ. ਐੱਸ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਤਪਾਦ. ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਸ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ S. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ M. Ravel's Bolero ਹੈ, ਜੋ ਧੁਨੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਪੜਾਅਵਾਰ ਵਾਧੇ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅੰਤ ਤੱਕ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਰਵੇਲ ਇੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ - ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੇ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਾਧਾ ਇੱਕੋ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਨਵੇਂ ਜੋੜਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਰੀਮੈਨ ਐੱਚ., ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੋਜ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੀ ਉਤਪਤੀ 'ਤੇ, «ZIMG», 1909, ਵੋਲ. 10, ਐਚ. 5, ਪੰਨਾ 137-38; ਹਿਊਸ ਏ., ਮੈਨਹਾਈਮ ਸਕੂਲ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ 'ਤੇ। Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.