ਐਨਰਿਕ ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ |

ਐਨਰਿਕ ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ

ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ E. Granados ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। Renacimiento ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਭਾਗੀਦਾਰੀ, ਜਿਸਨੇ XNUMX ਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਿੱਤੀ। Renacimiento ਦੇ ਅੰਕੜੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ I. Albeniz, M. de Falla, X. Turina, ਨੇ ਸਪੇਨੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਖੜੋਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲਿਆਉਣ, ਇਸਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉੱਨਤ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਰ ਸਪੇਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਐਫ. ਪੇਡਰਲ, ਰੇਨਾਸੀਮਿਏਂਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਨੇਤਾ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ "ਸਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ" ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ।

ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਾਠ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਰਿਵਾਰ ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਗ੍ਰੈਨਾਡੋਸ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਆਪਕ ਐਕਸ ਪੁਜੋਲ (ਪਿਆਨੋ) ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਪੇਡਰਲ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪੈਰਿਸ ਨੂੰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਬੇਰੀਓ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਜੇ. ਮੈਸੇਨੇਟ (1887) ਨਾਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ। ਬੇਰੀਓ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਆਰ. ਵਿਨਸ ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੀ।

ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਸਾਲ ਦੇ ਠਹਿਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗ੍ਰੈਨਾਡੋਸ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਉਹ ਰਚਨਾਤਮਕ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। 1892 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਉਸਦੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਡਾਂਸ ਕੀਤੇ ਗਏ। ਉਸਨੇ I. Albeniz ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਸਿੰਗਲ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਆਪਣੀ "ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ" ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ। P. Casals ਦੇ ਨਾਲ, Granados ਸਪੇਨ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਐਚ. ਨਿਨ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਰਮ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ: ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਕੁਸ਼ਲ ਰੰਗਦਾਰ ਸੀ।"

ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। 1900 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਸੋਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਸਰਟਸ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1901 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ, ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ - ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਲੈਕਚਰ ਇਸ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮੈਨੂਅਲ "ਪੈਡਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿਧੀ" ਲਿਖਦਾ ਹੈ।

ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਹਿੱਸਾ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ "ਸਪੈਨਿਸ਼ ਡਾਂਸ" (1892-1900) ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਧੁਨਿਕ ਲਿਖਤੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਮਹਾਨ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਐਫ ਗੋਯਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। "ਮਾਚੋ" ਅਤੇ "ਮੈਚ" ਦੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ "ਗੋਏਸਕਿਊਜ਼" ਨਾਮਕ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਦੋ ਚੱਕਰ ਬਣਾਏ।

ਇਸ ਚੱਕਰ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਆਖਰੀ ਵੱਡਾ ਕੰਮ ਬਣ ਗਿਆ। ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਜਨਵਰੀ 1916 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਅਤੇ 24 ਮਾਰਚ ਨੂੰ, ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਪਣਡੁੱਬੀ ਨੇ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਚੈਨਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯਾਤਰੀ ਸਟੀਮਰ ਨੂੰ ਡੁਬੋ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਘਰ ਪਰਤ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਕਈ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ. ਉਸ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਵਧੀਆ ਪੰਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਮੋਹ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਕੇ. ਡੇਬਸੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹੋਵਾਂਗਾ ਜੇ ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਾਂ ਕਿ, ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਅਤੇ ਪਿਆਰੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋ."

V. Ilyeva