ਫੌਸਟੀਨਾ ਬੋਰਡੋਨੀ |

ਫੌਸਟੀਨਾ ਬੋਰਡੋਨੀ

ਬੋਰਡੋਨੀ-ਹਾਸੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਰਲ ਸੀ। ਉਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਵੀ ਉਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਨੋਟ ਨੂੰ ਅਣਮਿੱਥੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰੱਖਣਾ ਹੈ।

"ਹੈਸੇ-ਬੋਰਡੋਨੀ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ," ਐਸ ਐਮ ਗ੍ਰਿਸ਼ਚੇਂਕੋ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਲਚਕੀਲੀ ਸੀ, ਹਲਕੇਪਨ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ; ਉਸ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਨਮੋਹਕ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਟਿੰਬਰ ਪੈਲੇਟ ਦੀ ਰੰਗੀਨ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ, ਹੌਲੀ, ਸੁਰੀਲੇ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਲਸ, ਫਿਓਰੀਟੁਰਾ, ਮੋਰਡੈਂਟਸ, ਚੜ੍ਹਦੇ ਅਤੇ ਉਤਰਦੇ ਰਸਤੇ … ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸ਼ੇਡਜ਼ ਦਾ ਭੰਡਾਰ (ਅਮੀਰ ਫੋਰਟਿਸੀਮੋ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੋਮਲ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ ਤੱਕ)। ਹੈਸੇ-ਬੋਰਡੋਨੀ ਕੋਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੂਖਮ ਭਾਵਨਾ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਸੁਹਜ ਸੀ।"

ਫੌਸਟੀਨਾ ਬੋਰਡੋਨੀ ਦਾ ਜਨਮ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ 1695 (ਦੂਜੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, 1693 ਜਾਂ 1700 ਵਿੱਚ) ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਨੇਕ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਆਈ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਆਈ. ਰੇਨੀਅਰ-ਲੋਮਬਰੀਆ ਦੇ ਕੁਲੀਨ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਫੌਸਟੀਨਾ ਬੇਨੇਡੇਟੋ ਮਾਰਸੇਲੋ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਈ। ਕੁੜੀ ਨੇ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ, ਪੀਟਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਗੈਸਪੇਰਿਨੀ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਉਸ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ਗਾਇਕ ਐਂਟੋਨੀਓ ਬਰਨਾਚੀ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ।

ਬੋਰਡੋਨੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1716 ਵਿੱਚ ਸੀ.-ਐਫ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਏਰੀਓਡੈਂਟੇ" ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਥੀਏਟਰ "ਸੈਨ ਜਿਓਵਨੀ ਕ੍ਰਿਸੋਸਟੋਮੋ" ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪੋਲੇਰੋਲੋ. ਫਿਰ, ਉਸੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਐਲਬੀਨੋਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਯੂਮੇਕੇ" ਅਤੇ ਲੋਟੀ ਦੁਆਰਾ "ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਸੇਵਰ" ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ. ਬੋਰਡੋਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਪਨਾਮ ਨਿਊ ਸਿਰੇਨਾ ਦਿੱਤਾ।

ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ 1719 ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਵਿਚਕਾਰ ਪਹਿਲੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮੁਲਾਕਾਤ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ। ਕਿਸ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਉਹ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇੰਟਰਸੀਨ ਯੁੱਧ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਗੇ.

ਸਾਲ 1718-1723 ਵਿੱਚ ਬੋਰਡੋਨੀ ਨੇ ਪੂਰੇ ਇਟਲੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੇਨਿਸ, ਫਲੋਰੈਂਸ, ਮਿਲਾਨ (ਡੁਕੇਲ ਥੀਏਟਰ), ਬੋਲੋਨਾ, ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। 1723 ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਨੇ ਮਿਊਨਿਖ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1724/25 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਿਏਨਾ, ਵੇਨਿਸ ਅਤੇ ਪਰਮਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਸਟਾਰ ਫੀਸਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ - ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 15 ਹਜ਼ਾਰ ਗਿਲਡਰਾਂ ਤੱਕ! ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਬੋਰਡੋਨੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਧੀਆ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨ ਵੀ ਹੈ.

ਕੋਈ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੈਂਡਲ ਲਈ ਅਜਿਹੇ ਤਾਰੇ ਨੂੰ "ਫਸਾਉਣਾ" ਕਿੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਆਇਆ, ਸਮਰਾਟ ਚਾਰਲਸ VI ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਬੋਰਡੋਨੀ ਲਈ। "ਕਿੰਗਸਟੀਅਰ" ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਵਿਖੇ ਉਸਦੀ "ਪੁਰਾਣੀ" ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਸੀ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਖੇਡਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਬੋਰਡੋਨੀ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਤੋਂ 500 ਪੌਂਡ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਅਤੇ ਹੁਣ ਲੰਡਨ ਦੇ ਅਖਬਾਰ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਬਾਰੇ ਅਫਵਾਹਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ. 1726 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗਾਇਆ।

ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੇਖਕ ਰੋਮੇਨ ਰੋਲੈਂਡ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ:

“ਲੰਡਨ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੱਖਿਅਕਾਂ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। 1726 ਵਿੱਚ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕਾ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਫੌਸਟੀਨਾ, ਆਈ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਲੰਡਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਫੌਸਟੀਨਾ ਅਤੇ ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਦੇ ਲੈਰੀਨਕਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਏ, ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਾ - ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲੜਨ ਵਾਲੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਦੇ ਰੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੇ। ਹੈਂਡਲ ਨੂੰ ਆਪਣਾ "ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ" (ਮਈ 5, 1726) ਟਰੂਪ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਲੜਾਈ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਲਿਖਣਾ ਪਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿਕੰਦਰ ਦੀਆਂ ਦੋ ਮਾਲਕਣ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ। ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹੈਂਡਲ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਐਡਮੇਟੋ (31 ਜਨਵਰੀ, 1727) ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਧੀਆ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲੈਂਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋਈ, ਸਗੋਂ ਹੋਰ ਵੀ ਭਖ ਗਈ। ਹਰ ਪਾਰਟੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ 'ਤੇ ਭੈੜੇ ਦੀਵੇ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੈਂਫਲਿਟਰਾਂ ਨੂੰ ਤਨਖਾਹ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ। ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਅਤੇ ਫੌਸਟੀਨਾ ਗੁੱਸੇ ਦੀ ਇਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਕਿ 6 ਜੂਨ, 1727 ਨੂੰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਾਲ ਫੜ ਲਏ ਅਤੇ ਵੇਲਜ਼ ਦੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿਚ ਪੂਰੇ ਹਾਲ ਵਿਚ ਗਰਜ ਕੇ ਲੜ ਪਏ।

ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਸਭ ਕੁਝ ਉਲਟ ਗਿਆ ਹੈ. ਹੈਂਡਲ ਨੇ ਲਗਾਮ ਚੁੱਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਆਰਬਥਨੋਟ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਸ਼ੈਤਾਨ ਆਜ਼ਾਦ ਹੋ ਗਿਆ": ਉਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਚੇਨ 'ਤੇ ਰੱਖਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ। ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਤਿੰਨ ਨਵੇਂ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕੇਸ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਬਿਜਲੀ ਚਮਕਦੀ ਹੈ ... ਜੌਨ ਗੇ ਅਤੇ ਪੇਪੁਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਤੀਰ, ਅਰਥਾਤ: "ਬੇਗਰਜ਼ ਓਪੇਰਾ" ("ਭਿਖਾਰੀ ਦਾ ਓਪੇਰਾ"), ਨੇ ਹਾਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਲੰਡਨ ਓਪੇਰਾ ਅਕੈਡਮੀ ... "

ਬੋਰਡੋਨੀ ਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਐਡਮੇਟ, ਕਿੰਗ ਆਫ਼ ਥੇਸਾਲੀ (1727), ਰਿਚਰਡ I, ਇੰਗਲੈਂਡ ਦਾ ਰਾਜਾ (1727), ਸਾਈਰਸ, ਕਿੰਗ ਆਫ਼ ਫਾਰਸ (1728), ਟਾਲਮੀ, ਮਿਸਰ ਦਾ ਰਾਜਾ, ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। (1728) ਗਾਇਕ ਨੇ ਜੇ.-ਬੀ ਦੁਆਰਾ ਐਸਟੈਨੈਕਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਗਾਇਆ। ਬੋਨੋਨਸਿਨੀ 1727 ਵਿੱਚ

1728 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੋਰਡੋਨੀ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਉਸਨੇ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਡੂਕਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਇਲ ਵਿੱਚ ਐਲਬੀਨੋਨੀਜ਼ ਫੋਰਟੀਟਿਊਡ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। 1728/29 ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ 1729 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪਰਮਾ ਅਤੇ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1730 ਵਿੱਚ ਟਿਊਰਿਨ ਥੀਏਟਰ "ਰੇਜਿਓ" ਦੇ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੋਰਡੋਨੀ ਵੈਨਿਸ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ, 1730 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੋਹਾਨ ਅਡੌਲਫ ਹੈਸੇ ਨੂੰ ਮਿਲੀ, ਜੋ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਹੈਸੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਰੋਮੇਨ ਰੋਲੈਂਡ ਨੇ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ: "ਹੈਸੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮੇਲੋਸ ਦੇ ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਪੋਰਪੋਰਾ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਉਸਦੀ ਬਰਾਬਰੀ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹੋਣ ਦੇ ਆਪਣੇ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਅਮੀਰ ਸਾਜ਼-ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸੁਰੀਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗਾਉਣਾ. …”

1730 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਆਹ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਫੌਸਟੀਨਾ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ।

"1731 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਜੋੜਾ ਡਰੇਜ਼ਡਨ ਲਈ, ਸੈਕਸਨੀ ਔਗਸਟਸ II ਦ ਸਟ੍ਰੌਂਗ ਦੇ ਇਲੈਕਟਰ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ," ਈ. ਸੋਡੋਕੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦਾ ਜਰਮਨ ਦੌਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਸਫਲ ਪਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਓਪੇਰਾ (ਕੁੱਲ 56) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਪਤਨੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ "ਐਂਟਰਪ੍ਰਾਈਜ਼" ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਆਮਦਨ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ (ਹਰੇਕ ਨੂੰ 6000 ਥੈਲਰ ਇੱਕ ਸਾਲ)। 1734-1763 ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਗਸਤਸ III (ਅਗਸਟਸ ਦ ਸਟ੍ਰੋਂਗ ਦਾ ਪੁੱਤਰ) ਦੇ ਰਾਜ ਦੌਰਾਨ, ਹੈਸੇ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸਥਾਈ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ ...

ਫੌਸਟੀਨਾ ਦਾ ਹੁਨਰ ਤਾਰੀਫ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ। 1742 ਵਿੱਚ, ਫਰੈਡਰਿਕ ਮਹਾਨ ਨੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ।

ਗਾਇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਮਹਾਨ ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਜੋੜੇ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ SA ਮੋਰੋਜ਼ੋਵ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ:

"ਬਾਚ ਨੇ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਜੋਹਾਨ ਅਡੌਲਫ ਹੈਸੇ ਨਾਲ ਵੀ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸਬੰਧ ਬਣਾਏ ਰੱਖੇ ਹਨ ...

ਇੱਕ ਆਜ਼ਾਦ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ, ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟ ਕਲਾਕਾਰ, ਹੈਸੇ ਨੇ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਜਰਮਨ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਉਭਰਦੇ ਮੱਥੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਉੱਪਰਲਾ ਨੱਕ, ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਦੱਖਣੀ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ, ਸੰਵੇਦੀ ਬੁੱਲ੍ਹ, ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਠੋਡੀ। ਕਮਾਲ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਗਿਆਨ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ, ਉਹ, ਬੇਸ਼ਕ, ਸੂਬਾਈ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਦੇ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਆਰਗੇਨਿਸਟ, ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ, ਇੱਕ ਵਾਰਤਾਕਾਰ, ਜੋ ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਲੱਭ ਕੇ ਖੁਸ਼ ਹੋਇਆ।

ਹੈਸੇ ਦੀ ਪਤਨੀ, ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਗਾਇਕਾ ਫੌਸਟੀਨਾ, ਨੀ ਬੋਰਡੋਨੀ, ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾ ਵਧਾਈ। ਉਹ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਸਿੱਖਿਆ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਤਮਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ, ਚਮਕਦਾਰ ਬਾਹਰੀ ਡੇਟਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਲਿਆਇਆ, ਉਸ ਨੂੰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਹ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜਿੱਤ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਵਾਪਰੀ ਸੀ, ਹੁਣ ਉਹ ਬਾਚ ਨੂੰ ਮਿਲੀ। ਇਕੋ-ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੋ ਮਹਾਨ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ।

ਇਹ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ 13 ਸਤੰਬਰ, 1731 ਨੂੰ, ਬਾਕ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਰੀਡਮੈਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਡਰੇਜ਼ਡਨ ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੈਸੇ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਕਲੀਓਫਿਡਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ। ਫ੍ਰੀਡਮੈਨ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ, "ਡਰੈਸਡਨ ਗੀਤਾਂ" ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਲਿਆ ਗਿਆ। ਪਰ ਫਾਦਰ ਬਾਚ ਨੇ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟਾਈਟਲ ਰੋਲ ਵਿਚ ਫੌਸਟੀਨਾ ਵਧੀਆ ਸੀ। ਖੈਰ, ਉਹ ਸੌਦਾ ਜਾਣਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਹੈਸ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਸਕੂਲ. ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਬ੍ਰਾਵੋ!

… ਹੈਸੇ ਪਤੀ-ਪਤਨੀ, ਬਾਕ ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਮੈਗਡਾਲੇਨਾ ਨਾਲ ਡਰੇਸਡਨ ਵਿੱਚ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਪਰਾਹੁਣਚਾਰੀ ਦਿਖਾਈ। ਐਤਵਾਰ ਜਾਂ ਛੁੱਟੀ ਵਾਲੇ ਦਿਨ, ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਮਹਿਮਾਨ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ਪਰ ਮੁੱਖ ਚਰਚਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਬਾਚ ਕੈਨਟਾਟਾ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਸਨ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਗਏ ਹੋਣ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਹੋਣ।

ਅਤੇ ਕੈਂਟਰ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੇ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਵੱਜਿਆ. ਫੌਸਟੀਨਾ ਹੈਸੇ ਨੇਕ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰੀ ਨਾਲ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ, ਨੰਗੇ-ਮੋਢੇ, ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਉੱਚੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸੁੰਦਰ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੈਂਟਰ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਧੇਰੇ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ - ਉਸਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅੰਨਾ ਮੈਗਡਾਲੇਨਾ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਮਾਂ ਦੇ ਫਰਜ਼ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਉਸਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਇਆ।

ਕੈਂਟਰ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਭਿਨੇਤਰੀ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਾਚ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾਸ ਜਾਂ ਪੈਸ਼ਨਸ ਤੋਂ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਅਰਿਆਸ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਘੰਟਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੰਗੀਤ ਵੱਜਿਆ।

ਜਦੋਂ ਰੀਕ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਇਕੱਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲੇ ਬਾਚ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵੀ ਵੱਜੇ।

ਨੌਕਰਾਣੀ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹਰ ਕੋਈ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਉੱਘੇ ਮਹਿਮਾਨ, ਅਤੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਦੇ ਦੋਸਤ, ਅਤੇ ਘਰ ਦੇ ਮੈਂਬਰ, ਅਤੇ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਜੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੱਜ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸਵੇਰ ਦੇ ਸਟੇਜ ਕੋਚ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲਾਤਮਕ ਜੋੜਾ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਵੇਗਾ ... "

ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੋਲੋਿਸਟ ਵਜੋਂ, ਫੌਸਟੀਨਾ ਨੇ ਇਟਲੀ, ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਪ੍ਰਿਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਰੇਲਗੱਡੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੰਨਾ ਚੁੱਕਣ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਤਾਂ ਦੋ. ਪੰਨੇ ਉਸ ਦੀ ਅੱਡੀ 'ਤੇ ਮਗਰ. ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਸਨਮਾਨ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਰੱਖੀ, ਕਿਉਂਕਿ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਹ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। ਜਦੋਂ 1748 ਵਿੱਚ ਫੌਸਟੀਨਾ ਹੈਸੇ ਨੇ ਡਿਰਕਾ ਗਾਇਆ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਬਣ ਗਈ, ਡੈਮੋਫੌਂਟ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਕਰੂਸਾ, ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕੁਲੀਨ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ। ਲੇਖਕ ਖੁਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੈਟਾਸਟੇਸੀਓ, ਨੂੰ ਫੌਸਟੀਨਾ ਨੂੰ ਝਾੜ ਪਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਦਖਲ ਦੇਣਾ ਪਿਆ।

1751 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ, ਆਪਣੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਗਿਆ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੰਜ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਹੈਸੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਸੀ. ਬਰਨੀ ਦੁਆਰਾ ਮਿਲਣ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ:

“ਮਹਾਨਮਈ ਮੋਨਸਿਗਨੋਰ ਵਿਸਕੋਂਟੀ ਨਾਲ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਦਾ ਸੈਕਟਰੀ ਮੈਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲੈਂਡਸਟ੍ਰੇਸ ਵਿੱਚ ਸਿਗਨੋਰ ਗਾਸੇ ਲੈ ਗਿਆ, ਜੋ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਉਪਨਗਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ … ਅਸੀਂ ਪੂਰਾ ਪਰਿਵਾਰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ, ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਫੇਰੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਸੀ। ਸਿਗਨੋਰਾ ਫੌਸਟੀਨਾ ਬਹੁਤ ਬੋਲਚਾਲ ਵਾਲੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੱਤਰ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਉਸ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ!

ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। “ਆਹ ਕੋਈ ਗੱਲ ਨਹੀਂ! Ho perduto tutte le mie facolta!” ("ਹਾਏ, ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ! ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਸਾਰਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਹੈ"), ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।

… ਫੌਸਟੀਨਾ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਜਿਉਂਦਾ ਜਾਗਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ, ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਈਆਂ; ਉਸਨੇ ਹੈਂਡਲ ਦੀ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਅਤੇ ਅੰਗ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੱਸਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ 1728 ਵਿੱਚ ਵੈਨਿਸ ਵਿੱਚ ਫਰੀਨੇਲੀ ਦੀ ਆਮਦ ਯਾਦ ਹੈ, ਜਿਸ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਫੋਸਟੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਅਟੱਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ। ਵੀ.-ਏ. ਦੁਆਰਾ ਗਾਇਕ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. Mozart, A. Zeno, I.-I. ਫੁਚਸ, ਜੇ.-ਬੀ. ਮਾਨਸੀਨੀ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਹੋਰ ਸਮਕਾਲੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਈ.-ਆਈ. ਕੁਆਂਟਜ਼ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: “ਫੌਸਟੀਨਾ ਕੋਲ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਆਤਮਿਕ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਸ਼ੁੱਧ ਸੀ। ਫਿਰ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਰੇਂਜ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟਵ h ਤੋਂ ਇੱਕ ਦੋ-ਚੌਥਾਈ g ਤੱਕ ਵਧੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਕੋਲ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਇਟਾਲੀਅਨ ਅਨ ਕੈਨਟੋ ਗ੍ਰੈਨੀਟੋ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ; ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਚਲਣਯੋਗ ਜੀਭ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਚਾਰਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੰਨੇ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਟ੍ਰਿਲ ਨਾਲ ਪੈਸਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਗਲਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਿਆਰੀ ਦੇ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਗਾ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਚਾਹੇ ਪੈਰੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਜਾਂ ਉਛਲਣ ਵਾਲੇ ਹੋਣ, ਜਾਂ ਇੱਕੋ ਧੁਨੀ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਵਾਲੇ ਹੋਣ, ਉਹ ਉਸ ਲਈ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਓਨੇ ਹੀ ਆਸਾਨ ਸਨ ਜਿੰਨਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਾਜ਼ ਲਈ। ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਓ. ਉਸਨੇ ਅਡਾਜੀਓ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੰਨੀ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਨਹੀਂ ਜੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਡਰਾਲਿੰਗ, ਗਲੀਸੈਂਡੋ ਜਾਂ ਸਿੰਕੋਪੇਟਿਡ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਡੂੰਘੀ ਉਦਾਸੀ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਜਾਣਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਮਨਮਾਨੇ ਬਦਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਨਿਰਣੇ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਸਟੇਜ ਐਕਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ; ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੇ ਲਚਕੀਲੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਾਵ-ਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਹਿੰਸਕ, ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਨਾਇਕਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਬਰਾਬਰ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਨਿਭਾਈਆਂ; ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਗਾਉਣ ਅਤੇ ਖੇਡਣ ਲਈ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ।

1764 ਵਿੱਚ ਅਗਸਤ III ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਜੋੜਾ ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ ਵਸ ਗਿਆ ਅਤੇ 1775 ਵਿੱਚ ਉਹ ਵੇਨਿਸ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ 4 ਨਵੰਬਰ 1781 ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।