ਫੇਲਿਕਸ ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ |

ਫੇਲਿਕਸ ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ

ਫੇਲਿਕਸ ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਸੰਚਾਲਨ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਦੋਂ ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਬੁਲੋ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਉਂਦੇ ਅਤੇ ਸਿਰਜ ਰਹੇ ਸਨ, ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਨੇ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਚਾਲਨ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਚਾਲਨ ਕਲਾ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਲਿੰਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਡਾਲਮਾਟੀਆ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇੱਕ ਡਾਕ ਕਰਮਚਾਰੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ, ਐਡਰਿਆਟਿਕ ਤੱਟ 'ਤੇ, ਜ਼ਦਰ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਜਦੋਂ ਫੇਲਿਕਸ ਅਜੇ ਬੱਚਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਗ੍ਰਾਜ਼ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਡਕਟਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. 1881-1883 ਵਿੱਚ, ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਕਲਾਸਾਂ ਚਲਾਉਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਰੀਨੇਕੇ, ਐਸ. ਜੈਡਸਨ, ਓ. ਪਾਲ ਹਨ। ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸੰਚਾਲਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ: ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਰੇਨੇਕੇ ਦੀ ਬਦਨਾਮੀ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ, ਜੋ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ।

1883 ਵਿੱਚ, ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਨੇ ਕੋਨਿਗਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸੁਤੰਤਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸਦਾ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ਕੁੰਤਲਾ ਵੇਮਾਰ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਲੇਖਕ ਨੇ ਖੁਦ ਇੱਥੇ ਕਈ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ, ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਤੇ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਿਆ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੁਲੋ ਦੇ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸਹਿਯੋਗ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਸਕਿਆ: ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਨੂੰ ਉਹ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਬੁਲੋ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣ ਤੋਂ ਝਿਜਕਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਡੈਨਜ਼ਿਗ (ਗਡਾਂਸਕ), ਹੈਮਬਰਗ, ਮਾਨਹਾਈਮ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1891 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਚਾਲਕ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਜਰਮਨ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸਾਖ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਸੀ।

ਅਤੇ 1908 ਤੋਂ, ਵਿਏਨਾ ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੁਖੀ ਵਜੋਂ ਜੀ. ਮਹਲਰ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ। ਇਹ ਸਮਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸੈਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, 1905 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਮੁੰਦਰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, 1927 ਵਿੱਚ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਹੈਮਬਰਗ (1911-1914), ਡਰਮਸਟੈਡ (1914-1919) ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਨਾਲੋਂ ਟੁੱਟਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਵੋਲਕਸਪਰ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ (1927 ਤੱਕ) ਦੇ ਸੰਚਾਲਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਇੱਥੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਉਹ ਬਾਸੇਲ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਚਲਾਇਆ, ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਨ ਕਲਾਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸਨਮਾਨ ਅਤੇ ਸਤਿਕਾਰ ਸੀ।

ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਬਿਰਧ ਮਾਸਟਰ ਕਦੇ ਵੀ ਸਰਗਰਮ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗਾ. ਪਰ 1935 ਵਿੱਚ, ਕਲੇਮੇਂਸ ਕ੍ਰੌਸ ਦੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਹੱਤਰ ਸਾਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸਟੇਟ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨਹੀਂ: ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਅਸਹਿਮਤੀ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਸਤੀਫਾ ਦੇਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਦੂਰ ਪੂਰਬ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਮਿਲੀ। ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਤਦ ਹੀ ਉਹ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ 'ਤੇ ਟਿਕੀ। ਉਸ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਯਾਦਗਾਰੀਤਾ, ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸ਼ਕਤੀ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਸੰਜਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਬੁੱਧੀ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕੁਲੀਨਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਕਸਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਹਾਨਤਾ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸੰਚਾਲਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। Weingartner ਇੱਕ ਹੱਥ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਲਾਈਨ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸੂਖਮ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਜੋਗਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ। ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖਣ ਲਈ ਉਸਦਾ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ; ਉਸ ਕੋਲ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕਸ ਦੀ ਸਹਿਜ ਭਾਵਨਾ ਹੈ।"

ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦਾ ਕਾਇਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਉਹ ਦਿਨ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤਕਨੀਕ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਅਧੂਰੀ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਰੀਡਿੰਗ, ਲਿਜ਼ਟ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਹੇਡਨ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਵਾਲਟਜ਼ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਲਨ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਵਿਚਾਰ ਸਨ।

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ