ਲੁਈਗੀ ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ |

ਲੁਈਗੀ ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ

L. Dallapiccola ਆਧੁਨਿਕ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਯੁੱਗ, ਵੀ. ਬੇਲਿਨੀ, ਜੀ. ਵਰਡੀ, ਜੀ. ਪੁਕੀ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਸੁਰੀਲੀ ਧੁਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ ਵਿਧੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ। ਤਿੰਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ ਨੇ ਕਈ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: ਕੋਇਰ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਜਾਂ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੰਗੀਤ।

ਡੱਲਾਪਿਕੋਲਾ ਦਾ ਜਨਮ ਇਸਤਰੀਆ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ (ਇਹ ਖੇਤਰ ਉਦੋਂ ਆਸਟ੍ਰੀਆ-ਹੰਗਰੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ, ਹੁਣ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੂਗੋਸਲਾਵੀਆ)। ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਜਦੋਂ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀ ਸਰਕਾਰ ਨੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ (ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ) ਦੇ ਸਕੂਲ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਗ੍ਰਾਜ਼ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਉੱਥੇ ਡੱਲਾਪਿਕੋਲਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਗਿਆ, ਆਰ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਮਾਂ ਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਜਦੋਂ ਲੜਕੇ ਨੇ ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣੀ ਤਾਂ ਉਸ ਵਿਚ ਭੁੱਖ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਡੁੱਬ ਗਈ। ਓਪੇਰਾ ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡਚਮੈਨ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾ ਲੁਈਗੀ ਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ (ਜਦੋਂ ਇਸਟ੍ਰੀਆ ਇਟਲੀ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ), ਪਰਿਵਾਰ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ ਨੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ (1924) ਅਤੇ ਰਚਨਾ (1931) ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਤਰੀਕਾ ਤੁਰੰਤ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਸੀ. 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲ। ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਨਵੇਂ ਦਿਸਹੱਦੇ ਖੋਜੇ (ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤ), ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਰਚਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ. (ਲੇਖਕ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, ਉਹ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ), ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ 1942 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੀ. ਮੋਂਟਵੇਰਡੀ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, XNUMX ਵਿੱਚ, ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ ਨੇ ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਰਿਟਰਨ ਆਫ਼ ਯੂਲਿਸਸ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ)।

ਮੱਧ 30s ਵਿੱਚ. (ਸ਼ਾਇਦ ਏ. ਬਰਗ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸਮੀਕਰਨਵਾਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ) ਡੱਲਾਪਿਕੋਲਾ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਤਕਨੀਕ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਲਿਖਣ ਦੀ ਇਸ ਵਿਧੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਜਿਹੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੁਰੀਲੀ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਧੁਨੀ। ਸਖਤ ਗਣਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਡੱਲਾਪਿਆਕੋਲਾ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਦਿਨ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤੁਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਧੁਨੀ ਬਣਾਈ, ਜੋ "ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਕੋਰਸ" ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਣ ਗਈ। ਬਰਗ ਅਤੇ ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਡੱਲਾਪਿਕੋਲਾ ਵੱਧੇ ਹੋਏ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਸੰਦ ਵਜੋਂ ਵੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਹੇਗਾ: "ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮੇਰਾ ਮਾਰਗ, 1935-36 ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਦੀ ਮੁੱਢਲੀ ਬਰਬਰਤਾ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਇਨਕਲਾਬ ਦਾ ਗਲਾ ਘੁੱਟਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਸਿੱਧੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਵੀ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਨ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਸ ਸਮੇਂ, "ਅਧਿਕਾਰਤ" ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕਾਂ ਨੇ ਝੂਠੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦ ਨੂੰ ਗਾਇਆ. ਮੈਂ ਉਦੋਂ ਇਸ ਝੂਠ ਦੇ ਖਿਲਾਫ ਬੋਲਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਡੱਲਾਪਿਕੋਲਾ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸੰਬੰਧੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. 30 ਸਾਲਾਂ (1934-67) ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸਨੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਸਿਖਾਈਆਂ। ਕੰਸਰਟ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ (ਵਾਇਲਿਨਵਾਦਕ ਐਸ. ਮਾਟੇਰਾਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡੁਏਟ ਵਿੱਚ), ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ - ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਮਕਾਲੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਓ. ਮੇਸੀਅਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਇਤਾਲਵੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਉਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ।

1940 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰਾ "ਨਾਈਟ ਫਲਾਈਟ" ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨਾਲ ਡੱਲਾਪਿਕੋਲਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਆਈ, ਜੋ ਕਿ ਏ. ਸੇਂਟ-ਐਕਸਯੂਪਰੀ ਦੁਆਰਾ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਰੁੱਧ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਕੈਨਟਾਟਾ "ਕੈਦੀਆਂ ਦੇ ਗੀਤ" (1941) ਫਾਂਸੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਰੀ ਸਟੂਅਰਟ ਦੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ, ਜੇ. ਸਵੋਨਾਰੋਲਾ ਦਾ ਆਖਰੀ ਉਪਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਬੋਏਥੀਅਸ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੌਤ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਪ੍ਰਿਜ਼ਨਰ (1948) ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਵੀ. ਲਿਲ-ਅਡਾਨ ਦੁਆਰਾ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਸੀ. ਡੀ ਕੋਸਟਰ ਦੁਆਰਾ ਨਾਵਲ ਦ ਲੈਜੈਂਡ ਆਫ਼ ਯੂਲੈਂਸਪੀਗਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਦੇ ਪਤਨ ਨੇ ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਰਗਰਮ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ: ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਖਬਾਰ ਇਲ ਮੋਂਡੋ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਸੋਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਇਤਾਲਵੀ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਕੱਤਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਰਚਨਾਕਾਰ ਦਾ ਨਾਂ ਦੇਸ਼-ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਬਰਕਸ਼ਾਇਰ ਸੰਗੀਤ ਕੇਂਦਰ (ਟੈਂਗਲਵੁੱਡ, ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ, 1951-52), ਕਵੀਂਸ ਕਾਲਜ (ਨਿਊਯਾਰਕ, 1956-57), ਅਤੇ ਆਸਟਰੀਆ ਵਿੱਚ - ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਮ (ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ) ਦੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਕੋਰਸਾਂ ਲਈ। ).

50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ. ਡੱਲਾਪਿਕਕੋਲਾ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ - ਓਪੇਰਾ ਯੂਲਿਸਸ (ਓਡੀਸੀਅਸ), ਜਿਸ ਦਾ ਮੰਚਨ 1968 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਵਿੱਚ ਵੀ ਝਲਕਦਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਹੋਮਰ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰ (ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ) "ਸਾਡੇ ਪਰਿਵਾਰ ਲਈ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਸਨ। ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਦੋਸਤ ਵਜੋਂ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਡੱਲਾਪਿਕੋਲਾ ਨੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ (40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ) ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਕਵੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਲਈ ਅਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ: ਸੱਪੋ, ਅਲਕੀ, ਐਨਾਕ੍ਰੀਓਨ। ਪਰ ਉਸ ਲਈ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਓਪੇਰਾ ਸੀ. 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਉਸਦੀ ਖੋਜ "ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ. ਸਮਕਾਲੀ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਨੋਟਸ" ਅਤੇ ਹੋਰ। "ਓਪੇਰਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਢੁਕਵਾਂ ਸਾਧਨ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ... ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ," ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸ਼ੈਲੀ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣਾ ਰਵੱਈਆ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ।

ਕੇ. ਜ਼ੈਨਕਿਨ