ਜੂਸੇਪ ਗਿਆਕੋਮਿਨੀ |

ਜੂਸੇਪ ਗਿਆਕੋਮਿਨੀ

ਜਿਉਸੇਪ ਗਿਆਕੋਮਿਨੀ ਨਾਮ ਓਪੇਰਾ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ। ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਅਜੀਬ ਟੈਨਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੂੜ੍ਹੀ, ਬੈਰੀਟੋਨ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ. ਜੀਆਕੋਮਿਨੀ ਵਰਡੀ ਦੀ ਦ ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਡੈਸਟੀਨੀ ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਅਲਵਾਰੋ ਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਰੂਸ ਆਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ (ਮਰਿੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ) ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। Giancarlo Landini Giuseppe Giacomini ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿਵੇਂ ਖੋਜੀ?

ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਸੀ। ਕਰੀਅਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਫੜ ਲਿਆ। ਇੱਕ ਦਿਨ ਮੈਂ ਅਰੇਨਾ ਵਿਖੇ ਓਪੇਰਾ ਸੁਣਨ ਲਈ ਵੇਰੋਨਾ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਬੱਸ ਫੜੀ। ਮੇਰੇ ਅੱਗੇ ਗਾਏਟਾਨੋ ਬਰਟੋ ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਕਾਨੂੰਨ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਕੀਲ ਬਣ ਗਿਆ। ਮੈਂ ਗਾਇਆ। ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਹੈ। ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਅਮੀਰ ਪਰਿਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਪਡੂਆ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਠੋਸ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਰਿਮਿਨੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਗੈਬਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੇਟਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਸ਼ੂਗਰ ਫੈਕਟਰੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਇਹੋ ਜਿਹੀ ਔਖੀ ਜਵਾਨੀ, ਤੁਹਾਡੀ ਨਿੱਜੀ ਬਣਤਰ ਲਈ ਇਸ ਦੀ ਕੀ ਮਹੱਤਤਾ ਸੀ?

ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ. ਮੈਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮਿਹਨਤ, ਮਿਹਨਤ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ, ਮੈਂ ਪੈਸੇ, ਗਰੀਬੀ ਅਤੇ ਅਮੀਰੀ ਦੀ ਕੀਮਤ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ। ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਮੈਨੂੰ ਗਲਤ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਮੈਂ ਜ਼ਿੱਦੀ ਹਾਂ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਮੈਂ ਅੰਤਰਮੁਖੀ, ਉਦਾਸੀ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹਾਂ। ਮੇਰੇ ਇਹ ਗੁਣ ਅਕਸਰ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਨਾਲ ਉਲਝੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਜਗਤ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ...

ਤੁਹਾਡੇ ਡੈਬਿਊ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਤੁਸੀਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਏ ਤਕਰੀਬਨ ਦਸ ਸਾਲ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। ਇੰਨੀ ਲੰਬੀ "ਸਿਖਲਾਈ" ਦੇ ਕਾਰਨ ਕੀ ਹਨ?

ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮਾਨ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਉੱਚ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਦਸ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਕਰਾਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਕਰਾਂ, ਬੈਰੀਟੋਨ ਰੰਗ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਵਾਂ ਜੋ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਵਰਗੇ ਖਤਰਨਾਕ ਵੋਕਲ ਮਾਡਲਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਢੁਕਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮਰਥਨ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦਾ ਸੱਚਾ ਅਧਿਆਪਕ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਦਰਤੀ ਧੁਨੀ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਡੇਟਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਗਾਇਕ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਮਾਸਟਰ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡਾ ਧਿਆਨ ਅਸੰਗਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਵਿੱਚ ਕਮੀਆਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨਿਕਾਸ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਤੁਹਾਡੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਕਿਹੜੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ "ਠੀਕ" ਸਨ ਅਤੇ ਕਿਸ 'ਤੇ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ?

ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਅਰਥਾਤ, ਕੇਂਦਰੀ "ਤੋਂ" ਤੋਂ "ਜੀ" ਅਤੇ "ਏ ਫਲੈਟ" ਤੱਕ, ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਠੀਕ ਸਨ। ਤਜਰਬੇ ਨੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਪਰਿਵਰਤਨ ਜ਼ੋਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਡੀ 'ਤੇ ਲਿਜਾਣਾ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੈ। ਜਿੰਨਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਓਨਾ ਹੀ ਕੁਦਰਤੀ ਇਹ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ। ਜੇ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਤੁਸੀਂ ਢਿੱਲ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, "F" 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਰੱਖੋ, ਉੱਪਰਲੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਹਨ. ਮੇਰੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਜੋ ਅਪੂਰਣ ਸੀ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਨੋਟ ਸਨ, ਸ਼ੁੱਧ B ਅਤੇ C। ਇਹਨਾਂ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ, ਮੈਂ "ਦਬਾਉ" ਅਤੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਭਾਲ ਕੀਤੀ। ਤਜਰਬੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉੱਪਰਲੇ ਨੋਟ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੇਕਰ ਸਹਾਇਤਾ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਘੱਟ ਰੱਖਣਾ ਸਿੱਖਿਆ, ਮੇਰੇ ਗਲੇ ਦੀਆਂ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਖਾਲੀ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਆਸਾਨ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਹ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਬਣ ਗਏ, ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਇਕਸਾਰ ਹੋ ਗਏ। ਇਹਨਾਂ ਤਕਨੀਕੀ ਯਤਨਾਂ ਨੇ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸਾਹ-ਰਹਿਤ ਗਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਨਰਮਤਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

ਕਿਹੜਾ ਵਰਡੀ ਓਪੇਰਾ ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ?

ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਤਾਕਤ। ਅਲਵਾਰੋ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਮੇਰੀ ਸੂਖਮਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਸੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ। ਮੈਂ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਨਾਲ ਸਹਿਜ ਹਾਂ। ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ, ਇਹ ਉਪਰਲੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਗਲੇ ਨੂੰ ਤਣਾਅ ਤੋਂ ਬਚਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਥਿਤੀ ਉਸ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੇਂਡੂ ਸਨਮਾਨ ਤੋਂ ਕੁਝ ਅੰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਟੈਸੀਟੁਰਾ "ਮੀ" ਅਤੇ "ਸੋਲ" ਵਿਚਕਾਰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨਾਲ ਗਲਾ ਸਖ਼ਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਟ੍ਰੌਬਾਡੋਰ ਵਿੱਚ ਮੈਨਰਿਕੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਟੈਸੀਟੁਰਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਮੇਰੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੈਬਲੇਟਾ ਡੀ ਕਵੇਲਾ ਪੀਰਾ ਵਿੱਚ ਸੀਨੇ ਸੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਮੈਨਰਿਕੋ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਜ਼ੋਨ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਰੈਡੇਮੇਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਟੈਨਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਓਥੇਲੋ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਸ ਪਾਤਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਓਨੇ ਬੈਰੀਟੋਨ ਓਵਰਟੋਨਸ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਜਿੰਨੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਓਥੇਲੋ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸੋਨੋਰਿਟੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਵੌਇਸਿੰਗ ਲਈ ਵਰਡੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅੱਜ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਡਕਟਰ ਓਥੇਲੋ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਅਸਲ "ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਬਰਫ਼ਬਾਰੀ" ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਵਾਜ਼, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਓਥੈਲੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਨਾਲ ਹੀ ਮਾਣ ਨਾਲ ਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਨਾਮ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਹੀ ਅਤੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ?

ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਜ਼ੁਬਿਨ ਮੇਟਾ। ਉਹ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਮਾਣ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਸ਼ਾਂਤੀ, ਸਦਭਾਵਨਾ, ਆਸ਼ਾਵਾਦ ਨਾਲ ਘੇਰ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਮੈਟਾ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਾਉਣ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਸਕੋਰ ਦੇ ਫਿਲੋਲੋਜੀਕਲ ਪਹਿਲੂਆਂ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹਨ। ਮੈਨੂੰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਟੋਸਕਾ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਯਾਦ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਏਰੀਆ "ਈ ਲੂਸੇਵਾਨ ਲੇ ਸਟੈਲੇ" 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ, ਤਾਂ ਉਸਤਾਦ ਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਪਿੱਛੇ ਚੱਲਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ। ਹੋਰ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਜਿਹਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਟੋਸਕਾ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਸਖਤੀ, ਲਚਕੀਲਾਪਣ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ.

ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੀ ਵੋਕਲ ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਦੀ ਵੋਕਲ ਲਿਖਤ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?

ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੀ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਸੁਭਾਵਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੀ ਲਾਈਨ ਸੁਰੀਲੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਜੋ ਗਾਉਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟ ਨੂੰ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਵਰਡੀ ਦੀ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਚਾਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਪੁਕਿਨੀ ਦੀ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਟਰਾਂਡੋਟ ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਨੋਟਸ ਤੋਂ, ਟੈਨਰ ਦੇ ਗਲੇ ਨੂੰ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲਿਖਤ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ, ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੀ ਲਚਕਤਾ ਹੁਣ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿ ਅਲਫਾਨੋ ਫਾਈਨਲ ਡੁਏਟ ਵਿੱਚ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਉਸ ਦੇ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਢੰਗ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਗਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸਦਾ ਕੋਈ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।

Puccini ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚੋਂ, ਤੁਹਾਡੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਕਿਹੜੇ ਹਨ?

ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਪੱਛਮ ਦੀ ਕੁੜੀ ਅਤੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ Turandot. ਕੈਲਫ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਵਿਚ, ਜਿੱਥੇ ਵੋਕਲ ਲਿਖਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਜ਼ੋਨ' ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ। ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਖਤਰਾ ਹੈ ਕਿ ਗਲਾ ਕਠੋਰ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਅਤੇ ਅਰੀਆ "ਨੇਸੁਨ ਡੋਰਮਾ" ਦਾ ਪਲ ਆਉਣ 'ਤੇ ਰਿਹਾਈ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਾਤਰ ਮਹਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਕਿਹੜੇ ਵੈਰੀਸਟ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋ?

ਦੋ: ਪਾਗਲਿਆਸੀ ਅਤੇ ਆਂਡਰੇ ਚੇਨੀਅਰ। ਚੈਨੀਅਰ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ ਜੋ ਟੈਨਰ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਲਿਆ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਅਤੇ ਅਤਿ-ਉੱਚ ਨੋਟਸ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਚੇਨੀਅਰ ਕੋਲ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ: ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਸਮਾਂ, ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟ੍ਰਿਬਿਊਨ ਦਾ ਪਾਠ, ਭਾਵੁਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸਾਰਣ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੋਨੋਲੋਗ "ਆਓ ਅਨ ਬੇਲ ਡੀ ਮੈਗਿਓ"।

ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਫ਼ਸੋਸ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਫ਼ਸੋਸ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ?

ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ: ਮੇਡੀਆ, ਜਿਨੀਵਾ ਵਿੱਚ 1978 ਵਿੱਚ। ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਦੀ ਬਰਫੀਲੀ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਮੇਰੀ ਵਰਗੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਟੈਨਰ ਨੂੰ ਕੋਈ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ। ਮੈਨੂੰ ਅਫ਼ਸੋਸ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਦਲੀਲਾਹ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ। ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਸ ਦਾ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕੋਈ ਹੋਰ ਮੌਕਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਤੀਜਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਹੜੇ ਥੀਏਟਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਸੰਦ ਆਏ?

ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸਬਵੇਅ. ਉੱਥੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਯਤਨਾਂ ਲਈ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਤਿੰਨ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ, 1988 ਤੋਂ 1990 ਤੱਕ, ਲੇਵਿਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮੂਹ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਚਾਰ ਵਾਲੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸੌਂਪਣ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ, ਮੈਨੂੰ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਨੇ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਦਾ ਮੇਰਾ ਫੈਸਲਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿਖੇ, ਮੈਨੂੰ ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਮਾਨਤਾ ਮਿਲੀ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਟੋਕੀਓ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਅਦੁੱਤੀ ਨਿੱਘ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ, ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਜਿੱਥੇ ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ ਤਾੜੀਆਂ ਮਿਲੀਆਂ। ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਤਾੜੀਆਂ ਯਾਦ ਹਨ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਆਂਦਰੇ ਚੇਨੀਅਰ ਵਿੱਚ "ਇੰਪ੍ਰੋਵਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ" ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਾਪਾਨੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਬਾਰੇ ਕੀ?

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯਾਦਾਂ ਹਨ। 1978 ਅਤੇ 1982 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੈਟਾਨੀਆ ਦੇ ਬੇਲਿਨੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਸਿਸੀਲੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਮੇਰਾ ਨਿੱਘਾ ਸੁਆਗਤ ਕੀਤਾ। 1989 ਵਿੱਚ ਅਰੇਨਾ ਡੀ ਵੇਰੋਨਾ ਵਿੱਚ ਸੀਜ਼ਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਮੈਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੇਪ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਡੌਨ ਅਲਵਾਰੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਰਹੇ। ਫਿਰ ਵੀ, ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰਾ ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਗੂੜ੍ਹਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਮੇਰਾ ਦੂਜੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਹੈ।

ਲ'ਓਪੇਰਾ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਜੂਸੇਪ ਗਿਆਕੋਮਿਨੀ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊ। ਇਰੀਨਾ ਸੋਰੋਕੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਇਤਾਲਵੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਨੁਵਾਦ।

ਡੈਬਿਊ 1970 (ਵਰਸੇਲੀ, ਪਿੰਕਰਟਨ ਭਾਗ)। ਉਸਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, 1974 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਲਾ ਸਕਲਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ 1976 ਤੋਂ (ਮੈਕਬੈਥ, 1982 ਵਿੱਚ ਮੈਕਡਫ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਦ ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਡੈਸਟੀਨੀ ਵਿੱਚ ਅਲਵਾਰੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। ਵਾਰ-ਵਾਰ ਅਰੇਨਾ ਡੀ ਵੇਰੋਨਾ ਤਿਉਹਾਰ 'ਤੇ ਗਾਇਆ (ਰੈਡਮੇਸ, 1982 ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ)। 1986 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸੈਨ ਡਿਏਗੋ ਵਿੱਚ ਓਥੇਲੋ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਨਿਭਾਇਆ। ਹਾਲੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿਖੇ ਮੈਨਰੀਕੋ ਅਤੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ (ਦੋਵੇਂ 1996) ਵਿਖੇ ਕੈਲਫ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ, ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਦੀ ਦ ਕੋਰੋਨੇਸ਼ਨ ਆਫ਼ ਪੋਪੀਆ ਵਿੱਚ ਨੀਰੋ, ਕੈਵਾਰਡੋਸੀ, ਦ ਗਰਲ ਫਰੌਮ ਦ ਵੈਸਟ ਵਿੱਚ ਡਿਕ ਜੌਨਸਨ, ਆਦਿ ਵੀ ਹਨ। ਪੋਲੀਓ ਇਨ ਨੌਰਮਾ (ਦਿ. ਲੇਵਿਨ, ਸੋਨੀ), ਕੈਵਾਰਡੋਸੀ (ਡਾਇਰ) ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ। ਮੂਟੀ, ਫਿਪਸ)।

ਈ. ਤਸੋਡੋਕੋਵ, 1999