ਸਟੈਪਨ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਡੇਵਿਡੋਵ |

ਸਟੈਪਨ ਡੇਵਿਡੋਵ

ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਸ. ਡੇਵਿਡੋਵ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ XNUMXਵੀਂ ਅਤੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ, ਰੂਸ ਦੀ ਕਲਾ ਲਈ ਇੱਕ ਮੋੜ 'ਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧੀਆਂ। ਇਹ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਟਕਸਾਲੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਦ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦਾ ਔਖਾ ਦੌਰ ਸੀ। ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ, ਬੀ. ਗਲੂਪੀ ਅਤੇ ਜੀ. ਸਰਤੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਪਲਿਆ, ਡੇਵਿਡੋਵ, ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੁਝਾਨਾਂ ਤੋਂ ਪਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਿਆ। ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ ਦਿਲਚਸਪ ਖੋਜਾਂ, ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਸੂਖਮ ਦੂਰਦਰਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਲਾ ਲਈ ਉਸਦੀ ਮੁੱਖ ਚਿੰਤਾ ਹੈ।

ਡੇਵੀਡੋਵ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਥਾਨਕ ਚੇਰਨੀਗੋਵ ਰਈਸ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ। ਯੂਕਰੇਨ ਵਿੱਚ ਚੁਣੇ ਗਏ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਉਹ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਲੜਕਾ, 1786 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਪਹੁੰਚਿਆ ਅਤੇ ਸਿੰਗਿੰਗ ਚੈਪਲ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਿਰਫ "ਸੰਗੀਤ ਅਕੈਡਮੀ" ਵਿੱਚ, ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਪਵਿੱਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ।

ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਗ੍ਰੰਥਾਂ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਭਿਆਸ ਕਾਘੇਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਕਸਰ ਰਾਇਲਟੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ। ਕੁਝ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੈਥਰੀਨ II ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਇਟਲੀ ਭੇਜਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੂਸੇਪ ਸਰਤੀ ਰੂਸ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਅਤੇ ਡੇਵਿਡੋਵ ਨੂੰ ਪੈਨਸ਼ਨਰ ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਾਰਤੀ ਨਾਲ ਕਲਾਸਾਂ 1802 ਤੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਜਾਣ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹੀਆਂ।

ਅਧਿਆਪਕ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਡੇਵੀਡੋਵ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕਲਾਤਮਕ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੇ ਸਰਕਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਉਹ ਐਨ. ਲਵੋਵ ਦੇ ਘਰ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਕਵੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ, ਡੀ. ਬੋਰਟਨਿਆਂਸਕੀ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੇਵੀਡੋਵਾ "ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਆਪਸੀ ਸਤਿਕਾਰ" ਦੁਆਰਾ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਇਸ ਪਹਿਲੇ "ਸਿਖਲਾਈ" ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਰਲ ਲਿਖਣ ਦੇ ਰੂਪ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁਹਾਰਤ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ।

ਪਰ ਡੇਵਿਡੋਵ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਟਕੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਮਕੀ. 1800 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮਰੇ ਹੋਏ ਈ. ਫੋਮਿਨ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਕੇ, ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਆਦੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ, ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੇ 2 ਬੈਲੇ ਲਿਖੇ - "ਕਰਾਊਨਡ ਗੁੱਡਨੇਸ" (1801) ਅਤੇ "ਦਾ ਸੇਰਫਾਈਸ ਆਫ਼ ਗਰਟੀਟਿਊਡ" (1802), ਜੋ ਕਿ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ - ਮਸ਼ਹੂਰ ਓਪੇਰਾ "ਮਰਮੇਡ" - ਉਹ "ਜਾਦੂ", ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਨਵੀਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹ ਰਚਨਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ, ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਨਾਟਕ ਚੱਕਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਕੇ. ਗੈਂਸਲਰ "ਡੈਨਿਊਬ ਮਰਮੇਡ" (1795) ਦੇ ਪਾਠ ਦਾ ਸਰੋਤ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਫ. ਕਾਉਰ ਦਾ ਸਿੰਗਸਪੀਲ ਸੀ।

ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਅਨੁਵਾਦਕ ਐਨ. ਕ੍ਰਾਸਨੋਪੋਲਸਕੀ ਨੇ ਗੈਂਸਲਰ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਰੂਸੀ ਸੰਸਕਰਣ ਬਣਾਇਆ, ਉਸਨੇ ਡੈਨਿਊਬ ਤੋਂ ਡਨੀਪਰ ਤੱਕ ਕਾਰਵਾਈ ਦਾ ਤਬਾਦਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਲਾਵਿਕ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ। ਇਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, "ਦਨੀਪਰ ਮਰਮੇਡ" ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ ਕਾਉਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਡੇਵਿਡੋਵ ਨੇ ਇੱਥੇ ਸਕੋਰ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਮਿਲਿਤ ਨੰਬਰਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਸੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ। ਓਪੇਰਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਠੀਕ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਕੌਅਰ ਦੇ ਸਿੰਗਸਪੀਲ ਦਾ ਦੂਜਾ ਭਾਗ ਸੀਨ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਉਸੇ ਕ੍ਰਾਸਨੋਪੋਲਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਡੇਵਿਡੋਵ ਨੇ ਇਸ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਪ੍ਰੈਲ 1804 ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਦਾ ਸਥਾਨ ਕੇ. ਕਾਵੋਸ ਨੇ ਲਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਇੰਟਰਪੋਲੇਟਿਡ ਏਰੀਆ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ, ਅਤੇ 1805 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕ੍ਰਾਸਨੋਪੋਲਸਕੀ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ ਨੂੰ ਟੈਟਰਾਲੋਜੀ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਪੂਰਾ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਇਹ ਓਪੇਰਾ, ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਨਾਮ ਲੇਸਟਾ, ਡਨੀਪਰ ਮਰਮੇਡ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਖਰ ਸੀ। ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਏ. ਆਗਸਟੇ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟੇਜਿੰਗ, ਬੈਲੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਡੇਵੀਡੋਵ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ, ਰੰਗੀਨ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਲੈਸਟਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਹੱਲ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸਾਧਨ ਲੱਭੇ, ਕਾਰਵਾਈ ਦੀਆਂ 2 ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਯੋਗ ਕੀਤਾ - ਅਸਲ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ। ਰੋਮਾਂਚਕ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਕਿਸਾਨ ਕੁੜੀ ਲੇਸਟਾ, ਜੋ ਮਰਮੇਡਾਂ ਦੀ ਮਾਲਕਣ ਬਣ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਵਿਦੋਸਤਾਨ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਕਾਮਿਕ ਹੀਰੋ - ਤਰਬਰ ਦੇ ਨੌਕਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਫਲ ਰਿਹਾ। ਇਸ ਪਾਤਰ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ - ਘਬਰਾਹਟ ਦੇ ਡਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਬੇਲਗਾਮ ਖੁਸ਼ੀ ਤੱਕ, ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੇ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਫਰਲਾਫ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ। ਸਾਰੇ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਨਾਲ ਓਪਰੇਟਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ - ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਤਸਵੀਰਾਂ (ਸਵੇਰ, ਤੂਫਾਨ), ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ "ਜਾਦੂ" ਪਰਤ ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਵਿੱਚ ਲੱਭੇ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੇ ਲੇਸਟੀ ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਇਆ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਡੇਵੀਡੋਵ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। 1807 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਏ. ਸ਼ਾਖੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਟੈਕਸਟ ਲਈ "ਮਰਮੇਡ" ਦੇ ਆਖਰੀ, ਚੌਥੇ ਭਾਗ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਡੇ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਆਖਰੀ ਕੰਮ ਸੀ।

ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ, ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਆਮ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਇਸ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਤੱਕ ਇਸਦਾ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ - "ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਦੁਖਾਂਤ" ਅਤੇ ਲੋਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ। ਡੇਵਿਡੋਵ ਨੇ "ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤ੍ਰਾਸਦੀ" ਵੱਲ ਵੀ ਮੁੜਿਆ, ਐਸ. ਗਲਿੰਕਾ (1807) ਦੁਆਰਾ "ਸੁੰਬੇਕਾ, ਜਾਂ ਕਾਜ਼ਾਨ ਕਿੰਗਡਮ ਦਾ ਪਤਨ", ਜੀ. ਡੇਰਜ਼ਾਵਿਨ (1808), "ਹੇਰੋਡ ਐਂਡ ਮਰੀਅਮਨੇ" ਦੁਆਰਾ ਦੁਖਾਂਤ ਲਈ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਏ. ਗ੍ਰੂਜ਼ਿਨਸੇਵ (1809) ਦੁਆਰਾ ਇਲੈਕਟਰਾ ਅਤੇ ਓਰੇਸਟਸ”। ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਮਈ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਰਹਿ ਕੇ ਕੇਵੀ ਗਲਕ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕੀਤਾ। 1810 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਅੰਤਮ ਬਰਖਾਸਤਗੀ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਥੀਏਟਰ ਪੋਸਟਰਾਂ ਤੋਂ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੇਵਲ 1814 ਵਿੱਚ ਡੇਵਿਡੋਵ ਫਿਰ ਸਟੇਜ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਕੰਮ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ 1814 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ। 1812 ਦੀਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਹੋਣ ਲੱਗਾ। ਡੇਵਿਡੋਵ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਦਫਤਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਬਣਾਈ - ਐਨ. ਰੇਪੀਨਾ, ਪੀ. ਬੁਲਾਖੋਵ, ਏ. ਬੰਟੀਸ਼ੇਵ।

ਡੇਵਿਡੋਵ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ: "ਸੈਮਿਕ, ਜਾਂ ਮੈਰੀਨਾ ਗਰੋਵ ਵਿੱਚ ਸੈਰ ਕਰਨਾ" (1815), "ਚਿੜੀ ਉੱਤੇ ਚੱਲਣਾ" (1815), "ਮਈ ਦਿਵਸ, ਜਾਂ ਸੋਕੋਲਨੀਕੀ ਵਿੱਚ ਸੈਰ ਕਰਨਾ" (1816), "ਤਿਉਹਾਰ ਦਾ ਤਿਉਹਾਰ" ਬਸਤੀਵਾਦੀ” (1823) ਅਤੇ ਹੋਰ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਾਟਕ ਸੀ "ਸੈਮਿਕ, ਜਾਂ ਵਾਕਿੰਗ ਇਨ ਮੈਰੀਨਾ ਗਰੋਵ"। ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ, ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਕਾਇਮ ਸੀ।

"ਮਈ ਦੀ ਪਹਿਲੀ, ਜਾਂ ਸੋਕੋਲਨਿਕੀ ਵਿੱਚ ਚੱਲਣਾ" ਦੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਤੋਂ, 2 ਗਾਣੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ: "ਜੇ ਕੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਖਰਾਬ ਮੌਸਮ" ਅਤੇ "ਫਲੈਟ ਵੈਲੀ ਵਿੱਚ", ਜੋ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਵਜੋਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ। ਡੇਵੀਡੋਵ ਨੇ ਪ੍ਰੀ-ਗਲਿੰਕਾ ਦੌਰ ਦੀ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਡੂੰਘੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ। ਇੱਕ ਪੜ੍ਹਿਆ-ਲਿਖਿਆ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਰੂਸੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੂਲ ਦੁਆਰਾ ਪੋਸ਼ਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ ਅਤੇ ਏ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਬਣਤਰ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।

ਏ ਸੋਕੋਲੋਵਾ