ਜਾਰਜ ਸੋਲਟੀ |

ਜਾਰਜ ਸੋਲਟੀ

ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਹੜਾ ਰਿਕਾਰਡ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਨਾਮਾਂ ਅਤੇ ਇਨਾਮਾਂ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ? ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜਿਹੀ ਕੋਈ ਗਿਣਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕੁਝ ਆਲੋਚਕ ਸਹੀ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ, ਜਾਰਜ (ਜਾਰਜ) ਸੋਲਟੀ, ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੈਂਪੀਅਨ ਰਹੇ ਹੋਣਗੇ। ਲਗਭਗ ਹਰ ਸਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਸੁਸਾਇਟੀਆਂ, ਫਰਮਾਂ ਅਤੇ ਰਸਾਲੇ ਇਸ ਸੰਚਾਲਕ ਨੂੰ ਉਚੇਚੇ ਸਨਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਨੀਦਰਲੈਂਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਐਡੀਸਨ ਇਨਾਮ, ਅਮਰੀਕੀ ਆਲੋਚਕ ਪੁਰਸਕਾਰ, ਮਹਲਰਜ਼ ਸੈਕਿੰਡ ਸਿੰਫਨੀਜ਼ (1967) ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲਈ ਫ੍ਰੈਂਚ ਚਾਰਲਸ ਕਰਾਸ ਪੁਰਸਕਾਰ ਦਾ ਜੇਤੂ ਹੈ; ਵੈਗਨਰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਉਸਦੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਚਾਰ ਵਾਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਿਕਾਰਡ ਅਕੈਡਮੀ ਦਾ ਗ੍ਰੈਂਡ ਪ੍ਰਿਕਸ ਮਿਲਿਆ: ਰਾਈਨ ਗੋਲਡ (1959), ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਅੰਡ ਆਈਸੋਲਡ (1962), ਸੀਗਫ੍ਰਾਈਡ (1964), ਵਾਲਕੀਰੀ (1966); 1963 ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਸਲੋਮ ਨੂੰ ਵੀ ਇਹੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਅਜਿਹੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਸਿਰਫ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸੋਲਟੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਬੀ. ਨਿਲਸਨ, ਜੇ. ਸਦਰਲੈਂਡ, ਵੀ. ਵਿੰਡਗੈਸਨ, ਐਕਸ. ਹੌਟਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ਵ-ਪੱਧਰੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਜਿਹੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ। ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਸੋਲਟੀ "ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਲੋੜੀਂਦੇ ਸੌ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਸੌ ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਦੁਆਰਾ ਵੱਧ ਕਰ ਕੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ।" ਉਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਥੀਮ, ਲਚਕੀਲੇਪਨ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਰੰਗੀਨਤਾ, ਤਾਲ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਲਈ ਰਾਹਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਟੇਪ 'ਤੇ ਕੈਂਚੀ ਅਤੇ ਗੂੰਦ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸਮਝਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ "ਸੀਮ" ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਕੰਮ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਖੇਤਰ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਹੈ।

ਸੋਲਟੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਾਕਤ ਵੈਗਨਰ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, ਮਹਲਰ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਦੂਜੇ ਮੂਡਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ, ਹੋਰ ਧੁਨੀ ਚਿੱਤਰ ਵੀ ਕੰਡਕਟਰ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਬੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਬਹੁਪੱਖਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ।

ਸੋਲਟੀ ਦਾ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇੱਥੇ 1930 ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਤੋਂ ਗ੍ਰੇਡ 3 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਕੋਡਾਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਈ. ਡੌਨੀ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ। ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਡਿਪਲੋਮਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ 1933 ਵਿੱਚ ਉੱਥੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ। ਟੋਸਕੈਨੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮਿਲੀ। ਇਹ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਸੋਲਟੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿਗਾਰੋ ਦੇ ਵਿਆਹ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਇਤਫਾਕ ਨਾਲ, ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ ਸਟਾਲਾਂ ਵਿਚ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੂਰੀ ਰਿਹਰਸਲ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ. ਜਦੋਂ ਸੋਲਟੀ ਖਤਮ ਹੋਈ, ਤਾਂ ਮੌਤ ਦੀ ਚੁੱਪ ਛਾ ਗਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਤਾਦ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲਿਆ ਗਿਆ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ: "ਬੇਨੇ!" - "ਚੰਗਾ!". ਜਲਦੀ ਹੀ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਭਵਿੱਖ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਿਆ. ਪਰ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਸੱਤਾ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਨੇ ਸੋਲਟੀ ਨੂੰ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਨੂੰ ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਫਲਤਾ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਈ: 1942 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਜਿਨੀਵਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. 1944 ਵਿੱਚ, ਅੰਸਰਮੇਟ ਦੇ ਸੱਦੇ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਸਵਿਸ ਰੇਡੀਓ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ, ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ।

1947 ਵਿੱਚ, ਸੋਲਟੀ ਮਿਊਨਿਖ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦਾ ਮੁਖੀ ਬਣਿਆ, 1952 ਵਿੱਚ ਉਹ ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਐਮ ਮੇਨ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਬਣਿਆ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਸੋਲਟੀ ਕਈ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸੈਰ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ 1953 ਤੋਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਰਹੀ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਜਾਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1961 ਤੋਂ, ਸੋਲਟੀ ਯੂਰਪ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਮੁਖੀ ਰਹੇ ਹਨ - ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਕਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਊਰਜਾ, ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪਿਆਰ ਨੇ ਸੋਲਟੀ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ: ਉਸਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ "ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਡੰਡੇ ਦਾ ਸੁਪਰ-ਜਾਦੂਗਰ" ਉਪਨਾਮ ਮਿਲਿਆ।

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ, 1969