ਜਿਓਵਨੀ ਪੈਸੀਲੋ |

ਜਿਓਵਨੀ ਪੈਸੀਏਲੋ

ਜੀ. ਪੈਸੀਏਲੋ ਉਹਨਾਂ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਓਪੇਰਾ-ਬੱਫਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ ਸੀ। ਪੈਸੀਏਲੋ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ - ਬੀ. ਗਲੁਪੀ, ਐਨ. ਪਿਕਿੰਨੀ, ਡੀ. ਸਿਮਾਰੋਸਾ - ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ 1754 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਮੁਹਾਰਤ ਪੈਸੀਏਲੋ ਨੇ ਜੇਸੂਇਟਸ ਦੇ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜੀਵਨ ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਐਫ. ਡੁਰਾਂਟੇ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜੀ. ਪਰਗੋਲੇਸੀ ਅਤੇ ਪਿਕਿੰਨੀ (63-XNUMX) ਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਨਾਲ ਸੈਨ ਓਨੋਫ੍ਰੀਓ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ।

ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੈਸੀਏਲੋ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ, ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਖਾਲੀ ਸਮਾਂ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। 1760 ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ. Paisiello ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ; ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੱਫਾ) ਮਿਲਾਨ, ਰੋਮ, ਵੇਨਿਸ, ਬੋਲੋਗਨਾ, ਆਦਿ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਿਆਨਵਾਨ, ਜਨਤਾ ਸਮੇਤ, ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਆਪਕ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਵਾਦ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਲੇਖਕ ਸੀ. ਬਰਨੀ (ਮਸ਼ਹੂਰ "ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਜਰਨੀਜ਼" ਦੇ ਲੇਖਕ) ਨੇ ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੁਣੇ ਗਏ ਬਫਾ ਓਪੇਰਾ "ਇਨਟਰਿਗਜ਼ ਆਫ਼ ਲਵ" ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੱਲ ਕੀਤੀ: "... ਮੈਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਸੀ; ਇਹ ਅੱਗ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਰੀਟੋਰਨੇਲੋਸ ਨਵੇਂ ਪੈਸਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸਧਾਰਨ ਧੁਨਾਂ ਵਾਲੇ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸੇ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਯਾਦ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੁਆਰਾ ਘਰੇਲੂ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਾਧਨ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦੁਆਰਾ ".

1776 ਵਿੱਚ, ਪੈਸੀਏਲੋ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ 10 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ। (ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਦੀ ਪ੍ਰਥਾ ਸ਼ਾਹੀ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ; ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੇ ਪੂਰਵਜ ਮਸ਼ਹੂਰ ਉਤਾਦ ਬੀ. ਗਲੂਪੀ ਅਤੇ ਟੀ. ਟ੍ਰੈਟਾ ਸਨ।) "ਪੀਟਰਸਬਰਗ" ਕਾਲ ਦੇ ਅਨੇਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਰਵੈਂਟ-ਮਿਸਟ੍ਰੈਸ ਹੈ। (1781), ਪਲਾਟ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਆਖਿਆ, ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਰਗੋਲੇਸੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਗਈ - ਬੁਫਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪੂਰਵਜ; ਨਾਲ ਹੀ ਪੀ. ਬੇਉਮਾਰਚਾਈਸ (1782) ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਯੂਰਪੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। (ਜਦੋਂ 1816 ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਨੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਤਾਂ ਕਈਆਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਦਲੇਰੀ ਸਮਝਿਆ।)

ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਅਦਾਲਤ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਜਮਹੂਰੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਕੋਲੋਮਨਾ ਵਿੱਚ ਬੋਲਸ਼ੋਈ (ਸਟੋਨ), ਸਾਰਿਤਸਿਨ ਮੇਡੋ (ਹੁਣ ਮੰਗਲ ਦਾ ਖੇਤਰ) ਉੱਤੇ ਮਾਲੀ (ਵੋਲਨੀ)। ਅਦਾਲਤੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕਰਤੱਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਦਾਲਤੀ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਸਾਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ: ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ 24 ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ (ਕੁਝ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਹਨ - "ਡਾਇਨਾ", "ਦੁਪਹਿਰ", "ਸਨਸੈੱਟ", ਆਦਿ), ਕਲੇਵੀਅਰ ਟੁਕੜੇ, ਚੈਂਬਰ ensembles. ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਧਾਰਮਿਕ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ ਦ ਪੈਸ਼ਨ ਆਫ਼ ਕ੍ਰਾਈਸਟ (1783) ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਇਟਲੀ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ (1784), ਪੈਸੀਏਲੋ ਨੇ ਨੇਪਲਜ਼ ਦੇ ਰਾਜੇ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਅਹੁਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। 1799 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੀਆਂ ਫ਼ੌਜਾਂ ਨੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਇਟਾਲੀਅਨਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ, ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਬੋਰਬਨ ਰਾਜਸ਼ਾਹੀ ਨੂੰ ਉਖਾੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪਾਰਥੇਨੋਪੀਅਨ ਗਣਰਾਜ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ, ਪੈਸੀਏਲੋ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਿਆ। ਪਰ ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. (ਗਣਤੰਤਰ ਡਿੱਗ ਗਿਆ, ਰਾਜਾ ਸੱਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਉੱਤੇ ਦੇਸ਼ਧ੍ਰੋਹ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ - ਅਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਿਸਲੀ ਵਿੱਚ ਰਾਜੇ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਬਾਗੀਆਂ ਦੇ ਪਾਸੇ ਚਲਾ ਗਿਆ।)

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੇ ਦਰਬਾਰੀ ਚੈਪਲ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਲੁਭਾਉਣ ਵਾਲਾ ਸੱਦਾ ਆਇਆ। 1802 ਵਿਚ ਪੈਸੀਏਲੋ ਪੈਰਿਸ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਠਹਿਰ ਲੰਬਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ (ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਓਪੇਰਾ ਸੀਰੀਆ ਪ੍ਰੋਸਰਪੀਨਾ ਅਤੇ ਇੰਟਰਲਿਊਡ ਕੈਮਿਲੇਟ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸਨ), ਉਹ 1803 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਆਇਆ ਸੀ। ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਕਾਂਤ, ਇਕਾਂਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ.

ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੇ ਚਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਉਸਨੇ 100 ਤੋਂ ਵੱਧ ਓਪੇਰਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਕੈਨਟਾਟਾ, ਮਾਸ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਛੱਡੇ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 12 ਸਿੰਫਨੀ - 1784) ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਏਂਸਬਲ। ਓਪੇਰਾ-ਬੱਫਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ, ਪੈਸੀਏਲੋ ਨੇ ਇਸ ਵਿਧਾ ਨੂੰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲਿਆਇਆ, ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ (ਅਕਸਰ ਤਿੱਖੇ ਵਿਅੰਗ ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਨਾਲ) ਕਾਮੇਡੀ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ।

ਦੇਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਰੂਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ "ਸਹਿਮਤੀ ਦੇ ਡੂਏਟਸ" ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਾਈਨਲ ਤੱਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਟੇਜ ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਲਾਟਾਂ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਫਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਮਸ਼ਹੂਰ "ਦਿ ਮਿਲਰ" (1788-89) ਵਿੱਚ - XVIII ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. - ਪੇਸਟੋਰਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, idylls ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਪੈਰੋਡੀ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. (ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਥੀਮ ਨੇ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਾਇਆ।) ਦ ਇਮੇਜਿਨਰੀ ਫਿਲਾਸਫਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਮਿਥਿਹਾਸਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਧੀਆਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪੈਰੋਡਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਸਟਰ, ਪੈਸੀਏਲੋ ਨੇ ਗਲਕ ਦੇ ਓਰਫਿਅਸ (ਬੱਫਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਡਿਸੀਵਡ ਟ੍ਰੀ ਅਤੇ ਦਿ ਇਮੇਜਿਨਰੀ ਸੁਕਰਾਤ) ਨੂੰ ਵੀ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪੂਰਬੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਸਨ (“ਪੋਲੀਟ ਅਰਬ”, “ਚੀਨੀ ਆਈਡਲ”), ਅਤੇ “ਨੀਨਾ, ਜਾਂ ਮੈਡ ਵਿਦ ਲਵ” ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਡਰਾਮੇ ਦਾ ਪਾਤਰ ਹੈ। ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜੀ ਰੋਸਨੀ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। 1868 ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਘਟਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੇਖਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਇੱਕ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਪੈਸੀਏਲੋ ਦਾ ਦ ਬਾਰਬਰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਕਲਾ ਰਹਿਤ ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਮੋਤੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯੋਗ ਸਫਲਤਾ ਰਹੀ ਹੈ। ”

ਆਈ. ਓਖਲੋਵਾ

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ – ਚੈਟਰਬਾਕਸ (Il сiarlone 1764, ਬੋਲੋਨਾ), ਚੀਨੀ ਮੂਰਤੀ (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, ਨੈਪਲਜ਼), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini”, Naples), ਆਰਟੈਕਸੇਰਕਸਸ (1771, ਮੋਡੇਨਾ), ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ (ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਨੇਲੇ ਇੰਡੀ, 1773, ibid.), ਐਂਡਰੋਮੇਡਾ (1774, ਮਿਲਾਨ), ਡੈਮੋਫੋਨ (1775, ਵੇਨਿਸ), ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਸੁਕਰਾਤ (ਸੁਕਰਾਤ ਇਮਗਿਨਾਰੀਓ, 1775, ਨੇਪਲਜ਼), ਨਿਟੀਟੀ (1777), ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ), ਸਕਾਈਰੋਜ਼ 'ਤੇ ਅਚਿਲਸ (ਅਚਿਲੀ ਇਨ ਸਕਾਈਰੋ, 1778, ibid.), ਅਲਸਾਈਡਜ਼ ਐਟ ਦ ਕ੍ਰਾਸਰੋਡਜ਼ (ਅਲਸਾਈਡ ਅਲ ਬਿਵੀਓ, 1780, ibid.), ਨੌਕਰਾਣੀ-ਮਾਲਕ (ਲਾ ਸਰਵਾ ਪੈਡਰੋਨਾ, 1781, ਸਾਰਸਕੋਏ ਸੇਲੋ), ਸੇਵਿਲ ਨਾਈ , ਜਾਂ ਵਿਅਰਥ ਸਾਵਧਾਨੀਆਂ (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), Lunar world (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St. Petersburg), ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਰਾਜਾ ਥੀਓਡੋਰ (Il re Teodoro in Venezia, 1784 , ਵਿਏਨਾ), ਐਂਟੀਗੋਨਸ (ਐਂਟੀਗੋਨੋ, 1785, ਨੇਪਲਜ਼), ਟ੍ਰੋਫੋਨੀਆ ਦੀ ਗੁਫਾ (ਲਾ ਗਰੋਟਾ ਡੀ ਟ੍ਰੋਫੋਨੀਓ, 1785, ibid.), ਫੇਡ੍ਰਾ (1788, ibid.), ਮਿਲਰਜ਼ ਵੂਮੈਨ (ਲਾ ਮੋਲੀਨਾਰਾ, 1789, ਮੂਲ। - ਪਿਆਰਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨਾਲ ਯਾਮੀ, ਜਾਂ ਲਿਟਲ ਮਿਲਰਜ਼ ਵੂਮੈਨ, ਲ'ਆਰਨੋਰ ਕੰਟਰਾਸਟਟੋ ਓ ਸਿਆ ਲਾ ਮੋਲੀਨਾਰਾ, 1788), ਜਿਪਸੀਜ਼ ਐਟ ਦ ਫੇਅਰ (ਆਈ ਜ਼ਿੰਗਰੀ ਇਨ ਫਿਏਰਾ, 1789, ਆਈਬਿਡ.), ਨੀਨਾ, ਜਾਂ ਮੈਡ ਵਿਦ ਲਵ (ਨੀਨਾ ਓ ਸਿਆ ਲਾ ਪਾਜ਼ਾ) per amore, 1789, Caserta), ਛੱਡਿਆ Dido (Di-done abbandonata, 1794, Naples), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, ਪੈਰਿਸ), ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ (I pittagorici, 1808, Naples) ਅਤੇ ਹੋਰ; oratorios, cantatas, masses, Te Deum; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ - 12 ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ (12 ਸਿਨਫੋਨੀ ਕੰਸਰਟੈਂਟ, 1784) ਅਤੇ ਹੋਰ; ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ensembles, в т.ч. посв. великой кн. MARY Фёдоровне p ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੋਂਡੇਊ ਅਤੇ ਕੈਪ੍ਰੀਕਿਓਸ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ. fte, ਸਾਰੇ ਰੂਸੀਆਂ ਦੀ SAI The Grand Duchess, и др.