ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਪਾਵਲੋਵਿਚ ਪਿਆਤੀਗੋਰਸਕੀ |

ਗ੍ਰੇਗੋਰ ਪੀਏਟੀਗੋਰਸਕੀ

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਪਯਾਤੀਗੋਰਸਕੀ - ਯੇਕਾਟੇਰੀਨੋਸਲਾਵ (ਹੁਣ ਨੇਪ੍ਰੋਪੇਤ੍ਰੋਵਸਕ) ਦਾ ਇੱਕ ਜੱਦੀ ਵਿਅਕਤੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਗਵਾਹੀ ਦਿੱਤੀ, ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਆਮਦਨ ਬਹੁਤ ਮਾਮੂਲੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਭੁੱਖੇ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਉਸ ਲਈ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਡਨੀਪਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਸੈਰ ਕਰਨਾ, ਆਪਣੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਦੀ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ 'ਤੇ ਜਾਣਾ ਅਤੇ ਉਥੇ ਸਟੋਰ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਯੇਕਾਟੇਰੀਨੋਸਲਾਵ ਪੋਗ੍ਰੋਮ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ, ਭਰਾ ਅਤੇ ਭੈਣਾਂ ਨਾਲ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਬੈਠਣਾ। . ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸਨ ਅਤੇ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਿਤਾ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਸਬਕ ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਿਆ. ਪਾਇਤੀਗੋਰਸਕੀ ਪਰਿਵਾਰ ਅਕਸਰ ਸਥਾਨਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਉੱਥੇ ਸੀ ਕਿ ਛੋਟੀ ਗ੍ਰੀਸ਼ਾ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੈਲਿਸਟ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਸੁਣਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਬੱਚੇ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਸਾਧਨ ਨਾਲ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ।

ਉਸਨੂੰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਦੋ ਟੁਕੜੇ ਮਿਲੇ; ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸੈਲੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਛੋਟਾ ਇੱਕ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦਾ ਵਾਇਲਨ ਵੀ ਉਸਨੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਇੱਕ ਸੈਲੋ ਵਰਗਾ ਹੋਵੇ. ਇਹ ਸਭ ਦੇਖ ਕੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਸੈਲੋ ਖਰੀਦਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਬੁਲਾਇਆ। ਯਮਪੋਲਸਕੀ ਦੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਥਾਨਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਗ੍ਰੀਸ਼ਾ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਏ. ਲੜਕੇ ਨੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਰੱਕੀ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਰੂਸ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਤੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਸਿੰਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਦੌਰਾਨ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਆਏ, ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੈਲਿਸਟ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਾਈ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ। ਕਲੇਂਜਲ, ਮਿਸਟਰ ਕਿਨਕੁਲਕਿਨ ਇੱਕ ਬੇਨਤੀ ਦੇ ਨਾਲ - ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ। ਕਿੰਕੁਲਕਿਨ ਨੇ ਗ੍ਰੀਸ਼ਾ ਦੇ ਕਈ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਟੇਪ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਪੱਥਰੀਲੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ। ਫਿਰ, ਜਦੋਂ ਗ੍ਰੀਸ਼ਾ ਨੇ ਸੈਲੋ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: “ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ, ਮੇਰੇ ਲੜਕੇ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਪੇਸ਼ਾ ਚੁਣੋ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਬਿਹਤਰ ਹੋਵੇ। ਕੈਲੋ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਦਿਓ। ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਦੀ ਕੋਈ ਯੋਗਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ” ਪਹਿਲਾਂ, ਗ੍ਰੀਸ਼ਾ ਖੁਸ਼ ਸੀ: ਤੁਸੀਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਅਭਿਆਸਾਂ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਫੁੱਟਬਾਲ ਖੇਡਣ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਪਰ ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਖੜ੍ਹੇ ਸੈਲੋ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਤਰਸਦਾ ਹੋਇਆ ਦੇਖਣ ਲੱਗਾ। ਪਿਤਾ ਨੇ ਇਹ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ।

Grigory ਦੇ ਪਿਤਾ, Pavel Pyatigorsky ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸ਼ਬਦ. ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰੂਸੀ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਲਿਓਪੋਲਡ ਔਅਰ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਪੌਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ, ਦਾਦਾ ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦਾ ਵਿਕਰੇਤਾ ਬਣਾਵੇ (ਪੌਲ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਾਗ਼ੀ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਵੀ ਵਿਰਸੇ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ)। ਇਸ ਲਈ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੂੰ ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਲਾਲਸਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵਿਚ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਮਿਲੀ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਮਾਸਕੋ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਗੁਬਾਰੇਵ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਫਿਰ ਵਾਨ ਗਲੇਨ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੈਲਿਸਟ ਕਾਰਲ ਡੇਵੀਡੋਵ ਅਤੇ ਬ੍ਰੈਂਡੂਕੋਵ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ)। ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ (ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਟਿਊਸ਼ਨ ਫੀਸਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ)। ਇਸ ਲਈ, ਬਾਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਵਾਧੂ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣੇ ਪਏ, ਛੋਟੇ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣਾ. ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੇ ਯੇਕਾਟੇਰੀਨੋਸਲਾਵ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਪੈਸੇ ਭੇਜਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵੀ ਕੀਤਾ. ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਸ਼ਾ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਮਾਸਕੋ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਂਤਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨੀਆਂ ਪਈਆਂ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਗ੍ਰੀਸ਼ਾ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਵੀ ਭਾਗ ਲਿਆ।

ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਕੇਨੇਮੈਨ ਨੇ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੂੰ ਐਫਆਈ ਚੈਲਿਆਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ (ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੂੰ ਚੈਲਿਆਪਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕੱਲੇ ਨੰਬਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ)। ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਗ੍ਰੀਸ਼ਾ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਨੇ ਇੰਨੇ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਸੈਲੋ ਸੋਲੋ ਦੇ ਐਨਕੋਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਹੋਈ ਸੀ।

ਜਦੋਂ ਅਕਤੂਬਰ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਸਿਰਫ 14 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸੋਲੋਿਸਟ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਕੈਲੋ ਅਤੇ ਡਵੋਰਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕਨਸਰਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਵੀ. ਸੂਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀ ਜਿਊਰੀ ਨੇ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੂੰ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸੈਲੋ ਸਾਥੀ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ, ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਹਿੱਸੇ ਖੇਡੇ.

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੂੰ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਭੋਜਨ ਕਾਰਡ ਮਿਲਿਆ! ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ, ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਗਏ ਸਮੂਹਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ। ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨੇ ਆਰਟ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਸਟੈਨਿਸਲਾਵਸਕੀ, ਨੇਮੀਰੋਵਿਚ-ਡੈਂਚੇਨਕੋ, ਕਚਲੋਵ ਅਤੇ ਮੋਸਕਵਿਨ; ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਜਿੱਥੇ ਮਾਇਆਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਯੇਸੇਨਿਨ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸਾਈ ਡੋਬਰੋਵਿਨ ਅਤੇ ਫਿਸ਼ਬਰਗ-ਮਿਸ਼ਾਕੋਵ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ; ਉਹ ਇਗੁਮਨੋਵ, ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਨਾਲ ਡੂਏਟਸ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਰਵੇਲ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਜਲਦੀ ਹੀ, ਕਿਸ਼ੋਰ, ਜਿਸਨੇ ਸੈਲੋ ਦਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਖੇਡਿਆ, ਨੂੰ ਹੁਣ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬਾਲ ਉੱਦਮ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ: ਉਹ ਰਚਨਾਤਮਕ ਟੀਮ ਦਾ ਪੂਰਾ ਮੈਂਬਰ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕੰਡਕਟਰ ਗ੍ਰੇਗੋਰ ਫਿਟਲਬਰਗ ਰੂਸ ਵਿਚ ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਡੌਨ ਕੁਇਜ਼ੋਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਪਹੁੰਚੇ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸੈਲੋ ਸੋਲੋ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਿਸਟਰ ਗਿਸਕਿਨ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੁਲਾਇਆ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੇ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਸੱਦੇ ਗਏ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਰਸਤਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਸੈਲੋ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਿਆ। ਪਰ ਫਿਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ. "ਸਾਡਾ ਸੈਲਿਸਟ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਾਂਗ ਹੀ ਨਿਭਾ ਸਕਦਾ ਹੈ!" ਓਹਨਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਆਪਣੀ ਅਸਲੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਫਿਟਲਬਰਗ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜੱਫੀ ਪਾ ਲਈ, ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੇ ਲਾਸ਼ਾਂ ਵਜਾਈਆਂ!

ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਲੇਵ ਜ਼ੀਟਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਂਕ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਪੀਪਲਜ਼ ਕਮਿਸਰ ਆਫ਼ ਐਜੂਕੇਸ਼ਨ ਲੂਨਾਚਾਰਸਕੀ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਚੌਂਕ ਦਾ ਨਾਂ ਲੈਨਿਨ ਦੇ ਨਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇ। "ਬੀਥੋਵਨ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ?" ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਨੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਕੇ ਪੁੱਛਿਆ। ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੰਨੇ ਸਫਲ ਸਨ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕ੍ਰੇਮਲਿਨ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਲੈਨਿਨ ਲਈ ਗ੍ਰੀਗਜ਼ ਕੁਆਰਟੇਟ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੈਨਿਨ ਨੇ ਭਾਗ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੂੰ ਰੁਕਣ ਲਈ ਕਿਹਾ।

ਲੈਨਿਨ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਸੈਲੋ ਵਧੀਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਮਿਲਿਆ - "ਸੋ-ਸੋ।" ਉਸਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਚੰਗੇ ਯੰਤਰ ਅਮੀਰ ਸ਼ੌਕੀਨਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੌਲਤ ਸਿਰਫ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ ਹੈ ... "ਕੀ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ," ਲੈਨਿਨ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ, "ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਮ ਬਾਰੇ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਸੀ? ਚੌਗਿਰਦਾ? .. ਮੈਂ ਵੀ, ਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਨਾਮ ਲੈਨਿਨ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲੋਂ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਵੇਗਾ। ਬੀਥੋਵਨ ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ..."

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਜੋੜੀ ਨੂੰ "ਪਹਿਲੀ ਸਟੇਟ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ" ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਸਲਾਹਕਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਸਟਰ ਬ੍ਰੈਂਡੂਕੋਵ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਨਿੱਜੀ ਪਾਠ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸਨ - ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸੋਵੀਅਤ ਰੂਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੀ ਸੰਭਵ ਸੀ: ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰਾਂ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੇ ਦੇਸ਼ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੀਪਲਜ਼ ਕਮਿਸਰ ਲੂਨਾਚਾਰਸਕੀ ਨੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਣ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: ਪੀਪਲਜ਼ ਕਮਿਸਰ ਆਫ਼ ਐਜੂਕੇਸ਼ਨ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ 1921 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸੋਲੋਿਸਟਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜੋ ਯੂਕਰੇਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੀਵ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਛੋਟੇ ਕਸਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ। ਪੋਲਿਸ਼ ਸਰਹੱਦ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਵੋਲੋਚਿਸਕ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਮੱਗਲਰਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਰਹੱਦ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਰਸਤਾ ਦਿਖਾਇਆ। ਰਾਤ ਨੂੰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜ਼ਬਰਚ ਨਦੀ ਦੇ ਪਾਰ ਇਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪੁਲ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚੇ, ਅਤੇ ਗਾਈਡਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ: “ਦੌੜੋ।” ਜਦੋਂ ਪੁਲ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਤੋਂ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੀਆਂ ਗੋਲੀਆਂ ਚਲਾਈਆਂ ਗਈਆਂ, ਤਾਂ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਸੈਲੋ ਫੜੀ ਹੋਈ, ਪੁਲ ਤੋਂ ਨਦੀ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਮਿਸ਼ਾਕੋਵ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਨ। ਨਦੀ ਇੰਨੀ ਘੱਟ ਸੀ ਕਿ ਭਗੌੜੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪੋਲਿਸ਼ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਗਏ। “ਠੀਕ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਸਰਹੱਦ ਪਾਰ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ,” ਮਿਸ਼ਾਕੋਵ ਨੇ ਕੰਬਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ। “ਨਾ ਸਿਰਫ਼,” ਗ੍ਰੇਗਰੀ ਨੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ, “ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪੁਲਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਸਾੜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।”

ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਪੀਤੀਗੋਰਸਕੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣ ਲਈ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਉਸਨੇ ਪੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਰੂਸ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ। ਡਨੀਪਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਬਾਰਡਰ 'ਤੇ ਨਦੀ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰਿਪੋਰਟਰ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਦੇ ਸੇਲੋ ਤੈਰਾਕੀ ਨੂੰ ਡਨੀਪਰ ਦੇ ਪਾਰ ਦੱਸਿਆ। ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਲੇਖ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਬਣਾਇਆ ਹੈ।

ਹੋਰ ਘਟਨਾਵਾਂ ਘੱਟ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣੇ ਨਹੀਂ ਆਈਆਂ। ਪੋਲਿਸ਼ ਸਰਹੱਦੀ ਗਾਰਡਾਂ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਸਰਹੱਦ ਪਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀਪੀਯੂ ਦੇ ਏਜੰਟ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੁਝ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ। ਗਿੱਲੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਨੇ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਦੀ "ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ" (ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਸਨ) ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਮਾਂਡੈਂਟ ਦੇ ਦਫਤਰ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਉਹ ਗਾਰਡਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਲਵੋਵ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਰੇਲਗੱਡੀ ਵਿਚ ਸਵਾਰ ਹੋ ਗਏ। ਉੱਥੋਂ, ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਵਾਰਸਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕੰਡਕਟਰ ਫਿਟੇਲਬਰਗ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਡੌਨ ਕੁਇਕਸੋਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਪਾਇਤੀਗੋਰਸਕੀ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਵਾਰਸਾ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਸੈਲੋ ਸਾਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹ ਜਰਮਨੀ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਟੀਚਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਰਲਿਨ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਬੇਕਰ ਅਤੇ ਕਲੇਂਜਲ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਅਫ਼ਸੋਸ, ਉਸ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਨਾ ਤਾਂ ਇਕ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਦੂਜਾ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਲਾਭਦਾਇਕ ਸਿਖਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦੇਣ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਸ ਕੈਫੇ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੈਲਿਸਟ ਇਮੈਨੁਇਲ ਫਿਊਰਮੈਨ ਅਤੇ ਕੋਈ ਘੱਟ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਡਕਟਰ ਵਿਲਹੇਲਮ ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ. ਸੈਲਿਸਟ ਪਾਇਟਿਗੋਰਸਕੀ ਨਾਟਕ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ ਨੇ ਫਿਊਰਮੈਨ ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ, ਬਰਲਿਨ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੂੰ ਸੈਲੋ ਸਾਥੀ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦਾ ਅੰਤ ਸੀ।

ਅਕਸਰ, ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਨੂੰ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਲੇਖਕ, ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਕੁਇਕਸੋਟ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਭਾਗ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੇ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ: "ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਡੌਨ ਕਿਕਸੋਟ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਣਿਆ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਂ ਇਸਦਾ ਇਰਾਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ!"

1929 ਤੱਕ ਬਰਲਿਨ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਨੇ ਇੱਕਲੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਯੂਐਸਏ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਲਿਓਪੋਲਡ ਸਟੋਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਫਿਲਾਡੇਲਫੀਆ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਵਿਲੇਮ ਮੇਂਗਲਬਰਗ ਦੇ ਅਧੀਨ ਨਿਊਯਾਰਕ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਕੀਤਾ। ਯੂਰੋਪ ਅਤੇ ਯੂਐਸਏ ਵਿੱਚ ਪਾਈਟਿਗੋਰਸਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸਨ। ਉਸ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਗਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਨਵੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਾਇਤੀਗੋਰਸਕੀ ਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰਵਾਇਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਲਿਆ। ਅਜਿਹੇ ਕੇਸ ਸਨ ਜਦੋਂ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੱਚੀਆਂ, ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਮੁਕੰਮਲ ਕੀਤੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਸਨ (ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਮਿਤੀ ਤੱਕ ਇੱਕ ਆਰਡਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਕੋਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੈਲੋ ਭਾਗ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੈਸਟਲਨੁਓਵੋ-ਟੇਡੇਸਕੋ ਸੈਲੋ ਕੰਸਰਟੋ (1935) ਵਿੱਚ, ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਰਿਹਰਸਲ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤਾਲਮੇਲ ਅਤੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਕੰਡਕਟਰ - ਅਤੇ ਇਹ ਮਹਾਨ ਟੋਸਕੈਨੀ ਸੀ - ਬਹੁਤ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸੀ।

ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਨੇ ਭੁੱਲੇ ਜਾਂ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਬਲੋਚ ਦੇ "ਸ਼ੇਲੋਮੋ" ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ (ਬਰਲਿਨ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ) ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਵੇਬਰਨ, ਹਿੰਡਮਿਥ (1941), ਵਾਲਟਨ (1957) ਦੇ ਕਈ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੇ। ਜਦੋਂ ਪਿਅਟਿਗੋਰਸਕੀ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਨਾਲ ਹੋ ਗਈ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੇ ਉਸਦੇ ਲਈ ਕੈਲੋ ਕਨਸਰਟੋ (1933) ਲਿਖਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਗੇਈ ਕੌਸੇਵਿਤਜ਼ਕੀ (ਰੂਸ ਦਾ ਇੱਕ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ) ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਬੋਸਟਨ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਾਇਤੀਗੋਰਸਕੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਧਿਆਨ ਸੈਲੋ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਮੋਟਾਪਣ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਇਸ ਸਾਧਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਅੰਤਿਮ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰੂਸ ਵਿਚ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਵਾਪਸ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਯੂਨੀਅਨ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਨੇ ਕੰਸਰਟ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਧਿਆ, ਇਸਨੂੰ ਕੰਸਰਟ ਸਿੰਫਨੀ, ਓਪਸ 125 ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਲੇਖਕ ਨੇ ਇਹ ਕੰਮ ਮਸਤਿਸਲਾਵ ਰੋਸਟ੍ਰੋਪੋਵਿਚ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ।

ਪਯਾਤੀਗੋਰਸਕੀ ਨੇ ਇਗੋਰ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਲਈ "ਪੇਟਰੁਸ਼ਕਾ" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੂਟ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰੇ, ਅਤੇ ਮਾਸਟਰ ਦਾ ਇਹ ਕੰਮ, "ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਇਤਾਲਵੀ ਸੂਟ" ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲਾ, ਪਯਾਤੀਗੋਰਸਕੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਪਾਈਟਿਗੋਰਸਕੀ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਸਮੂਹ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਆਰਥਰ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਯਾਸ਼ਾ ਹੇਫੇਟਜ਼ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਵਿਲੀਅਮ ਪ੍ਰਿਮਰੋਜ਼। ਇਹ ਚੌਂਕ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ ਅਤੇ ਲਗਭਗ 30 ਲੰਬੇ-ਖੇਡਣ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਪਿਆਤੀਗੋਰਸਕੀ ਨੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤਾਂ: ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨਾਥਨ ਮਿਲਸਟੀਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ "ਘਰ ਦੀ ਤਿਕੜੀ" ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਣਾ ਵੀ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ।

1942 ਵਿੱਚ, ਪਾਇਤੀਗੋਰਸਕੀ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਨਾਗਰਿਕ ਬਣ ਗਿਆ (ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੂੰ ਰੂਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਅਖੌਤੀ ਨੈਨਸੇਨ ਪਾਸਪੋਰਟ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਈ ਵਾਰ ਅਸੁਵਿਧਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਵੇਲੇ)।

1947 ਵਿੱਚ, Piatigorsky ਨੇ ਫਿਲਮ ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਿਭਾਇਆ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੁਆਰਾ "ਹੰਸ" ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਰਬਾਬ ਦੇ ਨਾਲ। ਉਸ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਪੂਰਵ-ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਹਾਰਪਿਸਟ ਸੀ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਸੈੱਟ 'ਤੇ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਸੈਲਿਸਟ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਲਗਭਗ ਇਕ ਦਰਜਨ ਹਾਰਪਿਸਟਾਂ ਨੂੰ ਬਿਠਾਇਆ, ਜੋ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਜੁੱਟ ਹੋ ਕੇ ਖੇਡ ਰਹੇ ਸਨ ...

ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸ਼ਬਦ. ਮੈਂ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀਡੀਓ ਰੈਂਟਲ ਸਟੋਰਾਂ 'ਤੇ ਇਸ ਪੁਰਾਣੀ ਟੇਪ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ (ਕਾਰਲ ਕੈਂਬ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ, ਐਡਗਰ ਜੀ. ਅਲਮਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ) ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹੈ ਜੋ XNUMXs ਅਤੇ XNUMXs ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਹੈ (ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ): ਇਹ ਇੱਕ ਖਾਸ ਨੋਰਾ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਾਰਾ ਜੀਵਨ ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹਾਲ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪਿਆਨੋ ਕਨਸਰਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਦੀ ਹੈ। ਨੋਰਾ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਰਹੀ ਹੈ (ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਕਲੀਨਰ ਵਜੋਂ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੈਨੇਜਰ ਵਜੋਂ) ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਆਰਥਰ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਯਾਸ਼ਾ ਹੇਫੇਟਸ, ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਪਾਇਟੀਗੋਰਸਕੀ, ਗਾਇਕ ਜੀਨ ਪੀਅਰਸ, ਲਿਲੀ ਪੋਂਸ, ਈਜ਼ੀਓ ਪਿਨਜ਼ਾ ਅਤੇ ਰਾਈਜ਼ ਸਟੀਵਨਜ਼ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਾਲਟਰ ਡੈਮਰੋਸ਼, ਆਰਟਰ ਰੋਡਜਿੰਸਕੀ, ਬਰੂਨੋ ਵਾਲਟਰ ਅਤੇ ਲੀਓਪੋਲਡ ਸਟੋਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਖੇਡੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਦੇ ਅਤੇ ਸੁਣਦੇ ਹੋ…

ਪਾਇਤੀਗੋਰਸਕੀ, ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੈਲੋ (ਡਾਂਸ, ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ, ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, 2 ਸੇਲੋਸ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੂਟ, ਆਦਿ) ਲਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੀ ਰਚੀਆਂ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਸੁਭਾਵਕ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦਰਅਸਲ, ਤਕਨੀਕੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਉਸਦੇ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪਾਈਟਿਗੋਰਸਕੀ ਦੇ ਸੈਲੋ ਦੀ ਥਿੜਕਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਅਣਗਿਣਤ ਸ਼ੇਡ ਸਨ, ਇਸਦੀ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨ ਸ਼ਾਨ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਬੰਧ ਬਣਾਇਆ। ਇਹ ਗੁਣ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੈਲਿਸਟ ਪਿਏਟੀਗੋਰਸਕੀ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ: ਇਹ ਮਹਾਨ ਪਾਬਲੋ ਕੈਸਲ ਸੀ। ਪਰ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਦੱਖਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਨਿਆਸੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਜਿਆਦਾਤਰ ਉਸੇ ਥਾਂ, ਪ੍ਰਦੇਸ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ।

ਗਰਿਗੋਰੀ ਪਾਇਤੀਗੋਰਸਕੀ ਵੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ, ਜੋ ਸਰਗਰਮ ਅਧਿਆਪਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਸੀ। 1941 ਤੋਂ 1949 ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਫਿਲਾਡੇਲਫੀਆ ਵਿੱਚ ਕਰਟਿਸ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਸੈਲੋ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਿਆ, ਅਤੇ ਟੈਂਗਲਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। 1957 ਤੋਂ 1962 ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਬੋਸਟਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ, ਅਤੇ 1962 ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਦੱਖਣੀ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। 1962 ਵਿੱਚ, ਪਯਾਤੀਗੋਰਸਕੀ ਫਿਰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ (ਉਸਨੂੰ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਜਿਊਰੀ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। 1966 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਉਸੇ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਮਾਸਕੋ ਗਿਆ ਸੀ)। 1962 ਵਿੱਚ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਸੈਲੋ ਸੋਸਾਇਟੀ ਨੇ ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਪਿਆਟੀਗੋਰਸਕੀ ਇਨਾਮ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਹਰ ਸਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨ ਸੈਲਿਸਟ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੀਤੀਗੋਰਸਕੀ ਨੂੰ ਕਈ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਤੋਂ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਆਨਰੇਰੀ ਡਾਕਟਰ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੂੰ ਲੀਜਨ ਆਫ਼ ਆਨਰ ਵਿੱਚ ਮੈਂਬਰਸ਼ਿਪ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਵ੍ਹਾਈਟ ਹਾਊਸ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਪਾਇਤੀਗੋਰਸਕੀ ਦੀ ਮੌਤ 6 ਅਗਸਤ, 1976 ਨੂੰ ਹੋਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਮਰੀਕਾ ਦੀਆਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾਈਟਿਗੋਰਸਕੀ ਜਾਂ ਉਸਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਸ਼ਵ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਹਨ।

ਇਹੋ ਉਸ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁਲ ਤੋਂ ਜ਼ਬਰਚ ਨਦੀ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੋਵੀਅਤ-ਪੋਲਿਸ਼ ਸਰਹੱਦ ਲੰਘਦੀ ਸੀ।

ਯੂਰੀ ਸਰਪਰ