ਹੈਕਟਰ ਬਰਲੀਓਜ਼ |

ਹੈਕਟਰ ਬਰਲਿਓਜ਼

ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਧਾਗੇ ਨੂੰ ਹਵਾ ਦੇਣ ਦਿਓ. ਆਰ ਸ਼ੂਮਨ

ਜੀ ਬਰਲੀਓਜ਼ 1830ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਹ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਪੂਰੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਉੱਤੇ ਡੂੰਘਾ ਅਤੇ ਫਲਦਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਫਰਾਂਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਜਨਮ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਚਾਲਕ, ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ, ਜਿਸਨੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉੱਨਤ, ਜਮਹੂਰੀ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ, XNUMX ਦੇ ਜੁਲਾਈ ਇਨਕਲਾਬ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਮਾਹੌਲ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਬਚਪਨ ਇੱਕ ਅਨੁਕੂਲ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਲੰਘਿਆ. ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਪੇਸ਼ੇ ਤੋਂ ਡਾਕਟਰ ਸਨ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤ, ਕਲਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀਆਂ ਨਾਸਤਿਕ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਉਸਦੇ ਅਗਾਂਹਵਧੂ, ਜਮਹੂਰੀ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰ ਗਿਆ। ਪਰ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਕਾਸ ਲਈ, ਸੂਬਾਈ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਹਾਲਾਤ ਬਹੁਤ ਮਾਮੂਲੀ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਚਰਚ ਦਾ ਗਾਣਾ ਸੀ - ਐਤਵਾਰ ਦਾ ਸੰਪੂਰਨ ਸਮੂਹ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਉਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਛੋਟੇ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਸਨ। ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਧੁਨ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੀਟੇਮ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

1821 ਵਿਚ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਮੈਡੀਕਲ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਜ਼ੋਰ 'ਤੇ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਪਰ ਦਵਾਈ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ, ਉਹ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਕਲਾ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਫੈਸਲਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਯੋਗ ਪੇਸ਼ੇ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦੇ ਸਨ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭੌਤਿਕ ਸਹਾਇਤਾ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੋਂ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਤਾਕਤ, ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮੋੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਬਾਲਜ਼ਾਕ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਵਾਂਗ ਹੱਥਾਂ ਤੋਂ ਮੂੰਹ ਤੱਕ, ਅਟਿਕਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਖੁੰਝਦਾ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਸਾਰਾ ਖਾਲੀ ਸਮਾਂ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਕੋਰਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1823 ਤੋਂ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਮਹਾਨ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜੇ. ਲੈਸਯੂਰ ਤੋਂ ਨਿੱਜੀ ਸਬਕ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਉਹ ਹੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਯਾਦਗਾਰੀ ਕਲਾ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਸੁਆਦ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। 1825 ਵਿੱਚ, ਬਰਲੀਓਜ਼, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗਠਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਮੁੱਖ ਕੰਮ, ਗ੍ਰੇਟ ਮਾਸ ਦੇ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਉਸਨੇ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ "ਯੂਨਾਨੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਕੰਮ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਦਿਸ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀ। , ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਥੀਮਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਡੂੰਘੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, 1826 ਵਿੱਚ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਲੈਸਯੂਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ ਅਤੇ ਏ. ਰੀਚਾ ਦੀ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਤਾ ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਓ. ਬਾਲਜ਼ਾਕ, ਵੀ. ਹਿਊਗੋ, ਜੀ. ਹੇਨ, ਟੀ. ਗੌਥੀਅਰ, ਏ. ਡੁਮਾਸ, ਜਾਰਜ ਸੈਂਡ, ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। , F. Liszt, N. Paganini. ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ, ਉਹ ਨਿੱਜੀ ਦੋਸਤੀ ਦੁਆਰਾ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਮਾਨਤਾ. ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲਿਜ਼ਟ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਮੋਟਰ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ।

1830 ਵਿੱਚ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਉਪਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਨਾਲ "ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ" ਬਣਾਇਆ: "ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ।" ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਯੁੱਗ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਤੱਥ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ - ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਨਾਟਕੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਹੈਨਰੀਟਾ ਸਮਿਥਸਨ ਲਈ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਹਾਣੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਇਕੱਲਤਾ ਦੇ ਆਮ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਥੀਮ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ, ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, "ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਭਰਮ" ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਬਰਲੀਓਜ਼ ਲਈ 1830 ਇੱਕ ਗੜਬੜ ਵਾਲਾ ਸਾਲ ਸੀ। ਰੋਮ ਇਨਾਮ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਚੌਥੀ ਵਾਰ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਕੈਂਟਾਟਾ "ਸਰਦਾਨਾਪਲਸ ਦੀ ਆਖਰੀ ਰਾਤ" ਨੂੰ ਜਿਊਰੀ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਵਿਦਰੋਹ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੱਕ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ, ਬਾਗੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਬੈਰੀਕੇਡਾਂ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਗਲੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਡਬਲ ਕੋਆਇਰ ਲਈ ਮਾਰਸੇਲੀਜ਼ ਨੂੰ ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਟ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਚੌਕਾਂ ਅਤੇ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਬਰਲੀਓਜ਼ ਵਿਲਾ ਮੈਡੀਸੀ ਵਿਖੇ ਰੋਮਨ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਧਾਰਕ ਵਜੋਂ 2 ਸਾਲ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਕ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਕੰਮ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸਰਕਲਾਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਦ ਕਰਨ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਦਾ ਪੂਰਾ ਭਵਿੱਖੀ ਜੀਵਨ, ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਅਤੇ ਭੌਤਿਕ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਆਮਦਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤ ਸੰਗੀਤਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਹੈ। ਲੇਖ, ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ, ਸੰਗੀਤਕ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਫਿਊਇਲੇਟਨ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ: "ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ", "ਸੰਗੀਤ ਗ੍ਰੋਟੇਸਕ", "ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮ"। ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਸਾਹਿਤਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨ Memoirs - ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਹਿਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੰਮ ਸੀ "ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਸੰਧੀ" (ਅੰਤਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ - "ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕੰਡਕਟਰ")।

1834 ਵਿੱਚ, ਦੂਜਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫਨੀ "ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਹੈਰੋਲਡ" ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ (ਜੇ. ਬਾਇਰਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ)। ਸੋਲੋ ਵਿਓਲਾ ਦਾ ਵਿਕਸਤ ਹਿੱਸਾ ਇਸ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 1837 ਨੂੰ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਜਨਮ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਰੀਕੁਏਮ, ਜੁਲਾਈ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਪੀੜਤਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਰੀਕੁਏਮ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਰਚਨਾ ਹੈ ਜੋ ਯਾਦਗਾਰੀ ਫ੍ਰੈਸਕੋ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ; ਮਾਰਚ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਹੁਣ ਦਿਲੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੱਧਯੁਗੀ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ ਦੀ ਸਖਤ, ਤਪੱਸਵੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤ। ਰਿਕੁਇਮ ਨੂੰ 200 ਕੋਰਿਸਟਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਸਟ ਅਤੇ ਚਾਰ ਵਾਧੂ ਪਿੱਤਲ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। 1839 ਵਿੱਚ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਤੀਜੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫਨੀ ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ (ਡਬਲਯੂ. ਸ਼ੈਕਸਪੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਦੁਖਾਂਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) 'ਤੇ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਹ ਮਾਸਟਰਪੀਸ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਰਚਨਾ, ਸਿਮਫਨੀ, ਓਪੇਰਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1840 ਵਿੱਚ, "ਫਿਊਨਰਲ ਐਂਡ ਟ੍ਰਾਇੰਫਲ ਸਿੰਫਨੀ" ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ 1830 ਦੇ ਵਿਦਰੋਹ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਅਸਥੀਆਂ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦੇ ਪਵਿੱਤਰ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਿੰਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ ਨਾਟਕੀ ਦੰਤਕਥਾ ਦ ਡੈਮਨੇਸ਼ਨ ਆਫ਼ ਫੌਸਟ (1846) ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸਟੇਜ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ "ਫਾਸਟ" ਜੇ.ਡਬਲਯੂ. ਗੋਏਥੇ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਨਾਟਕ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਕਈ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ: ਓਪੇਰਾ (ਚ. ਗੌਨੌਦ), ਸਿੰਫਨੀ (ਲਿਜ਼ਟ, ਜੀ. ਮਹਲਰ) ਵਿੱਚ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ (ਆਰ. ਵੈਗਨਰ), ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ (ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ) ਵਿੱਚ। ਪੇਰੂ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਕੋਲ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਟ੍ਰਾਈਲੋਜੀ "ਦਿ ਚਾਈਲਡਹੁੱਡ ਆਫ਼ ਕ੍ਰਾਈਸਟ" (1854), ਕਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓਵਰਚਰ ("ਕਿੰਗ ਲੀਅਰ" - 1831, "ਰੋਮਨ ਕਾਰਨੀਵਲ" - 1844, ਆਦਿ), 3 ਓਪੇਰਾ ("ਬੇਨਵੇਨੁਟੋ ਸੇਲਿਨੀ" - 1838, 1856) ਦਾ ਵੀ ਮਾਲਕ ਹੈ। ਡਾਇਲੋਜੀ "ਟ੍ਰੋਜਨ" - 63-1862, "ਬੀਟਰਿਸ ਅਤੇ ਬੈਨੇਡਿਕਟ" - XNUMX) ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਰਚਨਾਵਾਂ।

ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ, ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲ ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਇਕੱਲੇ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਿਰਫ ਚਮਕਦਾਰ ਯਾਦਾਂ ਰੂਸ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਦੋ ਵਾਰ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ (1847, 1867-68)। ਕੇਵਲ ਉੱਥੇ ਹੀ ਉਸਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਆਖਰੀ ਚਿੱਠੀ ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਸੀ ਆਲੋਚਕ ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਐਲ ਕੋਕੋਰੇਵਾ