ਜੋਨ ਸਦਰਲੈਂਡ |

ਜੋਨ ਸੁਦਰਲੈਂਡ

ਸਦਰਲੈਂਡ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਆਵਾਜ਼, ਨਾਟਕੀ ਅਮੀਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਰੰਗੀਨਤਾ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਕੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਅਤੇ ਮਾਹਰਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਚਾਲੀ ਸਾਲ ਉਸ ਦਾ ਸਫਲ ਨਾਟਕ ਕੈਰੀਅਰ ਚੱਲਿਆ। ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਗਾਇਕਾਂ ਕੋਲ ਅਜਿਹੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਪੈਲੇਟ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਆਸਟ੍ਰੋ-ਜਰਮਨ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਰਾਬਰ ਆਰਾਮ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਲੇਖਾਂ ਅਤੇ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸੋਹਣੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸ਼ਬਦ ਲਾ ਸਟੂਪੇਂਡਾ ("ਅਮੇਜ਼ਿੰਗ") ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜੋਨ ਸਦਰਲੈਂਡ ਦਾ ਜਨਮ 7 ਨਵੰਬਰ, 1926 ਨੂੰ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਸਿਡਨੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਗਾਇਕਾ ਦੀ ਮਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਕਾਰਨ ਗਾਇਕ ਨਹੀਂ ਬਣ ਸਕੀ। ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਲੜਕੀ ਨੇ ਮੈਨੁਅਲ ਗਾਰਸੀਆ ਅਤੇ ਮਾਟਿਲਡਾ ਮਾਰਚੇਸੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਸਿਡਨੀ ਦੀ ਵੋਕਲ ਟੀਚਰ ਏਡਾ ਡਿਕਨਜ਼ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਜੋਨ ਲਈ ਨਿਰਣਾਇਕ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਕੁੜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੋਨ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ।

ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿੱਖਿਆ ਸਿਡਨੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਜੋਨ ਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਕਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਕੇ, ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਰਿਚਰਡ ਬੋਨਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਕਿਸ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੋੜੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ ਜੋ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਈ ਸੀ.

1950 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਸਿਡਨੀ ਦੇ ਟਾਊਨ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਓਪਰੇਟਿਕ ਭਾਗ, ਡਿਡੋ ਇਨ ਪਰਸੇਲ ਦੇ ਡੀਡੋ ਅਤੇ ਏਨੀਅਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਅਗਲੇ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੋਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਆਲ-ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਅਨ ਗਾਇਨ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਵਾਰ ਪਹਿਲਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ XNUMX ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ, ਜੇ. ਗੋਸੇਂਸ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਜੂਡਿਥ" ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ।

1951 ਵਿੱਚ, ਬੋਨਿਂਗ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਜੋਨ ਲੰਡਨ ਚਲੀ ਗਈ। ਸਦਰਲੈਂਡ ਰਿਚਰਡ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਵੋਕਲ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਕਲਾਈਵ ਕੈਰੀ ਨਾਲ ਲੰਡਨ ਦੇ ਰਾਇਲ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਲ ਲਈ ਪੜ੍ਹਾਈ ਵੀ ਕੀਤੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਰਫ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਸਦਰਲੈਂਡ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਟਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਕਤੂਬਰ 1952 ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਔਰਤ ਦਾ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ। ਪਰ ਅਚਾਨਕ ਬੀਮਾਰ ਜਰਮਨ ਗਾਇਕਾ ਏਲੇਨਾ ਵੇਰਥ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਕੇ, ਜੋਨ ਦੁਆਰਾ ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਮਾਸ਼ੇਰਾ ਵਿੱਚ ਅਨ ਬੈਲੋ ਵਿੱਚ ਅਮੇਲੀਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੇ ਉਸਦੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਕਾਉਂਟੇਸ ("ਫਿਗਾਰੋ ਦਾ ਵਿਆਹ") ਅਤੇ ਪੇਨੇਲੋਪ ਰਿਚ ("ਗਲੋਰੀਆਨਾ" ਬ੍ਰਿਟੇਨ) ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕੀਤਾ। 1954 ਵਿੱਚ, ਜੋਨ ਨੇ ਵੇਬਰ ਦੇ ਦ ਮੈਜਿਕ ਸ਼ੂਟਰ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਐਡਾ ਅਤੇ ਅਗਾਥਾ ਵਿੱਚ ਟਾਈਟਲ ਰੋਲ ਗਾਇਆ।

ਉਸੇ ਸਾਲ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ - ਉਹ ਬੋਨਿੰਜ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ ਨੇ ਜੋਨ ਨੂੰ ਗੀਤ-ਰੰਗ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਸ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ 1955 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕਈ ਅਜਿਹੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ। ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਕੰਮ ਸਮਕਾਲੀ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਾਈਕਲ ਟਿਪੇਟ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਵੈਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਦਾ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਿੱਸਾ ਸੀ।

1956 ਤੋਂ 1960 ਤੱਕ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਗਲਿਨਡੇਬੋਰਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਵੌਡੇਵਿਲ ਥੀਏਟਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਿੱਚ ਕਾਉਂਟੇਸ ਅਲਮਾਵੀਵਾ (ਦਿ ਮੈਰਿਜ ਆਫ਼ ਫਿਗਾਰੋ), ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ (ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ), ਮੈਡਮ ਹਰਟਜ਼ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਗਾਏ।

1957 ਵਿੱਚ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਅਲਸੀਨਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਹੈਂਡਲੀਅਨ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। "ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈਂਡਲੀਅਨ ਗਾਇਕਾ," ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਈ: ਉਸਨੇ ਹਾਲੈਂਡ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਵਰਡੀਜ਼ ਰੀਕੁਏਮ ਵਿੱਚ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਭਾਗ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਵੈਨਕੂਵਰ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ।

ਗਾਇਕਾ ਆਪਣੇ ਟੀਚੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਹੁੰਚ ਰਹੀ ਹੈ - ਮਹਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਬੇਲ ਕੰਟੋ ਕੰਪੋਜ਼ਰ - ਰੋਸਨੀ, ਬੇਲੀਨੀ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ। ਸਦਰਲੈਂਡ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪਰੀਖਣ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਕਲਾਸੀਕਲ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮੁਹਾਰਤ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ।

ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਉੱਘੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੈਰੋਲਡ ਰੋਸੇਂਥਲ ਨੇ ਸਦਰਲੈਂਡ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ "ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ" ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ - ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ। ਇਸ ਲਈ ਲੰਡਨ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੂੰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਹਨ.

ਨਵੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ, ਵੇਨਿਸ, ਪਲੇਰਮੋ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਅਪ੍ਰੈਲ 1960 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ, ਸਾਰੇ ਉਸੇ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਵਿੱਚ।

“ਜੇਕਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਹਫ਼ਤਾ ਪਹਿਲਾਂ ਦੱਸਿਆ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਲੂਸੀਆ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮਾਮੂਲੀ ਬੋਰੀਅਤ ਦੇ ਸੁਣਾਂਗਾ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਟੇਜ ਲਈ ਲਿਖੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਸਮੇਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਆਲੋਚਕ ਮਾਰਕ ਪੇਂਚਰਲ ਨੇ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ.

ਅਗਲੇ ਅਪ੍ਰੈਲ ਨੂੰ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਬੀਟਰਿਸ ਡੀ ਟੇਂਡਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚਮਕਿਆ। ਉਸੇ ਸਾਲ ਦੇ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਤਿੰਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਅਮਰੀਕੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ: ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ। ਲੂਸੀਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਡੈਬਿਊ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਉੱਥੇ 25 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

1963 ਵਿੱਚ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੁਪਨਾ ਸਾਕਾਰ ਹੋਇਆ - ਉਸਨੇ ਵੈਨਕੂਵਰ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨੋਰਮਾ ਗਾਇਆ। ਫਿਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਨਵੰਬਰ 1967 ਵਿਚ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿਚ 1969/70 ਅਤੇ 1970/71 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਗਾਇਆ।

"ਸਦਰਲੈਂਡ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ," ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਯੋਧੇ ਪੁਜਾਰੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੈਲਸ ਨੇ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ!

ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਨਰਮ ਸੁਹਜ, ਕਾਵਿਕ ਚਿੰਤਨ ਉੱਤੇ ਮੁੱਖ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਵਿੱਚ ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਨੌਰਮਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਸੁਪਨਮਈ ਗਿਆਨਵਾਨ ਐਪੀਸੋਡ - ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ "ਕਾਸਟਾ ਦੀਵਾ" - ਸਦਰਲੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਲੱਗਦੇ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਈ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਰਾਏ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਨੌਰਮਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਅਜਿਹੀ ਪੁਨਰ-ਵਿਚਾਰ, ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਾਵਿਕ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਰੰਗਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਤੌਰ' ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

1965 ਵਿੱਚ, ਚੌਦਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਵਾਪਸ ਆਇਆ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਮਦ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਉਪਚਾਰ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜੋਨ ਦਾ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ। ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ 1990 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸਿਡਨੀ ਵਿੱਚ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਲੇਸ ਹੂਗੁਏਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਮਾਰਗਰੇਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ।

ਜੂਨ 1966 ਵਿੱਚ, ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਡਾਟਰ ਆਫ਼ ਦ ਰੈਜੀਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ। ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਫਰਵਰੀ 1972 ਵਿੱਚ ਸਦਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਨੀ, ਪਿਆਰ ਭਰਿਆ, ਸੁਭਾਵਕ, ਮਨਮੋਹਕ - ਇਹ ਕੁਝ ਕੁ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਗਾਇਕ ਇਸ ਅਭੁੱਲ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ।

ਗਾਇਕ ਨੇ 70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਲਈ ਨਵੰਬਰ 1970 ਵਿੱਚ ਸਿਆਟਲ, ਯੂਐਸਏ ਵਿੱਚ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਔਫਨਬੈਕ ਦੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹੌਫਮੈਨ ਵਿੱਚ ਚਾਰੋਂ ਮਾਦਾ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ। ਆਲੋਚਨਾ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਇਆ।

1977 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਮੈਰੀ ਸਟੂਅਰਟ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗਾਇਆ। ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ, 1983 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਗਾਇਆ - ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਮੈਸੇਨੇਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਐਸਕਲਰਮੋਂਡੇ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੋਂ, ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ, ਰਿਚਰਡ ਬੋਨਿੰਜ ਦੇ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਲਗਾਤਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ: “ਅੰਨਾ ਬੋਲੇਨ”, “ਡਾਟਰ ਆਫ਼ ਦ ਰੈਜੀਮੈਂਟ”, “ਲੁਕਰੇਟੀਆ ਬੋਰਗੀਆ”, “ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ”, “ਲਵ ਪੋਸ਼ਨ” ਅਤੇ “ਮੈਰੀ ਸਟੂਅਰਟ” ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੁਆਰਾ; ਬੇਲੀਨੀ ਦੁਆਰਾ “ਬੀਟਰਿਸ ਡੀ ਟੇਂਡਾ”, “ਨੋਰਮਾ”, “ਪਿਊਰੀਟੇਨਸ” ਅਤੇ “ਸਲੀਪਵਾਕਰ”; ਰੋਸਨੀ ਦਾ ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ, ਵਰਡੀ ਦਾ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ, ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦਾ ਹਿਊਗੁਏਨੋਟਸ, ਮੈਸੇਨੇਟ ਦਾ ਐਸਕਲਰਮੋਂਡੇ।

ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਜ਼ੁਬਿਨ ਮੈਟਾ ਦੇ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਟੂਰਨਡੋਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਈ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇਹ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੇ ਤੀਹ ਆਡੀਓ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਸਦਰਲੈਂਡ, ਜੋ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਦਾ ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਬੇਰਹਿਮੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਟਰਾਂਡੋਟ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਇਹ ਵਧੇਰੇ "ਕ੍ਰਿਸਟਲ", ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਕੁਝ ਬਚਾਅ ਰਹਿਤ ਨਿਕਲਿਆ। ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਅਤੇ ਅਤਿਅੰਤਤਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਉਸਦੀ ਦੁਖੀ ਆਤਮਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਲੱਗੀ। ਇੱਥੋਂ, ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਦਿਲ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਵਿੱਚ ਚਮਤਕਾਰੀ ਰੂਪਾਂਤਰ ਵਧੇਰੇ ਤਰਕਪੂਰਨ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇੱਥੇ VV ਟਿਮੋਖਿਨ ਦੀ ਰਾਏ ਹੈ:

“ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬਣਾਇਆ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਦਰਲੈਂਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਸਾਧਨ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਨ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ - ਆਲੋਚਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਤਾਲਵੀ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਦੇ ਹਨ: ਚਮਕ, ਧੁੱਪ ਵਾਲੀ ਚਮਕ, ਰਸ, ਚਮਕਦਾਰ ਚਮਕ। ਇਸ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਸਾਫ਼, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਅਤੇ ਚਾਂਦੀ ਦੀ, ਬੰਸਰੀ ਵਰਗੀਆਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਰਜਿਸਟਰ, ਇਸ ਦੇ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਭਰਪੂਰਤਾ ਨਾਲ, ਰੂਹਾਨੀ ਓਬੋ ਗਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਰਮ ਅਤੇ ਮਖਮਲੀ ਨੀਵੇਂ ਨੋਟ ਸੈਲੋ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਧੁਨੀ ਸ਼ੇਡਾਂ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਅਮੀਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਇਸ ਤੱਥ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਕਿ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੇ ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵੱਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਸੀਮਾ ਤੀਜੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਤੱਕ ਸੀ; ਹੁਣ ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ “fa” ਲੈ ਲੈਂਦੀ ਹੈ।

ਸਦਰਲੈਂਡ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਗੁਣਵਾਨ ਵਾਂਗ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ। ਪਰ ਉਸ ਲਈ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਖੁਦ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਕੋਈ ਤਕਨੀਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ ਨਾਲ ਚਲਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਅਨਿੱਖੜਵੇਂ ਅੰਗ ਵਜੋਂ ਸਮੁੱਚੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।