ਕੁੰਜੀ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲੈਫ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਕੁੰਜੀ, ਜਰਮ। ਸਕਲੁਸੇਲ

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟਾਫ 'ਤੇ ਇੱਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜੋ ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਨਾਮ ਅਤੇ ਉਚਾਈ (ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਅਸ਼ਟੈਵ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ) ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੰਪੂਰਨ ਪਿੱਚ ਮੁੱਲ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। K. ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚਿਪਕਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੈਵ ਦੀਆਂ ਪੰਜ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇਸ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਕੱਟਦੀ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਸਟੈਵ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ; ਇੱਕ K. ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਸਟੈਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ K ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਿੰਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕੁੰਜੀ: G (ਲੂਣ), F (fa) ਅਤੇ C (do); ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ lat ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਅਨੁਸਾਰੀ ਉਚਾਈ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰ (ਸੰਗੀਤ ਵਰਣਮਾਲਾ ਦੇਖੋ)। ਬੁੱਧਵਾਰ ਨੂੰ. ਸਦੀਆਂ ਨੇ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਇੱਕ ਖਾਸ ਧੁਨੀ ਦੀ ਉਚਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਅਸੰਗਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਰਫ ਧੁਨੀ ਦੇ ਪਿੱਚ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਤੈਅ ਕਰਦੇ ਸਨ (ਨੇਵਮਾਸ ਦੇਖੋ)। ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ 11ਵੀਂ ਸੀ. ਇਸ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਕੇ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਚਾਰ ਹੋ ਗਈ ਹੈ। ਹੇਠਲੀ ਲਾਲ ਲਾਈਨ ਪਿੱਚ F ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤੀਜੀ ਪੀਲੀ ਲਾਈਨ ਪਿੱਚ C ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, C ਅਤੇ F ਅੱਖਰ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਜੋ ਕੇ ਦੇ ਕਾਰਜ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਰੰਗਦਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਪੂਰਨ ਪਿੱਚ ਮੁੱਲ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਿਰਫ਼ ਅੱਖਰ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹਰੇਕ ਸਟੈਵ ਉੱਤੇ ਕਈ (ਤਿੰਨ ਤੱਕ) ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘਟਾ ਕੇ ਇੱਕ ਸਟੈਵ ਤੱਕ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, G, F, ਅਤੇ C ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ K ਵਜੋਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਇਹਨਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਬਦਲ ਗਈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਆਧੁਨਿਕ ਨਹੀਂ ਬਣ ਗਏ। ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਫਾਰਮ. ਕੁੰਜੀ G (sol), ਜਾਂ ਤੀਹਰਾ, ਪਹਿਲੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ ਧੁਨੀ ਲੂਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਸਟੈਵ ਦੀ ਦੂਜੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ। K. ਲੂਣ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ, ਅਖੌਤੀ. ਪੁਰਾਣੀ ਫ੍ਰੈਂਚ, ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਰੱਖੀ ਗਈ, ਆਧੁਨਿਕ। ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੰਮ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਕੋਡ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁੰਜੀ F (fa), ਜਾਂ ਬਾਸ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੀ ਧੁਨੀ fa ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਇਸ ਨੂੰ ਸਟਾਫ ਦੀ ਚੌਥੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਕੇ.ਫਾ ਇੱਕ ਬਾਸ-ਪ੍ਰਫੰਡੋ ਕੇ. (ਲਾਤੀਨੀ ਪ੍ਰੋਫੰਡੋ - ਡੀਪ ਤੋਂ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਸ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪੰਜਵੀਂ ਲਾਈਨ ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੈਰੀਟੋਨ। ਕੇ. - ਤੀਜੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ. ਕੁੰਜੀ C (do) ਪਹਿਲੇ ਅਸ਼ਟਵ ਤੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਆਧੁਨਿਕ ਕੁੰਜੀ C ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੋ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਆਲਟੋ - ਤੀਜੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਅਤੇ ਟੈਨਰ - ਚੌਥੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ। ਪੁਰਾਣੇ ਕੋਰਲ ਸਕੋਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੰਜ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਸੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਅਰਥਾਤ, ਸਟੈਵ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਉੱਤੇ; ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਕੇ. - ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ, ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ - ਦੂਜੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ, ਅਤੇ ਬੈਰੀਟੋਨ - ਪੰਜਵੀਂ ਲਾਈਨ 'ਤੇ।

ਆਧੁਨਿਕ ਕੋਰਲ ਸਕੋਰ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਬਾਸ ਕੇ. ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕੋਰੀਸਟਰ ਅਤੇ ਕੋਇਰ। ਅਤੀਤ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਕੰਡਕਟਰ ਲਗਾਤਾਰ clef C ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਟੈਨਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਤ੍ਰੈਬਲ ਕੇ. ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਲਿਖਤ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਨੰਬਰ 8 ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਟੈਨਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਇੱਕੋ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਬਲ ਵਾਇਲਨ ਕੇ. ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸੰਪਰਦਾ ਦੇ ਕਾਰਜ ਦਾ ਅਰਥ. K. ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਧੂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਆਲਟੋ ਕੇ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬੋਇਡ ਵਿਓਲਾ ਅਤੇ ਵਾਇਲ ਡੀ'ਅਮੋਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਟੈਨਰ - ਟੈਨਰ ਟ੍ਰੋਮੋਨ ਹਿੱਸੇ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੈਲੋ (ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ) ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਲਈ।

ਅਖੌਤੀ ਵਿਚ. "ਕੀਵ ਬੈਨਰ" (ਵਰਗ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ), ਜੋ ਕਿ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਯੂਕਰੇਨ ਅਤੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ, ਵੱਖ-ਵੱਖ। C ਕੁੰਜੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, cefaut K. ਸਮੇਤ, ਜੋ ਕਿ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਹੱਤਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੇਫੌਟ ਕੇ. ਦਾ ਨਾਮ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਨਾਮ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ। ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਹੈਕਸਾਕੋਰਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਅਭਿਆਸ, ਜਿਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਧੁਨੀ ਡੂ (ਸੀ), ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, fa ਅਤੇ ut ਨਾਮਾਂ ਲਈ ਲੇਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਹੈਕਸਾਕੋਰਡ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚਰਚ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮਾਤਰਾ, cefout ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਸੰਕੇਤ ਅਤੇ ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਨਾਮ।

ਇੱਕ ਸੇਫੌਟ ਕੇ. ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇੱਕ ਪੈਮਾਨਾ ਜੋ ਮਰਦ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ (ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਪੈਮਾਨਾ ਦੇਖੋ); ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਚਰਚ ਨੂੰ। ਮੁੰਡਿਆਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਔਰਤਾਂ, ਗਾਉਣ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਣ ਲੱਗੀਆਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੇਫੌਟ ਕੇ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਮਰਦਾਂ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚਾ ਅਸ਼ਟਾਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, cefaut K. ਸ਼ਾਂਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਗਾਕਾਰ ਨੋਟ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਹੈ; ਇਹ ਸਟੈਵ ਦੀ ਤੀਜੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਚਰਚ ਦੇ ਚੌਥੇ ਪੜਾਅ ਦਾ ਸਥਾਨ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਸਕੇਲ - ਪਹਿਲੇ ਅਸ਼ਟਵ ਤੱਕ। ਪਹਿਲਾ ਛਪਿਆ ਐਡੀਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੇਫੌਟ ਜਾਪ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਸੀਫੌਟ ਕੀ (4) ਅਨੁਸਾਰ ਸਧਾਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਗਾਉਣ ਦਾ ਏਬੀਸੀ ਸੀ। ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨਾਲ, ਸੇਫੌਟ ਕੇ. ਅੱਜ ਵੀ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਰਜ਼ੂਮੋਵਸਕੀ ਡੀਵੀ, ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਚਰਚ ਗਾਉਣਾ (ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ) …, ਵੋਲ. 1-3, ਐੱਮ., 1867-69; Metallov VM, ਰੂਸ ਵਿਚ ਆਰਥੋਡਾਕਸ ਚਰਚ ਦੇ ਗਾਇਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਸਾਰਾਤੋਵ, 1893, ਐੱਮ., 1915; ਸਮੋਲੇਂਸਕੀ ਐਸ.ਵੀ., ਓਲਡ ਰੂਸੀ ਗਾਇਨ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1901; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਥਿਊਰੀ, ਐੱਮ., 1951, posl. ਐਡ., ਐੱਮ., 1967; ਗਰੂਬਰ ਆਰ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1941; ਵੁਲਫ ਜੇ., ਹੈਂਡਬਚ ਡੇਰ ਨੋਟੇਸ਼ਨਕੁੰਡੇ, ਬੀਡੀ 1-2, ਐਲਪੀਜ਼., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; ਸਮਿਟਸ ਵੈਨ ਵੇਸਬਰਗੇ ਜੇ., ਅਰੇਜ਼ੋ ਦੇ ਗਾਈਡੋ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ, "ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਡਿਸਪਲੀਨਾ", ਵੀ. V, 1951; ਅਰੇਲ ਡਬਲਯੂ., ਡਾਈ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਡੇਰ ਪੌਲੀਫੋਨ ਸੰਗੀਤ, 900-1600, ਐਲਪੀਜ਼., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. ਬਲੂਮ…, ਕੈਸਲ, 1963.

VA ਵਖਰੋਮੀਵ