ਮਾਰੀਆ ਇਜ਼ਰਾਈਲੇਵਨਾ ਗ੍ਰਿਨਬਰਗ |

ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ

"ਮੈਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸੋਚ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਸੂਝ, ਅਚਨਚੇਤ ਸੁਆਦ ... ਫਿਰ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਭਾਵਨਾ, ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਮਨਮੋਹਕ ਆਵਾਜ਼, ਆਵਾਜ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। , ਪਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਤਕਨੀਕ, ਹਾਲਾਂਕਿ "ਗੁਣਸ਼ੀਲਤਾ" ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਉੱਤਮ ਇਕਾਗਰਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ... "

• ਓਜ਼ੋਨ ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ →

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਜੋ ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਦੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹਨ, ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੀਜੀ ਨਿਉਹਾਸ ਦੇ ਇਸ ਮੁਲਾਂਕਣ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਗੇ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਮੈਂ "ਇਕਸੁਰਤਾ" ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ। ਦਰਅਸਲ, ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਤਸਵੀਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਨਾਲ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਆਖਰੀ ਸਥਿਤੀ ਉਹਨਾਂ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਾਰਨ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਓਡੇਸਾ ਤੋਂ ਆ ਕੇ (1925 ਤੱਕ ਉਸਦੀ ਅਧਿਆਪਕਾ ਡੀ.ਐਸ. ਏਜ਼ਬਰਗ ਸੀ), ਉਸਨੇ ਐਫਐਮ, ਬਲੂਮੇਨਫੀਲਡ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਕੇ.ਐਨ. ਇਗੁਮਨੋਵ ਇਸਦਾ ਨੇਤਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਨੇ 1933 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ। 1933-1935 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇਗੁਮਨੋਵ (ਉੱਚ ਹੁਨਰ ਦਾ ਸਕੂਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੋਰਸ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਜੇ ਐਫਐਮ ਬਲੂਮੇਨਫੀਲਡ ਤੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ "ਉਧਾਰ" ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਪਹੁੰਚ, ਤਾਂ ਕੇਐਨ ਇਗੁਮਨੋਵ ਤੋਂ, ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ।

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਦੂਜਾ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਮੁਕਾਬਲਾ (1935): ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਨੇ ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ। ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੇ ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ "ਸੰਗੀਤ ਓਲੰਪਸ" ਤੱਕ ਚੜ੍ਹਨਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਜੇ. ਮਿਲਸ਼ਟੀਨ ਦੀ ਨਿਰਪੱਖ ਟਿੱਪਣੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਤੁਰੰਤ ਸਹੀ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਮੁਲਾਂਕਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ... ਉਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਧਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਜਿੱਤਾਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ, ਸਗੋਂ ਹਾਰਾਂ ਦੀ ਕੁੜੱਤਣ ਦਾ ਵੀ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਹ ਆਰਗੈਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਥਿਰਤਾ ਨਾਲ ਵਧਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ। ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਅਜਿਹੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸ ਦਾ ਭੰਡਾਰ, ਸਾਲ-ਦਰ-ਸਾਲ ਅਮੀਰ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਤੀਬੰਧਿਤ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਰਤਾਂ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ... 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਏ. ਅਲਸ਼ਵਾਂਗ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਲਈ ਆਦਰਸ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕਲਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਸਾਥੀ ਬਾਚ, ਸਕਾਰਲਟੀ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ ਹਨ। ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ, ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ 60ਵਾਂ ਜਨਮਦਿਨ ਮਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੱਕਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੇ. ਅਡਜ਼ੇਮੋਵ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: “ਗ੍ਰਿਨਬਰਗ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਕਾਦਮਿਕਤਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਜੀਵਨ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ, ਸੱਚੀ, ਸੁਹਿਰਦ ਧੁਨ, ਅਟੱਲ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪਕ ਦੇ ਨਾਲ ਮੋਹ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ” ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਹੁਣ ਵੀ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੁਣ ਕੇ ਦੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਨ. ਯੂਡੇਨਿਚ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਦੀ ਕਲਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਉੱਤਮ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਅਨੰਦਮਈ ਹੁੰਗਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਅਟੱਲਤਾ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ, "ਵਿਲੱਖਣਤਾ" (ਗਿਲਿੰਕਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ), ਹਰੇਕ ਮੋੜ, ਬੀਤਣ, ਥੀਮ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਪਿਆਰੀ ਸੱਚਾਈ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਨੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੀ ਸੁੰਦਰ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ, ਅਨੁਭਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੀ ਦੂਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ। ਤਤਕਾਲਤਾ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਅਸਲ ਤਾਜ਼ਗੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤਾਜ਼ਗੀ… ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਹੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਜੋ ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਦੀ ਖੇਡ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲਿਆ। ਸ਼ਾਇਦ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ "ਆਮ" ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਰਾਜ਼ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ: "ਜੇ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇਸਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ."

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਲੰਬੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ - ਸ਼ੂਬਰਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੂੰ ਵਜਾਇਆ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਸੀ ਕਿ, ਇਕ ਆਲੋਚਕ ਦੇ ਯੋਗ ਨਿਰੀਖਣ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਗੁਣਾਤਮਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ। ਡੀ. ਰਾਬੀਨੋਵਿਚ (1961) ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ: "ਅੱਜ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਕਿ ਬੌਧਿਕਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਐਮ. ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਜਾਇਦਾਦ ਹੈ, ਅਜੇ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰ ਤਤਕਾਲਤਾ ਉੱਤੇ ਪਹਿਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਕਸਰ ਛੂਹਣ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਐਮ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ "ਠੰਢ" ਸੀ, ਜੋ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਬਣ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਚੋਪਿਨ, ਬ੍ਰਹਮਸ, ਰਚਮਨਿਨੋਫ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਹੁਣ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜਿੱਤਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ।

ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਵੀ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਮਾਸਕੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਟੈਲੀਮੈਨ, ਗ੍ਰਾਉਨ, ਸੋਲਰ, ਸੀਕਸਾਸ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅਸੀਂ ਵਾਈਜ਼, ਲਯਾਡੋਵ ਅਤੇ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੇ ਅੱਧੇ ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਾਮ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਕਨਸਰਟੋ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਬਣ ਗਏ ਹਨ।

ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਮਾਨਦਾਰ ਦੋਸਤ ਸੀ. ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵੱਲ ਉਸਦੇ ਧਿਆਨ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਅਕਤੂਬਰ ਦੀ 30ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੋਵੀਅਤ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਦੂਜਾ - ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ, ਤੀਜਾ - ਡੀ. ਕਾਬਲੇਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ, ਚੌਥਾ - ਵੀ. ਦੁਆਰਾ। ਬੇਲੀ, ਤੀਜਾ - ਐਮ. ਵੇਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ। ਉਸਨੇ ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਬੀ. ਸ਼ੇਖਟਰ, ਏ. ਲੋਕਸ਼ਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ।

ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਭਾਈਵਾਲ ਗਾਇਕ ਐਨ. ਡੋਰਲੀਕ, ਏ. ਡੋਲੀਵੋ, ਐਸ. ਯਾਕੋਵੇਂਕੋ, ਉਸਦੀ ਧੀ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਐਨ. ਜ਼ਬਾਵਨੀਕੋਵਾ ਸਨ। ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਨੇ ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਲਿਖੇ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ 1959 ਵਿੱਚ ਗਨੇਸਿਨ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1970 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਮਿਲਿਆ।

ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਆਰਟਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। T. Khrennikov, G. Sviridov ਅਤੇ S. Richter ਦੁਆਰਾ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਵਿੱਚ, ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਸ਼ਬਦ ਵੀ ਹਨ: "ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਡੂੰਘਾਈ ਦੇ ਨਾਲ, ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਹੁਨਰ ਦਾ। ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਲਗਭਗ ਹਰ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਆਖਿਆ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ "ਪੜ੍ਹਨ" ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਕਲਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ।

ਲਿਟ.: ਮਿਲਸ਼ਟੀਨ ਯਾ। ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ. - ਐੱਮ., 1958; ਰਾਬੀਨੋਵਿਚ ਡੀ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟਸ। - ਐੱਮ., 1970।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ.