ਮਿਰੀਅਮ ਗੌਸੀ (ਮਰਿਯਮ ਗੌਸੀ) |

ਮਰੀਅਮ ਗੌਸੀ

ਕਿਤੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਰਵਾਨਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਖਰੀ ਦਿਨ, ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘੁੰਮਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚਾਰ-ਮੰਜ਼ਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਜਾਦੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੋਵੇ। ਰਿਕਾਰਡ ਵਿਭਾਗ ਸਿਰਫ਼ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੀ. ਲਗਭਗ ਸਾਰਾ ਪੈਸਾ ਖਰਚ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ਟਰ ਅਤੇ ਵੇਚਣ ਵਾਲੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਗੱਲਬਾਤ ਸੁਣੀ। ਉਹ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਿਆ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲਫ ਵਿੱਚ ਜਾ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਡੱਬੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੁਝ ਗੈਰ-ਵਰਣਿਤ "ਡਬਲ" ਨੂੰ ਰੱਬ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚ ਲਿਆ। "ਮੈਨਨ ਲੈਸਕਾਟ" - ਮੈਂ ਸਿਰਲੇਖ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੇਚਣ ਵਾਲੇ ਨੇ ਖਰੀਦਦਾਰ ਨੂੰ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਦਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਰਿਕਾਰਡ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ (ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ)। ਉਸਨੇ ਡਿਸਕਸ ਵੱਲ ਸ਼ੱਕੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਿਆ. ਇਹ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕੀਮਤ ਬਹੁਤ ਢੁਕਵੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਪੈਸੇ ਬਚੇ ਸਨ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੈੱਟ ਖਰੀਦਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ. ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਉਸ ਪਲ ਤੱਕ ਮੈਂ ਫਰੇਨੀ ਅਤੇ ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਨੋਪੋਲੀ ਦੀ ਮਿਸਾਲੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ। ਸੰਸਕਰਣ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵਾਂ ਸੀ - 1992 - ਇਸ ਨੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਵਧਾ ਦਿੱਤੀ।

ਮਾਸਕੋ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਹੀ ਮੈਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੁਣਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਸਮਾਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਅਜ਼ਮਾਇਆ ਅਤੇ ਪਰਖਿਆ ਗਿਆ ਪੁਰਾਣੇ ਨਿਯਮ-ਟੈਸਟ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਅੰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਕਰਨਾ ਪਿਆ: ਤੁਸੀਂ ਹੋਰ? ਤੂ? ਸੇਈ ਤੁ (ਡੁਏਟ ਮੈਨਨ ਅਤੇ ਡੇਸ ਗ੍ਰੀਅਕਸ), ਆਹ! ਮੈਨਨ? Mi tradisce (Des Grieux) ਅਤੇ ਅਦਭੁਤ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਟੁਕੜਾ Lescaut ਜੋ ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਦਾ ਹੈ! ਤੂ?… ਕੁਈ!… ਲੈਸਕਾਟ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਲ, ਗਾਰਡਾਂ ਨਾਲ ਗੇਰੋਨਟੇ ਦੇ ਪਹੁੰਚ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸੁਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਿਆ. ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ। ਈਰਾਨ ਦੇ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਰਬਾਰੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਉਡਾਣ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਪਰਲੈਂਡੋ ਅਤੇ ਰੁਬਾਟੋ, ਸਿਰਫ਼ ਅਦਭੁਤ ਸਨ ... ਇਹ ਗੌਸੀ-ਮੈਨਨ ਅਤੇ ਕਾਲੂਡੋਵ-ਡੇ ਗ੍ਰੀਕਸ ਕੌਣ ਹਨ?

ਮਿਰੀਅਮ ਗੌਸੀ ਦੇ ਜਨਮ ਦਾ ਸਾਲ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਛੇ-ਖੰਡ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼ (ਕੁਟਸ਼-ਰੀਮੇਂਸ) ਨੇ ਸਾਲ 1963 ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ, ਕੁਝ ਹੋਰ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇਹ 1958 ਸੀ (ਇੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਅੰਤਰ!) ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗੌਚੀ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਮਾਸੀ ਤੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕਾ ਸੀ। ਮਿਰਯਮ ਨੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ (ਡੀ. ਸਿਮਿਓਨਾਟੋ ਨਾਲ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਸਮੇਤ)। ਉਸਨੇ ਭਾਗ ਲਿਆ ਅਤੇ ਔਰੇਲੀਆਨੋ ਪਰਟੀਲ ਅਤੇ ਟੋਟੀ ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਵੋਕਲ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੀ ਜੇਤੂ ਬਣ ਗਈ। ਡੈਬਿਊ ਡੇਟ 'ਤੇ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਰੋਤ ਵੀ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨਵੀਨਤਮ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1984 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੋਲੇਨਕ ਦੇ ਮੋਨੋ-ਓਪੇਰਾ ਦ ਹਿਊਮਨ ਵਾਇਸ ਵਿੱਚ ਬੋਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਆਰਕਾਈਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, 1985 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਥੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲੁਈਗੀ ਰੋਸੀ ਦੁਆਰਾ ਹੁਣ ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ (ਪਰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ) ਓਪੇਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ (ਮੈਨਨ ਲੈਸਕਾਟ ਲਈ ਕਿਤਾਬਚੇ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ)। ਗਾਇਕ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1987 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੇ ਨਾਲ "ਲਾ ਬੋਹੇਮੇ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਸੀ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੁੱਕੀਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਮਿਮੀ, ਸੀਓ-ਸੀਓ-ਸੈਨ, ਮੈਨਨ, ਲਿਊ ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਹਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਰਡੀ ਰੀਪਰਟੋਇਰ (ਵਾਇਲੇਟਾ, ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਵਿੱਚ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਸਿਮੋਨ ਬੋਕੇਨੇਗਰਾ ਵਿੱਚ ਅਮੇਲੀਆ, ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ) ਵਿੱਚ ਵੀ ਦਿਖਾਇਆ। 1992 ਤੋਂ, ਗੌਸੀ ਨੇ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਲਗਭਗ ਸਲਾਨਾ) ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਸਟੈਟਸਪਰ (ਮੈਫਿਸਟੋਫੇਲਜ਼, ਸੀਓ-ਸੀਓ-ਸਾਨ, ਨੇਡਾ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਮਾਰਗਰੇਟ ਅਤੇ ਹੇਲੇਨਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ), ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਵੀਆਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੌਕੀਨ। ਉਹ ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਹੈਮਬਰਗ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਅਕਸਰ ਮਹਿਮਾਨ ਹੈ। ਇਹ ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਲਾਈਵ ਸੁਣਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹ 1997 ਵਿੱਚ ਗਿਆਨਕਾਰਲੋ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਨਾਟਕ "ਟਰਾਂਡੋਟ" ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਰਚਨਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸੀ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਮਜਬੂਤ ਕੰਕਰੀਟ ਗੇਨਾ ਦਿਮਿਤਰੋਵਾ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਟਾਈਟਲ ਰੋਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ... (ਇਸ ਨੂੰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖਣਾ ਹੈ) ਥੱਕ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰ ਡੈਨਿਸ ਓ'ਨੀਲ (ਕੈਲਫ) ਚੰਗੀ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਸੀ। ਗੌਚੀ (ਲਿਊ) ਲਈ, ਗਾਇਕ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਮਹਿਮਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਨਰਮ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸਮੀਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੀ ਮਾਤਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਫੋਕਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਵਾਜ਼ ਵਰਗਾ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕੁਦਰਤੀ ਸਾਧਨ ਜਾਂ ਤਾਂ "ਫਲੈਟ" ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਰਹਿਤ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ "ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ" ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਬਣਾ).

ਗੌਚੀ ਹੁਣ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਿੜ ਰਹੀ ਹੈ। ਨਿਊਯਾਰਕ ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ, ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ, ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਅਤੇ ਹੈਮਬਰਗ - ਇਹ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ "ਭੂਗੋਲ" ਹੈ। ਮੈਂ 1994 ਵਿੱਚ ਬੈਸਟੀਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ। ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਇੱਕ ਜਾਣਕਾਰ ਨੇ "ਮੈਡਮਾ ਬਟਰਫਲਾਈ" ਦੇ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਸੀ ਜੋ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਦੋਗਾਣਾ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮਿਰੀਅਮ ਗੌਸੀ - ਜੀਆਕੋਮੋ ਅਰਾਗਲ।

ਇਸ ਸੁੰਦਰ ਟੈਨਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਗੌਸੀ ਨੇ ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਅਤੇ ਟੋਸਕਾ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ। ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸ਼ਬਦ ਕਹਿਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ. 10 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੂੰ "ਉਸਦਾ" ਕੰਡਕਟਰ - ਏ. ਰਬਾਰੀ ਮਿਲਿਆ। ਪੁਸੀਨੀ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਓਪੇਰਾ ਉਸ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਮੈਨਨ ਲੇਸਕਾਟ, ਲਾ ਬੋਹੇਮ, ਟੋਸਕਾ, ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ, ਗਿਆਨੀ ਸ਼ਿਚੀ, ਸਿਸਟਰ ਐਂਜਲਿਕਾ), ਲਿਓਨਕਾਵਾਲੋ ਦੁਆਰਾ ਪਾਗਲਿਆਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਰਡੀ (“ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ”, “ਸਾਈਮਨ) ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬੋਕੇਨੇਗਰਾ", "ਓਥੇਲੋ"). ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਕੰਡਕਟਰ, ਜੋ ਪੁਸੀਨੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ "ਨਸ" ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਸਫਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਗੌਸੀ ਦੀ ਕਲਾ ਓਪਰੇਟਿਕ ਵੋਕਲ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਅਰਥ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਹੈ, "ਟਿੰਸਲ" ਦੀ ਚਮਕ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਕ ਹੈ.

ਈ. ਤਸੋਡੋਕੋਵ, 2001