ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ |

ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ

ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ ਦਾ ਜਨਮ 11 ਜੁਲਾਈ, 1925 ਨੂੰ ਸਟਾਕਹੋਮ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਅਧਿਆਪਕ ਰੂਸੀ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਅਤੇ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਮਿਖਾਇਲ ਉਸਤੀਨੋਵ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਲੜਕਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। Ustinov ਵੀ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਗਾਇਕ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ. ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਬਚਪਨ ਲੀਪਜ਼ਿਗ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ। ਇੱਥੇ, ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਨਾਲ ਹੀ ਰੂਸੀ ਚਰਚ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਵੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਉਸਤੀਨੋਵ ਨੇ ਕੀਤੀ। "ਇਸ ਸਮੇਂ," ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, "ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਦੋ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਿੱਖੀਆਂ: ਪਹਿਲੀ, ਇਹ ਕਿ ਮੈਂ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਪੂਰਨ ਪਿੱਚ ਹੈ।

… ਮੈਨੂੰ ਅਣਗਿਣਤ ਵਾਰ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿੱਥੋਂ ਮਿਲੀ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਗੱਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹਾਂ: ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਰੱਬ ਤੋਂ ਮਿਲਿਆ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਗੁਣ ਮੇਰੇ ਨਾਨੇ ਤੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਸਨ। ਮੈਂ ਖੁਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਸਮਝਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣ, ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਤੋਹਫ਼ੇ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਨਾ ਪਹੁੰਚਾਏ।

1934 ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਗੋਦ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨਾਲ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਸਵੀਡਨ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਕੰਮਕਾਜੀ ਦਿਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ।

“…ਇੱਕ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਸਾਰਾਹ ਲਿਏਂਡਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਤੀ ਨਿਲਸ ਲਿਏਂਡਰ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦਾ ਰੇਗਰਿੰਗਸਗਟਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਘਰ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸੰਦਰਭ ਪੁਸਤਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ, ਸਗੋਂ ਸਿਨੇਮਾ, ਮਕੈਨਿਕਸ ਅਤੇ ਕੰਟਰੋਲਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਸ਼ੀਅਰਾਂ ਬਾਰੇ ਵੀ। ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਡਾਕ ਪੈਕੇਜ ਵਿੱਚ ਪੈਕ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਕੈਸ਼ ਆਨ ਡਿਲੀਵਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਭੇਜਣਾ ਸੀ।

1943 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਮਿਲਿਆ: ਉਸਨੇ ਮਰਸ਼ਟ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਕਿਸਾਨ ਲਈ ਲੱਕੜ ਕੱਟੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁੰਦਰ ਗਰਮੀ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਸਵੇਰੇ ਪੰਜ ਵਜੇ ਉੱਠੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਹਾਵਣੇ ਸਮੇਂ - ਅਜੇ ਵੀ ਕੋਈ ਗਰਮੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਮੱਛਰ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਤਿੰਨ ਤੱਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਚਲੇ ਗਏ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਕਿਸਾਨ ਦੇ ਘਰ ਰਹਿੰਦੇ ਸੀ।

1944 ਅਤੇ 1945 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਨਰਡਿਸਕਾ ਕੰਪਨੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਜੋ ਜਰਮਨੀ ਨੂੰ ਭੇਜਣ ਲਈ ਦਾਨ ਪਾਰਸਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਸੀ - ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਗਠਿਤ ਸਹਾਇਤਾ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਾਉਂਟ ਫੋਲਕੇ ਬਰਨਾਡੋਟ ਕਰਦੀ ਸੀ। Smålandsgatan 'ਤੇ Nurdiska ਕੰਪਨੀ ਕੋਲ ਇਸਦੇ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਹਾਤੇ ਸੀ - ਉੱਥੇ ਪੈਕੇਜ ਪੈਕ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਨੋਟਿਸ ਲਿਖੇ ਸਨ ...

… ਰੇਡੀਓ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਦਿਲਚਸਪੀ ਜਗਾਈ ਗਈ, ਜਦੋਂ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਮੈਂ ਘੰਟਿਆਂ ਬੱਧੀ ਲੇਟਿਆ ਅਤੇ ਸੁਣਿਆ - ਪਹਿਲਾਂ ਗਿਗਲੀ ਨੂੰ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਜੂਸੀ ਬਜਰਲਿੰਗ, ਜਰਮਨ ਰਿਚਰਡ ਟੌਬਰ ਅਤੇ ਡੇਨ ਹੇਲਗੇ ਰੋਜ਼ਵੇਂਜ ਨੂੰ। ਮੈਨੂੰ ਟੈਨਰ ਹੇਲਗੇ ਰੋਸਵੇਂਜ ਲਈ ਮੇਰੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਯਾਦ ਹੈ - ਉਸਨੇ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਰੀਅਰ ਬਣਾਇਆ ਸੀ। ਪਰ ਗਿਗਲੀ ਨੇ ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ ਸਭ ਤੋਂ ਤੂਫਾਨੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ - ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅਰਿਆਸ। ਮੈਂ ਕਈ ਸ਼ਾਮਾਂ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਬਿਤਾਈਆਂ, ਬੇਅੰਤ ਸੁਣਦਾ ਅਤੇ ਸੁਣਦਾ ਰਿਹਾ।

ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਇੱਕ ਕਰਮਚਾਰੀ ਵਜੋਂ ਸਟਾਕਹੋਮ ਬੈਂਕ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਉਹ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਕਰੀਅਰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਦਾ ਰਿਹਾ।

“ਮੇਰੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੇ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਵੀਡਨ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਾਤਵੀਅਨ ਅਧਿਆਪਕ ਮਾਰੀਆ ਵਿਨਟੇਰੇ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲੈਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ, ਉਸਨੇ ਰੀਗਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਉਸਦਾ ਪਤੀ ਉਸੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਮਾਰੀਆ ਵਿੰਟਰ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਸਕੂਲ ਦੇ ਕਿਰਾਏ ਦੇ ਅਸੈਂਬਲੀ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਸਬਕ ਦਿੰਦੀ ਸੀ, ਦਿਨ ਵੇਲੇ ਉਸਨੂੰ ਆਮ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਗੁਜ਼ਾਰਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਚੀਜ਼ - ਗਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਤਰੱਕੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਹੈ.

ਮੈਂ ਬੈਂਕ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਗਾਹਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੇਫ ਨੂੰ ਅਨਲੌਕ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਸੀਂ ਬਰਟਿਲ ਸਟ੍ਰੇਂਜ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ - ਉਹ ਕੋਰਟ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਰਨ ਪਲੇਅਰ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਮਾਰਟਿਨ ਇਮਾਨ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ: "ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਵੇਗਾ।"

… ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਨੰਬਰ ਗਾਏ, ਤਾਂ ਉਸ ਵਿੱਚੋਂ ਅਣਇੱਛਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਿਕਲ ਗਈ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਗਾਉਂਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ - ਬੇਸ਼ੱਕ, ਗਿਗਲੀ ਅਤੇ ਬਜਰਲਿੰਗ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ। ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਬੈਂਕ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਮੇਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਗੁਜ਼ਾਰਾ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। "ਆਓ ਪਾਠਾਂ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾ ਕਰੀਏ," ਈਮਾਨ ਨੇ ਕਿਹਾ। ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮੁਫ਼ਤ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ।

1949 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਮਾਰਟਿਨ ਈਮਾਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਨੀਲਸਨ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਲਈ ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਇਲ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਇਹ 3000 ਤਾਜ ਸੀ। ਮਾਰਟਿਨ ਈਮਾਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਤਤਕਾਲੀ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ, ਜੋਏਲ ਬਰਗਲੁੰਡ, ਅਤੇ ਦਰਬਾਰੀ ਗਾਇਕ ਮਾਰੀਅਨ ਮਰਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਊਰੀ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਈਮਾਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮਾਰੀਅਨ ਮਰਨਰ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਸੀ, ਜੋ ਬਰਗਲੈਂਡ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਬੋਨਸ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੈਂ ਈਮਾਨ ਨੂੰ ਪਾਠਾਂ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰ ਸਕਦਾ/ਸਕਦੀ ਹਾਂ।

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਚੈੱਕ ਸੌਂਪ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਈਮਾਨ ਨੇ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਅਨ ਬੈਂਕ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਰਟ-ਟਾਈਮ ਨੌਕਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਤਾਂ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ, ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਗਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕੇ। ਮੈਨੂੰ ਗੁਸਤਾਵ ਅਡੌਲਫ ਸਕੁਏਅਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮਾਰਟਿਨ ਈਮਾਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਆਡੀਸ਼ਨ ਵੀ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ। ਹੁਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਵਲੰਟੀਅਰ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਮੈਂ ਇਮਤਿਹਾਨ ਦੇਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਮੈਨੂੰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਤੋਂ ਛੋਟ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅੱਧਾ ਦਿਨ ਬੈਂਕ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ।

ਮੈਂ ਈਮਾਨ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਹਰ ਦਿਨ, 1949 ਤੋਂ 1951 ਤੱਕ, ਕੰਮ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਹ ਸਾਲ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਨ, ਫਿਰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਅਚਾਨਕ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਿਆ ...

… ਮਾਰਟਿਨ ਈਮਾਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜੋ ਸਿਖਾਇਆ ਉਹ ਸੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ "ਤਿਆਰ" ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ "ਓ" ਵੱਲ ਹਨੇਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਗਲੇ ਦੇ ਖੁੱਲਣ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਸਹਾਇਤਾ ਦੀ ਮਦਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਗਾਇਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ ਸਾਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਗਲੇ ਰਾਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਫੇਫੜਿਆਂ ਨਾਲ ਵੀ ਡੂੰਘਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਹੀ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਡਿਕੈਨਟਰ ਨੂੰ ਭਰਨ ਵਾਂਗ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇਗਾ। ਉਹ ਫੇਫੜਿਆਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ - ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਲੰਬੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਲਈ ਕਾਫੀ ਹੋਵੇ। ਫਿਰ ਹਵਾ ਦੀ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਛੱਡਿਆ ਨਾ ਜਾਵੇ. ਇਹ ਸਭ ਈਮਾਨ ਮੈਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿਖਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਖੁਦ ਇੱਕ ਟੇਨਰ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ।

8 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1952 ਨੂੰ ਹੇਡਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ। ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਨਵੇਂ ਆਏ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀ EMAI ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ, ਜੋ ਕਿ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਸੀ, ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਟੇਂਡਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਾਊਂਡ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਵਾਲਟਰ ਲੇਗੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟਾਕਹੋਮ ਆਇਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੇ ਲੇਗੇ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਵੀ.ਵੀ. ਨੇ ਗੇਦਾ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ। ਤਿਮੋਖਿਨ:

"ਗਾਇਕ ਨੇ "ਕਾਰਮੇਨ" ਤੋਂ ਲੈਗ ਦ "ਏਰੀਆ ਵਿਦ ਏ ਫਲਾਵਰ" ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਚਮਕਾਇਆ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੇਗੇ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਲੇਖਕ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਉਹੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਗਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ - ਡਿਮਿਨੂਏਂਡੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮਿਹਨਤ ਦੇ ਇਹ ਇੱਛਾ ਪੂਰੀ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਉਸੇ ਸ਼ਾਮ, ਗੇਡਾ ਨੇ, ਹੁਣ ਡੋਬਰੋਵਿਜਨ ਲਈ, ਦੁਬਾਰਾ "ਏਰੀਆ ਵਿਦ ਏ ਫੁੱਲ" ਅਤੇ ਓਟਾਵੀਓ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਏਰੀਆ ਗਾਇਆ। ਲੇਗੇ, ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਕੋਪ ਅਤੇ ਡੋਬਰੋਵਿਨ ਆਪਣੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ ਇੱਕਮਤ ਸਨ - ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਸੀ। ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਉਸ ਨਾਲ ਪ੍ਰੀਟੈਂਡਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਲੇਗੇ ਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਹਰਬਰਟ ਕਰਜਾਨ, ਜਿਸਨੇ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਓਟਾਵੀਓ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਸਟਾਕਹੋਮ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਟੈਲੀਗ੍ਰਾਮ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸੰਚਾਲਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਐਂਟੋਨੀਓ ਘਿਰਿੰਗੇਲੀ ਨੂੰ ਭੇਜਿਆ: “ਮੈਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਆਦਰਸ਼ ਓਟਾਵੀਓ ". ਘਿਰਿੰਗੇਲੀ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਗੇਡਾ ਨੂੰ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਆਡੀਸ਼ਨ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ। ਗਿਰਿੰਗੇਲੀ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕਾਰਜਕਾਲ ਦੀ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਇੰਨੀ ਚੰਗੀ ਕਮਾਂਡ ਹੋਵੇ। ਗੇਡਾ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਓਟਾਵੀਓ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਾਰਲ ਓਰਫ, ਜਿਸਦੀ ਟ੍ਰਾਇੰਫਸ ਟ੍ਰਾਈਲੋਜੀ ਹੁਣੇ ਹੀ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਸਟੇਜਿੰਗ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਅੰਤਮ ਭਾਗ, ਐਫ੍ਰੋਡਾਈਟਸ ਟ੍ਰਾਇੰਫ ਵਿੱਚ ਲਾੜੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ ਨੇ ਇੱਕ ਯੂਰਪੀਅਨ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

1954 ਵਿੱਚ, ਗੇਡਾ ਨੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤਿੰਨ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ: ਪੈਰਿਸ, ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਸ਼ਹਿਰ ਏਕਸ-ਐਨ-ਪ੍ਰੋਵੈਂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਪੰਜਾਹਵਿਆਂ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਗੇਡਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਹੈ। ਨਵੰਬਰ 1957 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਗੌਨੋਡਜ਼ ਫੌਸਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਵੀਹ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸਾਲਾਨਾ ਗਾਇਆ।

ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਰੂਸੀ ਗਾਇਕਾ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕ ਪੋਲੀਨਾ ਨੋਵੀਕੋਵਾ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਗੇਡਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ: "ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਛੋਟੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਘਾਤਕ ਬਣ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਗਲਤ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਗਾਇਕ, ਇੱਕ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਨਿਰੰਤਰ ਨਿਗਰਾਨੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸ ਲਈ ਗਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਇੱਕ ਵਿਗਿਆਨ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਮੇਂ, ਨੋਵਿਕੋਵਾ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਅਧਿਆਪਕਾ ਖੁਦ ਮੈਟੀਆ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਸਕੂਲ ਸੀ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਾਸ-ਬੈਰੀਟੋਨ ਜਾਰਜ ਲੰਡਨ ਸੀ।

ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਮਕਦਾਰ ਐਪੀਸੋਡ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਅਕਤੂਬਰ 1959 ਵਿੱਚ, ਮੈਸੇਨੇਟ ਦੇ ਮੈਨਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਪ੍ਰੈਸ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਖਿੱਚੀਆਂ। ਆਲੋਚਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ, ਗਾਇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨਤਾ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਏ।

ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਗੇਡਾ ਦੁਆਰਾ ਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਹੋਫਮੈਨ ("ਦ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹੌਫਮੈਨ" ਔਫਨਬੈਕ ਦੁਆਰਾ), ਡਿਊਕ ("ਰਿਗੋਲੇਟੋ"), ਐਲਵੀਨੋ ("ਸਲੀਪਵਾਕਰ"), ਐਡਗਰ ("ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ") ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਓਟਾਵੀਓ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ, ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਨ ਟੈਨਰ ਵਜੋਂ, ਹੇਡਾ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕੁਝ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ: ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸੁਆਦ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਲਾਤਮਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੁਣਕਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ। ਗਾਇਕ ਉਸ ਨੂੰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਦਭੁਤ ਉਚਾਈਆਂ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

1973 ਵਿੱਚ, ਗੇਡਾ ਨੇ ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ ਵਿੱਚ ਹਰਮਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਅਮਰੀਕੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ੀ ਵੀ ਗਾਇਕ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ "ਰੂਸੀ" ਕੰਮ - ਲੈਂਸਕੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ।

ਗੇਡਾ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਲੈਂਸਕੀ ਮੇਰਾ ਮਨਪਸੰਦ ਹਿੱਸਾ ਹੈ। "ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਸੱਚਾ ਡਰਾਮਾ ਹੈ." ਗਾਇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ: "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ ਵਿੱਚ ਬੋਲਦਿਆਂ, ਗੇਡਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੱਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਨੇੜੇ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੈਂਸਕੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਛੂਹ ਲੈਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਰੂਪ. ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਕਵੀ ਦੀ ਆਤਮਾ ਹੀ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਉਸਦੇ ਸੁਪਨੇ, ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ, ਕਲਾਕਾਰ ਮਨਮੋਹਕ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਮਾਰਚ 1980 ਵਿੱਚ, ਗੇਡਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਆਇਆ। ਉਸਨੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਲੈਂਸਕੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਗਾਇਕ ਅਕਸਰ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ.

ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ ਸਵੇਤਲਾਨਾ ਸਾਵੇਨਕੋ ਲਿਖਦੀ ਹੈ:

“ਬਿਨਾਂ ਅਤਿਕਥਨੀ ਦੇ, ਸਵੀਡਿਸ਼ ਟੈਨਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਰਵਵਿਆਪੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਉਸ ਲਈ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਉਪਲਬਧ ਹਨ - ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਓਰਫ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਤੱਕ, ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ। ਉਹ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਅਤੇ ਬੋਰਿਸ ਗੌਡੁਨੋਵ, ਬਾਚ ਦੇ ਪੁੰਜ ਅਤੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਦਾ ਯਕੀਨ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਜੋ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਸੁਚੇਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਢਾਲਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਲਚਕਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਗੇਡਾ ਪਰਿਪੱਕ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਹ ਰੂਸੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਲੈਨਸਕੀ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਾਰਥਕ ਅਤੇ ਧੁਨੀਆਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੀ।

ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਕਈ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਤਿੰਨ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਤਾਲਵੀ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਕਿਸੇ ਵੀ ਗਾਇਕ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕਲਾਸਿਕਸ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਹੇਡਾ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁਰੀਲੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਸਾਹ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਧੁਨੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਣ ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਹਰੇਕ ਨਵਾਂ ਉਚਾਰਖੰਡ ਸੁਚਾਰੂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਿਛਲੇ ਇੱਕ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵੀ ਵੋਕਲ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਭਾਵੇਂ ਗਾਉਣਾ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ। . ਇਸ ਲਈ ਹੇਡਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਰੇਂਜ ਦੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ "ਸੀਮਾਂ" ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ, ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਕਾਰਜਕਾਲ ਹਰ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਸੁੰਦਰ ਹੈ। ”